lOer  Series  of 


PANIS 
THOLO 


FORD 


,  Burdett  and  Comparu] 


A 

"^  DIEGO 


Roman  ca 
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filter  £>mfsf  of  spoaern  Language  £rjrt;115ook0 


EDITED   BY 


ADOLPHE  COHN,  LL.B.,  A.M. 

PROFESSOR  OF  THE  ROMANCE  LANGUAGES  AND  LITERATURES  IN 
COLUMBIA  UNIVERSITY 


A  SPANISH   ANTHOLOGY 


l&ltocr  Aeries  of  fpoacrn  language 
A 

SPANISH    ANTHOLOGY 


A    COLLECTION   OF    LYRICS    FROM    THE 

THIRTEENTH    CENTURY    DOWN    TO 

THE   PRESENT  TIME 


EDITED,  WITH  INTRODUCTION  AND  NOTES 


BY 


£r<?vviui 

J.  D.  M.  FORD,  PH.D. 

INSTRUCTOR  IN  ROMANCE  LANGUAGES  IN  HARVARD  UNIVERSITY 


SILVER;  BURDETT  AND  COMPANY 

NEW   YORK  BOSTON  CHICAGO 


Copyright,   1907, 
BY  SILVER,  BURDETT  &  COMPANY 


PREFACE 


USE  of  the  present  Anthology  in  the  Spanish  classes  at 
Harvard  University  has  shown  that  Spanish  verse  appeals 
to  the  imagination  of  the  English-speaking  student.  On 
that  account,  the  editor  now  ventures  to  offer  this  book 
for  general  academic  use.  The  volume  should  not  be 
without  a  certain  popular  value  also,  since  many  poems 
are  included  in  it  that  through  translations  have  been 
introduced  into  English  literature,  and,  like  Longfellow's 
version  of  the  Coplas  of  Manrique,  have  there  made  their 
fortune. 

Indulgence  is  asked  in  cases  where  the  readings  of  a 
particular  text  may  not  seem  satisfactory.  Access  to  the 
manuscripts  or  to  rare  early  editions  alone  could  justify 
the  alteration  of  passages  which  even  in  the  best  editions 
available  seem  to  have  faulty  readings.  The  editor  has 
taken  the  liberty,  however,  of  changing  s  to  z  in  the 
older  texts,  where  it  was  clear  that  the  appearance  of  the 
former  letter  (as  in  rason,  desir,  etc.)  was  due  to  a  com- 
mon mistake  of  the  first  editors,  who  confused  the  z  and 
the  cursive  s  of  their  manuscripts. 

Errors  of  judgment  in  the  selection  of  the  poems  were 
perhaps  inevitable.  At  any  rate,  the  editor  does  not 
believe  himself  exempt  from  such  errors.  Of  the  anthol- 
ogies of  Spanish  verse  already  in  existence  he  has  found 
it  particularly  useful  to  consult  the  following: 


VI  PREFACE 

M.  Menendez  y  Pelayo:    Antologia  de  poetas  liricos  cas- 

tellanos,  Madrid,  1890  and  since. 
Id. :    Antologia  de  poetas  hispano  -  americanos,   Madrid, 

1893. 
F.  Wolf:    Floresta  de  rimas  modernas  castellanas,  Paris, 

1837. 
C.   M.   de  Vasconcellos :    Antologia  Espanola,   Ia  parte, 

Leipzig,  1875. 

The  very  best  account  of  Spanish  lyric  poetry  may  be 
found  in  the  various  Prologues  and  Introductions  to  the 
two  Anthologies  of  Menendez  y  Pelayo. 

J.  D.  M.  F. 
HARVARD  UNIVERSITY, 
September,  1901 


CONTENTS 


PACK 

INTRODUCTION xv 

INDEX  OF  AUTHORS xlix 

L  —  TOESfAS  DE   LOS  SIGLOS  XIII-XV 

Avpntiira  Amorosa Anonimo 3 

Cantica  de  la  Virgen Gonzalo  de  Berceo  .  .  8 

De  las  Propiedades  que  las  Duennas 

Chicas  ban Ruiz 9 

Cantiga  de  Ciegos 11 

A  la  Muerte  del  Principe  D.  Alfonso  Manuel 13 

Cantar :  Sennor,  si  tii  has  dada  .  .  Lopez  de  Ayala  ...  14 

Cantar :  A  la  Virgen 15 

La  Danza  de  la  Muerte Anonimo 16 

Revelacion  de  un  Ermitano  .  .  .  Anonimo 21 

«  A  aquel  arbol,  que  mueve  la  foxa  »  Furtado  de  Mendoza  .  23 

Cantiga:  Sevilla Alvarez  de  Villasandino  24 

Di'xir Imperial 25 

Dezir  sobre  la  Fortuna Pdez  de  Ribera  ...  26 

«  Si  Dios,  nuestro  Salvador  »  .  .  .  Aim ro  de  Luna  ...  28 
Decir  en  Honor  de  Leonor  de  los 

Panos Perez  de  Guzman  .  .  29 

El  Laberinto Juan  de  Mena  ...  31 

Cantarcillo Cota  .......  32 

Coplas  de  Mingo  Revulgo  ....  Anonimo 32 

SoiK'tos  Fechos  al  Italico  Modo  .  .  Lopez  de  Mendoza  .  .  34 

Serranilla 35 

Villancico 36 

Querella Lope  de  Esti'ifiiga  .  .  37 

Caucion Suero  de  Quinones  .  .  38 

Replication  contra  Manuel  .  .  .  Alfvnzo  de  Baena  .  .  39 

Respuesto  contra  Alfonso  ....  Manuel  de  Lando  .  .  39 

Cancion Cartajal 40 

Coplas  a  Diego  Arias  de  Avila  .  .  Oomez  Manrique  .  .  40 

A  una  Dama  que  iba  Cubierta 41 

vii 


viii  CONTENTS 

PAGE 

Porque  Estando   El   Durmiendo   le 

Beso  su  Amiga Jorge  Manrique  ...  42 

A  la  Muerte  del  Maestre  de  Santiago 

Don  Rodrigo  Manrique,  su  Padre 43 

Cancion Cartagena.  .....  57 

A  la  Virgen Rodriguez  del  Padrun  .  58 

Oracion Tallante 58 

Cancion El  Comendador  Escribd  59 

Letra Gato 59 

El  Beso  Anonimo  60 


II.  —  POE8IAS  DE  LOS   SIGLOS   XVI-XVII 

Contra  los  que  Dicen  Mai  de  Mujeres  Juan  del  Enema  ...  63 

Romance Manuel  de  Urrea  .  .  65 

Cancion Oil  Vicente  ....  67 

Sonetos Boscdn  Almogaver  .  .  67 

Octava  Rima .  68 

Egloga :  Salicio  y  Nemoroso  .  .  .  Oarcilaso  de  la  Vega  .  70 

Soneto 72 

Soneto Fernando  de  Acuila  .  72 

Madrigales Gutierre  de  Cetina  .  .  73 

Al  Silencio  de  las  Quejas  ....  Hurtado  de  Mendoza  .  74 
Contra  los  que  Dejan  los  Metros  Cas- 

tellanos  y  Siguen  los  Italianos  .  Cristobal  de  Casiillejo  .  75 

Soneto 77 

Soneto 78 

Visita  de  Amor Gregorio  de  Silwstre  .  78 

Glosa 79 

Redondillas  a  unos  Cabellos  Pren- 

didos  con  Cordon  de  Seda  Verde  Jorge  de  Montemayor  .  80 

Villancico Luis  de  Camoens  .  .  81 

Letrilla 82 

Una  Glosa Santa  Teresa  de  Jesus  .  82 

Letrilla  (que  Llevaba  por  Registro 

en  su  Breviario) 85 

Soneto :  Por  la  Vitoria  de  Lepanto  .  Fernando  de  Herrera  .  86 

Soneto :  A  Sevilla  86 

Cancion :  Al  Sueno  . 87 

Cancion :  Por  la  Vitoria  de  Lepanto  ..,,.«...  88 


CONTENTS  IX 

PAGE 

La  Vida  del  Campo Luis  de  Leon    ....  95 

La  Ascension  del  Senor 97 

A  Felipe  Kuiz 98 

Profecia  del  Tajo 100 

Noche  Serena 103 

Cancion :  Noclie  Oscura  del  Alma    .     San  Juan  de  la  Cruz     .  105 

Imitation  del  Cantar  de  los  Cantares    Malbn  de  Chaide  .     .     .  107 

Canzoneta Timoneda 108 

Egloga  :  Tirsi Francisco  de  Figueroa  .  109 

Octavas  • Baraliona  de  Soto      .     .  110 

Sont'to :  A  Cristo  Crucificado       .     .     Anbnimo Ill 

Soneto Arias  Montana     .     .     .  Ill 

Romance    Historico :    Romance    del 

Rey  Don  Rodrigo,  Como  Perdio 

a  Espana Anbnimo 112 

Romance  Historico:  Bernardo  Llora  a 

su  Padre  y  Celebra  sus  Obsequias    Anbnimo 114 

Romance    Historico :     Romance    de 

Don  Rodrigo  de  Lara    ....     Anbnimo 116 

Romance  Historico :  Casamiento  del 

Cid  con  Jimena Anbnimo 117 

Romance  Historico :   El  Cid  Va  en 

Romeria  a  Santiago.  —  Milagro 

del  Gafo Anbnimo 119 

Romance  Historico :    De  la  Muerte 

de  la  Reina  Blanca Anbnimo 122 

Romance  Morisco  :  La  Conquista  de 

Alhama Anbnimo.     .....  124 

Romance  Caballeresco :    Dona  Alda 

Llora  la  Muerte  de  Roldan    .     .     Anbnimo 126 

Romance    Caballeresco :    La    Cons- 

tancia Anbnimo 128 

Romance  Erotico :  Rosa  Fresca    .     .     Anbnimo 128 

Romance  Erotico :  Fonte  Frida    .     .     Anbnimo 129 

« Mientras  duerme  mi  nino »     .     .     .     Cancum  Anbnima     •     .  130 

El  Suefio Baltasar  de  Alcazar      .  131 

Sobre  los  Consonantes 132 

«  Quieii  menoscaba  mis  bienes  »     .     .     Miguel  de  Cervantes  Saa- 

vedra 133 

Cancion 134 

Soneto  135 


X  CONTENTS 

PAGE 

Glosa , 135 

Soneto       Lupercio    Leonardo    de 

Argenspla      ,     .     .  137 
Cancion    (Traduccion    de    Horacio : 

Beatus  Ille) 137 

Soneto Bartolome  Leonardo  de 

Argemola      .     .     ..  140 

Epigrama  (Traduccion  de  Marcial) 140 

Romance Luis  de  Argote  y  Gon- 

gora 141 

Villancico 142 

Soledad  Primera 143 

Soiieto  (Contra  los  que  Dijcron  Mai 

de  las  Soledades) 144 

Soneto Conde  de  Villamediana  144 

Epigramas 145 

Redondillas Vicente  Espinel     .     .     .  145 

Letrilla 146 

Cancion  de  la  Virgen Lope  Felix  de  Vega  Carpio  147 

Romance 148 

Sonetos 151 

Mariana 153 

El  Buen  Pastor 152 

A  la  Nueva  Lengua 153 

Un  Soneto 153 

Letra  de  Cristo  al  Alma       ....     Jose  de  Valdimelso     .     .  154 

Idilio :  La  Fabula  del  Genii     .     .     .     Pedro  de  Espinosa    .     .  155 

Soneto:  « Estas  purpiireas » 156 

Oda :  A  las  Ruinas  de  Italica  .     .     .     Caro 156 

Silva :  Acaecimiento  Amoroso      .     .     Juan  de  Jduregui     .     .  157 

Letrilla Gomez  de  Quevedo  y  Vil- 

legas 159 

Soneto 162 

Cancion 162 

Epistola  Satirica  al  Conde  de  Olivares 163 

Soneto 164 

Cancion :  La  Tortola El  Bachiller  de  la  Torre  165 

Cancion Francisco  de  Borja    .     .  167 

Cancion    . 167 

Cancion 168 

Silva :  A  la  Rosa Francisco  de  Rioja    .     .  170 


CONTENTS  xi 

PAGE 

AlaPobreza 171 

A  la  Riqueza 173 

Cancion  a  un  Jilguero Soto  de  Bojas   ....  175 

Cantilena :  De  un  Pajarillo       ...     Manuel  de  Villegas  .     .  175 

Cantilena :  Del  Amor  y  la  Abeja 176 

Oda  :  Al  Cefiro .177 

Fabula  Burlesca  de  Apolo  y  Dafne  .     Polo  de  Medina     .     .     .  178 

Cantarcillo Calderon  de  la  Barca    .  180 

Deciraa  :  A  Lope  de  Vega  Carpio 181 

El  Mtigico  Prodigioso 181 

El  Alcalde  de  Zalamea  (Consejo  de 

Crespo  a  su  Hijo) 183 

Lagrimas '    .     .     .     .  184 

Soneto  :  A  las  Ojeras  de  una  Dama  .     Agustin  de  Salazar  To- 
rres    185 

Redondillas Sor  Juana    Ines  de  la 

Cruz 185 

Soneto    (Entre    Encontradas   Corre- 

spondencias  Vale  Mas  Amar  que 

Aborrecer) 187 


III.— POESIAS  DEL  SIGLO   XVIII 

Cancion Ignacio  de  Luzon      .     .  191 

Soneto :  El  Verdadero  Amor  .     .     .     Garcia  de  la  Huerta      .  192 
Satira  contra  los  Malos  Escritores  de 

su  Tiempo Pitillas 193 

La  Fiesta  de  Toros  en  Madrid      .     .     Nicolas    Fernandez    de 

Moratin    ....  196 
Sobre  ser  la  Poesia  un  Estudio  Fri- 

volo Jose  de  Cadalso     .     .     .  207 

Canto  Guerrero  (para  los  Asturianos)     Melchor  de  Jovellanos    .  208 

Oda:  A  un  Ruisenor Valdes 211 

Romance  :  La  Lluvia 213 

Letrilla :  A  unos  Lindos  Ojos 214 

Traduccion  del  Salmo  VIII     .     .     .     Gonzalez 215 

El  Murcielago  Alevoso 217 

Letrilla :  La  Rosa  de  Abril  ....     Iglesias  de  la  Casa    .     .  221 

El  Otono Alvarez  de  Cienfuegos    .  223 

Cancion  224 


xii  CONTENTS 

PAGE 

Fabula :  El  Leon  y  la  Cabra    .     .     .     Maria  de  Samaniego     .  225 

Fabula  :  El  Jabali  y  la  Zorra 226 

El  Oso,  la  Mona  y  el  Cerdo      .     .     .     Tomds  de  Iriarte  .     .     .  226 

Soneto 227 

Oda :  Los  Dias Leandro  Fernandez    de 

Moratin    ....  228 

Espana  Restaurada  en  Cadiz    .     .     .     Arjona   ......  230 


IV.— POE8IAS   DEL  SIGLO   XIX 

Oda  a  Espana,  Despiies  de  la  Revo- 

lucion  de  Marzo Quintana    .....  235 

Oda  a  Guzman  el  Bueno 239 

El  Dos  de  Mayo Gallego 244 

La  Voluntariedad  y  el    Deseo   Re- 

signado .     Blanco 249 

La  Muerte  de  Jesus Alberto  Lista  y  Aragon  251 

La  Victoria  de  Bailen 253 

Los  Defensores  de  la  Patria  (Cancion 

Civica) Juan  Arriaza  y  Superi- 

rela 255 

Epistola  al  Duque  de  Frias  (con  Mo- 

tivo  de  la  Muerte  de  la  Duquesa)     Martinez  de  la  Rosa  .     .  257 

Un  Castellano  Leal Angel  de  Saavedra    .     .  258 

Al  Faro  del  Puerto  de  Malta 266 

La  Cautiva Jose  de  Espronceda    .     .  268 

Soneto 270 

A  Teresa 270 

Cancion  del  Pirata 275 

La  Independeucia  de  la  Poesia     .     .     Manuel  de  Cabanyes      .  279 

Indecision Zorrilla  ......  280 

La  Fuente 283 

A  la  Memoria  de  Larra 284 

Toledo 286 

A  Calderon Hartzenbuscli   ....  287 

El  Soldado  y  el  Carretero    ....     Breton  de  los  Herreros  .  288 

Al  Huracan Heredia 289 

Oda  a  Niagara 291 

Plegaria  a  Dios Pldcido 293 

El  Amor  de  los  Amores  .                         Coronado    .  294 


CONTENTS  Xlii 

PAGE 

A  Washington Gomez  de  Avellaneda  .  296 

A  un  Ruisenor 296 

La  Tumba  y  la  Rosa 298 

A  la  Muerte  de  Espronceda 298 

Plegaria Lopez  de  Ayala  .  .  .  300 

La  Modestia Jose  Selgas  y  Carrasco  .  300 

Rimas Becquer 303 

Al  Anochecer  . Antonio  de  Trueba  .  .  307 

Cantos  de  Ptijaro 308 

Cantabria 309 

Imitacion  de  los  Salmos  .  .  .  .  .  Ventura  de  la  Vega  .  .  309 

La  Oracion  por  Todos Bello 310 

Los  Sollozos Ramon  de  Campoamor 

y  Campoosorio  .  .  312 

El  Mayor  Castigo 313 

i  Quien  Supiera  Escribir ! 313 

El  Descreimiento 315 

El  Cielo  de  Leopardi '.  .  316 

Las  Dos  Grandezas 316 

Las  Dos  Tumbas 318 

Noche  de  Abril Valeray  Alcald  Oaliano  319 

El  Fuego  Divino  . 320 

i  Excelsior ! Nunez  de  Arct,  .  .  .  323 

A  Espana ' 324 

Miserere 324 

En  Roma Marcelino  •  Menendez  y 

Pelayo 330 

Elegia  en  la  Muerte  de  un  Amigo 331 

GLOSSARY 337 

NOTES       .     .     .*    .  343 


INTRODUCTION 


NOTES  ON  THE  HISTORY  OF  SPANISH  LYETC 
POETEY 

IN  the  notes  to  the  Anthology  an  endeavor  has  been 
made  to  indicate  clearly  the  position  occupied  by  each  of 
the  poets  here  represented,  with  respect  to  the  literary 
movements  of  his  time.  This  Introduction,  then,  need 
but  serve  the  purpose  of  outlining  those  general  move- 
ments in  so  far  as  they  have  been  concerned  with  lyric 
production. 

Of  course  we  have  to  do  only  with  the  lyric  tradition 
which  has  found  expression  in  the  language  of  Castile. 
It  is  not  to  be  forgotten,  however,  that  it  is  but  one  out 
of  several  lyric  traditions  that  have  flourished  within  the 
bounds  of  Spain;  for  the  Spaniard  can  point  with  pride 
to  a  poetic  production  in  Latin  which  extended  from  the 
Silver  Age  of  Latin  literature  well  into  the  Middle  Ages, 
and  he  knows,  too,  that  the  Arabs  and  the  Hebrews  who 
settled  on  his  soil  composed  and  sang  in  their  respective 
tongues.  Those  who  desire  more  light  upon  these  tradi- 
tions will  find  an  interesting  account  of  them  in  the 
Prologo  to  the  first  volume  of  Menendez  y  Pelayo's  Anto- 
logia  de  poetas  liricos  castellanos  (Madrid,  1890).  Suffice 
it  to  say  that  the  influence  of  Arabic  and  Hebrew  litera- 
ture upon  composition  in  Castilian  has  been  exceedingly 
slight,  and  that  for  literary  expression  the  latter  speech 
is  a  legitimate  heir  of  Latin  in  the  Iberian  peninsula.  The 
Catalan  and  Portuguese  literatures  have  a  tradition  en- 


XVI  INTRODUCTION 

tirely  independent  of  that  of  Castile;  we,  therefore,  dis- 
regard them  here. 

Literature,  properly  so  called,  did  not  appear  in  the 
vulgar  tongue  of  Castile  until  the  twelfth  century.  From 
that  period  we  have  preserved  one  of  the  greatest  monu- 
ments of  Old  Spanish  letters,  the  epic  Poema  del  Cid.  To 
heroic  poetry  as  instanced  hy  this  poem  on  Roderick  of 
Bivar,  which,  like  most  of  the  early  epic  legends  or  can- 
tares  de  gesta  of  Castile,  must  have  been  produced  under 
the  influence  of  the  French  chansons  de  geste,  there  suc- 
ceeded, in  the  thirteenth  century,  a  body  of  religious  and 
didactic  verse,  a  good  part  of  which  is  due  to  the  in- 
dustrious cleric,  Gonzalo  de  Berceo.  Very  few  lyric  com- 
positions in  Castilian  can  be  found  in  this  century.  One, 
and  apparently  the  earliest  of  all,  is  the  first  piece  in 
our  Collection  —  the  Aventura  amorosa.  Modeled  on  the 
French  pastourelle  or  the  Provengal  pastorela,  it  shows, 
like  the  Spanish  heroic  legend,  the  influence  of  the  region 
whence  most  of  the  mediaeval  Occident  derived  its  first 
poetic  inspiration.  Another  precious  example  of  lyrism 
at  this  early  date  is  a  song  with  certain  popular  elements 
in  it,  —  the  Cdntica  de  la  Virgen,  introduced  by  Berceo 
into  his  religious  poem,  El  duelo  de  la  Virgen. 

One  may  marvel  that  there  was  so  slight  an  output  of 
Castilian  lyric  verse  at  a  time  when  Castile  had  already 
begun  to  be  quite  active  in  a  literary  way.  However,  the 
reason  is  not  far  to  seek.  It  is  found  in  the  fact  that 
the  poets  of  Castile,  following  what  seems  to  have  been 
a  convention  with  them,  wrote  their  lyrics  in  the  language 
of  an  adjoining  district,  that  of  Galicia.  Into  this  latter 
region,  as  into  Portugal  generally,  the  wandering  trou- 
badours from  Provence  had  early  penetrated,  singing 
everywhere  their  erotic  strains,  until,  at  length,  the  native 
poets  began  to  imitate  the  Provengal  manner  in  their  own 
language,  the  Galician-Portuguese.  Of  their  amorous  and 
other  lyric  verse  quite  an  amount  is  preserved  in  various 
Cancioneiros,  and  these  also  contain  the  poems  of  Castil- 


NOTES    ON    SPANISH    LYRIC    POETRY  XV11 

ians  and  southern  Spaniards,  who,  like  the  monarch  of 
Castile,  Alfonso  el  Sabio,  composed  in  Galician-Portu- 
guese.1 

The  fourteenth  century  is  marked  by  the  advent  of  a 
Castilian  poet  who  writes  in  his  native  speech  only.  This 
is  Juan  Euiz,  Archpriest  of  Hita,  the  Villon  of  Spain  and 
the  most  original  Spanish  writer  of  the  whole  mediaeval 
period.  His  lyrics,  interspersed  among  the  narrative  por- 
tions of  his  Cantares,  have  the  note  of  personal  experience. 
Much  has  been  made  of  French  influence  upon  Hita,  but, 
when  all  is  said  and  done,  that  influence  is  restricted  to 
a  small  proportion  of  his  work,  and  he  remains  eminently 
Spanish  in  manner,  although,  for^  his  verse  forms,  he  has 
had  recourse  to  Galician-Provengal  models.  These  same 
models  were  present  to  the  mind  of  the  Chancellor  Lopez 
de  Ayala  for  the  lyrics  contained  in  his  satiric  and  didactic 
Rimado  de  Palacio,  written  in  the  second  half  of  the 
fourteenth  century,  and  in  the  fifteenth  century  they  were 
followed  by  a  whole  host  of  verse  writers. 

During  the  first  half  of  the  fifteenth  century,  literary 
activity  was  centered  in  the  Court  of  John  II.,  king  of 
Castile.  There,  statesmen  and  courtiers  of  the  type  of 
Alvaro  de  Luna  amused  themselves*  by  inditing  verses  in 
rivalry  with  the  trovadores  who  lived  by  the  trade;  and 
a  considerable  number  of  their  productions,  —  especially 
those  conceived  according  to  the  stereotyped  Provengal 
manner,  as  adopted  formerly  in  Galicia  and  in  later  times 
in  Catalonia,  and  imported  from  both  regions  into  Castile, 
—  may  be  found  in  the  Cancionero  of  Baena. 

By  the  side  of  this  very  artificial  Court  verse,  main- 
taining as  it  does  the  earlier  lyric  tradition  that  harks 
back  ultimately  to  the  land  beyond  the  Pyrenees,  there 
appear,  in  the  fifteenth  century,  two  other  main  divisions 

1  For  an  account  of  this  Galician  poetry  see  Menendez  y  Pelayo, 
1.  c.,  Prologo,  to  volume  III,  and  the  article  on  Portuguese  literature 
prepared  for  Groeber's  Grundriss  der  romanischen  Philologie,  vol.  II, 
by  C.  M.  dc  Vascoucellos. 


XV111  INTRODUCTION 

of  poetry  showing  new  forces  brought  to  bear  upon  Castil- 
ian  letters.  Of  these,  the  one  is  chiefly  governed  by  an 
Italian  influence,  especially  by  that  of  Dante,  from  whose 
Divina  Comme'dia  it  derives  the  allegorical  tendency  which 
is  its  distinguishing  mark ;  the  other  reveals  the  influence 
of  the  Kenaissance  in  the  attention  which  it  pays  to  the 
works  of  classic  antiquity,  translating  and  imitating  them. 
These  new  influences  find  expression,  above  all,  in  the 
poems  of  Imperial,  Mena  and  the  Marquis  of  Santillana. 
Untrammelled  by  conventions,  Jorge  Manrique  stands 
somewhat  apart  from  these  three  poetic  movements  in  his 
best  work,  the  mournfully  melodious  Coplas  on  the  death 
of  his  father. 

To  the  fifteenth  and  the  following  century  belongs  the 
great  mass  of  short  lyrico-epic  poems  or  ballads,  called 
Romances  —  a  term  also  applied  to  lyrics  in  quatrains 
having  no  epic  character  whatsoever.  It  was  formerly 
believed  that  the  ballads,  most  of  which  deal  with  sub- 
jects from  the  history  of  Spain  and  with  the  stories  of 
Charlemagne  and  his  peers,  were  of  much  greater  an- 
tiquity; but  the  artificiality  of  the  style  and  contents 
of  the  majority  of  them,  and  the  introduction  into  them 
of  elements  of  culture  and  courtliness  much  more  recent 
than  the  times  to  which  they  relate,  fix  their  composition 
as  hardly  earlier  than  the  end  of  the  fifteenth  century. 
Still,  the  weight  of  authority  ascribes  to  certain  of  them 
an  early  oral  tradition,  and  even  considers  some  as  de- 
veloped out  of  passages  taken  from  the  old  epic  Cantares 
de  gesta. 

With  the  sixteenth  century,  and  as  the  famous  siglo  de 
oro  (1550-1680)  drew  near,  the  number  of  lyric  poets 
increased  greatly,  and  the  Italianizing  influences  grew 
in  importance.  Boscan,  Garcilaso  de  la  Vega  and  Mendoza 
were  the  leading  champions  of  the  exotic  measures,  and 
they  thoroughly  naturalized  in  Spain  the  sonnet,  the  hen- 
decasy liable,  the  ottava  rima  and  kindred  forms,  some  of 
which  had  alreadv  been  introduced  in  the  time  of  Im- 


NOTES    ON    SPANISH    LYRIC    POETRY  XIX 

perial  and  Santillana.  Certain  spirits,  such  as  Castillejo 
and  Silvestre,  opposed,  though  not  consistently,  the  en- 
deavors of  these  innovators;  but  toward  the  end  of  the 
sixteenth  century  the  Italian  manner  triumphed,  partic- 
ularly in  the  works  of  Herrera  and  his  school  at 
Seville. 

Mysticism,  ever  a  prominent  characteristic  of  the 
Spanish  temperament,  finds  most  pleasing  expression, 
during  the  sixteenth  century,  in  the  lyrics  of  a  number 
of  clerical  writers.  The  most  attractive  of  them  all  is 
Luis  de  Leon,  deservedly  ranked  among  the  greatest 
Spanish  lyric  poets.  In  him  an  Italian  influence,  and 
the  humanizing  impress  of  the  Eenaissance  are  also  visible. 

The  Italian  manner  is  henceforth,  and  throughout  the 
seventeenth  century,  the  dominant  one  in  Spanish  verse. 
It  is  unnecessary  to  mention  the  numerous  lyrists  who 
adopted  it.  The  great  masters  of  the  siglo  de  oro  —  Lope, 
Calderon,  Cervantes  —  used  the  foreign  measures,  though, 
indeed,  they  constantly  recurred  to  the  older  domestic 
forms,  such  as  the  romance,,  the  redondillas,  etc. 

At  the  very  outset  of  the  seventeenth  century  there 
manifested  itself  in  Spanish  poetry  the  vitiating  influence 
of  Gongora,  a  writer  whose  bombastic  and  obscure  style, 
termed  Gongorism  after  its  originator,  wrought  the  same 
harm  in  Spanish  letters  that  Marinism  wrought  in  Italy 
and  Euphuism  in  England.  The  mannerisms  of  Gon- 
gora were  imitated  by  later  poets,  so  that  his  school  per- 
sisted throughout  the  century,  despite  the  reaction  to 
sanity  attempted  by  the  Ar^ensolas,  and  the  satirist 
Quevedo.  Even  the  virile  Quevedo  himself  yielded  finally 
to  the  torrent  and  wrote,  in  his  later '  period,  verse  and 
prose  as  extravagant  of  metaphor  and  as  obscure  in  style 
as  any  that  ever  came  from  the  pen  of  Gongora. 

The  siglo  de  oro  was  followed  by  a  period  of  decline 
in  things  political,  social  and  literary,  which  extended 
through  a  considerable  portion  of  the  eighteenth  century. 
Poetasters  abounded,  good  taste  was  at  its  lowest  ebb. 


XX  INTRODUCTION 

When  matters  were  at  about  their  worst  in  the  world  of 
letters  —  and.  the  satire  of  Jorge  Pitillas  will  indicate  how 
great  the  decay  was  —  Luzan  inaugurated  a  reform  move- 
ment by  proposing,  in  his  Arte  poetica,  to  subject  all  poetic 
production  in  Spanish  to  rigid  rules  such  as  Boileau  had 
imposed  upon  classic  French  verse.  Luzan' s  ideas  found 
favor  and,  despite  the  counter-efforts  of  Garcia  de  la 
Huerta,  a  champion  of  the  older  Spanish  methods  and 
a  bitter  opponent  of  innovations,  the  disciples  of  Luzan 
began  to  compose  dramas  and  lyrics  according  to  the  Gallic 
laws.  The  most  important  lyrist  of  the  new  movement 
was  Melendez-Valdes,  about  whom  gathered  the  so-called 
Salamancan  school  of  poets.  Of  these  the  best  was  Cien- 
fuegos,  who  most  nearly  approached  his  master  Melendez 
in  the  skill  with  which  he  versified  according  to  the  pre- 
cepts from  abroad.  The  fabulists  Samaniego  and  Iriarte 
also  underwent  French  influence. 

The  opening  years  of  the  nineteenth  century  witnessed 
a  passionate  outburst  of  Spanish  patriotism,  which  found 
poetic  utterance  in  the  odes  directed  against  the  Napo- 
leonic invader  by  the  Tyrtaean  poet  Quintana,  by  his  friend 
Gallego  and  other  authors.  Although  leveled  against  the 
French,  these  compositions  were  framed,  in  obedience  to 
the  canons  of  the  French  poetic  lawgivers.  The  rules  of 
French  classicism  prevailed  also  in  the  works  of  the  mem- 
bers of  a  school  made  up  mainly  of  young  clerics,  who  had 
their  centre  at  Seville.  Lista  and  Blanco  were  among  the 
number  of  these  poets,  whose  use.  of  French  methods  was 
tempered  somewhat  by  their  imitation  of  the  manner  of 
Herrera,  the  leader  of  the  school  of  Seville  that  had 
flourished  in  the  sixteenth  and  the  early  seventeenth  cen- 
tury, and  of  that  of  his  disciple  Rioja. 

With  the  third  decade  of  the  century  the  wave  of  Ro- 
manticism began  to  sweep  over  the  land.  Triumphant 
with  the  drama  of  Rivas,  it  reached  its  apogee  of  lyrism 
in  the  verse  of  that  writer  and  in  the  works  of  the  Byronic 
poet  Espronceda  and  of  Zorilla.  Not  the  least  attractive 


NOTES   ON   SPANISH   PROSODY  XXI 

among  the  authors  of  the  Eomantic  period  are  tne  Cuban 
poets  Heredia  and  Avellaneda. 

The  Eomantic  movement  passed  away  and  its  unre- 
strained outpourings  of  the  inner  man  ceased  to  be  fash- 
ionable after  the  middle  of  the  century.  Eealism,  which  has 
prevailed  generally  in  literature  since  that  time,  is  not 
too  favorable  to  the  composition  of  lyric  verse,  and  the 
production  of  the  latter  during  the  last  fifty  years  has 
been  rather  individual  than  characteristic  of  any  school. 
Becquer's  Heinesque  strains  have  not  been  echoed  by  any 
one  of  note;  no  one  has  imitated  successfully  the  poetic 
philosophizing  of  Campoamor,  the  winning  poet  so  lately 
deceased;  Nunez  de  Arce,  the  author  of  the  Gritos  del 
combate  and  the  Vertigo,  has  alone  found  any  consider- 
able following;  while  the  humanism  of  Valera  and  Me- 
nendez  y  Pelayo  raises  their  verse  to  an  intellectual  level 
above  the  comprehension  of  ordinary  men.  The  gentle 
mysticism  of  Leon,  of  which  reminiscences  are  found 
everywhere  throughout  the  works  of  Valera,  is  suggested 
by  the  lyrics  of  Carolina  Coronado,  who  is  also  of  the 
school  of  St.  Theresa. 


NOTES  ON  SPANISH  PEOSODY 

The  following  rules  are  mainly  drawn  from  the  ex- 
cellent Ortologia  y  metrica  of  A.  Bello,  published  in  his 
Obras  completas,  Santiago  de  Chile,  1884,  vol.  V.  .Other 
treatises  that  may  be  consulted  are  E.  Benot,  Prosodia 
castellana  y  versification,  Madrid,  1892 ;  F.  Hanssen,  No- 
tas  a  la  prosodia  castellana,  Santiago  de  Chile,  1900  (in 
the  Anales  de  la  Universidad)  ;  Id.,  Misceldnea  de  versi- 
fication castellana,  ibid.,  1897;  Id.,  Zur  lateinischen  und 
romanischen  Metrik,  Valparaiso,  1901  (reprint  from  the 
Verhandlungen  des  deutschenWissenschaftvereins,  vol.  IV, 
Santiago  de  Chile).  Cf.  also  the  remarks  of  E.  Stengel 
in  his  Romanische  Verslehre  (pubd.  in  Grobers  Grundriss 


XX11  INTRODUCTION 

dcr  romanischen  Philologie,  vol.  II,  part  I,  Strasburg, 
1893)  and  of  G.  Baist  in  his  Spanische  Literatur  (pnbd. 
ibid.,  vol.  II,  part  II,  Strasburg,  1897). 

SYLLABIFICATION 

The  Latin  quantitative  principle  in  versification  has 
given  way  in  Spanish  to  that  of  syllabification  simply. 
Account  is  taken,  as  a  rule,  not  of  the  greater  or  less  length 
of  the  vowel  in  the  syllable,  but  of  the  number  of  the 
syllables  in  a  line  and  of  their  rhythmical  accent. 

(a)  VOWELS  AND  SYLLABLES  WITHIN  A  WORD. 

A  problem  of  importance  is  to  determine,  when  two  or 
more  vowels  come  together,  whether  they  form  one  syl- 
lable or  more.  The  vowels  are  either  strong  (a,  e,  o)  or 
weak  (i,  y,  u},  and  they  come  together  under  three  chief 
conditions;  viz.,  (I)  the  accent  of  the  word  may  be  on 
one  of  the  contiguous  vowels;  (II)  it  may  be  on  a  pre- 
ceding syllable;  (III)  it  may  be  on  a  syllable  following 
them. 

/.     Combinations  of  Two  Vowels,  one  of  which  is 
Accented 

(1)  If  one  of  two  strong  vowels  (a,  e,  o)  coming  to- 
gether has  the  accent,  they  do  not  form  a  diphthong,  and 
therefore  do  not  count  as  a  single  syllable  in  the  verse. 
Dissyllables,  for  example,  are  Jaen,  nao,  leal,  leon;  tri- 
syllables are  azaliar  (h  mute),  creemos,  canoa. 

Exceptionally,  the  two  strong  vowels  are  contracted: 
e.g.,  Samaniego  has  contracted  them  in  the  hendecasyllable, 

El  leon,  rey  de  los  bosques  poderoso, 
and  Espronceda  in  a  tetrasyllable, 

Y  no  hay  playa 
Sea  cualquiera,  etc. 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  XX111 

Tli is  contraction,  called  synceresis,  is  less  harsh  when 
the  unaccented  vowel  is  e.  It  is  frequent,  however,  with 
the  first  two  vowels  of  ahora. 

(2)  If  two  vowels  come  together,  the  first  strong   (a, 
e,  o)  and  the  second  weak  (i,  y,  u],  and  if  the  accent  rests 
on  the  strong  vowel,  they  regularly  form  a  diphthong  and 
count  as  one  syllable;    e.g.,  cauto,  peine,  feudo,  convoy, 
rey,  soy.     The  dissolution  of  this  diphthong  constitutes  a 
very  violent  poetical  license.     When  it  occurs  it  is  termed 
diceresis  and  is  sometimes  marked  by  the  dots  so  called; 
e.g.,  glor'ioso,  suave. 

(3)  If  the  first  of  the  contiguous  vowels  is  strong,  and 
the  second  weak  and  accented,  they  form  separate  syl- 
lables?  as  in  raiz,  haul,  roido.     Contraction   (synceresis) 
is  rare  and  harsh  in  such  cases:    cf.   Melendez  Valdes 
in  the  hendecasyllable, 

Caido  del  cielo  al  lodo  que  le  afea. 

(4)  If  the  first  of  the  contiguous  vowels  is  weak  and 
the  second  strong,  and  the  accent  is  on  the  weak  vowel, 
they  naturally  constitute  separate  syllables,  as  in  dia,  Ho, 
valua,  llorariamos. 

Synaresis  is  more  frequent  and  less  harsh  here  than 
in  (3)  ;  cf.  Garcilaso: 

Que  liabia  de  ver  con  largo  acabamiento. 
Espronceda : 

Los  rios  su  curso  natural  reprimen. 

(5)  If  the  first  of  two  contiguous  vowels  is  weak  and 
the  second  is  strong  and  accented,  the  vowels  sometimes 
form  one  syllable  and  sometimes  do  not.     Etymological 
conditions  often  determine  the  case;    thus  fio  is  a  dis- 
syllable, since  it  comes  from  a  Latin  source  (fidavit)  in 
which  the  i  was  in  a  syllable  by  itself,  and  b ien  is  a 
monosyllable,  since  the  i  and  e  form  a  diphthong  evolved 
out  of  a  single  Latin  vowel  (the  e  of  bene). 


XXIV  INTRODUCTION 

The  chief  cases  are  as  follows: 

(a)  ie  and  ue  from  Latin  e  and  o  form  diphthongs  ab- 
solutely indissoluble:    diente,  muerte. 

(b)  In  conjugation,  analogy  plays  a  part,  and  fiamos 
follows  fiar  (with  the  i  and  the  a  in  distinct  syllables), 
cambiamos  follows  cambiar  (with  the  i  and  the  a  in  the 
same  syllable). 

Synaeresis  readily  takes  place  for  vowels  ordinarily  in 
distinct  syllables  (fio,  etc.)  ;  but  diaeresis  hardly  obtains 
for  the  vowels  of  a  true  diphthong  (cambio,  etc.). 

(c)  The  combinations  io  and  ie  are  usually  diphthongs 
in  the  terminations  of  the  preterite  indicative,  the  future 
subjunctive,  the  past  tenses  of  the  subjunctive,  and  the 
gerund,  of  verbs  of  the  second  and  third  conjugations: 
e.g.,  murio,  muriere,  muriese,  muriera,  muriendo.     In  rid, 
deslio,  rieron,  deslieron,  the  vowels  seem  to  be  considered 
as  forming  separate  'syllables,  the  i  being  treated  as  part 
of.  the  stem  and  not  of  the  suffix. 

(d)  The  substantival  ending  -ion  (action,  etc.)  is  gen- 
erally a  diphthong,  and  rarely  suffers  dissolution. 

(e)  In  derivatives  analogy  operates:    e.g.,  naviero  and 
brioso  with  their  i  in  a  separate  syllable  because  of  navio 
and  brio  (cf.  rule  4)  ;   but  glorieta  and  ambicioso  with  a 
diphthong  because  of  gloria  and  ambition.      Ordinarily, 
such  ie  and  io  combinations  permit  of  synaaresis  if  they 
are  properly  dissyllabic,  and  if  properly  diphthongal  they 
remain  indissoluble.     Still,  adjectives  in  -i.oso  and  -u.oso 
sometimes  dissolve  their  diphthong ;  e.g.,  as  in  Espronceda : 

El  majestiioso  rio 
Sus  claras  ondas  eriluta, 
Garcilaso : 

El  arbol  de  victoria 
Que  cine  estrechamente 
Tu  glor'iosa  frente. 

(6)  Two  contiguous  weak  vowels  with  the  accent  on 
the  first  of  them  form  an  indissoluble  diphthong;  e.g., 


NOTES    OX    SPANISH    PROSODY  XXV 

muy.  Cuita,  cuido  and  related  forms  once  accented  the  u\ 
cf.  p.  134,  1.  20,  where  Cervantes  has  descuido  in  assonance 
with  confuso.  So  also,  Melendez  Valdes  assonated  tumba 
and  cuidan.  Viuda  was  formerly  viuda,  and  Tirso  de 
Molina  assonated  it  with  Lucia,  pican,  etc. 

(7)  If  the  second  of  .two  contiguous  weak  vowels  is 
accented,  there  is  a  diphthong  sometimes  indissoluble  and 
sometimes  dissoluble;  e.g.,  indissoluble  are  fui  and,  in 
modern  usage,  cuita,  cuido  and  their  derivatives;  dis- 
soluble are  ruin,  ruina,  ruido,  viudo.  These  later,  how- 
ever, readily  admit  synaeresis. 

Analogy  operates  in  verb  forms ;  thus  u  is  in  a  syllable 
apart  in  huyo,  arguyo,  and  so  also  in  huimos,  arguimos 
(but  in  such  cases  synosresis  is  always  possible).  In  cases 
of  a  repetition  of  the  same  vowel,  synseresis  hardly  ob- 
tains; therefore  piisimo  and  duunviro  have  four  syllables 
each. 

//.      Combinations  of  Two   Vowels  with  the  Accent 
Preceding  them 

(1)  Two   contiguous   strong   vowels    after   the    accent 
naturally  form  two  syllables :    e.g.,  Danao,  heroe,  temien- 
doos.     Yet  the  poets  usually  make  diphthongs  of  them; 
e.g.,  Moratin: 

Los  heroes  que  la  fama 
Corono  de  laureles, 

and  only  exceptionally  treat  them  as  dissyllabic;  e.g., 
Samaniego : 

Cuando  d  un  heroe  quieras 

Coronar  con  el  lauro.  • 

(2)  If  the  first  of  two  contiguous  vowels  after  the 
accent  is  strong  and  the  second  is  weak,  they  form  a 
diphthong,  as  in  amabais,  temierais.     But  it  is  frequently 
dissolved  with  ease,  since  in  many  cases  the  vowels  stood 


XXVI  INTRODUCTION 

originally  in  separate  syllables ;  thus  amdbades  and  temie- 
rades  were  good  forms  down  to  the  seventeenth  century. 

(3)  If  the  first  of  two  contiguous  vowels  after  the  ac- 
cent is  weak  and  the  second  strong,  there  is  a  diphthong 
usually  indissoluble;  e.g.,  injuria,  limpio,  continuo.  Dis- 
solution is  possible,  however,  where  u  is  the  first  vowel  (as 
in  continuo,  estatua). 


III.     Combinations  of  Two  Vowels  before  the  Accent 

(1)  Two  contiguous   strong  vowels  before  the  accent 
naturally   form   two   syllables;    e.g.,    lealtad,   roedor   are 
properly  trisyllabic.     But  synaBresis  is  possible,  especially 
where  e  is  one  of  the  vowels. 

(2)  If  the  first  of  two  contiguous  vowels  before  the 
accent  is  strong  and  the  second  is  weak,  they  naturally 
form  a  diphthong;    vaiven,  peinado.     They  are  regularly 
in  distinct  syllables,  however,  when  the  first  vowel   (ex- 
cept a)    is  part  of  a  prefix,  as  in  preinserto,  proliijar, 
rehusado    (prefixes  pre-,  pro-,   re-}.      Nevertheless,   syn- 
aeresis  is  here  permitted,  and  the  diphthong  is  normal 

where  a  is  the  vowel  of  the  prefix,  as  in  airado,  ahumado. 

(3)  Usage  varies  when  of  two  contiguous  vowels  before 
the  accent  the  first  is  weak  and  the  second  strong.     The 
derivative  follows  the  simplex;    thus  the  i  and  the  a  are 
in  separate  syllables  in  criador  and  criatura  because  they 
so  stand  in  mar,  they  form  one  syllable  in  cambiamiento 
because  they  do  so  in  cambiar.     But  synasresis  is  always 
possible  where  the  diphthong  does  not  already  exist. 

(4)  If  both  the  contiguous  vowels  before  the  accent  are 
weak,   they   naturally   form   a   diphthong,   as   in   ciudad, 
cuidado.     Derivatives  of  words  of  variable  syllabification 
may   imitate   their  simplex:    thus   viudo   may   be   either 
dissyllabic  or  trisyllabic  (cf.  I,  rule  7)  and  viudez  has  the 
same  liberty. 


NOTES    OX    SPANISH    PROSODY  XXV11 

IV.     Combinations  of  Three  or  more  Vowels 

(1)  Three  contiguous  vowels  with  the  accent  on  the 
first.     These  offer  two  possible  forms  of  combinations, 
viz.,  one  of  two  vowels  with  the  first  accented  plus  one 
of  two  vowels  after  the  accent.     To  these  apply  the  rules 
already  stated.     Thus  in  loaos  we  have  6a  in  two  syllables 
according  to  I,  rule  1,  and  ao  which  may  be  in  two  syllables 
by  II,  rule  1,  therefore  all  three  vowels  may  be  in  separate 
syllables.     So,  too,  in  iriais  we  have  ia  in  two  syllables 
by  I,  rule  4,  and  ai  which  forms  a  diphthong  by  II,  rule  2, 
therefore  the  combination  iai  forms  two  syllables. 

(2)  Three  contiguous  vowels  with  the  accent  on  the 
second.     There  are  two  combinations  possible,  one  of  two 
vowels  with  the  accent  on  the  second  and  one  of  two 
vowels  with  the  accent  on  the  first.     Apply  the  rules  to 
these :  e.g.,  fidos  has  id  in  two  syllables  by  I,  rule  5  b  and 
do  in  two  syllables  by  I,  rule  1,  so  that  the  combination  is 
trisyllabic ;  again,  cambidos  has  id,  a  diphthong  by  I,  rule 
5  b,  and  do  in  two  syllables  by  I,  rule  1,  therefore  the  com- 
bination has  two  syllables;    buey  has  ue,  a  diphthong  by 
I,  rule  5  a,  and  ey,  a  diphthong  by  I,  rule  2,  so  that  the 
whole  combination  is  linked  together  and  forms  one  syl- 
lable as  a  triphthong. 

(3)  Three  contiguous  vowels  with  the  accent  on  the 
last.     The  combinations  are  one  of  two  vowels  before  the 
accent  plus  one  of  two  vowels  accented  on  the  last.     So, 
applying  the  rules  to  reliui,  for  example,  we  find  eu  (h 
mute)  to  be  a  dissyllable  by  the  exception  to  III,  rule  2, 
and  ui  to  be  probably  a  dissyllable  by  I,  rule  7,  so  that  the 
combination  probably  forms  three  syllables. 

(4)  Combinations  of  more  than  three  vowels  may  be 
decomposed  in  a   similar  way.     Thus,   decaiais  has   aiai 
with  four  contiguous  vowels  in  three  combinations,  viz., 
ia,  a  dissyllable  by  I,  rule  3 ;  ia,  a  dissyllable  by  I,  rule  4 ; 
ai,  a  diphthong  by  II,  rule  2,  so  that  the  combination  has 
three  integral  elements  and  three  syllables. 


XXV111  INTRODUCTION 

N.B.  —  Despite  all  these  rules,  it  should  be  noted  that 
the  tendency  of  the  language  is  toward  syngeresis. 

(ft)  THE  VALUE  OF  CONTIGUOUS  VOWELS  IN  SEPARATE 

WORDS. 

Between  the  vowels  of  separate  words  there  may  occur 
synalcepha  or  hiatus.  Synalcepha  is  the  contracting  into 
a  single  syllable  of  the  vowels  ending  one  word  and  those 

beginning  the  next  word,  as  in  hombre  ilustre,  soberbio  edi- 
ficio,  Si  a  un  infeliz  la  compasion  se  niega. 

The  vowels  thus  contracted  are  still  pronounced  sep- 
arately, except  in  cases  of  the  repetition  of  the  same 
vowel,  where  only  a  single  prolonged  sound  is  heard,  as 

in  casa  ajena.  As  synalcepha  may  take  place  where  syn- 
seresis  would  be  impossible,  it  is  governed  by  somewhat 
different  rules. 

Hiatus  —  which  corresponds  to  diaeresis  within  a  word 
—  occurs  when  there  is  no  contraction  of  the  final  vowel 
of  one  word  and  the  initial  vowel  of  the  next;  as  in 
la  hora,  bella  obra. 

The  following  general  observations  are  necessary: 

(1)  Mute  h  is  disregarded  in  the  verse  and  does  not 
prevent  synalcepha. 

(2)  An    unaccented    weak    vowel    between    two    other 
vowels  prevents  synalcepha  of  these  latter;   thus,  comercio 
y  agricultura,  in  which  the  io  is  kept  apart  from  the  a 
by  the  y,  which  itself  forms  a  diphthong  with  the  a;    so 
also  Sevilla  u  Oviedo  with  the  a  in  one  syllable  and  the 
uo  in  another.     Some  writers  have  violated  this  rule,  but 
most  have  observed  it. 

(3)  6  prevents  synalcepha  and  forms  a  syllable  with 
the  following  vowel;    Lupercio  de  Argensola: 

El  orbe  escucha  atonito  6  atento. 

(4)  The  conjunction  e  generally  prevents  synalcepha ; 
Lupercio  de  Argensola : 


NOTES    ON    SPANISH   PROSODY  XXIX 

Pues  he  de  retratarme,  donde  6  como 
Me  pueda  yo  estar  viendo  e  imitando. 

Synalcepha  is  not  wholly  inadmissible. 

(5)  Two  similar  contiguous  vowels  form  synaloepha,  and 

the  sound  is  a  single  prolonged  one:    el  voluble  elemento. 
Three  similar  contiguous  vowels  may  form  synaloepha, 
but  the  combination  is  a  harsh  one ;    as  in  Maury : 

No  su  palanca  a  Arquimedes  le  diera. 

(6)  A  pause  due  to  a  break  in  sense  does  not  prevent 
synalrepha. 

Rules  for  Synalcepha 

(1)  Synalcepha  is  necessary  where  two  or  more  unac- 
cented vowels  come  together   (unless  a  weak  unaccented 
vowel,   or  the  conjunctions   6,   e,   intervene)  ;    Melendez 
Valdes:  ^ 

Yo  vi  correr  la  asoladora  guerra 

Por  la  Europa  infeliz. 
Quintana:  ^ •    ^^ 

El  odio  a  un  tiempo  y  el  amor  unirse. 
Calderon :  ^ 

Antique  el  negocio  he  ignorado. 

The  synalcepha  of  five  vowels  is  very  rare. 

(2)  When  the  vowel  at  the  end  of  the  first  word  is 
accented,  synalcepha  is  natural;    Quintana: 

Se  held  la  risa  y  se  torno  en  gemido. 

(3)  When  the  accent  is  on  the  last  word,  synalrepha  is 
the  general  rule,  especially  when  e  is  the  first  vowel; 

grande  hombre,  esta  alma.     Upon  occasion  hiatus  sounds 
better,  and  especially  so  under  a  strong  accent. 

(a)  Hiatus  is  preferable  when  there  is  a  close  syn- 
tactical connection  between  the  vowel  before  the  accent 
and  the  accented  vowel,  as,  e.g.,  between  the  definite 


XXX  INTRODUCTION 

article    or   the   possessive    adjective    and   its    substantive, 
between  the  preposition  and  its  object,  etc.;    Calderon: 

Es  sii  amo  un  caballero 

De  mucho  valor  y  brio. 

Lupercio  de  Argensola : 

A  estos  muerdas  y  a  los  otros  ladres. 

(b)  The  hiatus  is  most  likely  when  the  accented  word 
is  at  the  end  of  the  phrase  or  verse,  or  occupies  a  strongly 
accented  position  in  the  verse ;   Melendez  Valdes : 

/Oh  gran  naturaleza! 
jCudn  magnified,  eres! 
Maury : 

Tal  de  Id  alto  tempestad  deshecha. 

(c)  When  the  syntactical  relation  mentioned  in    (a) 
exists,  but  the  accented  word  is  not  in  the  position  stated 
in  (b),  synalcepha  may  occur;    Martinez  de  la  Eosa : 

La  oda  sublime  entusiasmada  canta. 

(d)  The  feeling  expressed  is  sometimes  rendered  best 
by  synaloepha  and  again  by  hiatus;    thus,  the  action  is 
accelerated  and  the  energy  increased  by  synalcepha  in: 

Habla,  liabla:  ^porque  callas?  $que  recelas? 
while  in  Garcilaso's  line  (p.  72,  1.1) 

Casi  los  paso  y  cuento  uno  a  uno 

the  hiatus  marks  the  deliberation  with  which  the  act  is 
performed. 

(4)  When  two  accented  vowels  come  together,  the  hiatus 
is  much  more  pleasing  than  the  synalcepha;  Herrera: 

I  Oh  ya  Isla  catolica  potente! 

But  synalcepha  is  tolerable  when  the  second  accent  does 
not  coincide  with  the  end  of  the  clause  or  with  a  neces- 
sary rhythmical  accent;  Herrera: 

l,Que  dspera  condition  de  fiero  pecho? 


NOTES   ON    SPANISH    PROSODY  XXXI 

Quintana :     ^^ 

Sera  alma  sin  amor  ni  sentimiento. 

N~.B.  —  In  Old  Spanish  poetry  hiatus  prevailed  and 
synalcepha  was  less  common.  Cf.  F.  Hanssen,  Notas  a 
la  prosodia  castellana  (cited  above). 

METRE 

In  general  the  metre  of  a  Spanish  poetical  composition 
is  regulated  by  its  pauses,  accents,  rhyme  and,  in  most 
cases,  its  strophic  arrangement. 

I.  PAUSES.  —  Of  these  there  are  three  kinds : 

( 1 )  the  pausa  mayor,  or  chief  pause,  ending  the  strophe ; 

(2)  the  pausa  media,  or  pause  of  moderate  duration, 
separating  the  larger  symmetrical  parts  of  a  strophe; 

(3)  the  pausa  menor,  or  slight  pause,  separating  one 
verse  from  another. 

The  pausa  mayor  generally  coincides  with  the  end  of 
a  sentence,  or  at  least  (as  in  sonnets,  octaves,  etc.)  with 
that  of  the  larger  members  or  clauses  of  a  sentence.  The 
pausa  media  is  more  varied  in  its  distribution,  since  per- 
fect symmetry  and  continual  uniformity  would  make  the 
metre  monotonous.  The  pausa  menor  should  generally 
coincide  with  a  break  in  the  thought,  but  enjambement, 
or  the  violent  carrying  over  of  the  thought  from  one  line 
to  another,  is  not  unknown;  cf.  p.  97,  1.  14. 

II.  ACCENTS  AND  RHYTHM.  —  The  regular  recurrence 
of  accents  in  a  verse  gives  it  its  rhythmical  character. 
The  rhythmical  divisions  of  a  Spanish  verse  are,  as  a 
rule,   either   dissyllabic   or  trisyllabic.     When   dissyllabic 
and  accented  on  the  first  syllable,  they  are  called  trochaic : 

Dime    |   pues,   pas\tor  ga\rrldo, 

When  dissyllabic   and   accented   on  the   second   syllable, 
they  are  iambic : 

i,A  don\de  vas,  \  perdi\da? 


XXX11  INTRODUCTION 

When  trisyllabic  and  accented  on  the  first  syllable,  they 
are  dactylic;  Moratin: 

Siiban  al\cerco  de  0 \limpo  lu\ciente. 

When  trisyllabic  and  accented  on  the  second  syllable,  they 
are  amphibrachs ;   Mena  : 

Con  crines  \  tendldos  \  arder  los  \  cometas. 

When  trisyllabic  and  accented  on  the  third  syllable,  they 
are  anapaests;   Iriarte: 

De  sus  hi\jos  la  tor\pe  avutdr\da. 

The  terms  given  marked  in  Latin  a  quantitative  division 
into  feet,  while  in  Spanish  they  denote  only  accentual 
conditions. 

A  syllable  may  be  lacking  at  the  end  of  a  verse  (then 
called  catalectic)  ;  trochaic: 

Yd  los      cdmpos  \  orna  A\brll; 
in  one  of  amphibrachs: 

Derrdma  \  su  pdli\da  luz; 
dactylic :  ^^ 

Hlnche  los  \  dires  ce\leste  armo\nia; 

dactylic  with  two  syllables  lacking: 

Se  oye  a  lo  \   lejos  tre\mendo  fra\gor. 

In  an  iambic  or  an  anapasstic  verse,  there  may  be  one 
or  two  unaccented  syllables  in  excess ;  in  a  verse  of  trochees 
or  amphibrachs,  one: 

$  A  don\de  vds  \  perdl[da? 

Suspi\ra  el  bldn\do  ce\firo. 
Sacudien  do   las  sel\vas  el  d\brego. 
Tiende  el  \   mdnto   \  noche  \   I6bre\ga. 
El  nido  |  desierto  \  de  mise  ra  torto\la. 

But  all  verses  are  not  subjected  rigorously  to  rhythmical 
division  according  to  the  types  explained.  In  trochaic 
and  iambic  verses  not  exceeding  eight  syllables  in  length 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  XXX111 

and  not  intended  for  singing,  no  accent  is  obligatory 
except  that  of  the  last  division  (or  foot).  The  rhythmical 
nature  of  the  composition  then  depends  upon  the  regular 
recurrence  of  this  final  accent. 

Not  all  accents  satisfy  the  rhythmical  requirements  in 
a  verse.  Insufficient  accents  are  those  of  the  prepositions 
that  have  one  (contra,  para,  etc.),  those  of  the  demon- 
stratives before  their  nouns,  those  of  the  forms  of  the  in- 
definite article  (the  definite  article  has  none),  those  of 
monosyllabic  adverbs  before  the  words  that  they  modify 
( bien  alojado,  etc. ) .  Moreover,  the  verse  is  impaired  when 
a  strong,  accidental  accent  precedes  immediately  a  neces- 
sary accent,  as  in  Mis  ruegos  cruel  dye. 

Caesura.  —  In  the  longer  verses,  a  necessary  pause  or 
break  in  a  determined  place  is  called  the  caesura.  The 
caesura  requires  a  strong  accent  on  the  word  preceding  it, 
and  does  not  prevent  synakepha;  Garcilaso: 

$Ves  el  furor  \  del  animoso  viento 
Embravecido  \  en  la  fragosa  sierra? 

The  different  kinds  of  verse.  —  N.B.  In  naming  Span- 
ish verse  forms,  all  syllables,  even  those  after  the  final 
accent,  are  taken  into  account. 

The  longest  trochaic  verse  is  the  octosyllabic.  In  its 
typical  form  it  has  four  accents,  viz.,  on  the  first,  third, 
fifth  and  seventh  syllables: 

Brama,  \  bufa,  es\carba,  huele. 

But  only  one  of  the  rhythmical  accents  is  necessary,  viz., 
that  on  the  seventh  syllable;  Heredia: 

Ya  tu  familia  gozosa 

Se  prepara,  amado  padre. 

For  the  purposes  of  singing,  the  third  syllable  should  be 
stressed  as  well  as  the  seventh. 

Compositions  in  six-syllabled  verses,  with  the  accent  on 
the  fifth  syllable  (hexasyllables),  may  have  the  trochaic 


XXXIV  INTRODUCTION 

metre,  but  are  likely  to  intermingle  the  trochees  with 
amphibrachs;  e.g.,  Espronceda: 

Musicas  lejdnas:         )   r 

7-,        7   ,    -,       v     7       \  Trochees. 

De  enlutado  parche    ) 

Redoble  monotono:     )    . 

n      -       T.         '  c  Amphibrachs. 

Cercano  nuracan.        ) 

Four-syllabled  (tetras}<llabic)  trochaic  lines  may  accent 
the  first  and  third  syllables,  but  only  the  accent  on  the 
third  syllable  is  requisite ;  Iriarte : 

A   una  mono, 
Muy  taimdda 
Dljo  un  dia 
Cierta  urraca. 

When  it  alternates  with  other  longer  verses,  the  four- 
syllabled  trochaic  is  called  the  verso  quebrado. 

Iambics.  —  The  longest  iambic  verse  is  the  alexandrine 
of  the  French  type.  It  has  thirteen  syllables  and  a  central 
caesura  dividing  it  into  hemistichs.  The  first  hemistich 
may  end  in  a  stressed  vowel  or  have  an  unaccented  vowel 
after  the  stress,  but  in  the  latter  case  synalcepha  must 
join  the  unaccented  vowel  to  the  following  hemistich; 
Iriarte : 

En  cierta  catedral  \  una  campana  Jiabia 

Que  solo  se  tocaba  \  algun  solemne  did. 
Con  el  mas  redo  son,  \  con  pausado  compas, 
Cuatro  golpes  6  tres  \  solid  dar  no  mas. 

N.B.  —  When  both  hemistichs  end  in  an  accented  vowel, 
the  line  has  but  twelve  syllables.  Sometimes  the  alexan- 
drine adapts  itself  to  the  anapsestic  metre,  as  in  Iriarte: 

Que  despado  y  muy  redo  \  el  dichoso  esquilon. 

At  all  events,  the  only  necessary  rhythmical  accents  are 
those  on  the  sixth  and  the  twelfth  syllable.  An  older 
form  of  the  alexandrine  also  existed  (see  below). 

The  eleven-syllabled  iambic  line  is   called  the  heroic 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  XXXV 

verse,  from  its  use  in  epics,  or  the  hendecasy liable  (see 
below). 

The  nine-syllabled  iambic  verse  is  of  French  origin. 
The  perfect  type,  with  accents  on  the  second,  fourth,  sixth 
and  eighth  syllables,  is  seen  in 

No  de  jamas  mi  dulce  pdtria 
La  noble  f rente  al  yugo  vll. 

Only  the  accent  on  the  eighth  syllable  is  necessary;  e.g., 
Iriarte : 

Tu,  manguito,  en  invierno  slrves, 

En  verano  vas  a  un  rincon. 

But  in  songs  the  fourth  syllable  should  also  be  stressed. 

The  seven-syllabled  iambic  (the  heptasy liable  or  ana- 
creontic verse)  has  a  necessary  accent  on  the  sixth  syl- 
lable ;  Villegas : 

Quiero  cantar  de  Cddmo. 
The  perfect  type  is  seen  in  Villegas : 

Las  cuerdas  mudo  aprisa. 

In  songs  the  fourth  syllable  is  also  stressed.  Sometimes 
the  anapaest  supplants  the  iambic,  e.g.,  Villegas: 

Solo  cdnta  mi  lira. 

In  older  Spanish,  the  alexandrine  often  consisted  of  two 
seven-syllabled  iambic  verses  or  half-lines,  separated  by 
the  caesura.  There  might  be  one  or  two  unaccented  syl- 
lables after  the  stressed  sixth,  and  the  unaccented  syllables 
did  not  coalesce  with  the  second  half-line,  since  hiatus, 
rather  than  synalcepha,  prevailed  in  Old  Spanish;  e.g., 
Berceo : 

En  esta  romeria  \  habemos  un  buen  prado. 

El  fruto  de  los  drbores  \   era  dulze  sabrido. 

Some  modern  poets  have  imitated  this  alexandrine,  avoid- 
ing the  hiatus,  however. 

The  five-syllabled    (pentasyllable)    iambic  verse  has  a 


XXXVI  INTRODUCTION 

necessary  stress  on  the  fourth  syllable.     In  this  line  the 
iambics  easily  yield  to  dactyls;    e.g.,  Moratin: 

El  que  inocente 
La  vlda  pdsa 
No  neceslta 
Morlsca  Idnza, 


Arcos  ni  aljdba 
Llena  de  flechas. 

Here,  verses  2  and  4  are  typical  iambic  pentasyllables, 
1  and  3  have  only  the  requisite  accent  on  the  fourth  syl- 
lable, 5  and  6  are  dactylic. 

Dactylic   verses.  —  There   are   examples   of  a   dactylic 
hendecasyllable ;   Iriarte : 

Cierta  cridda  la  cdsa  barria. 

The  dactylic  octosyllable  accents  the  first,  fourth  and 
seventh  syllables: 

Vuelve  la  pdz  a  los  hombres. 

The  trochaic  octosyllable  with  the  necessary  accent  of  the 
seventh  syllable  often  becomes  dactylic ;  Melendez : 

Todo  os  adora  en  silencio. 
On  the  dactylic  pentasyllable  or  adonic  verse,  see  below. 

Amphibrachs.  —  Of  a  single  foot  are  these  verses  of 
Espronceda : 

Suspira 
La  lira 
Que  liirio 
En  bldndo 
Concento,  etc. 

But  Bello  objects  to  considering  these  short  lines  as  in- 
dividual verses. 
Twelve  -  syllabled    (dodecasyllabic)    amphibrachs   were 


NOTES   ON   SPANISH   PROSODY  XXXV11 

formerly  of  much  use  and  were  called  versos  de  arte  mayor; 
e.g.,  Mena: 

El  conde  y  \  los  suyos  \  torndron  \  la  tierra 
Que  estdba  en\tre  el  agua    y  el  borde  \  del  muro. 

A  caesura  divides  the  line  into  hemistichs.  Properly 
there  should  be  four  accents,  viz.,  on  the  second,  fifth, 
eighth  and  eleventh  syllables;  but  the  accents  of  the 
second  and  eighth  syllables  may  be  lacking. 

The  caesura  may  come  immediately  after  the  accented 
syllable ;  Mena : 

Entrdndo  tras  el  \  por  el  agua  decian, 

and  it  may  permit  of  two  unaccented  syllables  before  it, 
though  in  this  case  the  second  hemistich  has  only  five 
syllables ;  Mena : 

Ni  sale  la  fulica  \  de  la  marina. 

This  and  the  further  fact  that  synalcepha  may  occur 
between  the  hemistichs ;  Mena : 

Con  muclia  gran  gente  \  en  la  mar  anegddo, 

prove  that  the  two  hemistichs  really  form  one  verse  and 
not  two  verses.  Still,  at  times,  the  caesura  marked  an 
absolute  break  in  the  verse,  e.g.,  with  hiatus;  Mena: 

Ya  pues,  si  se  debe  \  en  este  gran  Idgo 
Guiarse  la  flota. 

Again  the  first  syllable  may  be  lacking  in  the  first  am- 
phibrach; Mena: 

Mientras  morian  \  y  mientras  matdban. 

The  nine-syllabled  amphibrach  is  illustrated  in  Espron- 
ceda's  Estudiante  de  Salamanca: 

Y  luego  el  estrepito  crece 

Confuso  y  cambiddo  en  un  son,  etc. 


XXXV111  INTRODUCTION 

The  six-syllabled  amphibrach  accents  the  second  and 
fifth  syllables  in  its  perfect  type;  Moratin: 

Ropajes  sutlles 
Adorno  le  son, 
Y  en  ellos  duplica 
Sus  luces  el  sol. 

But  in  pieces  of  more  familiar  import,  the  first  accent 
may  be  lacking;  e.g.,  Samaniego: 

Plumas,  sombreretes, 
Lundres  y  rlzos 

Jamas  en  su  adorno 
Fueron  admitldos. 

Here  the  first  and  fourth  verses  have  only  the  accent  of 
the  fifth  syllable. 

Anapaests.  —  These  are  most  common  in  the  verse  of 
ten  syllables,  with  three  necessary  accents;  Iriarte: 

Escondido  en  el  tronco  de  un  drbol. 

Anapaests  are  found  also  in  the  verse  of  seven  syllables, 
though  this  is  usually  iambic;    Melendez  Valdes: 

Yo  tambien  soy  cautwa; 
Tambien  yd,  si  tuviera 

Tu  piqulto  agradable, 
Te  diria  mis  penas. 

The  iambic  hendecasyllable  or  heroic  verse.  —  This 
ordinarily  has  eleven  syllables,  but  It  may  end  in  an  ac- 
cented syllable  and  have  only  ten  (verso  agudo),  or  it  may 
have  two  unaccented  syllables  at  the  end,  and  in  such 
a  case  will  have  twelve  syllables  (verso ^esdrujulo).  The 
latter  two  forms  are  always  introduced  into  a  composition 
according  to  some  design.  The  typical  form  with  five 
accents  is  rare: 

Cayo,  y  el  son  tremendo  al  bosque  atruena. 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  XXXIX 

All  these  accents  are  not  necessary,  but  one  of  two  main 
schemes  of  accentuation  must  be  followed;  viz.,  the  ac- 
cents must  come  on  the  sixth  and  tenth  syllables,  or  else 
on  the  fourth,  eighth  and  tenth;  Rioja: 

Campos  de  soledad,  \  mustio  collddo. 
Mora :  ^_^ 

Sube  cual  aura  \  de  oloroso  incienso. 

In  the  second  scheme  the  cassura  properly  comes  after  the 
stressed  fourth  or  the  unstressed  fifth  syllable. 

Sapphic  verse.  —  The  sapphic  is  a  hendecasyllable  which 
requires  that  certain  accents  be  present  and  that  certain 
syllables  be  short.  The  full  requirements  are: 

(1)  accents  on  the  fourth,  eighth  and  tenth  syllables 
as  in  a  heroic  of  the  second  scheme; 

(2)  an  accent  on  the  first  syllable; 

(3)  that  the  second  and  third  syllables  be  short; 

(4)  that  the  sixth,  seventh  and  ninth  syllables  be  short; 

(5)  that  the  first  hemistich  end  in  a  word  stressed  on 
the  penult; 

(6)  that  there  be  no  synaloepha  at  the  caesura;    e.g., 
Villegas : 

Dulce  vecino  \  de  Id  verde  selva. 

Requirements  1,  4  and  5  must  be  met;  the  others  may 
occasionally  be  neglected,  thus  the  accent  of  the  first 
syllable  is  lacking  in  Villegas: 

Vital  aliento   \  de  la  madre  Venus. 

Every  sapphic  is  a  good  heroic  hendecasyllable,  but  not 
all  heroic  hendecasyllables  are  good  sapphics,  since  the 
latter  are  heroics  subjected  to  certain  conditions. 

Adonic  verse.  —  This  is  a  five-syllabled  (pentasyllabic) 
line  of  dactyls,  in  which  it  is  required  that  the  first  and 
fourth  syllables  be  accented,  and  that  the  second  and 
third  be  short ;  cf .  p.  177: 

Cefiro  bldndo. 
Dlle  que  muero. 


Xl  INTKODUCTION 

It  is  really  the  first  hemistich  of  a  sapphic,  and  in  strophic 
arrangement  the  two  are  always  associated;  cf.  the  ode 
of  Villegas,  p.  177.  The  strict  laws  of  the  sapphic  and 
adonic  are  sometimes  infringed. 

III.  EHYME.  —  There  are  two  kinds  of  rhyme ;  con- 
sonantal rhyme,  in  which  both  the  consonants  and  the 
vowels  agree  (donde  —  responde),  and  assonance,  in  which 
the  vowels  alone  agree  and  the  consonants  are  disregarded 
(muero  —  puerto).  In  consonantal  rhyme  both  the  con- 
sonants and  the  vowels  should  agree  exactly :  sabio  — 
labio,  orgdnica — botdnica.  Still,  as  b  and  v  represent 
the  same  sound,  they  may  rhyme  together,  acaba  —  esclava, 
recibo  —  cautivo. 

A  word  should  not  form  consonantal  rhyme  with  itself ; 
although,  at  times,  a  simplex  is  found  rhyming  with 
a  derivative  (precio  —  menosprecio)  or  two  derivatives 
rhyme  with  each  other  (menosprecio  —  desprecio).  Sim- 
ilar suffixes  (verbal,  substantival,  adjectival,  etc.,  -aba, 
-eza,  -oso)  should  not  rhyme  together  any  more  than  can 
possibly  be  avoided.  Adverbs  in  mente  should  not  rhyme 
together.  Words  similar  in  sound  and  form,  but  distinct 
in  sense,  may  rhyme:  ama  ("mistress")  and  ama  ("he 
loves"). 

A  series  of  assonances  is  offensive  in  verses  having  con- 
sonantal rhyme,  as  that  in  e  —  o  in  these  four  verses  of 
Garcilaso : 

El  mas  seguro  tema  con  recelo 

Perder  lo  que  estuviere  poscyendo. 

Solid  fuera  sin  duelo, 

Solid  sin  duelo,  Idgrimas,  corriendo. 

Words  having  a  weak  accent  or  none  at  all,  e.g.,  the 
definite  article  and  monosyllabic  prepositions,  should  not 
appear  in  rhyme,  unless,  possibly,  in  jocose  style. 

Consonantal  rhyme  may  extend  to  three  or  more  words 
(as  in  sonnets,  octaves,  terza  rima),  but  combinations  of 
three  successive  rhymes  are  not  very  common.  Occasion- 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  xli 

ally  inner  rhyme  is  found  (cf.  the  Latin  leonine  hexam- 
eter), as  in  Tirso's  El  pretendiente : 

Ya  sabes  que  el  objeto  deseado 
Suele  hacer  al  cuidado  sabio  Apeles, 
Que  con  varios  pinceles,  con  distinta 
Color,  esmalta  y  pinta,  etc. 

As  has  been  said,  assonance  excludes  the  rhyme  of 
consonants  and  requires  that  of  vowels  alone,  from  the 
accented  vowel  on:  cldro  —  marmol,  bianco  —  amdron. 
But  in  words  accented  on  the  third  last,  syllable  (esdru- 
julos)  or  any  syllable  farther  removed  from  the  end 
(sobresdrujulos) ,  the  syllables  between  the  accented  one 
and  the  last  unaccented  one  are  disregarded ;  so,  cdndido  — 
didfano  —  pdrvulo  —  envidndotelos,  all  form  a  good  as- 
sonnance  in  d  —  o.  In  accented  diphthongs  and  triph- 
thongs, agreement  of  the  vowels  bearing  the  accent  is  the 
sole  requirement :  piano  —  cldustro,  ve  —  agracieis.  In 
unaccented  diphthongs  and  triphthongs  there  is  required 
only  agreement  of  the  strong  vowels :  cdmbies  —  amdreis. 
Cf.  the  assonance  in  e  —  a  in  the  second,  fourth,  sixth 
and  eighth  lines  of  this  passage  from  a  poem  of  Moratin's : 

I  Que  desgracia!  —  La  mayor 

Que  sucederme  pudiera. 

Si  me  quieras.  despacliar.  — 

%  La  pobre  dona  Vicenta, 

Como  estd?  —  j,C6mo  ha  de  estar? 

Traspasada.     Si  quisierais 

Despacharme . . .    — Si,  al  momento 

Ire,  si  me  dais  licencia. 

These  main  rules  are  to  be  observed : 
(1)   in  words  accented  on  the  last  syllable  (agudos),  the 
assonance   is   that   of   the   accented   syllable   only,   as   in 
Gorilla : 

Abierto  tiene  delante 
Aquel  cajon  singular 
Hdbilmente  preparado, 


xlii  INTRODUCTION 

Que,  mi  tad  cuna  y  mitad 
Barco,  condujo  en  su  seno 
Al  desdickado  rapaz. 

(2)  words  accented  on  the  last  syllable  (agudos)  can- 
not assonate  with  those  accented  on  the  penult  (graves), 
on  the  antepenult  (esdrujulos) ,  or  on  any  preceding  syl- 
lable (sobresdrujulos) . 

(3)  the  assonance  is  of  two  vowels  and  no  more  in 
words  accented  on  the  penult  (graves),  on  the  antepemilt 
(esdrujulos),  or  any  preceding  syllable  (sobresdrujulos); 
cf.  the  assonance  in  u  —  o  in  miistio  —  fulgido  —  pusoselo. 

Penults  may  assonate  arbitrarily  with  antepenults,  but 
the  effect  is  better  when  penults  assonate  with  penults  and ' 
antepenults  with  antepenults.     But  little  use  is  made  in 
rhyme  of  words  accented  on  a  syllable  preceding  the  ante- 
penult. 

In  the  final  unaccented  syllable,  as  the  result  of  an 
obscured  pronunciation,  i  and  u.,  if  not  in  diphthongs,  as- 
sonate as  e  and  o  respectively,  e.g.,  cdliz  —  voile,  debil  — 
Verde,  Venus  —  cielo,  espiritu  —  efimero.  Possible  as- 
sonances are,  then,  those  in  a,  e,  i,  6,  u  (a  difficult  one). 
a  —  a,  a  —  e,  a  —  o,  e  —  a,  e  —  e,  e  —  o,  I  —  a,  I  —  e, 
I  —  o,  o  —  a,  o  —  e,  o  —  o,  u  —  a,  u  —  e,  u  —  o. 

Because  of  the  great  difficulty  that  they  present,  con- 
tinuous rhymed  antepenults  (esdrujulos)  have  not  been 
much  used.  In  strophic  compositions,  unrhymed  ante- 
penults  may  terminate  certain  lines  occurring  at  regular 
intervals  in  the  poem.  Consonant  rhyme  should  be  avoided 
in  assonanced  poems.  In  modern  Spanish,  the  assonance 
of  alternate  lines  is  the  rule,  and,  if  the  composition  is 
short,  the  one  assonance  may  run  all  the  way  through  it. 

Blank  verse.  —  Lines  lacking  both  consonantal  and 
vocalic  rhyme  occur  and  are  called  versos  sueltos  (blank 
verse).  Into  compositions  in  verso  suelto  consonantal 
rhyme  may,  however,  enter,  particularly  at  the  end  of  the 
chief  sections  into  which  the  subject  matter  is  divided. 


NOTES   ON   SPANISH   PROSODY  xliii 

IV.  STROPHES.  —  The  strophe  is  frequently  of  arbi- 
trary length,  though, .  when  once  the  poet  has  fixed  the 
particular  measure  of  his  strophe,  he  is  supposed  to  main- 
tain the  same  measure  throughout  his  composition. 

One  of  the  more  common  forms  is  the  romance  strophe. 
This  generally  consists  of  four  verses  having  the  same 
number  of  syllables  each  (normally  trochaic  octosyllables), 
and  having  besides,  in  the  alternate  verses,  an  assonance 
which  remains  the  same  throughout  the  poem.  Cf.  on 
p.  258  the  Castellano  leal  of  Eivas,  and  on  p.  148  the 
Romance  of  Lope  de  Vega. 

The  heroic  romance  strophe  is  that  consisting  of  iambic 
hendecasyllables ;  Rivas : 

Brilla  la  luz  del  apacible  cielo, 
Tregua  logrando  breve  de  la  cruda 
Estacion  invernal,  y  el  aura  mansa 
Celajes  rotos  al  oriente  empuja. 

The  Anacreontic  is  a  romance  in  seven-syllabled  verses, 
dealing  with  matter  of  light  import;  cf.,  on  p.  211,  Me- 
lendez  ValdeYs  A  un  ruisenor.  Romances  in  short  lines 
of  less  than  four  syllables  are  called  romancillos;  e.g. : 

Blanca  y  bella  ninfa 
De  los  ojos  negros, 
Huye  los  peligros 
Del  hijo  de  Venus. 

The .  distinguishing  features  of  the  romance  are,  then, 
(1)  the  assonance  of  the  alternating  lines,  and  (2)  the 
greater  or  less  .pause  occurring  at  the  end  of  every  fourth 
verse.  An  estribillo,  or  refrain,  may  occur  at  regular 
intervals  in  a  romance;  cf.  p.  124,  La  Conquista  de 
Alliama,  and.  p.  184,  Calderon's  Ldgrimas.  In  older 
Spanish,  the  romance  did  not.  necessarily  consist  of 
strophes  of  four  lines,  but  rather  of  shorter  strophes  having 
two  lines  only;  cf.  p.  116,  A  caza  va  Don  Rodrigo. 


xliv  INTRODUCTION 

Compositions  in  seven-syllabled  quatrains,  dealing  with 
matter   of   serious   or  mournful   content,   are   called   en 
dechas;    and  if  the  last  line  of  each  quatrain  is  a  hen- 
decasyllable,  they  are  called  endechas  reales ;    e.g. : 

i Ay!  presuroso  el  tiempo 
Postumo,  se  desliza: 
Ni  a  la  piedad  respetan 
La  rugosa  vejez,  la  muerte  impia. 

The  seguidilla  is  a  stanza  made  up  of  lines  of  five 
and  seven  syllables  arranged  in  two  divisions.  The  first 
division  consists  of  a  quatrain' of  alternating  seven-syl- 
labled and  five-syllabled  verses,  with  the  second  and  fourth 
verses  in  assonance.  The  second  division,  separated  from 
the  first  by  at  least  a  moderate  pause,  is  made  up  of  three 
lines,  the  first  and  third  of  five  syllables  and  in  asso- 
nance, the  second  of  seven  syllables.  The  assonance  may 
vary  from  stanza  to  stanza.  Cf.  Iriarte: 

Pasando  por  un  pueblo 

De  la  montana, 
Dos  caballeros  mozos 

Buscan  posada. 

De  dos  vecinos 
Reciben  mil  oferlas 

Los  dos  amigos. 

Consonantal  rhyme,  as  well  as  assonance,  occurs  in  the 
endechas.  In  the  other  stanzas  thus  far  described,  as- 
sonance prevails,  although  consonantal  rhyme  is  not  ex- 
cluded. 

Of  ancient  as  well  as  modern  use  is  the  strophe  well 
illustrated  in  the  Coplas  of  Jorge  Manrique,  cf.  p.  43. 
(1ST.B.  In  the  text,  two  independent  stanzas  are  printed 
together  as  one  stanza.)  The  scheme  is  that  of  a  strophe 
of  six  trochaic  verses  with  consonantal  rhyme  in  the  series 
a  b  c  a  b  c ;  lines  1,  2,  4,  5  have  eight  syllables  each,  and 
lines  3  and  6  have  four.  Sometimes  an  extra  svllable  is 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  xv 

prefixed  to  the  short  lines,  making  them  iambic  in  char- 
acter; cf.  p.  43,  1.  28,  p.  46,  1.  8. 

The  letrilla  is  a  strophic  composition  of  short  verses 
and  varied  structure.  The  peculiarity  is  a  refrain  (estri- 
billo),  recurring  at  regular  intervals;  cf.  p.  214,  11.  19  ff., 
p.  221,  11.  23  ff.  Sometimes  there  are  two  refrains  that 
alternate. 

The  redondilla  stanza  is  a  quatrain  of  eight-syllabled 
verses  (redondilla  mayor)  — and  occasionally  of  shorter 
length,  especially  of  six  syllables  (redondilla  menor)  — 
in  which  verse  1  stands  in  consonantal  rhyme  with  verse  4, 
and  verse  2  with  verse  3;  cf.  p.  131.  Occasionally  the 
rhymes  alternate ;  cf .  -p.  226,  11.  23  f  f . 

The  quintilla  is  a  stanza  of  five  verses  and  only  two 
rhymes,  the  latter  being  so  distributed  that  not  more  than 
two  verses  with  the  same  rhyme  ever  come  together;  cf. 
p.  95,  Leon's  Vida  del  campo.  The  verses  may  be  all  of 
eight  syllables,  cf.  p.  196,  Moratin's  Fiesta  de  tor  as,  or 
of  mingled  hendecasyllables  and  seven-syllabled  lines,  cf. 
p.  195. 

The  decima  (cf.  p.  181)  is  a  stanza  of  ten  lines,  having 
four  rhymes.  The  usual  scheme  for  rhyme  agreement  is 
1,  4,  5  —  2,  3  —  6,  7,  10  —  8,  9.  In  this  scheme,  a  pause 
occurs  at  the  end  of  the  fourth  verse. 

The  tercetos  (borrowed  from  Italy  and  called  in  Ital- 
ian terza  riraa)are  stanzas  of  three  verses  —  generally  hen- 
decasyllables —  so  constituted  that  each  stanza  is  con- 
nected by  rhyme  with  the  following  stanza.  The  rhyme 
scheme  is  as  follows :  aba  —  b  c  b  —  c  d  c  . . .  d  e  d  e. 
Cf.  p.  163  and  p.  193. 

Cancion  ("song")  is  a  generic  name  for  all  lyric  com- 
positions. It  is  also  used  in  a  specific  way  to  denote  a 
poem  of  iambic  hendecasyllables,  generally  intermingled 
with  verses  of  seven  and  even  of  five  syllables.  Bach  line 
of  the  strophe  stands  in  consonantal  rhyme  with  some 
other.  The  poet  constructs  the  typical  strophe  according 
to  his  fancy,  but  he  must  make  all  the  others  like  it.  A 


xlvi  INTRODUCTION 

short  envoi  —  usually  addressed  to  the  composition  itself  — 
may  end  the  poem.  Cf.  p.  70,  11.  7  ff.,  p.  87,  11.  4  ff. 

The  octava  rima,  or  octave,  is  an  eight-lined  stanza, 
generally  of  hendecasyllables,  with  consonantal  rhyme  ac- 
cording to  the  scheme  abababcc.  A  pause  usually 
occurs  at  the  end  of  the  fourth  line,  and  frequently  also 
at  the  end  of  the  second  and  sixth  lines.  Cf.  p.  68, 
Boscan's  Octava  rima.  Examples  of  octaves  in  eight-syl- 
labled trochaics  and  seven-syllabled  iambics  are  also  found. 
An  older  form  of  the  octave  was  the  so-called  Copla 
("  stanza")  de  arte  mayor,  a  stanza  containing  eight  lines 
of  four  amphibrachs  (or  twelve  syllables)  each,  and  rhym- 
ing according  to  the  scheme  a  &  &  a  a  c  'c  a;1  cf.  p.  31. 

The  sonnet  —  a  short  poem  of  fourteen  hendecasyllables 
—  is  of  Italian  origin  and  has  the  conventional  Italian 
forms.  It  always  consists  of  four  divisions,  i.e.,  two 
quatrains  and  two  tercets,  separated  from  one  another 
by  pauses.  Two  of  the  commonest  arrangements  of  the 
rhymes  are  illustrated  by  Lope's  A  la  nueva  lengua,  p.  153, 
and  his  Mariana,  p.  152. 

To  the  composition  called  versos  sueltos,  rules  hardly 
apply.  While  it  often  consists  of  iambic  hendecasyllables 
only,  or  of  such  verses  mingled  with  seven-syllabled  lines, 
it  is  really  very  free  in  form.  Rhyme  is  only  accidental 
in  it ;  there  is  no  fixed  arrangement  of  verses  of  different 
lengths;  the  position  of  the  pauses  is  wholly  arbitrary. 
Cf.  p.  109,  Figueroa's  Tirsi. 

There  are  found  other  free  compositions  into  which 
rhyme  enters  as  an  essential  feature,  but  which  are  gov- 
erned by  no  law  regulating  the  number  and  the  order 
of  the  various  kinds  of  verse,  or  the  distribution  of  the 
rhymes  and  the  pauses.  Of  this  class  is  the  silva,  com- 
posed of  iambic  hendecasyllables  intermingled  with  seven- 
syllabled  lines.  Every  verse  is  made  to  rhyme  by  the  best 

1  As  opposed  to  the  term  arte  mayor,  there  was  used  that  of  arte 
menor,  applied  in  general  to  any  verse  of  not  more  than  eight  syl- 
lables in  length. 


NOTES    ON    SPANISH    PROSODY  xlvii 

versifiers;  but  occasionally  some  lines  are  left  unrhymed; 
cf.  p.  157,  Jauregui's  Acaecimiento  amoroso,  and  p.  170, 
Eioja's  A  la  rosa.  There  are  also  silvas  with  lines  of  eight 
syllables  or  less,  having  rhyme  throughout,  but  no  fixed 
order  of  verses;  cf.  the  Cantilenas  of  Villegas  on  pp.  175-6. 

Many  other  and  quite  artificial  forms  exist,  of  which 
space  forbids  a  description.  Thus,  there  are  the  glosa,  cf. 
p.  82  and  p.  135,  beginning  with  a  text,  a  line  of  which 
enters  into  each  of  the  stanzas  expounding  it;  the  letra, 
a  poem  with  short  verses  and  also  of  the  nature  of  a  gloss, 
cf.  p.  59 ;  the  madrigal,  elaborating  a  conceit  in  verses  of 
mingled  hendecasyllables  and  heptasyllables,  such  as  those 
written  by  Gutierre  de  Cetina ;  cf .  p.  73. 

Our  text  also  presents  examples  of  certain  old  forms, 
originally  popular,  such  as  the  villancico  and  the  serra- 
nilla;  cf.  pp.  35  and  81.  In  these  the  refrain  is  always 
an  important  element. 

In  more  recent  times,  and  especially  since  the  advent 
of  the  Romantic  Movement  of  the  nineteenth  century,  the 
caprice  of  the  poet  has  invented  many  forms,  the  arrange- 
ment of  which  is  generally  self-evident  and  need  not  be 
explained  here. 


Acuna,  Fernando  de  .  . 
Alcazar,  Baltasar  de  .  . 
Almogaver,  Juan  Boscan  . 
Alvarez  de  Cienfuegos,  Ni- 

casio 

Alvarez  de  Villasandino, 

Alfonso 

Alvaro  de  Luna,  el  Condes- 

table 

Alvarez  Gato,  Juan  .  .  . 
Anonimo :  Aventura  amo- 


Anonimo :  Cancibn  .  .  . 
Anonimo  :  Coplas  de  Mingo 

Revulgo 

Anonimo :  El  Beso  .  .  . 
Anonimo  :  La  Danza  de  la 

Muerte 

Anonimo :  Revelation  de  un 

ErmitaTio 

Anonimo :  Romance  Caba- 

lleresco 

Anonimo :  Romance  Caba- 

lleresco 

Anonimo :  Romance  erotico 
Anonimo :  Romance  erotico 
Anonimo :  Romance  histo- 


nco 


Anonimo :    Romance  histo- 

rico 

Anonimo :    Romance  histo- 


rico 


PAGE  PAGE 

72      Anonimo  :    Romance  Jiisto- 

131          rico 117 

67      Anonimo:    Romance  nisto- 

rico 119 

223      Anonimo :    Romance  histo- 

rico 122 

24      Anonimo :  Romance  morisco  124 

Anonimo :  Soneto,  A  Cristo 

28          crucificado Ill 

59  Argensola,  Bartolome  Leo- 

nardo de 140 

3      Argensola,    Lupercio   Leo- 

130          nardo  de 137 

Argote  y  Gongora,  Luis  de  141 

32      Arias  Montano,  Benito  .     .  Ill 

60  Arjona,  Manuel  Maria  de  .  230 
Arriaza  y  Superirela,  Juan  255 

16      Avellaneda,   Gertrudis  Go- 
mez de 296 

21      Ayala,  Adelardo  Lopez  de  300 

Ayala,  Pero  Lopez  de    .     .  14 

126      Bachiller  de  la  Torre,  el    .  165 

Baena,  Juan  Alfonso  de     .  39 

128      Barahona  de  Soto,  Luis      .  110 

128  Barca,  Pedro  Calderon  de 

129  la 180 

Becquer,  Gustavo  Adolfo  .  303 

112  Bello,  Andres 310 

Berceo,  Gonzalo  de  .  .  .  8 

114  Blanco,  Jose  Maria  .  .  .  249 

Borja,  Francisco  de  .  .  .  167 

116  Boscan  Almogaver,  Juan  .  67 
xlbc 


1 


INDEX    OF    AUTHORS 


PAGE 


Breton  de  los  Herreros,  Ma- 
nuel       288 

Cabanyes,  Manuel  de     .     .  279 
Cadalso,  Jose  de  .     .     .     .  207 
Calderon  de  la  Barca,  Pe- 
dro    180 

Camoens,  Luis  de     ...  81 
Campoamor   y  Campooso- 

rio,  Ramon 312 

Caro,  Rodrigo 156 

Carpio,  Lope  Felix  de  Vega  147 

Cartagena 57 

Carvajal  (b  Carvajales)  .     .  40 
Casa,  Jose  Iglesias  de  la     .  221 
Castillejo,  Cristobal  de       .  75 
Cervantes    Saavedra,    Mi- 
guel de 133 

Cetina,  Gutierre  de   .     .     .  73 
Ckaide,  Mal6n  de      .     .     .  107 
Cienfuegos,  Nicasio  Alva- 
rez de  223 

Coronado,  Carolina  .     .     .  294 

Cota,  Rodrigo 32 

Encina,  Juan  del ....  63 

Escriba,  el  Comendador     .  59 

Espinel,  Vicente  ....  145 

Espinosa,  Pedro  de  .     .     .  155 

Espronceda,  Jose  de      .     .  268 

Esquilache,  el  Principe  de  167 

Estuniga,  Lope  de    .     .     .  37 
Fernandez      de     Moratin, 

Leandro 228 

Fernandez  de  Moratin,  Ni- 
colas      196 

Figueroa,  Francisco  de      .109 
Furtado    de    Mendoza,    el 

Almirante  Diego    ...  23 
Gallego,  Juan  Nicasio  .     .  244 
Garcia  de  la  Huerta,   Vi- 
cente Antonio    .     .     .     .  192 
Garcilaso  de  la  Vega     .     .  70 


PAGE 

Gato,  Juan  Alvarez  ...  59 

Gerardo  de  Hervas,  Jose  .  193 
Gomez  de  Avellaneda,  Ger- 

trudis  296 

Gomez  de  -Quevedo  y  Vi- 

llegas,  Francisco  .  .  .  159 

Gongora,  Luis  de  Argote  y  141 

Gonzalez,  Fray  Diego  .  .  215 

Guzman,  Fernan  Perez  de  29 
Hartzenbusch,  Juan  Euge- 

nio  .  f 287 

Heredia,  Jose  Maria  .  ..  289 

Herrera,  Fernando  de  .  .  86 
Herreros,  Manuel  Breton 

delos 288 

Hervas,  Jose  Gerardo  de  .  193 

Hita,  Arcipreste  de  .  .  .  9 
Huerta,  Vicente  Antonio 

Garcia  de  la 192 

Hurtado  de  Mendoza,Diego  74 

Iglesias  de  la  Casa,  Jose  .  221 

Imperial,  Micer  Francisco  25 

Ines  de  la  Cruz,  Sor  Juana  185 

Iriarte,  Tomas  de  .  .  .  226 

Jauregui,  Juan  de  .  .  .  157 
Jovellanos,  Gaspar  Melchor 

de 209 

Juan  de  la  Cruz,  San  .  .  105 

Lando,  Ferrant  Manuel  de  39 

Leon,  Fray  Luis  de  .  .  .  95 
Leonardo  de  Argensola, 

Bartolome  .....  140 
Leonardo  de  Argensola,  Lu- 

percio 137 

Lista  y  Aragon,  Alberto  .  251 

Lopez  de  Ayala,  Adelardo  300 
Lopez  de  Ayala,  el  Canci- 

ller  Pero  ......  14 

Lopez  de  Mendoza,  Inigo  .  34 
Luna,  el  Coudestable  Al- 

varo  de         28 


1NDKX    OF    AUTHORS 


ll 


I'ACiE 

Luziin,  Ignacio  de     .     .     .  191 

Malon  de  Chaide  ....  107 

Manrique,  Gomez      ...  40 

Manrique,  Jorge  ....  42 

Manuel,  Juan  .....  13 

Manuel  de  Lando,  Ferrant  39 

Manuel  de  Urrea,  Pedro     .  65 
Manuel  de  Villegas,  Este- 

ban 175 

Martinez  de  la  Rosa,  Fran- 
cisco       257 

Medina,    Salvador  Jacinto 

Polo  de 178 

Meleudez  Valdes,  Juan      .  211 
Mena,  Juan  de      .     .     .     .  31 
Mendoza,  el  Almirante  Die- 
go Furtado  de  .     .     .     .  23 
Mendoza,    Diego   Hurtado 

de    .     .f 74 

Mendoza,  Inigo  Lopez  de  .  34 
Menendez  y  Pelayo,  Mar- 

celino -.330 

Mingo  Kemilgo,  Coplas  de    .  32 
Montano,  Benito  Arias  .     .  Ill 
Montemayor,  Jorge  de  .     .  80 
Moratin,  Leandro  Fernan- 
dez de  228 

Moratin,    Nicolas    Fernan- 
dez de       196 

Nunez  de  Arce,  Gaspar     .  323 

Padron,  Rodriguez  del       .  58 

Paez  de  Ribera,  Ruy     .     .  26 

Perez  de  Guzman,  Fernan  29 

Pitillas,  Jorge 193 

Placido    .......  293 

Polo  de  Medina,  Salvador 

Jacinto 178 

Quevedo  y  Villegas,  Fran- 
cisco Gomez  de      .     .     .  159 
Quintana,  Manuel  Jose      .  235 
Quinones,  Suero  de  .     .     .  38 


Ribera,  Ruy  Paez  de     .     .  26 

Rioja,  Francisco  de  .     .     .  170 

Rivas,  el  Duque  de  .     .     .  258 

Rodriguez  del  Padron  .     .  58 

Rojas.  Pedro  Soto  de    .     .  175 

Ruiz,  Juan 9 

Saavedra,  Angel  de  .     .     .  258 
Saavedra,   Miguel  de  Cer- 
vantes    133 

Salazar  Torres,  Agustin  de  185 

Samaniego,  Felix  Maria  de  225 

Santillana,  Marques  de       .  34 

Selgas  y  Carrasco,  Jose      .  300 

Silvestre,  Gregorio  de    .     .  78 

Sor  Juana  Ines  de  la  Cruz  185 

Soto,  Luis  Barahona  de      .  110 

Soto  de  Rojas,  Pedro     .     .  175 

Tallante,  Mossen  Juan  .     .  58 

Tassis,  Juan  de     .     .     .     .  144 

Teresa  de  Jesus,  Santa  .     .  82 

Timoneda,  Juan   ....  108 

Torre,  el  Bachiller  de  la     .  165 

Torres,  Agustin  Salazar  de  185 

Trueba,  Antonio  de  .     .     .  307 

Urrea,  Pedro  Manuel  de    .  65 
Valdes,  Gabriel  de  la  Con- 

cepcion 293 

Valdes,  Juan  Melendez      .  211 

Valdivielso,  Jose  de  .     .     .  154 
Valera  y  Alcala   Galiano, 

Juan 319 

Vega,  Garcilaso  de  la    .     .  70 

Vega,  Ventura  de  la      .     .  309 

Vega  Carpio,  Lope  Felix  de  147 

Vicente,  Gil 67 

Villamediana,  Conde  de     .  144 
Villasandino,   Alfonso    Al- 
varez de 24 

Villegas,    Esteban   Manuel 

de 175 

Zorilla,  Jose 280 


I 

POESfAS   DE   LOS   SIGLOS   XIII-XV 


ANTOLOGIA   CASTELLANA 


Anonimo 

(Thirteenth  century) 
AVENTURA  AMOROSA 

Qui  triste  tiene  su  coragon 
Benga  oyr  esta  razon: 
Odra  razon  acabada, 
Feyta  d'amor  e  bien  rymada. 
Un  escolar  la  rrim6  5 

Que  siempre  duenas  amo, 
Mas  siempre  ovo  cryanga 
En  Alemania  y  en  Frangia, 
Moro  mucho  en  Lombardia 
Por  aprender  cortesia.  10 

En  el  mes  d'abril,  despues  yantar, 
Estava  so  un  olivar; 
Entre  gimas  d'un  manganar 
Un  vaso  de  plata  vi  estar, 
Pleno  era  d'uri  claro  vino  15 

Que  era  vermeio  e  fino, 
Cubierto  era  de  tal  mesura 
No  lo  tocas'  la  calentura. 
Una  duena  lo  y  ovo  puesto 
Que  era  senora  del  huerto,  20 

Que,  quan  su  amigo  viniesse, 
D'aquel  vino  a  bever  le  diesse. 
Qui  de  tal  vino  oviesse 
En  la  manana  quan  comiesse 
E  d'ello  oviesse  cada  dia,  25 

3 


ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Nunca  mas  enfermarya. 
Arriba  del  manganar 
Otro  vaso  vi  estar, 
Pleno  era  d'un  agua  fryda 
5  Que  en  el  manganar  se  nagia. 

Beviera  d'ela  de  grado, 
Mas  ovi  miedo  que  era  encantado. 
Sobre   un   prado   pus    mi   tiesta 
Que  non  fiziese  mal  la  siesta; 

10  Parti  de  mi  las  vestiduras 

Que  non  fizies  mal  la  calentura. 
Plegue  a  una  fuente  perenal, 
Nunca  omne  que  viese  tall: 
Tan  grant  virtud  en  si  avia 

15  Que  de  la  frydor  que  d'i  yxia 

.C.  pasadas  a  derredor 
Non  sintryades  la  calor. 
Todas  yervas  que  bien  olien 
La  fuent  gerca  si  las  tenie. 

20  Y  es  la  salvia,  y  sson  las  rrosas, 

Y  el  lirio  e  las  violas; 
Otras  tantas  }rervas  i  avia 
Que  sol  nombrar  no  las  sabria, 
Mas  ell  olor  que  d'i  yxia 

25  A  omne  muerto  rressugetarya. 

Prys  del  agua  un  bocado 
E  fuy  todo  es  fry  ado; 
En  mi  mano  prys  una  flor, 
Sabet  non  toda  la  peyor, 

so  E  quis  cantar  de  fin  amor; 

Mas  vi  venir  una  doncela, 
Pues  nagi  non  vi  tan  bella. 
Blanca  era  e  bermeia, 
Cabelos  cortos  sobre  ll'oreia. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    X1II-XV  5 

Frente  blanca  e  logana, 

Cara  fresca  como  mangana, 

Naryz  egual  e  dereyta, 

Nunca  viestes  tan  bien  feyta, 

Oios  negros  e  rridientes,  5 

Boca  a  rrazon  e  blancos  dientes, 

Labros  vermeios  non  muy  delgados, 

For  verdat  bien  mesurados; 

For  la  gentura  delgada, 

Bien  estante  e  mesurada.  10 

El  manto  e  su  brial 

De  xamet  era  que  non  d'al; 

Un  sombrero  tien  en  la  tiesta 

Que  no  fiziese  mal  la  siesta; 

Unas  luvas  tien  en  la  mano,  15 

Sabet  no  ielas  dio  vilano. 

De  las  flores  viene  tomando, 

En  alta  voz  d'amor  cantando, 

E  degia :  «  j  Ay,  men  amigo, 

Si  me  vere  yamas  contigo !  20 

A  oy  et  sempre  amare 

Quanto  que  biva  sere. 

Porque  eres  escolar, 

Quisquiere  te  devria  mas  amar. 

Nunqua  odi  de  homne  degir  25 

Que  tanta  bona  manera  ovo  en  si; 

Mas  amaria  contigo  estar 

Que  toda  Espana  mandar; 

Mas  d'una  cosa  so  cuitada, 

He  miedo  de  seder  enganada,  so 

Que  dizen  que  otra  duena, 

Cortesa  e  bela  e  bona, 

Te  quiere  tan  gran  bien, 

For  ti  pierde  su  sen, 


6  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

E  por  eso  he  pavor 
Que  a  esa  quieras  maior; 
Mas  s'io  te  vies  una  vegada, 
A  plan  me  querryes  por  amada.w 
5  Quant  la  mia  senor  esto  dizia, 

Sabet  a  mi  non  vidia ; 
Pero  se  que  non  me  conogia, 
Que  de  mi  non  foyrya. 
Yo  non  fiz  aqui  como  vilano; 

10  Levem  e  prisla  por  la  mano. 

Junniemos  amos  em  par 
E  posamos  so  ell  olivar, 
Dixie  yo :  «  ^  Dezit,  la  mia  senor, 
Si  supiestes  nunca  d'amor  ?  » 

15  Diz  ella :  «  A  plan  con  grant  amor  ando, 

Mas  non  connozco  mi  amado; 
Pero  dizem  un  su  mesaiero 
Qu'es  clerygo  e  non  cavalero, 
Sabe  muito  de  trobar, 

20  De  leyer  e  de  cantar; 

Dizem  que  es  de  buena  yente, 
Mancebo    barva   punniente.w 
—  «  Por  Dios,  que  digades,  la  mia  senor, 
Que  donas  tenedes  de  la  su  amor  ?  » 

25  —  «  Estas  luvas  y  es  capiello, 

Es  coral  y  est  aniello 
Enbio  a  mi  es  meu  amigo, 
Que,  por  la  su  amor  trayo  conmigo.» 
Yo  connoci  luego  las  alfajas 

so  Que  yo  ielas  avia  embiadas. 

Ela  connocio  una  mi  ginta  man  a  mano, 
Qu'ela  la  fiziera  con  la  su  mano. 
Tolios  el  manto  de  los  ombros, 
Besome  la  boca  e  por  los  oios. 


POESIAS   DB   LOS   SIGLOS   XIII-XV  7 

Tan  gran  sabor  de  mi  avia, 

Sol  fablar  non  me  podia. 

«  Dios  senor,  seyas  loado, 

Quant  conozco  meu  amigo.» 

Una  grant  piega  ali  estando,  5 

De  miestro  anior  ementando, 

Elam  dixo :  «  El  mio  seiior, 

Oram  serya  de  tornar, 

Si  a  vos  non  fuese  en  pesar.» 

Yol  dix :  «  Yt,  la  mia  seiior,  10 

Pues  que  yr  queredes, 

Mas  de  mi  amor  pensat,  fe  que  devedes.» 

Elam  dixo :  «  Bien  seguro  seyt  de  mi  amor, 

No  vos  camiare  por  un  emperador.» 

La  mia  seiior  se  va  privado,  15 

Dexa  a  mi  desconortado. 

Queque  la  vi  fuera  del  uerto, 

Por  poco  non  fuy  muerto. 

Por  verdat  quisieram  adormir, 

Mas  una  palomila  vi,  20 

Tan  blanca  era  como  la  nieve  del  puerto, 

Volando  viene  por  medio  del  uerto. 

En  la  fuente  quiso  entrar, 

Mas  cuando  a  ,mi  vido  estar, 

Entros  en  la  del  malgranar.  2f> 

Un  vaso  avi'  ali  dorado 

Tray  al  pie  atado. 

En  la  fuent  quiso  entrar, 

Quando  a  mi  vido  estar  en  el  malgranar. 

Quando  en  el  vaso  fue  entrada,  so 

E  fue  toda  bien  esfryada, 

Ela  que  quiso  exir  festino, 

Vertios  el  agua  sobrel  vino. 


8  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Gonzalo  de  Berceo 

(Flourished  in   the  first  half  of  the  thirteenth  century) 
ClNTICA  DE  LA  VIRGEN 

Eya  velar,  eya  velar,  eya  velar. 
Velat  aljama  de  los  judios, 

Eya  velar: 

Que  non  vos  furten  el  Fijo  de  Dios, 
5  Eya  velar. 

Ca  furtarvoslo  querran, 

Eya  velar: 
Andres  e  Peidro  et  Johan, 

Eya  velar. 
10  Non  sabedes  tanto  descanto, 

Eya  velar: 
Que  salgades  de  so  el  canto, 

Eya  velar. 

Todos  son  ladrongiellos, 
15  Eya  velar: 

Que  assechan  por  los  pestiellos, 

Eya  velar. 
Todos  son  omnes  plegadizos, 

Eya  velar: 
20  Eioaduchos  mescladizos, 

Eya  velar. 
Vuestra  lengua  sin  recabdo, 

Eya  velar: 

Por  mal  cabo  vos  ha  echado, 
25  Eya  velar. 

Non  sabedes  tanto  de  enganno, 

Eya  velar: 

Que  salgades  ende  este  anno, 
Eya  velar. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    X1II-XV 

Non  sabedes  tanta  razon, 

Eya  velar: 
Que  salgades  de  la  prision. 

Eya  velar. 
Tomaseio  e  Matheo,  5 

Eya  velar: 
De  furtarlo  hail  grant  deseo, 

Eya  velar. 
El  disgipulo  lo  vendio, 

Eya  velar:  10 

El  Maestro  non  lo  entendio, 

Eya  velar. 
Don  Fhilipo,  Simon  e  Judas, 

Eya  velar: 
Por  furtar  buscan  ayudas,  15 

Eya  velar. 
Si  lo  quieren  acometer, 

Eya  velar: 
Oy  es  dia  de  paresger, 

Eya  velar.  20 

Eya  velar,  eya  velar,  eya  velar. 

Juan  Ruiz.  Arcipreste  de  Hita 

(Flourished  in  the  first  half  of  the  fourteenth  century) 
DE  LAS  PROPIEDADES  QUE  LAS  DUENXAS  CHICAS  HAN 

Quiero  vos  abreviar  la  predication, 
Que  siempre  me  pague  de  pequenno  sermon, 
E  de  duenna  pequenna  et  de  breve  razon, 
Ca  poco  et  bien  dicho  afincase  el  corazon.  25 

Del  que  mucho  fabla,  rien,  quien  mucho  rie,  es  loco, 
Es  en  la  duenna  chica  amor  et  non  poco, 
Duennas  hay  muy  grandes,  que  por  chicas  non  troco, 
Mas  las  chicas  e  las  grandes  se  repienden  del  troco. 


10  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

De  las  chicas,  que  bien  diga,  el  amor  me  fizo  ruego, 
Que  diga  de  sus  noblezas,  yo  quiero  las  dezir  luego, 
Dezirvos  he  de  duennas  chicas,  que  lo  habredes  por 

juego, 

Son  frias  como  la  nieve,  e  arden  como  el  f uego, 
5       Son  frias  de  fuera,  con  el  amor  ardientes, 
En  la  calle  solaz,  trevejo,  plazenteras,  rientes, 
En  casa  cuerdas,  donosas,  sosegadas,  bien  fazientes, 
Mucho  al  y  fallaredes  a  do  bien  paredes  mientes. 
En  pequenna  gergenza  yaze  grand  resplandor, 
10  En  aziicar  nrny  poco  yaze  muche  dulgor, 

En  la  duenna  pequenna  yaze  muy  grand  amor, 
Pocas  palabras  cumplen  al  buen  entendedor. 

Es  pequenno  el  grano  de  la  buena  pimienta, 
Pero  mas  que  la  nuez  conorta  et  calienta, 
15  Asi  duenna  pequenna,  si  todo  amor  consienta, 
Non  ha  plazer  del  mundo  que  en  ella  non  sienta. 

Como  en  chica  rosa  esta  mucho  color, 
En  oro  muy  poco  grand  precio  et  grand  valor, 
Como  en  poco  blasmo  yaze  grand  buen  olor, 
20  Ansi  en  duenna  chica  yaze  muy  grand  sabor. 

Como  robi  pequenno  tiene  mucha  bondat, 
Color,  virtud,  e  pregio,  e  noble  claridad, 
Ansi  duenna  pequenna  tiene  mucha  beldat, 
Fermosura,  donayre,  amor,  et  lealtad. 
25       Chica  es  la  calandria,  et  chico  el  ruysennor, 
Pero  mas  dulge  canta,  que  otra  ave  mayor; 
La  muger,  que  es  chica,  por  eso  es  mejor, 
Con  donneo  es  mas  dulge,  que  aziicar  nin  flor. 

Son  aves  pequennas  papagayo  e  orior, 
so  Pero  cualquier  dellas  es  dulge  gritador, 
Adonada,  fermosa,  pregiada,  cantador, 
Bien  atal  es  la  duenna  pequenna  con  amor. 
De  la  muger  pequenna  non  hay  comparagion, 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS   XIII-XV  11 

Terrenal  parayso  es,  e  grand  consoiagion, 
Solaz,.  et  alegria,  plazer,  et  bendigion, 
Mejor  es  en  la  prueba,  que  en  la  salutagion. 

Sempre  ques  muger  chica  mas  que  grande  nin  mayor, 
Non  es  desaguisado  del  grand  mal  ser  foidor,  5 

Del  mal  tomar  lo  menos  dizelo  el  sabidor, 
Porende  de  las  mugeres  la  mejor  es  la  menor. 


CANTIGA  DE  CIEGOS 

Varones  buenos  honrados, 
Querednos  ya  ayudar, 

A  estos  giegos  lazrados  .  .  10 

La  vuestra  limosna  dar. 
Somos  pobres  menguados, 
Habemoslo  a  demandar. 

De  los  bienes  deste  siglo 
Non  tenemos  nos  pesar,  15 

Vivimos  en  grant  periglo 
En  vida  mucho  penada, 
Qiegos  bien  como  vestiglo 
Del  mundo  non  vemos  nada. 

Sennora  Santa  Maria,  20 

Tu  le  da  la  bendigion 
Al  que  hoy  en  este  dia 
Nos  dier  primero  ragion, 
Dal  al  cuerpo  alegria 
Et  al  alma  salvagion.  25 

Santa  Maria  Magdalena, 
Euega  a  Dios  verdadero 
De  quien  nos  diere  buena  estrena 
De  meaja  o  de  dinero 


12  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Para  mejorar  la  gena 

A  nos  e  a  nuestro  compannero. 


Aquien  nos  dio  su  meaja 
Por  amor  del  Salvador, 
5  Sennor  dal'  tu  gloria 

Tu  gragia  et  tu  amor: 
Guardalo  de  la  baraja 
Del  pecado  engannador. 
Ea  tu  bienaventurado 

10  Angel  Sennor  San  Miguel, 

Tu  seas  su  abogado 
De  aquella  et  de  aquel 
Que  de  su  pan  nos  ha  dado, 
Ofregemostelo  por  el. 

is  Quando  las  almas  pesares, 

Estos  ten  con  la  tu  diestra 
Que  dan  genas  e  yantares 
A  nos  e  a  quien  nos  adiestra; 
Sus  pecados  et  sus  males 

20  Echalos  a  la  siniestra. 

Sennor,  merget  te  clamamos 
Con  nuestras  manos  amas, 
Las  limosnas  que  te  damos 
Que  las  tomes  en  tus  palmas: 

25  A  quien  nos  dio  que  comamos 

Da  paraiso  a  sus  almas. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  13 

El  angel  esta  ofrenda 
En  las  sus  manos  la  prenda. 
Sennor  oy  a  pecadores 
Por  los  miestros  bien  fechores. 
Tu  resgibe  esta  cangion  5 

Et  oy  esta  miestra  oragion, 
Que  nos  pobres  te  rogamos 
Por  quien  nos  dio  que  comamos, 
Et  por  el  que'darlo  quiso. 
Dios  que  por  nos  muerte  priso  10 

Vos  de  santo  paraiso.     Amen. 


Don  Juan  Manuel 

(Fl.  end  of  the  fifteenth  century) 

A    LA   MUERTE   DEL   PRINCIPE   D.    ALFONSO 

i  Ah  lagrimas  tristes,  ah  tristes  cuy dados! 
;  Ah  graves  angustias,  ah  mortal  dolor ! 
Tu  te  apareja,  discrete  lector, 

Leyendo  mis  llantos  tan  amargurados.  15 

Mortales  singultos,  sospiros  dobrados, 
Dad  fin  a  my  vyda,  que  es  pena  mayor, 
Y  quiebren  mis  ojos,  pues  vieron  quebrados 
Los  vuestros,  ah  prmqipe,  nuestro  senor. 

i  Que  fue  de  la  vuestra  tan  linda  estatura,  20 

Que  tanto  excedia  las  otras  del  mundo, 
La  f rente  serena  del  rrostro  jocundo  ? 
^  Que  fue  de  la  vuestra  ermosa  fegura  ? 
^  A  do  hallaremos  a"  la  hermosura 
De  los  vuestros  ojos  tan  mucho  estremados?  25 

jVayamos,  seguidme,  oh  desventurados, 
Rrompamos,  rrompamos  la  su  sepultura ! 


14  •  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

A  ver  si  hallaremos  sus  muy  sublimadas 
Virtudes  ynmensas,  autos  muy  unianos; 
A  ver  si  hallaremos  sus  muy  lindas  manos, 
Por  muchas  mergedes  de  todos  besadas. 
5          jOh  fiyestas  malditas,  desaventuradas, 
Que  luego  tan  presto  vos  aveys  tornado 
En  lloro  el  prazer,  en  xerga  el  brocado, 
Las  dangas  en  otras  muy  desatynadas ! 


El  Canciller  Pero  Lopez  de  Ayala 

(1332-1407) 

CANTAR 

Sennor,  si  tu  has  dada 
10  Tu  sentengia  contra  mi, 

Por  merged  te  pido  aqui 

Que  me  sea  reuocada. 

Tu,  Sennor,  tienes  judgado  por  tu  alta  prouidengia, 
Que  emendando  el  pecador  se  mude  la  tu  sentengia. 
15  Por  ende  con  penitengia  e  con  voluntad  quebrada, 
He  mi  vida  ordenada,  por  conplir  lo  que  f alii ; 

Sennor,  si  tu  has  dada 

Tu  sentengia  contra  mi, 

Por  merged  te  pido  aqui 
20  Que  me  sea  reuocada. 

Con  tu  ayuda,  Sennor,  e  de  la  Sennora  mia, 
Podre  yo  muy  pecador  emendarme  toda  via, 
E  tu  seruigio  sera  en  cobrar,  esta  vegada, 
Vna  oveja  muy  errada,  que  en  el  yermo  me  perdi. 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS   XIII-XV  15 

Sennor,  si  tu  has  dada 

Tu  sentengia  contra  mi, 

For  merged  te  pido  aqui 

Que  me  sea  reuocada. 

Non  sea  yo  desechado  de  la  tu  merged  muy  grande,      5 
E  a  sieruo  tan  errado  con  sanna  non  le  demande, 
E  con  crueza  non  ande  por  juyzio  la  tu  spada, 
E  seame  otorgada  piedat  sy  fallesgi. 

Sennor,  si  tu  has  dada 

Tu  sentengia  contra  mi, '  10 

For  merged  te  pido  aqui 

Que  me  sea  reuocada. 


CANTAR  A  LA  VIRGEN 

Sennora  estrella  luziente 
Que  a  todo  el  mundo  guia, 
Guia  a  este  tu  siruiente  15 

Que  su  alma  en  ti  fia. 
A  canela  bien  oliente 
Eres  sennora  conparada, 
De  la  tierra  del  oriente 
Es  olor  muy  apreciada.  20 

A  ti  faz  clamor  la  gente 
En  sus  cuytas  todavia, 
Quien  por  pecador  se  siente 
Llamando  Santa  Maria. 

Sennora,  estrella  luziente  25 

Que  a  todo  el  mundo  guia, 
Guia  a  este  tu  siruiente 
Que  su  alma  en  ti  fia. 
Al  cedro  en  la  altura 
Te  compara  Salomon,  30 


16  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Eguala  tu  fermosura 
Al  cipres  del  monte  Sion. 
Palma  fresca  en  verdura, 
Fermosa  e  de  grant  valia, 
5  Oliva  la  Escriptura 

Te  llama,  Sennora  mia 

Sennora,  estrella  luziente 
Que  a  todo  el  mundo  guia, 
Guia  a  este  tu  siruiente 
10  '  Que  su  alma  en  ti  fia. 

De  la  mar  eres  estrella, 
Del  gielo  puerta  lunbrosa, 
Despues  del  parto  donzella, 
De  Dios  Padre  fija,  esposa. 
15  Tu  amansaste  la  querella 

Que  por  Eua  a  nos  uenia, 
E  el  alma  que  fizo  ella 
Por  ti  ouo  mejoria. 

Sennora,  estrella  luziente 
20  Que  todo  el  mundo  guia, 

Guia  a  este  tu  siruiente 
Que  su  alma  en  ti  fia. 


Anonimo 

(Fifteenth  century  or  end  of  the  fourteenth) 
LA  DANZA  DE  LA  MUERTE 

Dize  la  Muerte: 

Yo  soy  la  muerte  gierta  a  todas  criaturas 
Que  son  y  seran  en  el  mundo  durante, 
25        Demando  y  digo :  o  omne  por  que  curas 
De  bida  tan  breue  en  punto  pasante? 
Pues  non  ay  tan  fuerte  nin  rezio  gigante 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XIII-XV  17 

Que  deste  mi  arco  se  pueda  anparar, 
Conuiene  que  mueras  quando  lo  tirar 
Con  esta  mi  frecha  cruel  traspasante. 
Que  locura  es  esta  tan  magnifiesta 
Que  piensas  tu,  omne,  que  el  otro  morra,  5 

E  tu  quedaras  por  ser  bien  compuesta 
La  tu  complisyon  e  que  durara  ? 
Non  eres  gierto  sy  en  punto  berna 
Sobre  ty  a  dessora  alguna  corrupgion, 
De  landre  o  carbonco,  o  tal  ynplisyon,  10 

Porque  el  tu  vil  cuerpo  se  dessatara. 


La  platica  muestra  seer  pura  berdad 
Aquesto  que  digo  syn  otra  fallengia, 
La  sancta  escriptura  con  gertenidad, 
Da  sobre  todo  su  firme  sentencia,  15 

A  todos  diziendo:  fazed  penitengia, 
Que  a  morir  abedes,  non  sabedes  quando, 
Sy  non  bed  el  frayre  que  esta  pedricando, 
Mirad  lo  que  dize  de  su  grand  sabiengia. 
Dize  el  Pedricador: 

Sennores  honrrados,,  la  sancta  escriptura        20 
Demuestra  e  dize  que  todo  omne  nado 
Gostara  la  muerte  maguer  sea  dura, 
Ca  truxo  al  mundo  vn  solo  bocado; 
Ca  papa,  o  rey,  o  obispo  sagrado, 
Cardenal,  o  duque  e  conde  exgelente,  25 

0  emperador  con  toda  su  gente 
Que  son  en  el  mundo  de  morir  ban  f  orgado. 
Bueno  e  sano  Consejo: 

Sennores,  punad  en  fazer  buenas  dbras, 
Non  vos  fiedes  en  altos  estados, 
Que  non  vos  valdran  thesoros  nin  doblas  30 

A  la  muerte  que  tiene  sus  lazos  parados. 


18 

Gemid  vuestras  culpas,  dezid  los  pecados 
En  quanto  podades  con  satisfaction, 
Sy  queredes  aver  complido  perdon 
D.e  aquel  que  perdona  los  yerros  pasados. 
5  Fazed  lo  que  digo,  non  vos  detardedes, 

Que  ya  la  muerte  encomienga  a  hordenar 
Vna  danga  esqiva  de  que  non  podedes 
For  cosa  ninguna  que  sea  escapar. 
A  la  qual  dize  que  quere  leuar 

10  A  todos  nosotros  langando  sus  redes, 

Abrid  las  ore j  as  que  agora  oy redes 
De  su  charambela  vn  triste  cantar. 

Dize  la  Muerte: 

A  la  danga  mortal  venit  los  nasgidos 
Que  en  el  mundo  soes  de  qualquiera  estado, 

15  El  que  non  quisiere  a  fuerga  e  amidos 

Fazerle  he  venir  muy  toste  parado. 
Pues  que  ya  el  frayre  bos  ha  pedricado 
Que  todos  bayaes  a  fazer  penitengia, 
El  que  non  quisiere  poner  diligengia 

20    '          Por  mi  non  puede  ser  mas  esperado 

P rimer amente  llama  a  su  danga  a  dos  Donzellas: 

Esta  mi  danga  traye  de  presente 
Estas  dos  donzellas  que  bedes  fermosas, 
Ellas  vinieron  de  muy  mala  mente 
Oyr  mis  cangiones,  que  son  dolorosas. 

25  Mas  non  les  baldran  flores  e  rosas 

Nin  las  conposturas  que  poner  solian, 
De  mi  sy  pudiesen  partir-se  querrian, 
Mas  non  puede  ser,  que  son  mis  esposas. 
A  estas  e  a  todos  por  las  aposturas 

so  Dare  fealclad  la  bida  partida, 

E  desnudedad  por  las  bestiduras, 

Por  syempre  jamas  muy  triste  aborrida; 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XIII-XV  19 

E  por  los  palagios  dare  por  medida 
Sepulcros  escuros  de  dentro  fedientes, 
E  por  los  man]  ares  gusanos  rroyentes. 
Que  coman  de  dentro  su  came  podrida. 

E  porque  el  santo  padre  es  muy  alto  sennor        5 
Que  en  todo  el  mundo  non  ay  su  par, 
E  desta  mi  danga  sera  guiador, 
Desnude  su  capa,  comienge  a  sotar; 
Non  es  ya  tiempo  de  perdones  dar, 
Nin  de  celebrar  en  grande  aparato,  10 

Que  yo  le  dare  en  breue  mal  rrato: 
Dangad,  padre  santo,  syn  mas  de-tardar. 
Dize  el  Padre  Santo: 

Ay  de  mi,  triste,  que  cosa  tan  fuerte, 
E  yo  que  tractaua  tan  grand  prelasia, 
Aber  de  pasar  agora  la  muerte  15 

E  non  me  baler  lo  que  dar  solia. 
Benefigios,  e  honrras  e  grand  sennoria, 
Tone  en  el  mundo  pensando  beuirj 
Pues  de  ti,  muerte,  non  puedo  fuyr, 
Bal  me  Ihesucristo  e  la  birgen  Maria.  20 

Dize  la  Muerte: 

Non  bos  enojedes,  sennor  padre  santo, 
De  andar  en  mi  danga  que  tengo  ordenada, 
Non  vos  baldra  el  bermejo  manto, 
De  lo  que  fezistes  abredes  soldada. 
Non  vos  aprouecha  echar  la  cruzada,  25 

Proueer  de  obispados  nin  dar  benefigios, 
Aqui  moriredes  syn  fazer  bolligios: 
Dangad  imperante  con  cara  pagada. 
Dize  el  Enperador: 

Que  cosa  es  esta  que  a  tan  syn  pauor 
Me  lleua  a  su  danga  a  f uerga  syn  grado  ?  30 

Oreo  que  es  la  muerte  que  non  ha  dolor 


20  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

De  ome  que  sea  grande  o  cuytado. 
Non  ay  ningund  rrey  nin  duque  esforgado 
Que  della  me  pueda.  agora  defender, 
Acorredme  todos,,  mas  non  puede  ser, 
5          Que  ya  tengo  della  el  seso  turbado. 

Dize  la  Muerte: 

Enperador  muy  grande  en  el  mundo  potente, 
Non  vos  cuytedes,  ca  non  es  tiempo  tal, 
Que  librar  vos  pueda  inperio  nin  gente, 
Oro  nin  plata,  nin  otro  metal. 
10          Aqui  perderedes  el  buestro  cabdal, 
Que  athesorastes  con  grand  tyrania, 
Faziendo  batallas  de  noche  e  de  dia: 
Morid,  non  curedes,  benga  el  cardenal. 


One  by  one,  Death  summons  the  Cardinal,  the  King,  the  Pa- 
triarch, the  Duke,  the  Archbishop,  the  Constable,  the  Bishop,  the 
Knight,  the  Abbot,  •  the  Squire,  the  Dean,  the  Merchant,  the  Arch- 
deacon, the  Lawyer,  the  Canon,  the  Physician,  the  Priest,  the 
Husbandman,  the  Monk,  the  Usurer,  the  Friar,  the  Porter,  the 
Hermit,  the  Accountant,  the  Deacon,  the  Tax-collector,  the  Sub- 
deacon,  the  Sacristan,  the  Rabi,  the  Alfaqui,  etc.  Then  come  the 
last  two  stanzas  of  the  poem. 


Lo  que  dize  la  Muerte  a  los  que  non  nombro: 

A  todos  los  que  aqui  no  he  nombrado 
is          De  cualquer  ley  e  estado  o  condygion, 

Les  mando  que  bengan  muy  toste  priado 
A  entrar  en  mi  danga  sin  escusagion. 
Non  rescibire  jamas  exebgion, 
Nin  otro  libelo  nin  declinatoria, 
20          Los  que  Men  fizieron  abran  syempre  gloria, 
Los  quel  contrario  abran  dapnagion. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIH-XV  21 

Dizen  los  que  han  de  pasar  por  la  Muerte: 

Pues  que  asy  es  que  a  morir  abemos 
De  nesgesidad  syn  otro  remedio, 
Con  pura  congiengia  todos  trabajemos 
En  servir  a  Dios  sin  otro  comedio. 
Ca  el  es  principio,  fyn  e  el  medio  5 

Por  do  si  le  plaze  abremos  folgura, 
Avn  que  la  muerte  con  danga  muy  dura 
Nos  meta  en  su  corro  en  cualquer  comedio. 

Anonimo 
REVELACION  DE   UN  ERMITANO 

(Esta  es  una  revelation  que  acaesfid  d  un  ome  bueno,  Jiermitanno 
de  santa  bida,  que  estava  rezando  una  noche  en  su  hermita  e  oyo 
esta  rrevelafion,  el  qual  luego  la  escrivio  en  rymas,  ca  era  sabidor 
en  esta  fienfia  gay  a.) 

Comienga  e  dize  asy: 
Despues  de  la  prima  la  ora  pasada, 
En  el  mes  de  enero  la  noche  primera,  10 

En  CCCC.  e  beynte  durante  la  hera, 
Estando  acostado  alia  en  mi  posada; 
Non  pude  dormir  essa  trasnochada, 
A  la  mannana  un  suenno  me  bino, 
Veredes,  sennores,  lo  que  me  abino  15 

Mientra  pasava  el  alumbrada. 

En  un  balle  fondo,  escuro,  apartado, 
Espeso  de  xaras,  sonne  que  andava 
Buscando  salida  e  non  la  fallava, 
Tope  con  un  omne  que  yazia  fynado.  20 

Holia  muy  mal,  ca  estava  fynchado, 
Los  ojos  quebrados,  la  faz  denegrida, 
La  boca  abierta,  la  barba  cayda, 
De  gusanos  e  moscas  muy  acompannado. 


22  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mirando  el  cuerpo  de  chico  balor, 
Oy  una  boz  aguda  muy  fiera, 
Abri  los  mis  ojos  por  mirar  quien  era, 
Vi  una  ave  de  blanca  color. 
5  Dezia  contra  el  cuerpo :  hereje,  tray  dor, 

Del  mal  que  feziste,  si  eres  repiso, 
Por  tu  bana-gloria  e  falso  riso, 
Yo  en  el  infierno  bivo  con  dolor. 


Dize  el  cuerpo: 

Essa  ora  el  cuerpo  fizo  movimiento, 
10  Algo  la  cabega,  comengo  a  fablar, 

E  dixo:  sennora,  <;por  que  tanto  culpar 
Me  queres  agora  syn  meresgimiento  ? 
Que  sy  dixe  6  fize  fue  por  tu  talento, 
Sy  non  mira  agora  qual  es  mi  poder, 
15  Que  estos  gusanos  non  puedo  toller, 

Que  comen  las  carnes  de  mi  criamiento. 


Dize  el  dnima: 

0  cuerpo  maldito,  vil,  enconado, 
Leno  de  fedor  e  de  grand  calabrina, 
Metieronte  en  foyo,  cubrieronte  ayna, 
20  Dexaronte  dentro  a  mal  de  tu  grado. 

Por  ende  tu  piensas  que  as  ya  librado, 
Primero  seras  delante  el  derecho, 
Donde  daras  cuenta  de  todo  tu  fecho 
Que  en  el  mundo  feziste,  do  poco  has  durado. 


Dize  el  cuerpo: 

25  dPor  que,  sennora,  mas  enojar 

Me  queres  agora  en  esta  sazon? 
Que  en  quanto  dexiste  non  tienes  razon, 
Vete  en  buena  ora,  dexes-me  estar. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  23 

Pues  el  Sennor  nos  ha  de  juzgar 
E  dara  a  cada  uno  su  meresgimiento, 
Mas  bien  me  paresces  que  eres  gimiento, 
Pues  por  tus  malos  fechos  has  de  penar. 

Ellos  estando  en  esta  porfia,  5 

Salio  un  diablo  negro  de  un  espesura, 
Gesto  espantable,  de  mala  figura, 
Tynazas  de  fierro  en  las  manos  traya. 
Dixo  contra  el  anima:  tii  seras  mia, 
E  conmigo  yras  alia  a  mi  posada,  10 

Adonde  seras  bien  adverguada, 
Que  alia  fallaras  asaz  conpannia. 

El  angel  de  Dios  que  esto  beya, 
Fue  contra  el  malo  muy  ayrado, 
E  dixo :  diablo  sey  ya  pagado  is 

De  quanto  mal  fazes  de  dia  en  dia. 
Pues  te  atreves  con  grande  osadia, 
De  mi  tii  yras  mal  baratado, 
Aunque  te  pese  a  mal  de  tu  grado, 
Aquesta  anima  sera  toda  mia.  20 


El  Almirante  Diego  Furtado  de  Mendoza 

(Second  half  of  the  fourteenth  century  and  early  fifteenth) 

A  aquel  arbol,  que  mueve  la  foxa, 
Algo  se  le  antoxa. 

Aquel  arbol  del  bel  mirar 
Fage  de  manyera  f lores  quiere  dar: 
Algo  se  le  antoxa.  25 

Aquel  arbol  del  bel  veyer 
Fage  de  manyera  quiere  florecer: 
Algo  se  le  antoxa. 


24  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Fage  de  many  era  f  lores  quiere  dar: 
Ya  se  demuestra;  salidlas  mirar: 
Algo  se  le  antoxa. 

Fage  de  manyera  quiere  florecer: 
5  Ya  se  demuestra;  salidlas  a  ver: 

Algo  se  le  antoxa. 

Ya  se  demuestra;  salidlas  mirar: 
Vengan  las  damas  las  f ructas  cortar : 
Algo  se  le  antoxa. 

Alfonso  Alvarez  de  Villasandino 

(f  1428?) 
CANTIGA:  SE  VILLA 

10  Lynda  syn  conparagion, 

Claridat  e  luz  de  Espana, 
Plazer  e  consolagion, 
Briosa  cibdat  extrana, 
El  mi  coragon  se  ban  a, 

15  En  ver  vestra  maravilla, 

Muy  poderosa  Sevilla 
Guarnida  d'alta  compana. 

Parayso  terrenal 
Es  el  vestro  nonbre  puro ; 

20  Sobre  cimiento  leal 

Es  fundado  vestro  muro, 
Onde  byve  amor  seguro 
Que  sera  sienpre  ensalgado : 
Sy  esto  me  fuer  negado 

25  De  mal  digientes  non  euro. 

Desque  de  vos  me  party 
Fasta  agora  que  vos  veo, 
Bien  vos  juro  que  non  vy 
Vestra  egual  en  asseo: 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS    XIII-XV  25 

Mientra  mas  miro  e  oteo 
Vestras   duenas   e   donzellas, 
Eesplendor  nin  luz  de  estrellas 
Non  es  tal,  segunt  yo  creo. 

En  el  mundo  non  ha  par  5 

Vestra  lyndeza  e  folgura, 
Nin  se  podrian  ffallar 
Duenas  de  tal  fermosura: 
Donzellas  de  grant  mesura 
Que  en  vos  fueron  criadas,  10 

Estas  deven  ser  loadas 
En  Espana  de  apostura. 


Micer  Francisco  Imperial 

(Early   fifteenth   century) 

DEZIR 

Non  fue  por  gierto  mi  carrera  vana, 
Passando  la  puente  de  Guadalquivir, 
Atan  buen  encuentro  que  yo  vi  venir  15 

Kribera  del  rio,  en  medio  Triana, 
A  la  muy  fermosa  Estrella  Diana, 
Qual  sale  por  mayo  al  alva  del  dia, 
Por  los  santos  passes  de  la  romeria : 
Muchos  loores  aya  santa  Ana.  20 

E  por  galardon  demostrar  me  quiso 
La  muy  delicada  flor  de  jazmin, 
Eossa  novela  de  oliente  jardin, 
E  de  verde  prado  gentil  flor  de  lyso, 
El  su  gragioso  e  onesto  rysso,  25 

Ssemblante  amorosso  e  viso  ssuave, 
Propio  me  paresge  al  que  dixo:  Ave, 
Quando  enviado  fue  del  paraysso. 


26  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Callen  poetas  e  callen  abtores, 
Omero,  Oragio,  Vergilio  e  Dante, 
E  con  ellos  calle  Ovidio  D'Amante 
E  cuantos  escripvieron  loando  senores, 
5  Que  tal  es  aquesta  entre  las  me j  ores, 

Commo  el  lugero  entre  las  estrellas, 
Llama  muy  clara  a  par  de  centellas, 
E  commo  la  rrosa  entre  las  flores. 
Non  se  desdene  la  muy  delicada 

10  Enfregymio  griega,  de  las  griegas  flor, 

Nin  de  las  troyanas  la  noble  senor, 
For  ser  aquesta  atanto  loada; 
Que  en  tierra  liana  e  non  muy  labrada, 
Nasge  a  las  vezes  muy  oliente  rrosa, 

15  Assy  es  aquesta  gentil  e  fermosa, 

Que  tan  alto  meresge  de  ser  comparada. 

Ruy  Paez  de  Ribera 

(Early   fifteenth   century) 
DEZIR  SOBRE  LA  FORTUNA 

Dizen  los  sabios :  «  Fortuna  es  mudable,» 
E  non  me  paresge  que  deve  seer  tal, 
Que  antes  la  veo  seer  muy  espantable 

20          A  do  una  vegada  comienga  yr  mal: 
Que  fasta  que  acaba  todo  el  cabdal, 
Nunca  mudanga  faze  la  fortuna, 
Ca  sienpre  en  el  pobre  la  veo  seer  una 
Fasta  destruyr  el  bien  principal. 

25  Quando  ella  quiere  tomar  su  venganga, 

Pone  al  pobre  en  mayor  probega, 
E  nunca  jamas  faze  mudanga, 
Salvo  con  muerte,  postrera  crueza: 
La  qual  probedat  es  dolor  e  vileza, 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS   XIII-XV  27 

Tormento  aborrido  sin  comparagion, 
Afan  syn  rremedio  con  desesperagion, 
For  la  qual  pierde  el  noble  su  altega. 


El  pobre  non  tiene  parientes  ni  amigos, 
Donayre  nin  seso,  esfuergo  e  sentido,  5 

E  por  la  proveza  le  son  enemigos 
Los  suyos  mesmos  por  veer  lo  caydo : 
Todos  lo  tienen  por  desconogido 
E  non  se  les  mienbra  del  tienpo  pasado, 
Sy  algunt  benefigio  ovieron  cobrado  10 

De  aquellos  de  quien  el  ha  descendido. 

En  cosa  que  diga  nin  faga  por  obra 
Non  tiene  gragia  virtud  nin  aseo, 
E  por  que  a  todos  en  pobreza  ssobra 
Su  dicho  es  tenido  por  grant  devaneo :  15 

E  tiene  otra  tacha  peor  que  le  veo 
Que  dizen  que  es  loco  sy  es  esforgado, 
E  dizen  que  es  torpe  sy  es  sosegado, 
Asy  que  su  vida  es  sienpre  en  desseo. 


Quanto  es  de  triste  la  gafa  proveza,  20 

Mesquina,  lazdrada  e  muy  espantosa, 
Atanto  es  de  noble  la  linpia  rriqueza, 
Gentil  e  alegre,  muy  dulge,  sabrosa, 
Sabia,  esforgada,  fidalga,  gragiosa, 
Ardid  e  polida,  cort6s,  mesurada,  25 

Garrida  e  briosa,  muy  bien  costunbrada, 
Onrrada  e  temida,  sotil  e  donosa. 


28  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

El  rrico  es  sesudo,  sotil  e  gragioso, 
Gentil  e  garrido,  e  linpio  esforgado, 
Mas  que  pavon  logano  e  donosso, 
Ardid  e  muy  bravo,  e  rrizio  provado, 
5          E  mas  quel  azero  qu'es  fuerte  azerado 
Es  la  del  rrico  su  grant  fortaleza, 
Ca  estas  virtudes  le  ponen  rriqueza, 
Las  quales  f  allesgen  en  el  pobre  cuytado. 


Non  siento  en  el  rrico  ningunt  fallimiento, 
10          Nin  creo  que  pueda  en  el  ser  fallado, 

Non  siento  en  el  pobre  ningunt  conplimiento 
Salvo  de  cuytas  que  bive  abastado: 
Pero  ay  un  rremedio  que  veo  provado 
Que  el  pobre,  el  rrico,  que  todo  fallesge, 
15          E  todo  en  el  mundo  por  muerte  perege, 
E  todo  se  olvida  desqu'es  traspasado. 


El  Condestable  Alvaro  de  Luna 

(First  half  of   the   fifteenth   century) 


Si  Dios,  nuestro  Salvador, 
Ovier  de  tomar  amiga, 
Fuera  mi  competidor. 

20  Aun  se  m'antoxa,  senyor, 

Si  esta  tema  tomaras, 
Que  justas  e  quebrar  varas 
Fieieras  por  su  amor. 
Si  fueras  mantenedor, 

25  Contigo  me  las  pegara, 

E  non  te  alzara  la  vara, 
Por  ser  mi  competidor. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  29 

II 

Senyor  Dios,  pues  me  causaste 
Sin  comparagion  amar, 
Tu  me  deves  perdonar 
Si  pase  lo  que  mandaste. 

Mandaste  que  ombre  amasse  5 

A  ti  mas  que  a  otra  cosa, 
Et  causaste  que  fallase 
Ombre  amiga  tan  gragiosa, 

Generosa,  mas  fermosa 

De  quantas,  senyor,  creaste,  10 

La  qual  yo  amo  sin  par 
De  amor  tan  singular, 
Que  no  ay  seso  que  baste. 

Formaste  la  creatura 

A  tu  semblanga,  senyor,  15 

De  la  tu  santidat  pura 
Me  f eziste  amador : 

Quien  figura  tal  figura, 
Tal  qual  tu  la  figuraste, 
Es  causa  de  dar  lugar  20 

Para  algun  tiempo  olvidar 
A  ti  que  me  la  mostraste. 

Fernan  Perez  de  Guzman 

(1378-1460) 

DECIR  EN  HONOR  DE  LEONOR  DE  LOS  PANOS 

El  gentil  nino  Nargiso 
En  una  fuente  enganado, 
De  ssy  mesmo  enamorado,  25 

Muy  esquiva  muerte  priso: 
Senora  de  noble  rriso 


30  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

E  de  muy  gracioso  brio, 
A  mirar  fuente  nin  rrio 
Non  se  atreva  vuestro  viso. 

Deseando  vuestra  vida 
5  Aim  vos  do  otro  consejo, 

Que  non  se  mire  en  espejo 
Vuestra  faz  clara  e  garrida: 
(iQuien  sabe  sy  la  partida 
Vos  sera  dende  tan  fuerte, 
10  Por  que  fuese  en  vos  la  muerte 

De  Narciso  repetida  ? 


Prados,  rrosas  e  flores 
Otorgo  que  los  miredes, 
E  plaze  me  que  escuchedes 

15  Bulges  cantigas  de  amores; 

Mas  por  sol  nin  por  calores 
Tal  codigia  non  vos  ciegue; 
Vuestra  vista  syenpre  nyegue 
Las  fuentes  e  sus  dulgores. 

20  Con  plazer  e  gozo  e  ryso 

Rruego  a  Dyos  que  rresplandezcan 
Vuestros  bienes  e  florezcan 
Mas  que  los  de  Dido  Elisa: 
Vuestra  faz  muy  blanca,  lisa, 

25  Jamas  nunca  syenta  pena, 

A  Dyos,  flor  de  azuzena, 
Duela  vos  de  'sta  pesquisa. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  31 

Juan  de  Mena 

(1411-1456) 
EL  LABERINTO 


Macias 

Tanto  anduvimos  el  cerco  mirando 
A  que  nos  hallamos  con  nuestro  Macias, 
Y  vimos  que  estaba  llorando  los  dias 
En  que  de  su  vida  tomo  fin  amando; 
Llegue  mas  acerca  turbado  yo,  quando  5 

Vi  ser  un  hombre  de  nuestra  nacion, 
Y  vi  que  decia  tal  triste  cancion, 
En  elegiaco  verso  cantando: 

«  Amores  me  dieron  corona  de  amores 
Porque  mi  nombre  por  mas  bocas  ande,  10 

Entonces  no  era  mi  mal  menos  grande, 
Quando  me  daban  placer  sus  dolores; 
Vencen  el  seso  sus  dulces  errores, 
Mas  no  duran  siempre,  segun  luego  aplacen, 
Pues  me  hicieron  del  mal  que  vos  hacen,  15 

Sabed  al  amor  desamar,  amadores. 

«  Huid  un  peligro  tan  apasionado, 
Sabed  ser  alegres,  dexa  de  ser  tristes, 
Sabed  deservir  a  quien  tanto  servistes, 
A  otro  que  amores  dad  vuestro  cuidado;  20 

Los  cuales  si  diesen  por  un  igual  grado 
Sus  pocos  placeres,  segun  su  dolor, 
No  se  quexaria  ningun  amador, 
NI  desesperaria  ningun  desamado. 

«  Bien   como   quando   algun  malhechor  25 

Al  tiempo  que  hacen  de  otro  justicia, 
Temor  de  la  pena  le  pone  codicia 
De  alii  en  adelante  vivir  ya  mejor; 


32  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mas  desque  pasado  por  aquel  temor 
Vuelve  a  sus  vicios  como  de  primero. 
Asi  me  volvieron  a  do  desespero 
Amores,  que  quieren  que  muera  amado.w 

Rodrigo  Gota 
(Fi.  1490) 

CANTARCILLO 

5  Vista  ciega,  luz  oscura, 

Gloria  triste,  vida  muerta, 
Ventura  de  desventura, 
Lloro  alegre,  risa  incierta: 
Hiel  sabrosa,  dulce  agrura, 
10  Paz  con  ira  y  sana  presta 

Es  amor,  con  vestidura 
De  gloria  que  pena  cuesta. 

Anonimo 
COPLAS  DE  MINGO  REVULGO 

I 

Gil  Arribato 

Ah  Mingo  Kebulgo,  Mingo, 
Ah  Mingo  Rebulgo,  ahao, 
15  <iQues  de  tu  sayo  de  blao? 

,iNon  lo  vistes  en  domingo? 
i  Ques  de  tu  jubon  bermejo  ? 
jjPorque  traes  tal  sobregejo? 
Andas  esta  trasnochada 
20  La  cabega  desgrefiada: 

,;Non  te  llotras  de  buen  re  jo? 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XIII-XV  33 

III 

Mingo  Revulgo 
A  la  he,  Gil  Arribato, 
Se  que  en  fuerte  ora  alia  echamos 
Quando  a  Candaulo  cobramos 
For  pastor  de  nuestro  hato. 
Andase  tras  los  zagales  5 

Por  estos  andurriales 
Todo  el  dia  enbevegido, 
Holgazando  syn  sentido, 
Que  non  mira  nuestros  males. 


XXII 

Gil 

Yo  sone  esta  trasnochada,  10 

De  que  estoy  estremuloso, 
Que  nin  roso  nin  velloso 
Quedara  desta  vegada. 
Debate,  ecliate  a  dormir, 

Que  en  lo  que  puedo  sentyr,  15 

Segund  andan  estas  cosas, 
Asmo  que  las  tres  raviosas 
Lobas  tyenen  de  venir. 

XXIII 

Tu  conoges  la  amarilla 

Que  siempre  anda  carleando,  20 

Muerta,  flaca,  sospirando, 
Que  a  todos  pone  manzilla; 
Que  aunque  t'raga  non  se  f  arta 
Nin  los  colmillos  aparta 

De  morder  y  mordiscar ;  25 

Non  puede  mucho  tardar 
Quel  ganado  non  se  esparta. 


34  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

XXIV 

La  otra  mala  traydora, 
Cruel  et  muy  enemiga, 
De  todos  males  amiga, 
De  sy  mesma  robadora, 
5  Que  sabe  bien  los  cortrjos; 

Nin  dexa  madre  nin  fijos 
Yazer  en  sus  albergadas, 
En  los  valles  y  majadas, 
Sabe  los  escondedijos. 

XXV 

10  Y  aim  tambien.la  tredentuda 

Que  come  los  rezentales; 
Y  non  dexa  los  anales, 
Quando  un  poco  esta  saiiuda; 
Meto  que  no  olvidara 

15  De  venir  y  aun  tragara 

Atanbien  su  partezilla: 
Dime  <jaquesta  tal  quadrilla 
A  quien  non  espantara? 


Inigo  Lopez  de  Mendoza,  Marques  de  Santillana 

(1398-1458) 

SONETOS  FECHOS  AL  ITALICO  MODO 

Oy  ique  dire  de  ti,  triste  emispherio, 
20  0  patria  mia,  que  veo  del  todo 

Yr  todas  cosas  ultra  el  recto  modo, 
Donde  se  espera  inmenso  lagerio  ?  .  . . 

j  Tu  gloria  e  laude  torno  vituperio 
E  la  tu  clara  f  ama  en  escurega ! . . . 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  35 

For  cierto,  Espana,  mucrta  es  tu  noblega, 
E  tus  loores  tornados  hacerio. 

I  Do  es  la  f  ee  ?  . . .     <;  Do  es  la  caridat  ?  .  .  . 
I  Do  la  esperanga  ?  . .  .     Ca  por  cierto  absentes 
Son  de  las  tus  regiones  e  partidas.  5 

,;D6  es  la  justigia,  templanga,  egualdat, 
Prudengia  e  f  ortalega  ?  .  . .     ^  Son  presentes  ?  . . . 
Por  gierto  non:  que  lexos  son  fuydas. 

Quando  yo  so  delante  aquella  donna, 
A  cuyo  mando  me  sojudgo  Amor,  10 

Cuydo  ser  uno  de  los  que  en  Tabor 
Vieron  la  grand  claror  que  se  ragona, 

0  quella  sea  fija  de  Latona, 
Segund  su  aspetto  e  grand  resplandor: 
Asy  que  punto  yo  non  he  vigor  15 

De  mirar  fixo  su  deal  persona. 

El  su  grato  fablar  dulge,  amoroso, 
Es  una  maravilla  giertamente, 
fi  modo  nuevo  en  humanidat: 

El  andar  suyo  es  con  tal  reposo,  20 

Honesto  e  manso,  e  su  continente, 
Que,  libre,  vivo  en  captividad. 


SERRANILLA 

M o$a  tan  fermosa  Por  tierra  fragosa 

Non  vi  en  la  frontera,  Perdi  la  carrera, 

Como  una  vaquera  25       Do  vi  la  vaquera 
De  la  Finojosa.  De  la  Finojosa. 

Fagiendo  la  via  En  un  verde  prado        35 

Del  Calatraveno  De  rosas  e  flores, 

A  Sancta  Maria,  Guardando  ganado 

Vengido   del   sueno  30       Con  otros  pastores, 


36 


ANTOLOGIA    CASTELLANA 


La  vi  tan  gragiosa 
Que  apenas  creyera 
Que  fuesse  vaquera 
De  la  Finojosa. 
5      Non  creo  las  rosas 
De  la  primavera 
Sean  tan  fermosas 
Nin  de  tal  manera, 
Fablando  sin  glosa, 
10  Si  antes  sopiera 
D'aquella  vaquera 
De  la  Finojosa, 

Non  tanto  mirara 
Su  mucha  beldat, 


is  Porque  me  dexara 

En  mi  libertat. 

Mas  dixe :  «  Donosa 

(For  saber  quien  era), 

<;D6nde  es  la  vaquera 
20  De  la  Finojosa  ? . . . » 
Bien  como  riendo, 

Dixo :  «  Bien  vengades ; 

Que  ya  bien  entiendo 

Lo  que  demandades: 
25  Non  es  desseosa 

De  amar,  nin  lo  espera, 

Aquessa  vaquera 

De  la  Finojosa.)) 


30 


35 


40 


VILLANCICO 

For  una  gentii  floresta 
De  lindas  flores  e  rosas 
Vide  tres  damas  fermosas 
Que  de  amores  ban  reqiiesta. 
Yo  con  voluntat  muy  presta 
Me  llegue  a  conosgellas: 
Comengo  la  una  dellas 
Esta  cangion  tan  honesta : 
Aguardan  a  mi: 
Kunca  tales  guardas   vi. 

For  mirar  su  fermosura 
Destas  tres  gentiles  damas, 
Yo  cobrime  con  las  ramas, 
Metime  so  la  verdura. 
La  otra  con  grand  tristura 
Comengo  de  sospirar 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  37 

E  degir  este  cantar 

Con  muy  honesta  messura: 

La  nina  que  amores  ha, 

Sola  i  como  dormira  ?  . . . 
Por  no  les  fager  turbanga  5 

Non  quise  yr  mas  adelante 
A  las  que  con  ordenanga 
Cantavan  tan  consonante. 
La  otra  con  buen  semblante 
Dixo:  Sefioras  de  estado,  10 

Pues  las  dos  aveis  cantado, 
A  mi  conviene  que  cante: 

Dejatlo,  el  villano  pene; 

Vengueme  Dios  d'elle. 
Desque  ya  ovieron  cantado  15 

Estas  senoras  que  digo, 
Yo  sail  desconsolade, 
Como  ome  sin  abrigo. 
Ellas  dixeron:  Amigo, 

Non  soys  vos  el  que  buscamos;  20 

Mas  cantat,  pues  que  cantamos: 

Sospirando  yva  la  nina 

E  non  por  mi, 

Que  yo  bien  se  lo  entendi. 


Lope  de  Estfmiga 

(Early  fifteenth  century) 

QUERELLA 

i  Oh  triste  partida  mia,  25 

Causa  de  secretos  males ! 
jOh  cuidados  desiguales, 
Que  destruyen  mi  alegria ! 


38  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

j  Oh  que  tanto  bien  seria 
Un  partir  de  aquesta  vida, 
Porque  en  fin  de  mi  partida 
Et  mi  vida  fenescida, 
5  Non  muriese  cada  dia! 

Mis  males  eran  nasgidos 
Ante  de  mi  nasgimiento; 
En  los  signos  de  sabidos 
Et  planeta  de  perdidos 

10  Fue  mi  triste  fundamiento; 

Et  la  rueda  de  fortuna, 
Con  el  signo  mas  esquivo, 
Con  la  mas  menguante  luna 
Me  fadaron  en  la  cuna 

15  Para  ser  vuestro  captivo. 


Suero  de  Quinones 

(First  half  of  the  fifteenth  century) 


Dezidle  nuevas  de  mi, 
Et  mirat  si  avra  pesar 
Por  el  placer  que  perdi. 
Contadle  la  mi  fortuna 

20  Et  la  pena  en  que  yo  vivo, 

Et  dezid  que  soy  esquivo, 
Que  non  euro  de  ninguna. 

Que  tan  fermosa  la  vi, 
Que  m'oviera  de  tornar 

25  Loco  el  dia  que  parti. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  39 

Juan  Alfonso  de  Baena 

(Fl.  first  half  of  fifteenth  century) 

Ferrant  Manuel  de  Lando 

(Fl.  as  above) 

REPLICATION  DE  JUAN  ALFONSO   CONTRA 
FERRANT    MANUEL 

Lyndo  fydalgo,  en  la  iuna  mengrmnte 
Leystes  poetas,  ssegunt  que  sofysmo: 
For  ende  avissatnos  por  el  inforismo 
Del  alto  poeta  rectorico  Dante, 
fi  luego  veredes  que  andades  errante  5 

Assy  como  anda  estrella  cometa, 
Quando  recurssa  al  sol  que  ssometa 
Ssus  rayos  distintos  por  ser  ygualante. 
Ffynida 

Ca  ssy  concluyendo,  gentil  cavalgante, 
Ssostengo  contrario  de  aquesta  batalla,  10 

Que  nunca  se  venge  por  mucho  otealla 
Ninguna  fermossa  syn  ser  demandante. 


RESPUESTA  DE  FERRANT  MANUEL  CONTRA 
JUAN  ALFONSO 

De  todas  giengias  sseyendo  distante, 
Ssegunt  que  sabedes  mayor  que  yo  mismo, 
Non  sse  poetria,  nin  se  algurismo,  15 

Degiplo  sso  synple,  pessado,  ygnorante; 
Mas  por  que  mi  obra  triunfe  adelante, 
Catat  que  ssy  abro  my  rica  maleta, 
For  arte  profunda,  ssotyl  e  muy  rreta, 
A  vuestro  argumento  ssere  reprobante.  20 


40  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Ffynida 

Que  vista  de  amor  es  causa  mediante 
Para  qualquiera  fermosa  cobralla; 
fi  todo  lo  al  es  arte  contralla, 
Segunt  los  actores  Vergillo  6  Dante. 


Carvajal  (6  Carvajales) 

(Middle  of  the  fifteenth  century) 

CANCION 

5  Pues  mi  vida  es  llanto  6  pena, 

Syn  fazer  mudanga  alguna, 
Fare  como  la  serena, 
Que  canta  con  la  fortuna 
Y  en  bonanga  sufre  pena. 

10  Quando  lloro,  quando  canto, 

Quando  muero.,  porque  vivo, 
Quando  fago  amargo  planto, 
Quando  mis  cuytas  escribo; 
Pues  fortuna  asy  lo  ordena, 

15  Syguiendo  voluntat  una, 

Fare  como  la  serena, 
Que  canta  con  la  fortuna 
Y  en  bonanga  sufre  pena. 

Gomez  Manrique 

(1412-1490) 

COPLA8  A  DIEGO  ARIAS  DE   AVILA 

i  0  tii,  en  amor  hermano, 
20  Nascido  para  morir, 

Pues  lo  no  pliedes  fuyr, 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  41 

El  tiempo  de  tu  biuir 

No  lo  despiendas  en  vano; 

Que  vicios,  bienes,  honores 

Que  procuras, 

Pasansse  como  frescuras  5 

De  las  f  lores ! 

En  esta  mar  alterada 
For  do  todos  nauegamos, 
Los  deportes  que  pasamos, 
Si  bien  lo  consideramos,  10 

No  duran  mas  que  rogiada. 
;0,  pues,  tii,  ombre  mortal, 
Mira,  mira, 

La  rueda  quan  presto  gira 
Mundanal !  15 

Si  desto  quieres  enxiemplos, 
Mira  la  grand  Bauilonia, 
Tebas  y  Lacedemonia, 
El  grand  pueblo  de  Sydonia, 
Cuyas  murallas  y  tenplos  20 

Son  en  grandes  valladares 
Trasformados, 
E  sus  trihunfos  tornados 
En  solares. 


A  UNA  DAMA  QUE  IBA  CUBIERTA 

El  coragon  se  me  fue  25 

Donde  yuestro  vulto  vi, 
E  luego  vos  conosgi 
Al  punto  que  vos  mire; 
Que  no  pudo  fazer  tanto 


42  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Por  mucho  que  vos  cubriese 
Aquel  vuestro  negro  manto 
Que  no  vos  reconosgiese. 

Que  debaxo  se  mostraua 
5  Vuestra  gragia  y  gentil  ayre, 

Y  el  cubrir  con  buen  donayre 
Todo  lo  magnif estaua ; 
Asy  que  con  mis  enojos. 
E  muy  grande  turbagion 
10  Alia  se  fueron  mis  ojos 

Do  tenia  el  coragon. 


Jorge  Manrique 

(1440-1478) 

PORQUE  ESTANDO  EL  DURMIENDO   LE  BESO  SU 
AMIGA 

Vos  cometistes  traycion, 

Pues  me  heristes  durmiendo 

D'una  herida  qu'entiendo 
15  Que  sera  mayor  passion 

El  deseo  d'otra  tal 

Herida  como  me  distes, 

Que  no  la  llaga  ni  mal, 

Ni  dano  que  me  hezistes. 
20  Perdono  la  muerte  mia, 

Mas  con  tales  condiciones 

Que  de  tales  trayciones 

Cometays  mil  cada  dia, 

Pero  todas  contra  mi, 
25  Porque  d'aquesta  manera 

No  me  plaze  que  otro  muera, 

Pues  que  yo  lo  meresci. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  43 

Fin 

Mas  plazer  es  que  pesar 
Herida  c'otro  mal  sana; 
Quien  durmiendo  tanto  gana 
Nunca  debe  despertar. 

A  LA  MUERTE   DEL  MAESTRE  DE   SANTIAGO 
DON  RODRIGO  MANRIQUE,   SU  PADRE 

Kecuerde  el  alma  dormida,  5 

Abive  el  seso  y  despierte 
Contemplando 
Como  se  passa  la  vida, 
Como  se  viene  la  muerte 
Tan  callando:  10 

Quan  presto  se  va  el  plazer, 
Como  despues  de  acordado 
Da  dolor, 

Como  a  nuestro  parecer 
Cualquiera  tiempo  passado  15 

Fue  mejor. 

Y  pues  vemos  lo  presente 
Como  en  un  punto  es  ydo 
Y  acabado, 

Si  juzgamos  sabiamente,  20 

Daremos  lo  no  venido 
For  passado. 
No  se  engane  nadie,  no, 
Pensando  que  ha  de  durar 
Lo  que  espera  25 

Mas  que  duro  lo  que  vio, 
Porque  todo  ha  de  pasar 
Por  tal  manera. 

Nuestras  vidas  son  los  rios 
Que  van  a  dar  en  la  mar,  30 


44  ANTOLOGIA    CA6TELLANA 

Que  es  el  morir; 

Alii  van  los  senorios 

Derechos  a  se  acabar 

Y  consumir; 
5  Alii  los  rios  caudales, 

Alii  los  otros  medianos 

Y  mas  chicos, 

Allegados,  son  yguales, 

Los  que  biven  por  sus  manos 
10  Y  los  ricos. 

Dexo  las  inuocaciones 

De  los  famosos  poetas 

Y  oradores; 

No  euro  de  sus  ficiones, 
15  Que  traen  yerva  secreta 

Sus  sabores. 

A  aquel  solo  me  encomiendo 

Aquel  solo  invoco  yo 

De  verdad, 
20  Que  en  este  mundo  biviendo, 

El  mundo  no  conocio 

Su  deidad. 

Este  mundo  es  el  camino 

Para  el  otro,  qu'es  morada 
25  Sin  pesar ; 

Mas  cumple  tener  buen  tino 

Para  andar  esta  Jornada 

Sin  errar. 

Partimos  quando  nacemos, 
so  Andamos  mientras  bevimos, 

Y  llegamos 

Al  tiempo  que  f enecemos ; 

Assi  que,  quando  morimos, 

Descansamos. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  45 

Este  mundo  bueno  fue 
Si  bien  usassemos  d'el 
Como  devemos, 
Porque,  segun  nuestra  fe, 
Es  para  ganar  aquel  5 

Que  atendemos. 
Y  aun  el  Hijo  de  Dios, 
Para  subirnos  al  cielo, 
Descendio 

A  nacer  aca  entre  nos,  10 

Y  bivir  en  este  suelo 
Do  murio. 

Ved  de  quan  poco  valor 
Son  las  cosas  tras  que  andamos 
Y  corremos;  15 

Que  en  este  mundo  traydor 
Aun  primero  que  muramos 
Las  perdemos: 
D'ellas  deshaze  la  edad, 
D'ellas  casos  desastrados  20 

Que  acaescen, 
D'ellas,  por  su  calidad, 
En  los  mas  altos  estados 
Desfallescen. 

Dezidme:  la  hermosura,  25 

La  gentil  f  rescura  y  tez 
De  la  cara, 

La  color  y  la  blancura, 
Quando  viene  la  vejez 

Qual  se  para?  30 

Las  mafias  y  ligereza 
Y  la  fuerga  corporal 
De  juventud, 
Todo  se  torna  graveza 


46  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Quando  llega  el  arraval 

De  senectud. 

Pues  la  sangre  de  los  Godos, 

El  linaje  y  la  nobleza 
5  Tan  crecida, 

jPor  quantas  vias  e  modos 

Se  pierde  su  gran  alteza 

En  esta  vida ! 

Unos  por  poco  valer, 
10  jPor  quan  baxos  y  abatidos 

Que  los  tienen ! 

Otros  que  por  no  tener, 

Con  oficios  no  devidos 

Se  mantienen. 
15  Los  estados  y  riqueza 

Que  nos  dexan  a  desora 

(jQuien  lo  duda? 

No  les  pidamos  firmeza, 

Pues  que  son  de  una  senora 
20  Que  se  muda. 

Que  bienes  son  de  fortuna 

Que  rebuelve  con  su  rueda 

Presurosa, 

La  qual  no  puede  ser  una, 
25  Ni  ser  estable  ni  queda 

En  una  cosa. 

Pero  digo  que  acompanen 

Y  lleguen  hasta  la  huessa 

Con  su  dueno; 
so  Por  esso  no  nos  enganen, 

Pues  se  va  la  vida  apriessa 

Como  sueno : 

Y  los  deleytes  de  aca 

Son  en  que  nos  deleytamos 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  47 

Temporales, 

Y  los  tormentos  de  alia 

Que  por  ellos  esperamos, 

Eternales. 

Los  plazeres  y  dulgores  •  5 

D'esta  vida  trabajada 
Que  tenemos, 
d  Que  son  sino  corredores, 
Y  la  muerte  la  celada 

En  que  caemos?  10 

No  mirando  a  nuestro  dano 
Corremos  a  rienda  suelta 
Sin  parar; 

Desque  vemos  el  engano 
Y  queremos  dar  la  buelta,  is 

No  ay  lugar. 

Si  fuesse  en  nuestro  poder 
Tornar  la  cara  fermosa 
Corporal, 

Como  podemos  hazer  20 

El  alma  tan  gloriosa 
Angelical, 

jQue  diligencia  tan  biva 
Tuvieramos  cada  hora, 
Y  tan  presta,  25 

En  componer  la  cativa 
Dexandonos  la  sefiora 
Descompuesta ! 

Estos  reyes  poderosos 

Que  vemos  por  escripturas  so 

Ya  passadas, 

Con  casos  tristes,  llorosos, 
Fueron  sus  buenas  venturas 
Trastornadas : 


•i8  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Assi  que  no  ay  cosa  fuerte; 

Que  a  Papas  y  Emperadores 

Y  Perlados 

Assi  los  trata  la  muerte 
5  Como  a  los  pobres  pastores 

De  ganados. 

Dexemos  a  los  Troyanos, 

Que  sus  males  no  los  vimos, 

Ni  sus  glorias;  • 

10  Dexemos  a  los  Komanos, 

Aunque  oymos  y  leymos 

Sus  historias. 

No  curemos  de  saber 

Lo  de  aquel  siglo  passado 
15  Que  fue  d'ello; 

Vengamos  a  lo  de  ayer, 

Que  tambien  es  olvidado 

Como  aquello. 

<;  Que  se  hizo  el  Key  Don  Juan  ? 
20  Los  Infantes  de  Aragon 

<;Que  se  hizieron? 

<iQue  fue  de  tanto  galan, 

Que  fue  de  tanta  invencion 

Como  truxeron? 
25  Las  justas  e  los  torneos, 

Paramentos,  bordaduras 

E  cimeras, 

<;Fueron  sino  devaneos? 

<;  Que  f ueron  sino  verduras 
so  De  las  eras? 

,iQue  se  hizieron  las  damas, 

Sus  tocados,  sus  vestidos, 

Sus  olores? 

I  Que  se  hizieron  las  llamas 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  49 

De  los  fuegos  encendidos 

De  amadores  ? 

(i  Que  se  hizo  aquel  trobar, 

Las  miisicas  acordadas 

Que  tanian?  5 

(jQue  se  hizo  aquel  dangar 

Y  aquellas  ropas  chapadas 

Que  traian? 

Pues  el  otro  su  heredero, 
Don  Enrrique;  jque  poderes  10 

Alcangava ! 

i  Quan  blando,  quan  alagiiero 
El  mundo  con  sus  plazeres 
Se  le  dava! 

Mas  veras  cuan  enemigo,  15 

Quan  contrario,  quan  cruel 
Se  le  mostro ; 
Aviendole  sido  amigo, 
jQuan  poco  duro  con  el 
Lo  que  le  dio  !  20 

Las  dadivas  desmedidas, 
Los  edificios  reales 
Llenos  de  oro, 
Las  baxillas  tan  fabridas, 
Los  enriques  y  reales  25 

Del  tesoro; 
Los  jaezes  y  cavallos 
De  su  gente  y  atavios 
Tan  sobrados, 

^Donde  yremos  a  buscallos?  so 

(jQue  fueron  sino  rocios 
De  los  prados  ? 

Pues  su  hermano  el  innocente, 
Que  en  su  vida  sucessor 


50  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Se  llamo. 

jQue  corte  tan  excelente 

Tuvo  y  quanto  gran  senor 

Que  le  siguio ! 
5  Mas  como  fuesse  mortal, 

Metioli  la  nmerte  luego 

En  su  fragua, 

i  0  juyzio  divinal ! 

Quando  mas  ardia  el  fuego 
10  Echaste  agua. 

Pues  aquel  gran  Condestable, 

Maestre  que  conocimos 

Tan  privado, 

No  cumple  que  d'el  se  hable, 
15  Sino  solo  que  le  vimos 

Degollado. 

Sus  infinites  tesoros, 

Sus  villas  y  sus  lugares, 

Su  mandar, 
20  iQue  le  fueron  sino  lloros? 

^  Que  fueron  sino  pesares 

Al  dexar? 

Pues  los  otros  dos  hermanos, 

Maestres  tan  prosperados 
25  Como  reyes, 

Que  a  los  grandes  y  medianos 

Traxeron  tan  sojuzgados 

A  sus  leyes; 

Aquella  prosperidad 
30  Que  tan  alta  fue  subida 

Y  ensalgada, 

,iQue  fue  sino  claridad 

Que  quando  mas  encendida 

Fue  amatada? 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  51 

Tantos  duques  excelentes, 
Tantos  marqueses  y  condes 
Y  barones 

Como  vimos  tan  potentes, 
Di,  Muerte,  <;d6  los  escondes  5 

Y  los  pones? 

Y  sus  muy  claras  hazanas 
Que  hizieron  en  las  guerras 
Y  en  las  pazes  ? 

Quando  tu,  cruel,  te  ensanas,  10 

Con  tu  fuerga  los  atierras 
Y  deshazes. 

Las  huestes  innumerables, 
Los  pendones  y  estandartes 
Y  vanderas,  15 

Los  castillos  impunables, 
Los  muros  e  baluartes 
Y  barreras, 

La  cava  honda  chapada 
6  cualquier  otro  reparo  20 

<;  Que  aprovecha  ? 
Quando  tu  vienes  ayrada, 
Todo  lo  passas  de  claro 
Con  tu  f  lecha. 

Aquel  de  buenos  abrigo,  25 

Amado  por  virtuoso 
De  la  gente, 

El  Maestre  Don  Rodrigo 
Manrique,  tan  famoso 

Y  tan  valiente,  so 

Sus  grandes  hechos  y  claros 
No  cumple  que  los  alabe, 
Pues  los  vieron, 
Ni  los  quiero  hazer  caros, 


52  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Pues  el  mundo  todo  sabe 

Quales  fueron. 

j  Que  amigo  de  sus  amigos  ! 

jQue  senor  para  criados 
5  Y  parientes! 

j  Que  enemigo  de  enemigos  ! 

jQue  Maestre  de  esforgados 

Y  valientes ! 

i  Que  seso  para  discretes  ! 
10  i  Que  gracia  para  donosos  ! 

i  Que  razon ! 

i  Quan  benigno  a  los  subjectos, 

Y  a  los  bravos  y  danosos 

Tin  leon ! 
15  En  ventura,  Octaviano; 

Julio  Cesar  en  veneer 

Y  batallar; 

En  la  virtud,  Africano; 

Anibal  en  el  saber 
20  Y  trabajar: 

En  la  bondad,  un  Trajano; 

Tito  en  liberalidad 

Con  alegria; 

En  su  brago,  un  Archidano; 
25  Marco  Tulio  en  la  verdad 

Que  prometia. 

Antonio  Pio  en  clemencia; 

Marco  Aurelio  en  ygualdad 

Del  semblante: 
so  Adriano  en  eloquencia; 

Theodosio  en  humanidad 

Y  buen  talante: 

Aurelio  Alexandre  fue 

En  disciplina  y  rigor 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  53 

De  la  guerra; 
Un  Constantino  en  la  fe; 
Camilo  en  el  gran  amor 
De  su  tierra. 

No  dexo  grandes  tesoros,  5 

Ni  alcango  muchas  riquezas 
Ni  baxillas, 

Mas  hizo  guerra  a  los  Moros, 
Ganando  sus  fortalezas 
Y  sus  villas;  10 

Y  en  las  lides  que  vencio, 
Cavalleros  y  cavallos 
Se  prendieron, 
Y  en  este  of  icio  gano 

Las  rentas  e  los  vasallos  15 

Que  le  dieron. 

Pues  por  su  honra  y  estado 
En  otros  tiempos  passados 
<;  Como  se  uvo  ? 

Quedando  desamparado,  20 

Con  hermanos  y  criados 
Se  sostuvo. 

Despues  que  hechos  famosos 
Hizo  en  esta  dicha  guerra, 
(jQue  hazia?  25 

Hizo  tratos  tan  honrosos, 
Que  le  dieron  muy  mas  tierra 
Que  tenia. 

Estas  sus  viejas  hysterias 
Que  con  su  brago  pinto  so 

En  la  juventud, 
Con  otras  nuevas  victorias 
Agora  las  renovo 
En  la  senectud. 


54  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Tor  su  gran  abilidad, 

Por  meritos  y  anciania 

Bien  gastada 

Alcango  la  dignidad 
5  De  la  gran  cavalleria 

Del  Espada. 

E  sus  villas  e  sus  tierras 

Ocupadas  de  tiranos 

Las  hallo, 
10  Mas  por  cercos  e  por  guerras 

Y  por  fuergas  de  sus  manos 

Las  cobro. 

Pues  nuestro  Rey  natural 

Si  de  las  obras  que  obro 
15  Fue  servido, 

Digalo  el  de  Portugal, 

Y  en  Castilla  quien  siguio 

Su  partido. 

Despues  de  puesta  la  vida 
20  Tantas  vezes  por  su  ley 

Al  tablero; 

Despues  de  tan  bien  servida 

La  corona  de  su  Rey 

Verdadero ; 
25  Despues  de  tanta  hazana 

A  que  no  puede  bastar 

Cuenta  cierta, 

En  la  su  villa  de  Ocana 

Vino  la  Muerte  a  llamar 
so  A  su  puerta. 

(Habla  la  Muerte) 

Diziendo :    «  Buen  cavallero, 
Dexad  el  mundo  enganoso 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS   XIII-XV  55 

Y  su  halago; 

Muestre  su  esfuergo  famoso 

Vuestro  coragon  de  azero 

En  este  trago ; 

Y  pues  de  vida  y  salud  5 

Hiziste  tan  poca  cuenta 

Por  la  fama, 

Esfuercese  la  virtud 

Para  sufrir  esta  afrenta 

Que  os  llama.  10 

«  No  se  os  haga  tan  amarga 
La  batalla  temerosa 
Que  esperays, 
Pues  otra  vida  mas  larga 
De  fama  tan  gloriosa  15 

Aca  dexays : 

Aunque  esta  vida  de  honor 
Tampoco  no  es  eternal 
Ni  verdadera, 

Mas  con  todo  es  muy  mejor  20 

Que  la  otra  temporal 
Perecedera. 

«  El  bivir  que  es  perdurable 
No  se  gana  con  estados 
Mundanales,  25 

Ni  con  vida  deleytable 
En  que  moran  los  pecados 
Inf  ernales ; 

Mas  los  buenos  religiosos 
Gananlb  con  oraciones  30 

Y  con  lloros ; 
Los  cavalleros  famosos 
Con  trabajos  y  afliciones 
Contra  Moros. 


56  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

«  Y  pues  vos,  claro  varon, 

Tanta  sangre  derramastes 

De  paganos, 

Esperad  el  galardon 
5  Que  en  este  mundo  ganastes 

For  las  manos; 

Y  con  esta  confianga 

Y  con  la  fe  tan  entera 

Que  teneys, 
10  Partid  con  buena  esperanga 

Que  esta  otra  vida  tercera 

Granareys.» 

(Responde  el  Maestre) 
«  No  gastemos  tiempo  ya 

En  esta  vida  mezquina 
15  For  tal  modo, 

Que  mi  voluntad  esta 

Conforme  con  la  divina 

Para  todo; 

Y  consiento  en  mi  morir 
20  Con  voluntad  plazentera, 

Clara,  pura, 

Que  querer  hombre  bevir 

Quando  Dios  quiere  que  muera, 

Es  locura.» 

(Oration) 
25  Tu  que  por  nuestra  maldad 

Tomaste   forma   cevil 

Y  baxo  nombre ; 

Tu  que  en  tu  divinidad 

Juntaste  cosa  tan  vil 
30  Como  el  hombre; 

Tu  que  tan  grandes  tormentos 

Sufriste  sin  resistencia 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    X11I-XV  57 

En  tu  persona, 
No  por  mis  merecimientos, 
Mas  por  tu  sola  clemencia 
Me  perdona. 

(Cabo) 

Assi  con  tal  entender,  5 

Todos  sentidos  humanos 
Conservados, 
Cercado  de  su  mujer, 
De  hijos  y  de  hermanos 
Y  criados,  10 

Dio  el  alma  a  quien  gela  dio, 
(El  qual  la  ponga  en  el  cielo 
Y  en  su  gloria), 
Y  aunque  la  vida  murio, 
Nos  dexo  harto  consuelo  15 

Su  memoria. 

Cartagena 

(Fl.  about  middle  of  the  fifteenth  century) 

CANCION 

No  se  para  que  nasci, 
Pues  en  tal  estremo  esto 
Que  el  morir  no  quiere  a  mi, 
Y  el  vivir  no  quiero  yo.  20 

Todo  el  tiempo  que  viviere 
Terne  muy  justa  querella 
De  la  muerte,  pues  no  quiere 
A  mi,  queriendo  yo  a  ella. 

,;Que  fin  espero  de  aqui,  25 

Pues  la  muerte  me  nego, 
Pues  que  claramente  vio, 
Que  era  vida  para  mi, 


58  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Rodriguez  del  Padron 
(Fl.  middle  of  the  fifteenth  century) 

A  LA  VIRGEN 

Fuego  del  divino  rayo, 
Dulce  flama  sin  ardor, 
Esfuerzo  contra  desmayo, 
Eemedio  contra  dolor, 
5  jAlumbra  a  tu  servidor! 

La  falsa  gloria  del  mundo 
Y  vana  prosperidad 
Contemple : 

Con  pensamiento  profundo 
10  El  centro  de  su  maldad 

Penetre. 

Oiga  quien  es  sabidor 
El  planto  de  la  Serena, 
La  cual  temiendo  la  pena 
is  De  la  tormenta  mayor, 

Plane  en  el  tiempo  mejor. 


Mossen  Juan  Tallante 

(End  of  the  fifteenth  century) 

ORACI6N 

Imenso  Dios,  perdurable, 
Que  el  mundo  todo  criaste, 

Verdadero, 

20  Y  con  amor  entranable 

Por  nosotros  espiraste 
En  el  madero: 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XIII-XV  59 

Pues  te  plugo  tal  pasion 
For  nuestras  culpas  sufrir, 

0  Agnus  Dei, 
Llevanos  do  esta  el  ladron, 
Que  salvaste  por  decir  5 

Memento  mei. 


El  Comendador  Escriba 

(End   of   fifteenth   century) 

CANCION 

Ven,  muerte,  tan  escondida, 
Que  no  te  sienta  conmigo, 
Porque  el  gozo  de  contigo 
No  me  torne  a  dar  la  vida.  10 

Ven  como  rayo  que  hiere, 
Que  hasta  que  ha  herido 
No  se  siente  su  ruido 
Por  mejor  herir  do  quiere: 
Asi  sea  tu  venida,  15 

Sino  desde  aqui  te  digo 
Que  el  gozo  que  habre  contigo 
Me  dara  de  nuevo  vida. 


Juan  Alvarez  Gato 

(f  after  1495) 
LETRA 

Que  en  ti  so  yo  vivo,  Si  mal  no  me  viene, 

Sin  ti  so  cativo;  20      Por  ti  se  detiene. 
Si  m'eres  esquivo,  En  ti  me  sostiene  25 

Perdido  sere.  Tu  gracia  y  tu  fe. 


60  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Qu'el  q'en  ti  se  ceba,  Los  males  son  bienes, 

Que  truene,  que  llueva,  A  el  vas  y  vienes, 

No  espere  ya  nueva  Muy  cierto  lo  se. 

Que  pena  le  de.  Amor 'no  me  dejes, 

5      Que  aquel  que  tii  tienes  10  Que  me  morire. 


Anonimo 

EL  BESO 

Pues  por  besarte,  Minguillo, 

Me  rine  mi  madre  a  mi, 

Vuelveme  presto,  carillo, 

Aquel  beso  que  te  di. 
15  Vuelve  el  beso  con  buen  pecho 

Porque  no  haya  mas  renir, 

A  tal  podremos  decir 

Que  hemos  deshecho  lo  hecho. 

A  ti  sera  de  provecho 
20  '  El  beso  volverlo  a  mi, 

Vuelveme  presto,  earillo, 

Aquel  beso  que  te  di. 

Vuelveme  el  beso,  por  Dios, 

A  madre  tan  importuno, 
25  Pensaras  volverme  uno 

Y  vernas  a  tener  dos. 

En  bien  avengamonos 

Que  no  me  rinan  a  mi. 

Vuelveme  presto,  carillo, 
30  Aquel  beso  que  te  di. 


II 

POESIAS   BE  LOS   SIGLOS   XYI-XYII 


61 


Juan  del  Encina 
(1468-1534) 

CONTRA  LOS  QUE  DICEN  MAL  DE  MUJERES 

Quien  dice  mal  de  mujeres 
Haya  tal  suerte  e  ventura, 
Que  en  dolores  e  tristura 
Se  conviertan  sus  placeres: 
Todo  el  mundo  le  desame:  5 

De  nadie  sea  querido : 
No  se  nombre  ni  se  llame 
Sino  infame,  mas  que  infame, 
Ni  jamas  sea  creido. 

Siempre  viva  descontento,  10 

Fatigado  e  congojoso: 
Nunca  se  vea  en  reposo, 
Jamas  le  f alte  tormento : 
Jamas  le  falte  cuidado, 
Pene  mas  que  pena  fuerte,  is 

Viva  tan  apasionado 
Que  de  muy  desesperado 
Haya  por  buena  la  muerte. 


Vea  el  gran  bien  que  tenemos 
Por  una  Virgen  doncella ;  20 

E  pues  fue  mujer,  por  ella 
63 


64:  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Todas  las  otras  honremos. 
Que  si  bien  consideramos 
Cuanta  honra  se  les  deba, 
Siempre  en  debda  les  quedamos; 
5  Pues  que  por  mujer  cobramos 

Lo  que  perdimos  por  Eva. 


Ellas  son  muy  piadosas 
En  todas  nuestras  fatigas; 
E  las  que  mas  enemigas 

10  Son  no  menos  amorosas : 

E  la  de  mas  crueldad 
Es  de  bien  tan  virtuoso, 
Que  tiene  de  voluntad 
Ma's  mancilla  e  piedad 

15  Quel  hombre  mas  piadoso. 


Ellas  nos  dan  ocasion 
Que  nos  hagamos  discretes, 
Esmerados  e  perfetos 
E  de  mucha  presuncion: 

20  Ellas  nos  hacen  andar 

Las  vestiduras  polidas, 
Los  pundonores  guardar, 
E  por  honra  procurar 
Tener  en  poco  las  vidas. 

25  Ellas  nos  hacen  devotos, 

Corteses  e  bien  criados; 
De  medrosos,  esforzados; 
Muy  agudos  de  muy  botos. 
Queramos  lo  que  quisieren; 

30  De  su  querer  no  salgamos ; 

Cuanto  mas  pena  nos  dieren, 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  65 

Cuanto  mas  mal  nos  hicieren, 
Tanto  mas  bien  les  hagamos. 


Miremos  lo  que  es  razon; 
Si  algunas  culpadas  hallan, 
Callemos,  pues  ellas  callan,  5 

Que  las  culpas  nuestras  son 
Callemos  nuestra  maldad, 
Nuestros  enganos  con  arte, 
Pues  ellas  son  en  verdad 
Inclinadas  a  bondad,  •   10 

Todas  por  la  mayor  parte. 


No  hay  mujer,  segun  su  estado, 
La  mayor  ni  la  menor, 
Que  no  tenga  algun  primor 
Que  merezca  ser  loado.  15 

Todas  deben  ser  loadas, 
Todas  son  dignas  de  gloria, 
Todas  sean  acatadas, 
Todas  de  todos  amadas, 
Pues  amarlas  es  vitoria.  '20 


Pedro  Manuel  de  Urrea 

(1468-1530) 
ROMANCE 

En  el  plaziente  verano, 
Do  son  los  dias  mayores, 
Acabaron  mis  plazeres, 
Comengaron  mis  dolores. 


66  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Quando  la  tierra  da  yerua 
Y  los  arboles  dan  f lores; 
Quando  aves  hazen  nidos 
Y  cantan  los  ruysenores ; 
5  Quando  en  la  mar  sosegada 

Entran  los  navegadores; 
Quando  los  lirios  y  rosas 
Nos  dan  los  buenos  olores; 
Y  quando  toda  la  gente 

10  Ocupados  de  calores, 

Van  aliuiando  la  ropa 
Y  buscando  los  frescores; 
Do  son  las  mejores  oras 
Las  noches  y  los  albores, 

15  En  este  tiempo'  que  digo 

Comengaron  mis  amores 
De  una  dama  que  yo  vi, 
Dama  de  tantos  primores; 
De  quantos  es  conoscida 

20  De  tantos  tiene  loores. 

Su  gracia  por  hermosura 
Tiene  tantos  servidores 
Quanto  yo  por  desdichado 
Tengo  penas  y  dolores; 

25  Donde  se  me  otorga  muerte 

Y  se  me  niegan  favores; 
Mas  yo  nunca  olvidare 
Estos  amargos  dulgores, 
Porque  en  la  mucha  firmeza 

so  Se  muestran  los  amadores. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  67 

Gil  Vicente 

( 1470-1540  V) 

CANCION 

Muy  graciosa  es  la  doncella: 
i  Como  es  bella  y  hermosa ! 

Digas  tii,  el  marinero 
Que  en  las  naves  vivias, 
Si  la  nave  6  la  vela  6  la  estrella  5 

Es  tan  bella. 

Digas  tii,  el  caballero 
Que  las  armas  vestias, 
Si  el  caballo  6  las  armas  6  la  guerra 
Es  tan  bella.  10 

Digas  tu,  el  pastorico 
Que  el  ganadico  guardas, 
Si  el  ganado  6  los  valles  6  la  sierra 
Es  tan  bella. 


Juan  Boscan  Almogaver 
(f  1542) 

SONETOS 

I 

Quien  dice  que  la  ausencia  causa  olvido,  15 

Merece  ser  de  todos  olvidado: 
El  verdadero  y  firme  enamorado 
Esta  estando  ausente  mas  perdido. 

Aviva  la  memoria  su  sentido, 

La  soledad  levanta  su  cuidado ;  20 

Hallarse  de  su  bien  tan  apartado, 
Hace  su  desear  mas  encendido. 


68  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

No  sanan  las  heridas  en  el  dadas, 
Aunque  cese  el  mirar  que  las  causo, 
Si  quedan  en  el  alma  conf  irmadas : 

Que  si  uno  esta  con  muchas  cuchilladas, 
5         Porque  huya  de  quien  le  acuchillo, 
No  por  eso  seran  mejor  curadas. 

ii 

\     Si  en  mitad  del  dolor  tener  memoria 
Del  pasado  placer  es  gran  tormento, 
Asi  tambien  en  el  contentamiento 

10       Acordarse  del  mal  pasado  es  gloria. 

Por  do  segiin  el  curso  de  esta  historia 
No  hay  cosa  que  me  venga  al  pensamiento 
Que  toda  no  se  vuelva  en  un  momento 
En  lustre  y  en  favor  de  mi  victoria. 

15  Como  en  la  mar  despues  de  la  tiniebla 

Pone  alborozo  el  asomar  del  dia, 
Y  entonces  fue  placer  la  noche  oscura, 

Asi  en  mi  corazon  ida  la  niebla 
Levanta  en  mayor  punto  a  la  alegria 

20       El  pasado  dolor  de  la  tristura. 

OCTAVA  RIMA 


;  Quanto  se  ha  de  estimar  uno  que  quiera 
Siempre  morir,  por  siempre  contentaros ! 
Y  que  en  todo  lugar,  y  con  quien  quiera, 
Nunca  sepa  jamas  sino  alabaros ! 
25       Y  que  en  vosotras  viva  y  en  si  muera, 
Y  su  vida  y  morir  este  en  amaros; 
Y  sus  placeres  mude  y  sus  enojos, 
A  cada  revolver  de  vuestros  ojos ! 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  69 

j  Que  gusto  debe  ser  un  caimiento 
Con  un  cierto  desmayo  enamorado ! 
Y  un  sosegado  y  blando  sentimiento 
Por  mitad  de  las  venas  derramado ! 
Y  un  no  se  que,  que  esta  en  el  pensamiento,  5 

Que  al  corazon  descansa  fatigado; 
Y  un  pensar  si  sentis  una  pisada 
Que  alguna  nueva  os  traen  deseada ! 

(i  Y  no  es  placer  que  halleis  muchas  razones 
Para  hallar  deleyte  en  las  tristezas?  10 

Y  a  hurto  que  escribais  con  mil  borrones, 
Y  sea  el  escribir  puras  llanezas? 
Y  que  juntos  esten  dos  corazones, 
Produciendo  de  amor  grandes  finezas? 
Y  en  quanto  haceis,  pensais  y  deseais,  15 

Que  el  uno  por  el  otro  mas  valgais  ? 

i  Y  no  es  gusto  tambien  asi  entenderos 
Que  podais  siempre  entrambos  conformaros? 
Entrambos  en  un  punto  entristeceros, 
Y  en  otro  punto  entrambos  alegraros?  20 

Y  juntos  sin  razon  embraveceros, 
Y  sin  razon  tambien  luego  amansaros? 
Y  que  os  hagan  en  fin  vuestros  amores 
Igualmente  mudar  de  mil  colores? 

;  Que  deleyte,  pues,  es  desaveniros,  25 

Si  tras  ello  sucede  concertaros ! 
Y  sin  por  que,  mil  lastimas  deciros, 
Y  luego  blandamente  perdonaros ! 
Y  alguna  vez  con  lagrimas  reiros, 
Y  entre  la  risa  y  el  llorar  quexaros !  30 

Y  que  pare  el  quexar  en  mil  dulzuras, 
Y  en  mil  enamoradas  travesuras ! 

Puedese  bien  contar  por  muerta  aquella 
Que  estos  gustos  de  amor  nunca  ha  alcanzado; 


70  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Quedara  tal  qual  queda  la  centella 
Al  tiempo  que  ceniza  se  ha  tornado; 
Que  ninguno  recibe  placer  della, 
Y  en  nonada  la  veis  vuelto  su  estado ; 
5  Asi  es  la  dama  que  no  siente  amores, 

Que  nunca  da  placeres  ni  dolores. 


Garcilaso  de  la  Vega 

(1503-1536) 
EGLOGA:   SALICIO   Y  NEMOROSO 


Como  al  partir  del  sol  la  sombra  crece, 
Y  en  cayendo  su  rayo  se  levanta 
La  negra  escuridad  que  el  mundo  cubre, 

10  De  do  viene  el  temor  que  nos  espanta, 

Y  la  medrosa  forma  en  que  se  ofrece 
Aquello  que  la  noche  nos  encubre, 
Hasta  que  el  sol  descubre 
Su  luz  pura  y  hermosa; 

is  Tal  es  la  tenebrosa 

Noche  de  tu  partir,  en  que  he  quedado 
De  sombra  y  de  temor  atormentado, 
Hasta  que  muerte  el  tiempo  determine 
Que  a  ver  el  deseado 

20  Sol  de  tu  clara  vista  me  encamine. 

Cual  suele  el  ruisenor  con  triste  canto 
Que  j  arse,  entre  las  hojas  escondido, 
Del  duro  labrador,  que  cautamente 
Le  despojo  su  caro  y  dulce  nido 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  71 

De  los  tiernos  hijuelos  entre  tanto 

Que  del  amado  ramo  estaba  ausente, 

Y  aquel  dolor  que  siente 

Con  diferencia  tanta 

For  la  dulce  garganta  5 

Despide,  y  a  su  canto  el  aire  suena, 

Y  la  callada  noche  no  ref  rena 

Su  lamentable  oficio  y  sus  querellas, 

Trayendo  de  su  pena 

Al  cielo  por  testigo  y  las  estrellas :  10 

Desta  manera  suelto  yo  la  rienda 
A  mi  dolor,  y  asi  me  que  jo  en  vano 
De  la  dureza  de  la  muerte  airada. 
Ella  en  mi  corazon  metio  la  mano, 
Y  de  alii  me  llevo  mi  dulce  prenda ;  15 

Que  aquel  era  su  nido  y  su  morada. 
j  Ay,  muerte  arrebatada ! 
Por  ti  me  estoy  quejando 
Al  cielo  y  enojando 

Con  importune  llanto  al  mundo  todo;  20 

Tan  desigual  dolor  no  sufre  modo. 
No  me  podran  quitar  el  dolorido 
Sentir,  si  ya  del  todo 
Primero  no  me  quitan  el  sentido. 

Una  parte  guarde  de  tus  cabellos,  25 

Elisa,  envueltos  en  un  bianco  pano, 
Que  nunca  de  mi  seno  se  me  apartan; 
Descojolos,  y  de  un  dolor  tamano 
Enternecerme  siento,  que  sobre  ellos 
Nunca  mis  ojos  de  llorar  se  hartan.  30 

Sin  que  de  alii  se  partan, 
Con  suspiros  calientes, 
Mas  que  la  llama  ardientes, 
Los  enjugo  del  llanto,  y  de  consuno 


72  ANTOLOGIA   CASTELLAN  A 

Casi  los  paso  y  cuento  uno  a  uno; 
Juntandolos,  con  un  cordon  los  ato. 
Tras  esto  el  importuno 
Dolor  me  deja  descansar  un  rato. 


SONETO 

5  Escrito  esta  en  mi  alma  vuestro  gesto, 

Y  cuanto  yo  escribir  de  vos  deseo, 
Vos  sola  lo  escribisteis,  yo  lo  leo 
Tan  solo,  que  aim  de  vos  me  guardo  en  esto. 

En  esto  estoy  y  estare  siempre  puesto; 
10          Que  aunque  no  cabe  en  mi  cuanto  en  vos  veo, 
De  tanto  bien  lo  que  no  entiendo  creo, 
Tomando  ya  la  fe  por  presupuesto. 

Yo  no  naci  sino  para  quereros ; 
Mi  mal  os  ha  cortado  a  su  medida. 
15          Por  habito  del  alma  misma  os  quiero. 
Cuanto  tengo  confieso  yo  deberos; 
Por  vos  nasci,  por  vos  tengo  la  vida, 
Por  vos  he  de  morir,  y  por  vos  muero. 

Fernando  de  Acuna 

(f   1580?) 

SONETO 

Cuando  era  nuevo  el  mundo  y  producia  , 
20          Gentes,  como  salvajes,  indiscretas, 
Y  el  cielo  dio  furor  a  los  poetas 
Y  el  canto  con  que  el  vulgo  los  seguia 
Fingieron  dios  a  amor  y  que  tenia 
Por  armas  fuego,  red,  arco  y  saetas, 
25          Porque  las  fieras  gentes  no  sujetas 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  73 

Se  allanasen  al  trato  y  compania; 

Despues  viniendo  a  mas  razon  los  hombres, 
Los  que  fueron  mas  sabios  y  constantes 
Al  amor  figuraron  niiio  y  ciego, 

Para  mostrar  que  de  el  y  de  estos  nombres  5 

Les  viene  por  herencia  a  los  amantes 
Simpleza,  ceguedad,  desasosiego. 

Gutierre  de  Cetina 

(1520-1560) 

MADRIGALES 

I 

Ojos  claros  serenos, 
Si  de  un  dulce  mirar  sois  alabados, 
<jPor  que,  si  me  mirais,  mirais  airados?  10 

Si  cuanto  mas  piadosos, 
Mas  bellos  pareceis  a  aquel  que  os  mira, 
(j  For  que  a  mi  solo  me  mirais  con  ira  ? 

Ojos  claros,  serenos, 

Ya  que  asi  me  mirais,  \  miradme  al  menos  !         15 
ii 

Cubrir  los  bellos  ojos 
Con  la  mano  que  ya  me  tiene  muerto, 
Cautela  fue  por  cierto 
Con  que  doblar  pensasteis  mis  enojos: 
Pero  de  tal  cautela  20 

Harto  mayor  ha  sido  el  bien  que  el  dano, 
Que  el  resplandor  estraiio 
Del  sol  mejor  se  ve,  mientras  se  cela. 
Asi  pues  sucedio  cuando  intentasteis 
De  los  ojos  cubrir  la  luz  inmensa.  25 

Yo  os  perdono  la  ofensa, 
Pues  cubiertos  mejor  verlos  dejasteis. 


74  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Diego  Hurtado  de  Mendoza 
(1503-1575) 

AL  SILENCIO   DE  LAS  QUEJAS 

De  los  tormentos  de  amor, 
Que  hacen  desesperar, 
El  que  tengo  por  mayor 
Es  no  poderse  que  jar 
5  El  hombre  de  su  dolor. 

Cualquier  mal  es  duro  y  fuerte, 
Y  tiene  su  furor  loco; 
Mas  el  mio  es  de  tal  suerte, 
Que  consume  poco  a  poco, 
10  Hasta  llegar  a  la  muerte. 

No  hay  mal  que  con  publicallo 
No  se  acabe,  aunque  sea  f  iero ; 
Mas  yo,  cuitado,  que  callo, 
,;  Como  es  posible  pasallo, 
15  Si  de  entrambas  cosas  muero? 


j  Oh,  tiempo  para  llorarse, 
Donde  se  sufre  y  se  espera, 
Y  aun  para  desesperarse, 
Pues  quieres  que  un  triste  muera 

20  Sin  el  gusto  de  que  j  arse  !• 

Y  pues  en  todo  recibo 
Agravio  con  dano  cierto, 
Hagan  bien  a  este  cautivo, 
Que  esta,  de  medroso,  muerto; 

25  De  desesperado,  vivo. 


POESIAS   DE    LOS    SlGLOS    XVI-XVlt  75 

SONETO 

Tiempo  vi  yo  que  amor  puso  un  deseo 
Honesto  en  un  honesto  corazon; 
Tiempo  vi  yo,  que  ahora  no  lo  veo, 
Que  era  gloria,  y  no  pena,  mi  pasion. 

Tiempo  vi  yo  que  por  una  ocasion,  5 

Dura  angustia  y  congoja,  y  si  venia, 
Senora,  en  tu  presencia  la  razon 
Me  faltaba  y  la  lengua  enmudecia. 

Mas  que  quisiera  he  visto,  pues  amor 
Quiere  que  llore  el  bien  y  sufra  el  daiio,  10 

Mas  por  razon  que  no  por  accidente. 

Crece  mi  mal,  y  crece  en  lo  peor, 
En  arrepentimiento  y  desengano, 
Pena  del  bien  pasado  y  mal  presente. 

Cristobal  de  Castillejo 
(fi556) 


Pues  la  santa  Inquisition  15 

Suele  ser  tan  diligente 
En  castigar  con  razon 
Cualquier  secta  y  opinion 
Levantada  nuevamente, 
Resucitese  Lucero  20 

A  corregir  en  Espana 
Una  muy  nueva  y  extrana, 
Como  aquella  de  Lutero 
En  las  partes  de  Alemana. 

Bien  se  pueden  castigar  25 

A  cuenta  de  Anabaptistas, 


76  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Pues  por  ley  particular 
Se  tornan  a  bautizar 
Y  se  llaman  Petrarquistas. 
Han  renegado  la  fe 
5  De  las  trovas  castellanas, 

Y  tras  las  italianas 
Se  pierden,  diciendo  que 
Son  mas  ricas  y  galanas. 
El  juicio  de  lo  cual 

10  Yo  lo  dejo  a  quien  mas  sabe; 

Pero  juzgar  nadie  mal 
De  su  patria  natural 
En  gentileza  no  cabe ; 
Y  aquella  cristiana  musa 

15  Del  famoso  Juan  de  Mena, 

Sintiendo  desto  gran  pena, 
Por  infieles  los  acusa 
Y  de  aleves  los  condena. 

«  Recuerde  el  alma  dormida,» 

20  Dice  don  Jorge  Manrique; 

Y  mostrose  muy  sentida 
De  cosa  tan  atrevida, 
Porque  mas  no  se  platique. 
Garci-Sanchez  respondio : 

25  «  ;  Quien  me  otorgase,  Seiiora, 

Vida  y  seso  en  esta  hora 
Para  entrar  en  campo  yo 
Con  gente  tan  pecadora  !  » 

«  Si  algiin  Dios  de  amor  habia, 

so  Dijo  luego  Cartagena, 

Muestre  aqui  su  valentia 
Contra  tan  gran  osadia, 
Venida  de  tierra  ajena.» 
Torres  Naharro  replica: 


POESIAS  DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  77 

<(  For  hacer,  Amor,  tus  hechos 
Consientes  tales  despechos, 
Y  que  nuestra  Espana  rica 
Se  prive  de  sus  derechos.» 

Dios  de  su  gloria  a  Boscan  5 

Y  a  Garcilaso,  poeta, 
Que  con  no  pequeno  afan 
Y  con  estilo  galan 
Sostuvieron  esta  seta, 

Y  la  dejaron  aca  10 

Ya  sembrada  entre  la  gente; 
For  lo  cual  debidamente 
Les  vino  lo  que  dira 
Este  soneto  siguiente: 

SONETO 

Garcilaso  y  Boscan,  siendo  llegados  15 

Al  lugar  donde  estan  los  trovadores 
Que  en  nuestra  lengua  y  sus  primores 
Fueron  en  este  siglo  senalados, 

Los  unos  a  los  otros  alterados 
Se  miran,  demudadas  las  colores,  20 

Temiendose  que  fuesen  corredores 
0  espias  6  enemigos  desmandados ; 

Y  juzgando  primero  por  el  traje,^ 
Parecieronles  ser,  como  debia, 
Gentiles  espanoles  caballeros;  25 

Y  oyendoles  hablar  nuevo  lenguaje, 
Mezclado  de  extranjera  poesia, 
Con  ojos  los  miraban  de  extranjeros. 


78  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

SONETO 

Musas  italianas  y  latinas, 
Gente  en  estas  partes  tan  extrana, 
(j  Como  habeis  venido  a  nuestra  Espafia, 
Tan  nuevas  y  hermosas  clavellinas? 
5  6  (jquien  os  ha  traido  a  ser  vecinas 

Del  Tajo  y  de  sus  montes  y  campaiia? 
6  (jquien  es  el  que  os  guia  6  acompana 
De  tierras  tan  ajenas  peregrinas? — 

Don  Diego  de  Mendoza  y  Garcilaso 
10  Nos  trujeron,  y  Boscan  y  Luis  de  Haro, 

For  orden  y  favor  del  dios  Apolo, 

Los  dos  llevo  'la  muerte  paso  a  paso, 
El  otro  Soliman,  y  por  amparo 
Solo  queda  don  Diego,  y  basta  solo. 


Gregorio  de  Silvestre 

(f!570) 
VISITA  DE  AMOR 

15  Unas  coplas  muy  cansadas, 

Con  muchos  pies  arrastrando, 
A  lo  toscano  imitadas, 
Entro  un  amador  cantando 
Enojosas  y  pesadas, 

20  Cada  pie  con  dos  corcovas, 

Y  de  peso  doce  arrobas, 
Trovadas  al  tiempo  viejo. 
Dios  perdone  a  Castillejo, 
Que  bien  hablo  de  estas  trovas. 
'25  Dijo  Amor:  w^Donde  se  aprende 

Este  metro  tan  prolijo, 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  79 

Que  las  ore j  as  ofende? 

For  estas  coplas  se  dijo 

Algarabia  de  allende. 

El  sujeto  frio  y  duro, 

Y  el  estilo  tan  oscuro,  5 

Que  la  dama  en  quien  se  emplea 

Duda,  por  sabia  que  sea, 

Si  es  requiebro  6  si  es  conjuro. 

«Ved  si  la  invencion  es  basta, 
Pues  Garcilaso  y  Boscan,  10 

Las  plumas  puestas  por  asta, 
Cada  uno  es  un  Eoldan, 
Y  con  todo  no  le  basta. 
Yo  no  alcanzo  cual  engafio 
Te  hizo,  para  tu  dano,  15 

Con  locura  y  desvario 
Meter  en  mi  senorio 
Moneda  de  reino  extrano.» 

Con  dueiias  y  con  doncellas 
Dijo  Venus :  «  <;  Que  pretende  20 

Quien  les  dice  sus  querellas 
En  lenguaje  que  no  entiende 
fil  ni  yo,  ni  vos  ni  ella? 
Sentencio  al  que  tal  hiciere 
Que  la  dama  por  quien  muere  25 

Lo  tenga  por  cascabel, 
Y  que  haga  burla  de  el 
Y  de  cuanto  le  escribiere.» 

GLOSA 

No  estes  tan  contenta,  Juana, 
En  verme  penar  por  ti,  so 

Que  lo  que  hoy  fuere  de  mi 
Podrd  ser  de  ti  manana. 


80  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

No  estes  tan  leda  y  contenta, 

Tan  soberbia  y  confiada, 

Que  amor  en  una  vegada 

De  mil  amos  toma  cuenta: 
5  Y  aunque  agora  estes  ufana 

De  verme  penar  asi, 

Podrd  bien  ser  que  de  ti 

Lo  estuviere  yo  manana. 

No  te  muestres  tan  esquiva 
10  A  quien  te  sirve,  j  traidora ! 

Quel  el  que  te  hizo  senora 

Te  podra  hacer  cautiva: 

Viendo  amor  que  de  tirana 

Me  haces  penar  asi, 
is  Trocard  mi  suerte  en  ti 

Antes  hoy  que  no  manana. 
Guarte  de  flecha  de  amor 

Que  sin  remedios  destruye, 

Y  al  que  mas  se  esconde  y  huye 
20.  A  aquel  le  acierta  mejor : 

Agora  que  es  tiempo,  Juana, 

Entiende  en  mirar  por  ti, 

Que  aunque  puedas  hoy  dar  si 

Quizds  no  podrds  manana. 

Jorge  de  Montemayor 

(f!561) 

REDONDILLAS  i  UNOS  CABELLOS  PRENDIDOS   CON 

UN  CORDON  DE   SEDA  VERDE 
25  Cabellos,    jcuanta   mudanza 

He  visto  despues  que  os  vi, 
Y  cuan  mal  parece  ahi 
Ese  color  de  esperanza ! 


POESIAS   DE   LOS   S1GLOS   XVI-XVII  81 

j  Ay  !  cabellos,  cuantos  dias 
Yo  mi  Diana  miraba. 
Si  os  traia  6  si  os  dejaba, 
Con  otras  mil  ninerias  ! 

Y,  jcuantas  veces  llorando  5 

(jAy,  lagrimas  enganosas!) 
Pedia  celos  de  cosas 
De  que  yo  estaba  burlando ! 

Los  ojos  que  me  mataban, 
Decid,  dorados  cabellos,  10 

,jQue  culpa  tuve  en  creellos, 
Pues  ellos  me  aseguraban? 

,:  No  visteis  vos  que  algun  dia 
Mil  lagrimas  derramaba, 
Basta  que  yo  le  juraba  15 

Que  sus  palabras  creia? 

Sobre  el  arena  sentada 
De  aquel  rio  la  vi  yo, 
Do  con  el  dedo  escribio 
Antes  muerta  que  mudada.  20 

Miren  amor  lo  que  ordena, 
Que  un  hombre  llegue  a  creer 
Cosas  dichas  por  mujer 
Y  escritas  en  el  arena. 

Luis  de  Camoens 

(1524-1579) 
VILLANCICO 

Irme  quiero,  madre,       25         No  lo  quiero  yo; 
A  aquella  galera,  Que  el  amor  lo  quiere. 

Con  el  marinero  Aquel  nino  f  iero 

A  ser  marinera.  Hace  que  me  muera, 

Madre/  si  me  f  uere  Por  un  marinero  35 

Doquier  que  vo,  30          A  ser  marinera. 


82  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

El  que  todo  puede,  Pues  de  esta  manera 

Madre,  no  podra,  fil  quiere,  irme  quiero 

Pues  el  alma  va,  15  Por  un  marinero 

Que  el  cuerpo  se  quede,  A  ser  marinera. 

5  Con  el  pues  que  muere  Decid,  ondas,  ^cuando 

Voy  porque  no  muera,  Visteis  vos   doncella 

Que  si  es  marinero  Siendo  tierna  y  bella 

Sere  marinera.  20  Andar  navegando  ? 

Es  tirana  ley,  Mas  <;  que  no  se  espera 

10  Del  nifio  senor,  De  aquel  nino  f  iero  ? 

Que  por  un  amor  ;  Vea  yo  a  quien  quiero 

Se  deseche  un  rey  Y  sea  marinero ! 

LETRILLA 

25  De  dentro  tengo  mi  mal, 

Que  de  fora  no  hay  serial. 

Mi  nueva  y  dulce  querella 
Es  invisible  a  la  gente : 
El  alma  sola  la  siente, 
so  Que  el  cuerpo  no  es  dino  della. 

Como  la  viva  centella 
Se  encubre  en  el  pedernal 
De  dentro  tengo  mi  mal. 

Santa  Teresa  de  Jesus 

(1515-1582) 

UNA   GLOSA 
Vivo  sin  vivir  en  mi, 
35  Y  tan  alia  vida  espero, 

Que  muero  porque  no  muero. 

Aquesta  divina  union, 
Del  amor  con  que  yo  vivo, 
Hace  a  Dios  ser  mi  cautivo, 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  83 

Y  libre  mi  corazon : 
Mas  causa  en  mi  tal  pasion 
Ver  a  Dios  mi  prisionero, 
Que  muero  porque  no  muero. 

j  Ay !  ;  Que  larga  es  esta  vida,  5 

Que  duros  estos  destierros, 
Esta  carcel  y  estos  hierros 
En  que  el  alma  esta  metida ! 
Solo  esperar  la  salida 

Me  causa  un  dolor  tan  fiero,  10 

Que  muero  porque  no  muero. 

I  Ay !  j  Que  vida  tan  amarga 
Do  no  se  goza  el  Sefior ! 
Y  si  es  dulce  el  amor 

No  lo  es  la  esperanza  larga;  is 

Quiteme  Dios  esta  carga,- 
Mas  pesada  que  de  acero, 
Que  muero  porque  no  muero. 

Solo  con  la  confianza 

Vivo  de  que  he  de  morir;  20 

Porque  muriendo,  el  vivir 
Me  asegura  ini  esperanza: 
Muerte  do  el  vivir  se  alcanza, 
No  te  atardes,  que  te  espero, 
Que  muero  porque  no  muero.  25 

Mira  que  el  amor  es  f  uerte ; 
Vida  no  seas  molesta, 
Mira  que  solo  te  resta, 
Para  ganarte,  perderte; 
Venga  ya  la  dulce  muerte,  30 

Venga  el  morir  muy  ligero, 
Que  muero  porque  no  muero. 

Aquella  vida  de  arriba 
Es  la  vida  verdadera ; 


84  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Hasta  que  esta  vida  muera, 
No  se  goza  estando  viva: 
Muerte,  no  seas  esquiva; 
Vivo  muriendo  primero, 
5  Que  muero  porque  no  muero. 

Vida,  ique  puedo  yo  darle 
A  mi  Dios,  que  vive  en  mi, 
Si  no  es  perderte  a  ti, 
Para  mejor  a  fil  gozarle? 

10  Quiero  muriendo  alcanzarle, 

Pues  a  fil  solo  es  el  que  quiero, 
Que  muero  porque  no  muero. 

Estando  ausente  de  ti, 
iQue  vida  puedo  tener? 

15  Sino  muerte  padecer 

La  mayor  que  nunca  vi: 
Lastima  tengo  de  mi, 
Por  ser  mi  mal  tan  entero, 
Que  muero  porque  no  muero. 

20  El  pez  que  del  agua  sale 

Aun  de  alivio  no  carece, 
A  quien  la  muerte  padece 
Al  fin  la  muerte  le  vale : 
<;  Que  muerte  habra  que  se  iguale 

25  A  mi  vivir  lastimero, 

Que  muero  porque  no  muero  ? 

Cuando  me  empiezo  a  aliviar 
Viendote  en  el  Sacramento, 
Me  hace  mas  sentimieiito 

30  El  no  poderte  gozar: 

Todo  es  para  mas  penar, 
Por  no  verte  como  quiero, 
Que  muero  porque  no  muero. 
Cuando  me  gozo,  Serior, 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVH  85 

Con  esperanza  de  verte, 

Viendo  que  puedo  perderte, 

Se  me  dobla  mi  dolor. 

Viviendo  en  tanto  pavor, 

Y  esperando  como  espero,  5 

Que  muero  porque  no  muero. 

Sacame  de  aquesta  muerte, 
Mi  Dios,  y  dame  la  vida, 
No  me  tengas  impedida 
En  este  lazo  tan  fuerte:  10 

Mira  que  muero  por  verte, 
Y  vivir  sin  ti  no  puedo, 
Que  muero  porque  no  muero. 

Llorare  mi  muerte  ya, 

Y  lamentare  mi  vida,  15 

En  tanto  que  detenida 
Por  mis  pecados  esta. 
j  Oh  mi  Dios  cuando  sera, 
Cuando  yo  diga  de  vero, 
Que  muero  porque  no  muero.  20 


LETRILLA  QUE  LLEVABA  POR  REGISTRO  EN 
SU  BREVIARIO 

Nada  te  turbe ; 
Nada  te  espante; 
Todo  se  pasa; 
Dios  no  se  muda, 

La  paciencia  todo  lo  alcanza.  25 

Quien  a  Dios  tiene, 
Nada  le  falta. 
Solo  Dios  basta. 


86  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Fernando  de  Herrera 

(1534-1597) 
SONETO:  FOR  LA  VITORIA  DE  LEPANTO 

Hondo  Ponto,  que  bramas  atronado 
Con  tumulto  y  terror,  del  turbio  seno 
Saca  el  rostro,  de  torpe  miedo  lleno; 
Mira  tu  campo  arder  ensangrentado, 
5  Y  junto  en  este  cerco  y  encontrado 

Todo  el  cristiano  esfuerzo  y  sarraceno, 
Y  cubierto  de  humo  y  fuego  y  trueno, 
Huir  temblando  el  impio  quebrantado. 

Con  profundo  murmurio  la  vitoria 
10  Mayor  celebra  que  jamas  vio  el  cielo, 

Y  mas  dudosa  y  singular  hazana; 

Y  di  que  solo  merecio  la  gloria 
Que  tanto  nombre  da  a  tu  sacro  suelo 
El  joven  de  Austria  y  el  valor  de  Espana. 

SONETO :    A  SEVILLA 

15  Reina  del  grande  Oceano  dichosa, 

Sin  quien  a  Espana  falta  la  grandeza, 
A  quien  valor,  ingenio  y  la  nobleza 
Hacen  mas  estimada  y  generosa, 
<;  Cual  dire  que  tu  seas,  luz  hermosa 

20  De  Europa  ?     Tierra  no,  que  tu  riqueza 

Y  gloria  no  se  cierra  en  su  estrecheza; 
Cielo  si,  de  virtud  maravillosa. 

Oye  y  se  espanta  y  no  te  cree  el  que  mira 
Tu  poder  y  abundancia;  de  tal  modo 

25  Con  la  presencia  ve  menor  la  fama. 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  87 

No  ciudad,  eres  orbe;  en  ti  se  admira 
Junto  cuanto  en  las  otras  se  derrama, 
Parte  de  Espana  mas  mejor  que  el  todo. 


:   AL 

Suave  sueno,  tu,  que  en  tardo  vuelo 
Las  alas  perezosas  blandamente  5 

Bates,  de  adormideras  coronado, 
For  el  puro,  adormido  y  vago  cielo, 
Ven  a  la  ultima  parte  de  occidente, 
Y  de  licor  sagrado 

Bana  mis  ojos  tristes;  que  cansado  10 

Y  rendido  al  furor  de  mi  tormento, 
No  admito  algun  sosiego, 
Y  el  dolor  desconhorta  al  sufrimiento. 
Ven  a  mi  ruego  humilde,  job.  amor  de  aquella 
Que  Juno  te  of  recio,  tu  ninf  a  bella  !  15 

Divino  sueno,  gloria  de  mortales, 
Kegalo  dulce  al  misero  af  ligido  ; 
Sueno  amoroso,  ven  a  quien  espera 
Cesar  del  ejercicio  de  sus  males, 

Y  al  descanso  volver  todo  el  sentido.  20 

i  Como  suf  res  que  muera 
Lejos  de  tu  poder  quien  tuyo  era? 
,iNo  es  dureza  olvidar  un  solo  pecho 
En  veladora  pena, 

Que  sin  gozar  del  bien  que  al  mundo  has  hecho,      25 
De  tu  vigor  se  ajena  ? 
Ven,  sueno  alegre,  sueno,  ven,  dichoso  ; 
Vuelve  a  mi  alma  ya,  vuelve  el  reposo. 

Sienta  yo  en  tal  estrecho  tu  grandeza, 
Baja  y  esparce  liquido  el  rocio,  30 

Huya  el  alba,  que  en  torno  resplandece; 


88  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mira  mi  ardiente  llanto  y  mi  tristeza, 

Y  cuanta  fuerza  tiene  el  pesar  mio, 

Y  mi  f rente  humedece; 

Que  ya  de  fuegos  juntos  el  sol  crece. 
5  Torna,  sabroso  sueno,  y  tus  hermosas 

Alas  suenen  ahora, 

Y  huya  con  sus  alas  presurosas 

La  desabrida  aurora; 

Y  lo  que  en  mi  falto  la  noche  fria 
10  Termine  la  cercana  luz  del  dia. 

Una  corona,  j  oh  sueno  !,  de  tus  f  lores 

Ofrezco;  tii  produce  el  blando  efeto 

En  los  desiertos  cercos  de  mis  ojos; 

Que  el  aire,  entrejido  con  olores, 
15  Halaga  y  ledo  mueve  en  dulce  afeto; 

Y  de  estos  mis  enojos 

Destierra,  manso  sueno,  los  despojos. 

Ven  pues,  amado  sueno,  ven,  liviano; 

Que  del  rico  oriente 
20  Despunta  el  tierno  Febo  el  rayo  cano. 

Ven  ya,  sueno  clemente, 

Y  acabara  el  dolor;  asi  te  vea 

En  brazos  de  tu  cara  Pasitea. 

CANCION:    FOR  LA  VITORIA  DE  LEPANTO 

Cantemos  al  Senor,  que  en  la  llanura 
25  Vencio  del  ancho  mar  al  Trace  fiero; 

Tu,  Dios  de  las  batallas,  tu  eres  diestra, 

Salud  y  gloria  nuestra. 

Tu  rompiste  las  fuerzas  y  la  dura 

Frente  de  Faraon,  feroz  guerrero; 
30  Sus  escogidos  principes  cubrieron 

Los  abismos  del  mar  y  descendieron, 


POESIAS   DE.  LOS    SIGLOS    XVI-XVII  89 

Cual  piedra,  en  el  profundo,  y  tu  ira  luego 
Los  trago,  como  arista  seca  el  fuego. 

El  soberbio  tirano,  confiado 
En  el  grande  aparato  de  sus  naves, 
Que  de  los  nuestros  la  cerviz  cautiva  5 

Y  las  manos  aviva 
Al  ministerio  injusto  de  su  estado, 
Derribo  con  los  brazos  suyos  graves 
Los  cedros  mas  excelsos  de  la  cima 
Y  el  arbol  que  mas  yerto  se  sublima,  10 

Bebiendo  ajenas  aguas  y  atrevido 
Pisando  el  bando  nuestro  y  defendido. 

Temblaron  los  pequeiios,  confundidos 
Del  impio  furor  suyo;  alzo  la  f rente 
Contra  ti,  Senor  Dios,  y  con  semblante  15 

Y  con  pecho  arrogante, 
Y  los  armados  brazos  extendidos, 
Movio  el  airado  cuello  aquel  potente; 
Cerco  su  corazon  de  ardiente  sana 
Contra  las  dos  Hesperias,  que  el  mar  bana,  20 

Porque  en  ti  confiadas  le  resisten, 
Y  de  armas  de  tu  fe  y  amor  se  visten. 

Dijo  aquel  insolente  y  desdenoso: 
« ,?  No  conocen  mis  iras  estas  tierras, 
Y  de  mis  padres  los  ilustres  hechos,  25 

6  valieron  sus  pechos 
Contra  ellos  con  el  Hungaro  medroso, 
Y  de  Dalmacia  y  Rodas  en  las  guerras? 
(iQuien  las  pudo  librar?     <;Quien  de  sus  manos 
Pudo  salvar  los  de  Austria  y  los  Germanos?  30 

(jPodra  su  Dios,  podra  por  suerte  ahora 
Guardallas  de  mi  diestra  vencedora? 

a  Su  Roma,  temerosa  y  humillada, 
Los  canticos  en  lagrimas  convierte;" 


90  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Ella  y  sus  hijos  tristes  mi  ira  esperan 

Cuando  vencidos  mueran; 

Francia  esta  con  discordia  quebrantada, 

Y  en  Espana  amenaza  horrible  muerte 
5          Quien  honra  de  la  luna  las  banderas; 

Y  aquellas  en  la  guerra  gentes  fieras 

Ocupadas  estan  en  su  defensa, 

Y  aunque  no,  jjquien  hacerme  puede  ofensa? 

Los  poderosos  pueblos  me  obedecen, 
10          Y  el  cuello  con  su  dano  al  yugo  inclinan, 

Y  me  dan  por  salvarse  ya  la  mano. 

Y  su  valor  es  vano; 

Que  sus  luces  cayendo  se  oscurecen. 

Sus  fuertes  a  la  muerte  ya  caminan, 
15          Sus  virgenes  estan  en  cautiverio, 

Su  gloria  ha  vuelto  al  cetro  de  mi  imperio. 

Del  Nilo  a  Eufrates  fertil  y  Istro  frio, 

Cuanto  el  sol  alto  mira  todo  es  mio.» 

Tu,  Seiior,  que  no  sufres  que  tu  gloria 
20          Usurpe  quien  su  fuerza  osado  estima, 

Prevaleciendo  en  vanidad  y  en  ira, 

Este  soberbio  mira, 

Que  tus  aras  afea  en  su  vitoria. 

No  dejes  que  los  tuyos  asi  oprima, 
25          Y  en  sus  cuerpos,  cruel,  las  fieras  cebe, 

Y  en  su  esparcida  sangre  el  odio  pruebe; 

Que  hechos  ya  su  oprobrio,  dice :  «  &  Donde 

El  Dios  de  estos  esta  ?  <;  De  quien  se  asconde  ?  » 

Por  la  debida  gloria  de  tu  nombre, 
so          Por  la  justa  venganza  de  tu  gente, 

Por  aquel  de  los  niiseros  gemido, 

Vuelve  el  brazo  tendido 

Contra  este,  que  aborrece  ya  ser  hombre; 

Y  las  honras  que  celas  tu  consiente, 


POESIAS    DE    LOS    SIQLOS    XVI-XVII  91 

Y  tres  y  cuatro  veces  el  castigo 
Esfuerza  con  rigor  a  tu  enemigo, 
Y  la  injuria  a  tu  nombre  cometida 
Sea  el  hierro  contrario  de  su  vida. 

Levanto  la  cabeza  el  poderoso  6 

Que  tanto  odio  te  tiene;  en  nuestro  estrago 
Junto  el  consejo,  y  contra  nos  pensaron 
Los  que  en  el  se  hallaron. 
«  Venid,»  dijeron,  «  y  en  el  mar  ondoso 
Hagamos  de  su  sangre  un  grande  lago;  10 

Deshagamos  a  estos  de  la  gente, 
Y  el  nombre  de  su  Cristo  juntamente, 
Y  dividiendo  de  ellos  los  despojos, 
Hartense  en  muerte  suya  nuestros  ojos.» 

Vinieron  de  Asia  y  portentosa  Egito  15 

Los  Arabes  y  leves  Africanos, 
Y  los  que  Grecia  junta  mal  con  ellos 
Con  los  erguidos  cuellos, 
Con  gran  poder  y  niimero  infinite, 
Y  promoter  osaron  con  sus  manos  20 

Encender  nuestros  fines  y  dar  muerte 
A  nuestra  juventud  con  hierro  fuerte, 
Nuestros  ninos  prender  y  las  doncellas, 
Y  la  gloria  manchar  y  la  luz  dellas. 

Ocuparon  del  pielago  los  senos,  25 

Puesta  en  silencio  y  en  temor  la  tierra, 
Y  cesaron  los  nuestros  valerosos, 
Y  callaron  dudosos, 
Hasta  que  al  fiero  ardor  de  Sarracenos 
El  Senor  eligiendo  nueva  guerra,  30 

Se  opuso  el  joven  de  Austria  generoso 
Con  el  claro  Espanol  y  belicoso ; 
Que  Dios  no  sufre  ya  en  Babel  cautiva 
Que  su  Sion  querida  siempre  viva. 


92  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Cual  leon  a  la  presa  apercibido, 
Sin  recelo  los  impios  esperaban 
A  los  que  tu,  Seiior,  eras  escudo; 
Que  el  corazon  desnudo 
5  De  pavor,  y  de  fe  y  amor  vestido, 

Con  celestial  aliento  confiaban. 
Sus  manos  a  la  guerra  compusiste, 
Y  sus  brazos  fortisimos  pusiste 
Como  el  arco  acerado,  y  con  la  espada 

10  Vibraste  en  su  favor  la  diestra  armada. 

Turbaronse  los  grandes,  los  robustos 
Eindieronse  temblando  y  desmayaron; 
Y  tu  entregaste,  Dios,  como  la  rueda, 
Como  la  arista  queda 

15  Al  impetu  del  viento,  a  estos  injustos, 

Que  mil  huyendo  de  uno  se  pasmaron. 
Cual  fuego  abrasa  selvas,  cuya  llama 
En  las  espesas  cumbres  se  derrama, 
Tal  en  tu  ira  y  tempestad  seguiste, 

20  Y  su  faz  de  ignominia  convertiste. 

Quebrantaste  al  cruel  dragon,  cortando 
Las  alas  de  su  cuerpo  temerosas 
Y  sus  brazos  terribles  no  vencidos; 
Que  con  hondos  gemidos 

25  Se  retira  a  su  cueva,  do  silbando 

Tiembla  con  sus  culebras  venenosas, 
Lleno  de  miedo  torpe  sus  entranas, 
De  tu  leon  temiendo  las  hazanas; 
Que,  saliendo  de  Espana,  dio  un  rugido 

30  Que  lo  dejo  asombrado  y  aturdido. 

Hoy  se  vieron  los  ojos  humillados 
Del  sublime  varon  y  su  grandeza, 
Y  tu  solo,  Seiior,  fuiste  exaltado, 
Que  tu  dia  es  llegado, 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  93 

Senor  de  los  ejercitos  armados, 

Sobrc  la  alta  cerviz  y  su  dureza, 

Sobre  derechos  cedros  y  extendidos, 

Sobre  empinados  montes  y  crecidos, 

Sobre  torres  y  muros,  y  las  naves  5 

De  Tiro,  que  a  los  tuyos  fueron  graves. 

Babilonia  y  Egito  amedrentada 
Temera  el  fuego  y  la  asta  violenta, 
Y  el  humo  subira  a  la  luz  del  cielo, 
Y  faltos  de  consuelo,  10 

Con  rostro  oscuro  y  soledad  turbada 
Tus  enemigos  lloraran  su  afrenta. 
Mas  tu,  Grecia,  concorde  a  la  esperanza 
Egicia  y  gloria  de  su  confianza, 
Triste  que  a  ella  pareces,  no  temiendo  15 

A  Dios  y  a  tu  remedio  no  atendiendo, 

<;  For  que,  ingrata,  tus  hijas  adornaste 
En  adulterio  infame  a  una  impia  gente, 
Que  deseaba  profanar  tus  frutos, 
Y  con  ojos  enjutos  20 

Sus  odiosos  pasos  imitaste, 
Su  aborrecida  vida  y  mal  presente? 
Dios  vengara  sus  iras  en  tu  muerte ; 
Que  llega  a  tu  cerviz  con  diestra  fuerte 
La  aguda  espada  suya;  ^quien,  cuitada,  25 

Keprimira   su   mano   desatada? 

Mas  tu,  fuerza  del  mar,  tu,  excelsa  Tiro, 
Que  en  tus  naves  estabas  gloriosa, 
Y  el  termino  espantabas  de  la  tierra, 
Y  si  hacias  guerra,  30 

De  temor  la  cubrias  con  suspiro, 
,:  Como  acabaste,  f  iera  y  orgullosa  ? 
(j  Quien  penso  a  tu  cabeza  dafio  tanto  ? 
Dios,  para  convertir  tu  gloria  en  llanto 


94  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Y  derribar  tus  inclitos  y  fuertes, 

Te  hizo  perecer  con  tantas  muertes. 

Llorad,  naves  del  mar;  que  es  destruida 

Vuestra  vana  soberbia  y  pensamiento. 
5      <;  Quien  ya  tendra  de  ti  lastima  alguna, 

Tu,  que  sigues  la  luna, 

Asia  adultera,  en  vicios  sumergida? 

<;  Quien  mostrara  un  liviano  sentimiento  ? 

(jQuien  rogara  por  ti?     Que  a  Dios  enciende 
10      Tu  ira  y  la  arrogancia  que  te  ofende, 

Y  tus  vie j  os  delitos  y  mudanza 

Han  vuelto  contra  ti  a  pedir  venganza. 
Los  que  vieron  tus  brazos  quebrantados, 

Y  de  tus  pinos  ir  el  mar  desnudo, 
15      Que  sus  ondas  turbaron  y  llanura, 

Viendo  tu  muerte  oscura, 

Diran,  de  tus  estragos  espantados: 

<j  Quien  contra  la  espantosa  tanto  pudo? 

El  Serior,  que  mostro  su  fuerte  mano 
20      Por  la  fe  de  su  principe  cristiano 

Y  por  el  nombre  santo  de  su  gloria, 

A  su  Bspana  concede  esta  vitoria. 
Bendita,  Serior,  sea  tu  grandeza; 

Que  despues  de  los  daiios  padecidos, 
25      Despues  de  nuestras  culpas  y  castigo, 

Rompiste  al  enemigo 

De  la  antigua  soberbia  la  dureza. 

Adorente,  Sefior,  tus  escogidos, 

Confiese  cuanto  cerca  el  ancho  cielo 
so      Tu  nombre  j  oh  nuestro  Dios,  nuestro  consuelo ! 

Y  la  cerviz  rebelde,  condenada, 

Perezca  en  bravas  llamas  abrasada. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  95 

Fray  Luis  de  Leon 

(1527-1591) 
LA  VIDA  DEL  CAMPO 


jQue  descansada  vida 
La  del  que  huye  el  mundanal  ruido, 
Y  sigue  la  escondida 
Senda  por  donde  han  ido 
Los  pocos  sabios  que  en  el  mundo  han  sido !          5 

Que  no  le  enturbia  el  pecho 
De  los  soberbios  grandes  el  estado, 
Ni  del  dorado  techo 
Se  admira,  fabricado 
Del  sabio  moro,  en  jaspes  sustentado.  10 

No  cura  si  la  fama 
Canta  con  voz  su  nombre  pregonera, 
Ni  cura  si  encarama 
La  lengua  lisonjera 
Lo  que  condena  la  verdad  sincera.  15 

<;  Que  presta  a  mi  contento, 
Si  soy  del  vano  dedo  senalado, 
Si  en  busca  de  este  viento 
Ando  desalentado 
Con  ansias  vivas,  con  mortal  cuidado?  20 

j  Oh  monte,  oh  fuente,  oh  rio, 
Oh  secreto  seguro,  deleitoso ! 
Roto  casi  el  navio, 
A  vnestro  almo  reposo 
Huyo  de  aqueste  mar  tempestuoso.  25 

Un  no  rompido  sueno, 
Un  dia  puro,  alegre,  libre  quiero ; 
No  quiero  ver  el  ceno 


96  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Vanamente  severe 

De  a  quien  la  sangre  ensalza  6  el  dinero. 

Despiertenme  las  aves 
Con  su  cantar  sabroso  no  aprendido, 
5  No  los  cuidados  graves 

De  que  es  siempre  seguido 

El  que  al  ajeno  arbitrio  esta  atenido. 

Vivir  quiero  conmigo, 
Gozar  quiero  del  bien  que  debo  al  cielo, 
10  A  solos,  sin  testigo, 

Libre  de  amor,  de  celo, 

De  odio,  de  esperanzas,  de  recelo. 

Del  monte  en  la  ladera 
For  mi  mano  plantado  tengo  un  huerto, 
15  Que  con  la  primavera, 

De  bella  flor  cubierto, 
Ya  muestra  en  esperanza  el  fruto  cierto. 

Y  como  codiciosa, 
For  ver  y  acrecentar  su  hermosura, 
20  Desde  la  cumbre  airosa 

Una  fontana  pura 
Hasta  llegar  corriendo  se  apresura; 

Y  luego,  sosegada, 
El  paso  entre  los  arboles  torciendo, 
25  El  suelo  de  pasada 

De  verdura  vistiendo, 

Y  con  diversas  flores  va  esparciendo. 

El  aire  el  huerto  orea, 
Y  ofrece  mil  olores  al  sentido, 
so  Los  arboles  menea 

Con  un  manso  ruido, 

Que  del  oro  y  del  cetro  pone  olvido. 

Tenganse  su  tesoro 
Los  que  de  un  falso  leno  se  confian; 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  97 

No  es  mio  ver  el  lloro 
De  los  que  desconfian 
Cuando  el  cierzo  y  el  abrego  porfian. 

La  combatida  antena 

Cruje,  y  en  ciega  noche  el  claro  dla  5 

Se  torna,  al  cielo  suena 
Confusa  voceria, 
Y  la  mar  enriquecen  a  porfia. 

A  mi  una  pobrecilla 

Mesa,  de  amable  paz  Men  abastada  10 

Me  basta;  y  la  vajilla 
De  fino  oro  labrada 
Sea  de  quien  la  mar  no  teme'airada. 

Y  mientras  miserable- 

Mente  se  estan  los  otros  abrasando  15 

Con  sed  insaciable 
Del  peligroso  mando, 
Tendido  yo  a  la  sombra  este  cantando ; 

A  la  sombra  tendido 

De  hiedra  y  lauro  eterno  coronado,  20 

Puesto  el  atento  oido 
Al  son  dulce,  acordado, 
Del  plectro  sabiamente  meneado. 

LA  ASCENSI6N  DEL  SEfrOR 

iY  dejas,  Pastor  Santo, 

Tu  grey  en  este  valle  hondo,  oscuro,  25 

Con  soledad  y  llanto, 
Y  tii,  rompiendo  el  puro 
Aire,  te  vas  al  inmortal  seguro? 

Los  antes  bienhadados, 

Y  los  agora  tristes  y  afligidos,  30 

A  tus  pechos  criados, 


98  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

De  ti  desposeidos, 

<;A  do  convertiran  ya  sus  sentidos? 

<;  Que  miraran  los  ojos 
Que  vieron  de  tu  rostro  la  hermosura, 
5          Que  no  les  sea  enojoso? 
Quien  oyo  tu  dulzura, 
<J  Que  no  tendra  por  sordo  y  desventura  ? 

A  aqueste  mar  turbado, 

<;Quien  le  pondra  ya  freno?  <;quien  concierto 
10         Al  viento  fiero,  airado, 
Estando  tu  cubierto? 
<;  Que  norte  guiara  la  nave  al  puerto  ? 

;  Ay !  nube  envidiosa 
Ann  deste  breve  gozo,  ique  te  quejas? 
15          <jD6  vuelas  presurosa? 
j  Cuan  rica  tu  te  ale j  as  ! 
i  Cuan  pobres  y  cuan  ciegos  \  ay !  nos  dejas ! 


A  FELIPE  RUIZ 

,;  Cuando  sera  que  pueda, 
Libre  de  esta  prision,  volar  al  cielo, 
20      '  Felipe,  y  en  la  rueda 

Que  huye  mas  del  suelo 

Contemplar  la  verdad  pura,  sin  duelo? 

Alii,  a  mi  vida  junto, 
'  En  luz  resplandeciente  convertido, 
25  Vere  distinto  y  junto 

Lo  que  es  y  lo  que  ha  sido, 

Y  su  principio  propio  y  escondido. 

Entonces  vere  como 
La  soberana  mano  echo  el  cimiento 
30  Tan  a  nivel  y  a  plomo 


POESIAS    DE   LOS    SIGLOS   XVI-XVII  99 

Do  estable  y  firme  asiento 
Posee  el  pesadisimo  elemento. 

Vere  las  inmortales 
Colunas  do  la  tierra  esta  fundada, 
Las  lindes  y  seiiales  5 

Con  que  a  la  mar  hinchada 
La  Providencia  tiene  aprisionada; 

Por  que  tiembla  la  tierra, 
Por  que  las  hondas  mares  se  embravecen; 
Do  sale  a  mover  guerra  10 

El  cierzo,  y  por  que  crecen 
Las  aguas  del  Oceano  y  descrecen; 

De  do  manan  las  fuentes, 
Quien  ceba  y  quien  bastece  de  los  rios 
Las  perpetuas  corrientes;  15 

De  los  helados  frios 
Vere  las  causas  y  de  los  estios; 

Las  soberanas  aguas 
Del  aire  en  la  region  quien  las  sostiene; 
De  los  rayos  las  fraguas;  20 

Do  los  tesoros  tiene 
De  nieve  Dios,  y  el  trueno  donde  viene. 

ijNo  ves  cuando  acontece 

Turbarse  el  aire  todo  en  el  verano?  , 

El  dia  se  ennegrece,  25 

Sopla  el  Gallego  insano, 
Y  sube  hasta  el  cielo  el  polvo  vano. 

Y  entre  las  nubes  mueve 
Su  carro  Dibs,  ligero  y  reluciente; 
Horrible  son  cOnmueve,  30 

Eelumbra  fuego  ardiente, 
Treme  la  tierra,  humillase  la  gente. 

La  lluvia  bana  el  techo, 
Envian  largos  rios  los  collados; 


100  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Su  trabajo  deshecho, 
Los  campos  anegados 
Miran  los  labradores  espantados. 

Y  de  alii  levantado, 

5  Vere  los  movimientos  celestiales, 

Ansi  el  arrebatado, 
Como  los  naturales, 
Las  causas  de  los  hados,  las  senales. 

Quien  rige  las  estrellas 

10  Vere,  y  quien  las  enciende  con  hermosas 

Y  eficaces  centellas; 
For  que  estan  las  dos  osas 
De  banarse  en  el  mar  siempre  medrosas. 

Vere  este  fuego  eterno, 

is  Fuente  de  vida  y  luz,  do  se  mantiene, 

Y  por  que  en  el  invierno 
Tan  presuroso  viene; 
Quien  en  las  noches  largas  le  detiene. 

Vere  sin  movimiento 

20  En  la  mas  alta  esfera  las  moradas 

Del  gozo  y  del  contento, 
De  oro  y  de  luz  labradas, 
De  espiritus  dichosos  habitadas. 


PROFECf A  DEL  TAJO      y 

Folgaba  el  rey  Eodrigo 

25  Con  la  hermosa  Cava  en  la  ribera 

Del  Tajo,  sin  testigo; 
El  rio  saco  fuera 
El  pecho,  y  le  hablo  desta  manera: 

«  En  mal  punto  te  goces, 
30  Injusto  forzador;  que  ya  el  sonido 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  101 

Oye  ya,  y  las  voces, 

Las  armas  y  el  bramido 

De  Marte,  y  de  furor  y  ardor  cenido. 

«  ;  Ay  !    Esa  tu  alegria 

Que  llantos  acarrea!  y  esa  hermosa  5 

(Que  vio  el  sol  en  mal  dia), 
A  Espana  j  ay !  cuan  llorosa 
Y  al  cetro  de  los  Godos  cuan  costosa ! 

«  Llamas,  dolores,  guerras, 

Muertes,  asolamiento,  fieros  males  10 

Entre  tus  brazos  cierras, 
Trabajos  inmortales, 
A  ti  y  a  tus  vasallos  naturales, 

«  A  los  que  en  Constantina 
Eompen  el  fertil  suelo,  a  los  que  ban?  15 

El  Ebro,  a  la  vecina 
Sansuena,  a  Lusitana, 
A  toda  la  espaciosa  y  triste  Espana. 

«  Y  dende  Cadiz  llama 

El  injuriado  Conde,  a  la  venganza  20 

Atento  y  no  a  la  f ama, 
La  barbara  pujanza, 
En  quien  para  tu  dano  no  hay  tardanza. 

«  Pye  que  al  cielo  toca" 

Con  temeroso  son  la  trompa  fiera;  25 

Que  en  Africa  convoca 
El  Moro  a  la  bandera, 
Que  al  aire  desplegada  va  ligera. 

«  La  lanza  ya  blandea 

El  Arabe  cruel,  y  hiere  el  viento  so 

Llamando  a  la  pelea ; 
Innumerable  cuento 
De  escuadras  juntas  veo  en  un  momento. 

«  Cubre  la  gente  el  suelo, 


102  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Debajo  de  las  velas  desparece 

La  mar,  la  voz  al  cielo 

Confusa  y  varia  crece, 

El  polvo  roba  el  dia  y  le  escurece. 
5  «  j  Ay,  que  ya  presurosos 

Suben  las  largas  naves !    j  Ay,  que  tienden 

Los  brazos  vigorosos 

A  los  remos,  y  encienden 

Las  mares  espumosas  por  do  hienden! 
10  «  El  Eolo  derecho 

Hinche  la  vela  en  popa,  y  larga  entrada 

Por  el  herciileo  estrecho 

Con  la  punta  acerada 

El  gran  padre  Neptuno  da  a  la  armada. 
15  «  j  Ay  triste !    <;  Y  aun  te  tiene 

El  mal  dulce  regazo,  ni  llamado, 

Al  mal  que  sobreviene 

No  acorres  ?     i  Ocupado 

No  ves  ya  el  puerto  a  Hercules  sagrado? 
20  «  Acude,  corre,  vuela, 

Traspasa  el  alta  sierra,  ocupa  el  llano, 

No  perdones  la  espuela, 

No  des  paz  a  la  mano, 

Menea  fulminante  el  hierro  insano. 
25  «  j  Ay,  cuanto  te  fatiga ! 

;Ay,  cuanto  de  sudor  esta  presente 

Al  que  viste  loriga, 

Al  infante  valiente, 

A  hombres  y  a  caballos  juntamente. 
so  «  Y  tu,  Betis  divino, 

De  sangre  ajena  y  tuya  amancillado, 

jDaras  al  mar  vecino 

Cuanto  yelmo  quebrado, 

Cuanto  cuerpo  de  nobles  destrozado ! 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  103 

«  El  furibundo  Marte 
Cinco  luces  las  haces  desordena, 
Igual  a  cada  parte; 
La  sexta  jay!  te  condena, 
Oh  cara  patria,  a  barbara  cadena.»  5 


NOCHE  SERENA 

Cuando  contemplo  el  cielo 
De  innumerables  luces  adornado, 
Y  miro  hacia  el  suelo 
De  noche  rodeado, 
En  sueno  y  en  olvido  sepultado:  10 

El  amor  y  la  pena 

Despiertan  en  mi  pecho  un  ansia  ardiente, 
Despiden  larga  vena 
Los  ojos  hechos  fuente, 
La  lengua  dice  al  fin  con  voz  doliente:  15 

Morada  de  grandeza, 
Templo  de  claridad  y  hermosura, 
El  alma  que  a  tu  alteza 
Nacio,  ique  desventura 
La  tiene  en  esta  carcel  baja,  oscura?  20 

<;  Que  mortal  desatino 
De  la  verdad  aleja  asi  el  sentido, 
Que  de  tu  bien  divino 
Olvidado,  perdido 
Sigue  la  vana  sombra,  el  bien  fingido?  25 

El  hombre  esta  entregado 
Al  sueno,  de  su  suerte  no  cuidando, 
Y  con  paso  callado 
El  cielo  vueltas  dando, 
Las  horas  del  vivir  le  va  hurtando.  30 

j  Oh !    j  despertad  mortales  ! 


104  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mirad  con  atencion  en  vuestro  daiio. 

Las  almas  inmortales, 

Hechas  a  bien  tamano, 

cjPodran  vivir  de  sombras  y  de  engano? 
5  j  Ay  !    levantad  los  ojos 

A  aquesta  celestial  eterna  esfera! 

Burlareis  los  antojos 

De  aquesa  lisonjera 

Vida,  con  cuanto  teme  y  cuanto  espera. 
10  ,;Es  mas  que  un  breve  punto 

El  bajo  y  torpe  suelo  comparado 

Con  ese  gran  trasunto, 

Do  vive  mejorado 

Lo  que  es,  lo  que  sera,  lo  que  ha  pasado  ? 
15  <;  Quien  mira  el  gran  concierto 

De  aquestos  resplandores  eternales, 

Su  movimiento  cierto, 

Sus  pasos  desiguales, 

Y  en  proporcion  concorde  tan  iguales, 
20  La  luna  como  mueve 

La  plateada  rueda,  y  va  en  pos  della 

La  luz  do  el  saber  llueve, 

Y  la  graciosa  estrella 

De  amor  la  sigue  reluciente  y  bella; 
25  Y  como  otro  camino 

Prosigue  el  sanguinoso  Marte  airado, 

Y  el  Jupiter  benigno 

De  bienes  mil  cercado 

Serena  el  cielo  con  su  rayo  amado; 
30  Eodease  en  la  cumbre 

Saturno  padre  de  los  siglos  de  oro, 

Tras  el  la  muchedumbre 

Del  reluciente  coro 

Su  luz  va  repartiendo  y  su  tesoro; 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  105 


es  el  que  esto  mira, 
Y  precia  la  bajeza  de  la  tierra, 
Y  no  gime  y  suspira, 
Y  rompe  lo  que  encierra 
El  alma,  y  destos  bienes  la  destierra?  5 

Aqui  vive  el  contento 
Aqui  reina  la  paz,  aqui  asentado 
En  rico  y  alto  asiento 
Esta  el  amor  sagrado, 
De  glorias  y  deleites  rodeado.  10 

Inmensa  hermosura 
Aqui  se  muestra  toda,  y  resplandece 
Clarisima  luz  pura, 
Que  jamas  anochece, 
Eterna  primavera  aqui  florece.  15 

jO  campos  verdaderos! 
j  0  prados  con  verdad  frescos  y  amenos  ! 
jKiquisimos  mineros! 
jO  deleitosos  senos, 
Kepuestos  valles  de  mil  bienes  llenos  !  20 


San  Juan  de  la  Cruz 
(1542-1591) 

CANCI6N:    NOCHE  OSCURA  DEL  ALMA 

En  una  noche  oscura, 
Con  ansias  en  amores  inflamada, 
jOh  dichosa  ventura! 
Sali  sin  ser  notada, 
Estando  ya  mi  casa  sosegada:  25 

A  oscuras  y  segura, 
Por  la  secreta  escala,  disfrazada, 
;  Oh  dichosa  ventura ! 


106  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

A  oscuras,  encelada, 
Estando  ya  mi  casa  sosegada: 

En  la  noche  dichosa, 
En  secreto,  que  nadie  me  veia, 
5  Ni  yo  miraba  cosa, 

Sin  otra  luz  ni  guia, 
Sino  la  que  en  el  corazon  ardia. 

Aquesta  me  guiaba 
Mas  cierto  que  la  luz  de  mediodia, 
10  Adonde  me  esperaba 

Quien  yo  bien  me  sabia, 

En  parte  donde  nadie  parecia. 

jOh  noche,  que  guiaste, 
Oh  noche  amable  mas  que  el  alborada ! 
15  j  Oh  noche,  que  juntaste 

Amado  con  amada, 
Amada  en  el  amado  trasf  ormada ! 

En  mi  pecho  florido, 
Que  entero  para  el  solo  se  guardaba, 
20  Alii  quedo  dormido: 

Y  yo  le  regalaba, 
Y  el  ventalle  de  cedros  aire  daba. 

El  aire  del  almena, 
Cuando  ya  sus  cabellos  esparcia, 
25  Con  su  mano  serena 

En  mi  cuello  heria, 
Y  todos  mis  sentidos  suspendia. 

Quedeme  y  olvideme, 
El  rostro  recline  sobre  el  Amado, 
30  Ceso  todo,  y  dejeme, 

Dejando  mi  cuidado 
Entre  las  azucenas  olvidado. 


POESIAS  DE   LOS   SIGLOS  XVI-XVII  107 

Malon  de  Chaide 

(f  1590) 

IMITACI6N  DEL  CANTAR  DE   LOS  CANTARES 

Oyeme,  dulce  Esposo, 
Vida  del  alma  que  en  la  tuya  vive, 
Y  alienta  el  congojoso 
Pecho,  do  se  recibe 
La  pena  que  el  amor  en  1'alma  escribe.  5 

Perdite  yo,  j  ay  perdida ! 
Perdi  mi  corazon  junto  contigo ; 
Pues  di,  bien  de  mi  vida, 
No  estando  aca  conmigo, 
<;  Como  podre  vivir  si  no  te  sigo  ?  10 

Vuelveme,  dulce  Amado, 
El  alma,  que  me  llevas  con  la  tuya, 
0  lleva  el  cuerpo  helado 
Con  ella,  pues  es  tuya, 
6  haz  que  tu  presencia  no  me  huya.  15 

iPor  que,  mi  bien,  te  escondes? 
Vuelve  a  mi  que  te  llamo  y  te  deseo ; 
Mas  j  ay !  que  no  respondes, 
Y  como  no  te  veo, 
El  dia  me  es  escuro  y  el  sol  feo.  20 

i  Oh  luz  serena  y  pura ! 
j  Oh  sol  de  resplandor  que  alegra  el  cielo ! 
j  Oh  fuente  de  hermosura  ! 
Si  pisas  nuestro  suelo, 
Veate,  y  de  mis  ojos  quita  el  velo.  25 

Pero  si  las  estrellas 
Con  inmortales  pies  mides  agora, 
Atiende  a  mis  querellas; 


108  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Y  al  alma  que  te  adora, 

La  lleva  para  ti,  pues  en  ti  mora. 

Y  a  mi  cuerpo  cansado 
Cerca  de  tu  sepulcro  da  reposo, 
5  Pues  si  no  esta  a  tu  lado, 

El  cielo  mas  hermoso 
Le  sera  escuro,  triste  y  congojoso. 


Juan  Timoneda 

(fl597?) 

CANZONETA 

Aquel  si  viene  6  no  viene, 
Aquel  si  sale  6  no  sale, 

10  En  los  amores  no  tiene 

Contento  que  se  le  iguale. 

Aquel  pensar  que  es  amado 
El  amante  y  venturoso 
Y  tener.se  por  dudoso 

15  De  verse  bien  empleado : 

Y  si  con  esto  se  mantiene 
Y  que  el  seso  no  resbale, 
En  los  amores  no  tiene 
Contento  que  se  le  iguale. 

20  Aquel  mirarse  de  dia, 

Ella  a  el  y  el  a  ella, 
Y  esperar  la  noche  vella 
Y  hablarle  como  solia: 
Aquel  cuando  se  detiene 

25  Aguardando  quien  le  vale, 

En  los  amores  no  tiene 
Contento  que  se  le  iguale. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  109 

Aquel  pensar  si  me  ha  oido, 
Si  me  ha  visto  por  ventura, 
Si  llego  la  hora  y  postura 
Que  se  habia  constituido: 
Si  en  esperanza  se  aviene  6 

Y  el  amor  con  esto  sale, 
Todito  el  mundo  no  tiene 
Contento  que  se  le  iguale 

Aquellas  senas  que  espere 
Que  le  seiiala  la  dama,  10 

Aquel  ce  eon  que  le  llama, 
Aquel  decir  que  le  quiere, 
Aquel  si  cuando  conviene 
En  cosa  que  poco  vale, 
En  los  amores  no  tiene  15 

Contento  que  se  le  iguale. 


Francisco  de  Figueroa 

(f  1620) 

EGLOGA:   TIRSI 

Fiero  dolor,  que  del  profundo  pecho 
De  este  tu  propio  antiguo  usado  nido 
Sacas  tan  abundante  y  larga  vena, 
Af  loja  un  poco  j  oh  dolor  f  iero  !  af loja  20 

Fiero  dolor  un  poco,  y  de  las  lagrimas 
Que  en  mis  ojos  cuajados  hacen  turbia 
Mi  debil  vista,  alguna  parte  enjuga, 
Porque  con  este  hierro  que  algun  dia 
Ha  de  dar  fin  a  mi  cansada  vida,  25 

En  ese  tronco  escriba  mi  querella; 
Do  por  ventura  la  enganosa  Dafne, 
Tornando  de  la  caza  calurosa 


110  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Y  sedienta,  a  buscar  6  sombra  6  agua, 
Vuelva  acaso  los  ojos  y  los  lea; 
6  si  esto  no,  sera  piadoso  ejemplo 
A  amorosos  pastores  . . .     Dafne  ingrata, 
5  Que  mientras  vas  con  el  sol  nuevo  y  alegre 

Del  espacioso  mar  las  bravas  ondas, 
Que  crecen  con  mis  lagrimas,  mirando, 
6  en  jardin  deleitoso,  al  manso  viento, 
De  cuidados  de  amor  libre  paseas; 

10  Tu  Tirsi  ;  ay  Dios  !  tu  Tirsi,  un  tiempo  yace 

Solo  con  su  dolor  en  esta  selva: 
Que  ya  ni  el  verde  prado  6  fresca  sombra, 
Ni  olor  suave  de  diversas  flores, 
Ni  dulce  murmurar  de  clara  fuente 

15  Le  es  dulce  6  caro  sino  el  llanto  mio. 


Luis  Barahona  de  Soto 

(Fl.  1586) 

OCTAVA8 

i  Son  estos  lazos  de  oro  los  cabellos 
Que,  ya  en  madeja,  ya  volando  al  viento, 
Ya  en  red  cogidos,  fueron  carcel  ellos 
Gloriosa,  do  el  amor  vivio  contento? 

20          Son  estos  soles  los  divinos,  bellos 
Y  alegres  ojos,  do  mi  pensamiento 
Mil  veces  se  abraso?     Y  <jes  esta  nieve 
Y  grana  el  rostro  que  mis  glorias  llueve? 
'  Y  (json  estos  rubies  y  estos  granos 

25          De  blancas  perlas,  labios,  dientes,  boca 
Do  los  venenos  dulces  soberanos 
Guste,  por  quien  mi  pena  ha  sido  poca? 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  111 

Asi  glorificado  en  gozos  vanos 
Estaba,  cuando  el  sol  mis  ojos  toca 
Y  hiere.     Deslizose  el  sueno,  y  luego 
Al  vivo  de  mi  vista  quede  ciego. 


Anonimo 

SONETO:   A  CRISTO   CRUCIFICADO 

No  me  mueve,  mi  Dios,  para  quererte  5 

El  cielo  que  me  tienes  prometido, 
Ni  me  mueve  el  infierno  tan  temido 
Para  dejar  por  eso  de  ofenderte. 

Tu  me  mueves,  mi  Dios;   mueveme  el  verte 
Clavado  en  esa  cmz  y  escarnecido;  10 

Mueveme  ver  tu  cuerpo  tan  herido; 
Muevenme  las  angustias  de  tu  muerte; 

Mueveme,  en  fin,  tu  amor  de  tal  manera 
Que,  aunque  no  hubiera  cielo,  yo  te  amara, 
Y  aunque  no  hubiera  infierno,  te  temiera.  is 

No  me  tienes  que  dar  por  que  te  quiera; 
Porque,  si  cuanto  espero  no  esperara, 
Lo  mismo  que  te  quiero  te  quisiera. 


Benito  Arias  Montane 
(1527-1598) 

SONETO 

Quien  las  graves  congojas  huir  desea, 
De  que  esta  nuestra  vida  siempre  llena,  20 

Ame  la  soledad  quieta  y  amena, 
Donde  las  ocasiones  nunca  vea. 


112  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

En  ella  de  paciencia  se  provea 
Contra  los  pensamientos  que  dan  pena, 
Y  de  memoria  del  morir,  que  es  buena 
Para  defensa  de  cualquier  pelea. 
5  Mas  el  que  esta  de  amor  apasionado, 

No  piense  estando  solo  remediarse, 
Ni  con  paciencia  ni  acordar  de  muerte; 

Porque  la  causa  trae  de  su  cuidado 
,      Dentro  en  si,  y  mientras  mas  quiere  ale j  arse, 
10  La  fuerza  de  amor  siente  mas  fuerte. 


Anonimo:  Romance  Historico 

ROMANCE  DEL  KEY  DON  RODRIGO,  C6MO  PERDl6 
A  ESP  ANA 

Las  huestes  de  don  Rodrigo 

Desmayaban  y  huian, 

Cuando  -en  la  octava  batalla 

Sus  enemigos  vencian. 
15  Eodrigo  deja  sus  tiendas 

Y  del  real  se  salia: 

Solo  va  el  desventurado 

Que  no  lleva  compania. 

El  caballo  de  cansado 
20  Ya  mudar  no  se  podia: 

Camina  por  donde  quiere, 

Que  no  le  estorba  la  via. 

El  rey  va  tan  desmayado 

Que  sentido  no  tenia: 
25  Muerto  va  de  sed  y  hambre 

Que  de  velle  era  mancilla; 

Iba  tan  tinto  de  sangre, 

Que  una  brasa  parecia. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    X7I-XVII  113 

Las  armas  lleva  abolladas, 

Que  eran  de  gran  pedreria; 

La  espada  lleva  hecha  sierra 

De  los  golpes  que  tenia ; 

El  almete  abollado  5 

En  la  cabeza  se  le  hundia; 

La  cara  lleva  hinchada 

Del  trabajo  que  sufria. 

Subiose  encima  de  un  cerro 

El  mas  alto  que  veia:  10 

Dende  alii  mira  su  gente 

Como  iba  de  vencida. 

De  alii  mira  sus  banderas, 

Y  estandartes  que  tenia, 

Como  estan  todos  pisados  15 

Que  la  tierra  los  cubria. 

Mira  por  los  capitanes 

Que  ninguno  parescia; 

Mira  el  campo  tinto  en  sangre, 

La  cual  arroyos  corria.  20 

El  triste  de  ver  aquesto 

Gran  mancilla  en  si  tenia : 

Llorando  de  los  sus  ojos 

De  esta  manera  decia : 

—  «  Ayer  era  rey  de  Espana,  25 

Hoy  no  lo  soy  de  una  villa; 

Ayer  villas  y  castillos, 

Hoy  ninguno  poseia; 

Ayer  tenia  criados, 

Hoy  ninguno  me  servia,  30 

Hoy  no  tengo  una  almena 

Que  pueda  decir  que  es  mia. 

jDesdichada  fue  la  hora, 

Desdichado  fue  aquel  dfa 


114  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

En  que  naci  y  herede 
La  tan  grande  senoria, 
Pues  lo  habia  de  perder 
Todo  junto  y  en  un  dia ! 

5  jOh  muerte!    ,;por  que  no  vienes 

Y  llevas  esta  alma  mia 
De  aqueste  cuerpo  mezquino, 
Pues  te  se  agradeceria  ?  » 


Anonimo:  Romance  Historico 

BERNARDO  LLORA  A  SU  PADRE  Y  CELEBRA 
SUS  OBSEQUIAS 

Al  pie  de  un  tumulo  negro 
10  Esta  Bernardo  del  Carpio, 

Hincadas  ambas  rodillas, 

*   * 

En  medio  de  un  templo  santo. 

Acompafianle  parientes, 

Caballeros  e  hijosdalgo; 
15  Por  amistad  6  por  deudo 

Todos  estan  enlutados. 

Vienen  a  hacer  las  obsequias 

Del  muerto  conde  Don  Sancho, 

Vertiendo  lagrimas  tiernas 
20  Del  fuerte  pecho  acerado. 

Cubierto  de  triste  luto, 

Y  el  corazon  enlutado; 

Pero  tan  fuerte  y  robusto 

Como  cuando  sale  armado. 
25  Tin  rato  entre  dientes  habla, 

Y  otro  rato  habla  claro, 

Formando  que j  as  al  cielo 

Del  rey  don  Alfonso  el  Casto, 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  115 

Que  muerte  le  dio  a  su  padre, 
Y  vivo  se  le  ha  mandado. 

—  «  Si  el  rey  falta  a  su  palabra,» 
Dice,  «  i  que  hara  un  villano  ? 

Con  tal  sinrazon,  Alfonso,  5 

i  Buen  nombre  a  tu  hermana  has  dado ! 

i  Buen  titulo  a  tu  sobrino ! 

i  Y  buen  pago  a  tu  criado ! 

Pero  no  pende  mi  honra 

De  ti,  ni  de  aqueste  agravio,  10 

Que  este  brazo  y  esta  espada 

Me  haran  temido  y  honrado.»  — 

Y  volviendo  al  padre  muerto 

El  valeroso  Bernardo, 

Con  varoniles  suspiros,  15 

Colerico  y  demudado, 

Abriendo  el  negro  capuz 

Hasta  la  punta  de  aba  jo, 

Sin  advertir  que  le  escuchan, 

Ni  que  esta  en  lugar  sagrado,  20 

Con  una  mano  en  la  barba 

Y  en  la  espada  la  otra  mano, 

Dice  furioso,  impaciente, 

Con  su  rey  y  padre  hablando : 

—  «  Seguro  puedes  ir  de  la  venganza,  25 
Amado  padre,  al  espacioso  cielo, 

Que  el  acerado  hierro  de  mi  lanza, 

Que  de  sangre  francesa  tino  el  suelo, 

Y  levanto  de  Alfonso  la  esperanza 

Hasta  el  celeste  y  estrellado  velo,  so 

Ha  de  mostrar  que  no  hay  seguro  esta  do, 

Siendo  Bernardo  vivo  y  tu  agraviado. 

Uno  soy  solo,  Alfonso,  y  castellano, 
Uno  soy  solo,  y  el  que  puede  tanto, 


116  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Que  deshizo  el  poder  de  Carlo-Magno, 
Dejando  a  toda  Francia  en  luto  y  llanto. 
Esta  es  la  misma  vencedora  mano 
Que  a  ti  te  dio  victoria,  al  mundo  espanto ; 
5  Y  esta  misma  te  hara,  padre,  vengado, 

Que  Bernardo  esta  vivo  y  tu  agraviado.» 


Anonimo:  Romance  Historico 

ROMANCE  DE  DON  RODRIGO  DE  LARA 

A  cazar  va  don  Eodrigo, 
Y  aun  don  Eodrigo  de  Lara: 
Con  la  gran  siesta  que  hace 

10  Arrimadose  ha  a  una  haya, 

Maldiciendo  a  Mudarrillo, 
Hijo  de  la  renegada, 
Que  si  a  las  manos  le  hubiese, 
Que  le  sacaria  el  alma. 

15  El  seiior  estando  en  esto, 

Mudarrillo  que  asomaba: 

—  «  Dios  te  salve,  caballero, 
Debajo  la  verde  haya.»  — 

—  «  Asi  haga  a  ti,  escudero, 
20                     Buena  sea  tu  llegada.» 

—  «  Digasme  tu,  el  caballero, 
<:  Como  era  la  tu  gracia  ?  » 

—  «  A  mi  dicen  don  Eodrigo, 
Y  aun  don  Eodrigo  de  Lara, 

25  Curiado  de  Gonzalo  Gustos, 

Hermano  de  dona  Sancha; 
For  sobrinos  me  los  hube 
Los  siete  infantes  de  Salas; 
Espero  aqui  a  Mudarrillo, 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  117 

Hijo  de  la  renegada; 
Si  delante  lo  tuviese, 
Yo  le  sacaria  el  alma.» 

—  «  Si  a  ti  dicen  don  Kodrigo, 

Y  aun  don  Rodrigo  de  Lara,  5 

A  mi  Mudarra  Gonzales, 

Hijo  de  la  renegada, 

De  Gonzalo  Gustos  hijo, 

Y  alnado  de  dona  Sancha; 

For  hermanos  me  los  hube  10 

Los  siete  infantes  de  Salas : 

Tii  los  vendiste,  traidor, 

En  el  val  de  Arabiana; 

Mas  si  Dios  a  mi  me  ayuda 

Aqui  dejaras  el  alma.»  15 

—  «Esperesme,  don  Gonzalo, 
Ire  a  tomar  las  mis  armas.» 

—  «  El  espera  que  tii  diste 
A  los  infantes  de  Lara: 

'Aqui  moriras,  traidor,  20 

Enemigo  de  dona  Sancha.'  »  — 


Anonimo:  Romance  Historico 

CASAMIENTO  DEL  CID  CON  JIMENA 

A  su  palacio  de  Burgos, 
Como  buen  padrino  honrado, 
Llevaba  el  Rey  a  yantar 
A  sus  nobles  afijados.  25 

Salen  juntos  de  la  iglesia 
El  Cid,  el  Obispo  y  Lain  Calvo, 
Con  el  gentio  del  pueblo 
Que  les  iba  acompanando. 


118  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

For  la  calle  adonde  van 
A  costa  del  Eey  gastaron 
En  un  arco  muy  polido 
Mas  de  treinta  y  cuatro  cuartos. 
6  En  las  ventanas  alfombras, 

En  el  suelo  juncia  y  ramos, 
Y  de  trecho  a  trecho  habia 
Mil  trovas  al  desposado. 
Salio  Pelayo  hecho  toro 

10  Con  un  pano  Colorado, 

Y  otros  que  le  van  siguiendo, 
Y  una  danza  de  lacayos. 
Tambien  Antolin  salio 
A  la  gineta  en  un  asno, 

15  Y  Pelaez  con  vejigas 

Fuyendo  de  los  mochachos. 
Diez  y  seis  maravedis 
Mando  el  Key  dar  a  un  lacayo 
Porque  espantaba  a  las  fembras 

20  Con  un  vestido  de  diablo. 

Mas  atras  viene  Jimena 
Trabandole  el  Eey  la  mano, 
Con  la  Keina  su  madrina, 
Y  con  la  gente  de  manto. 

25  Por  las  rejas  y  ventanas 

Arrojaban  trigo  tanto, 
Que  el  Eey  llevaba  en  la  gorra, 
Como  era  ancha,  un  gran  puiiado, 
Y  a  la  homildosa  Jimena 

30  Se  le  metian  mil  granos, 

Por  la  marquesota,,  al  cuello, 
Y  el  .Eey  se  los  va  sacando. 
Envidioso  dijo  Suero, 
Que  lo  oyera  el  Eey,  en  alto: 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  119 

—  «  Aunque  es  de  estimar  ser  rey, 

Estimara  mas  ser  mano.»  — 

Mandole  por  el  requiebro 

El  Rey  un  rico  penacho, 

Y  a  Jimena  le  rogo  5 

Que  en  casa  le  de  un  abrazo. 

Fablandole  iba  el  Rey, 

Mas  siempre  le  fabla  en  vano, 

Que  non  dira  discrecion 

Como  la  que  faz  callando.  10 

Llego  a  la  puerta  el  gentio 

Y  partiendose  a  dos  lados, 

Quedose  el  Rey  a  comer 

Y  los  que  eran  convidados. 


Anonimo:  Romance  Historico 

EL  CID  VA  EN  ROMERfA  1   SANTIAGO.  —  MILAGRO 
DEL  GAFO 

Celebradas  ya  las  bodas,  15 

A  do  la  corte  yacia, 
De  Rodrigo  con  Jimena, 
A  quien  tanto  el  Rey  queria, 
El  Cid  pide  al  Rey  licencia 
Para  ir  en  romeria  20 

Al  apostol  Santiago, 
Porque  asi  lo  prometia. 
El  Rey  tiivolo  por  bien, 
Muchos  dones  le  daria; 
Rogole  volviese  presto  25 

Que  es  cosa  que  le  cumplia. 
Despidiose  de  Jimena, 
A  su  madre  la  daria, 


120  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Diciendo  que  la  regale, 
Que  en  ello  merced  le  haria. 
Llevaba  veinte  fidalgos, 
Que  van  en  su  compania: 
5  Dando  va  muchas  limosnas, 

Por  Dios  y  Santa  Maria, 
Y  alia  en  medio  del  camino, 
tin  gaf  o  le  aparecia, 
Metido  en  un  tremedal, 

io  Que  salir  del  no  podia. 

Grandes  voces  esta  dando; 
Por  amor  de  Dios  pedia 
Que  le  sacasen  de  alii, 
Pues  d'ello  se  serviria. 

is  Cuando  lo  oyera  Eodrigo 

Del  caballo  descendia; 
Ayudolo  a  levantar 
Y  consigo  lo  subia. 
Llevaralo  a  su  posada, 

20  Consigo  cenado  habia; 

Ficierales  una  cama, 
En  la  cual  ambos  dormian. 
Hacia  alia  a  la  media  noche, 
Ya  que  Eodrigo  dormia, 

25  Un  soplo  por  las  espaldas 

El  gafo  dado  le  habia, 
Tan  recio,  que  por  los  pechos 
A  don  Eodrigo  salia. 
Desperto  muy  espantado, 

30  Al  gafo  buscado  habia; 

No  le  hallaba  en  la  cama. . 
A  voces  lumbre  pedia : 
Traidole  habian  lumbre, 
Y  el  gafo  no  parecia. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  121 

Tornadose  habia  a  la  cama; 

Gran  cuidado  en  si  tenia 

De  lo  que  le  aconteciera, 

Mas  un  hombre  a  el  venia 

Vestido  de  blancos  panos,  5 

Desta  manera  decia. 

—  «  i  Duermes,  6  velas,  Eodrigo  ?  » 

—  «  N"o  duermo,  le  respondia ; 
Pero,  dime  tii  <j  quien  eres, 

Que  tanto  resplandecias  ?  »  10 

—  «  San  Lazaro  soy,  Rodrigo, 
Que  yo  a  fablarte  venia. 

Yo  soy  el  gaf  o  a  que  tu 

For  Dios  tanto  bien  hacias. 

Eodrigo,  Dios  bien  te  quiere,  15 

Y  otorgado  te  tenia, 

Que  lo  que  tu  comenzares 

En  lides  6  en  otra  via, 

Lo  cumpliras  a  tu  honra 

Y  creceras  cada  dia :  20 

De  todos  seras  temido, 

De  Cristianos  y  Morisma, 

Y  que  los  tus  enemigos 

Empecer  no  te  podrian. 

Moriras  tu  muerte  honrada,  25 

Tu  persona  no  vencida: 

Tu  seras  el  vencedor, 

Dios  su  bendicion  te  envia.»  — 

En  diciendo  estas  palabras, 

Luego  desaparecia.  30 

Levantose  don  Eodrigo, 

Y  de  hinojos  se  ponia : 

Dio  gracias  a  Dios  del  cielo, 

Tambien  a  Santa  Maria, 


122  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Y  ansi  estuvo  en  oracion 
Hasta  que  fuera  de  dia. 
Partiose  para  Santiago, 
Su  romeria  cumplla ; 

5  De  alii  se  fue  a  Calahorra, 

A  donde  el  buen  Rey  yacia. 
Recibieralo  muy  bien, 
Holgose  de  su  venida; 
Lidio  con  Martin  Gonzalez, 
10  En  el  campo  le  vencia. 


Anonimo:  Romance  Historico 

DE  LA  MUERTE  DE  LA  REINA  BLANCA 

—  «  Dona  Maria  de  Padilla, 
No  os  me  mostreis  triste  vos, 
Que  si  me  case  dos  veces 
Hicelo  por  vuestra  pro, 

15  Y  por  hacer  menosprecio 

A  dona  Blanca  de  Borbon: 
A  Medina-Sidonia  envio 
A  que  me  labre  un  pendoh: 
Sera  el  color  de  su  sangre, 

20  De  lagrimas  la  labor, 

Tal  pendon,  dona  Maria, 
Le  hare  hacer  por  vos.»  — 
Y  llamara  a  Inigo  Ortiz, 
Un  excelente  varon: 

25  Dijole  fuese  a  Medina 

A  dar  fin  a  tal  labor. 
Eespondiera  Inigo  Ortiz: 

—  «  Aqueso  no  fare  yo, 
Que  quien  mata  a  su  senora 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  123 

Hace  aleve  a  su  senor.»  — 

El  rey  de  aquesto  enojado 

A  su  camara  se  entro, 

Y  a  un  ballestero  de  maza 

El  rey  entregar  mando.  5 

Aqueste  vino  a  la  reina 

Y  hallola  en  oracion. 

Cuando  vido  al  ballestero 

La  su  triste  muerte  vio. 

Aquel  le  dijo :  —  «  Senora,  10 

El  rey  aca  me  envio 

A  que  ordeneis  vuestra  alma 

Con  aquel  que  la  crio, 

Que  vuestra  hora  es  llegada, 

No  puedo  alargalla  yo.»  15 

—  «  Amigo,»  dijo  la  reina, 
«  Mi  muerte  os  perdono  yo : 
Si  el  rey  mi  senor  lo  manda, 
Hagaselo  que  ordeno. 

Confesion  no  se  me  niegue,  20 

Sino  pido  a  Dios  perdon.»  — 

Sus  lagrimas  y  gemidos, 

Al  macero  enternecio, 

Con  la  voz  flaca,  temblando, 

Esto  a  decir  comenzo :  25 

—  «  ;  Oh  Francia,  mi  noble  tierra ! 
j  Oh  mi  sangre  de  Borbon ! 

Hoy  cumplo  decisiete  arios, 

En  los  deciocho  voy: 

El  rey  no  me  ha  conocido,  30 

Con  las  virgenes  me  voy. 

Castilla,  di  <;que  te  hice? 

No  te  hice  traicion. 

Las  coronas  que  me  diste 


124  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

De  sangre  y  sospiros  son; 
Mas  otra  terne  en  el  cielo 
Que  sera  de  mas  valor. »  — 
Y  dichas  estas  palabras 
5  El  macero  la  hirio: 

Los  sesos  de  su  cabeza 
For  la  sala  les  sembro. 


Anonimo:  Romance  Morisco 
LA  CONQUISTA  DE  ALHAMA 

Paseabase  el  rey  moro 
For  la  ciudad  de  Granada 
10  Desde  la  puerta  de  Elvira 

Hasta  la  de  Vivarambla. 

«  j  Ay  de  mi  Albania !  » 
Cartas  le  fueron  venidas 
Que  Alhama  era  ganada: 
15  Las  cartas  echo  en  el  fuego, 

Y  al  mensajero  matara. 

«  j  Ay  de  mi  Albania !  » 
Descabalga  de  una  mula, 
Y  en  un  caballo  cabalga ; 
20  For  el  Zacatin  arriba 

Subido  se  habia  al  Alhambra. 

«  ;  Ay  de  mi  Alhama !  » 
Como  en  el  Alhambra  estuvo, 
Al  mismo  punto  mandaba 
25  Que  se  toquen  sus  trompetas, 

Sus  anafiles  de  plata. 

«  j  Ay  de  mi  Alhama !  » 
Y  que  las  cajas  de  guerra 
Apriesa  toquen  al  arma, 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  125 

Porque  lo  oigan  sus  moriscos 
Los  de  la  Vega  y  Granada. 

«  j  Ay  de  mi  Alhama  !  » 
Los  Moros  que  el  son  oyeron 
Que  al  sangriento  Marte  llama,  5 

Uno  a  uno  y  dos  a  dos 
Juntado  se  ha  gran  batalla. 

«  ;  Ay  de  mi  Alhama  !  » 
Alii  hablo  un  Moro  viejo, 
De  esta  manera  hablara:  10 

—  <;Para  que  nos  llamas,  Eey, 
Para  que  es  esta  llamada?  — 

«  ;  Ay  de  mi  Alhama !  » 
—  Habeis  de  saber,  amigos, 
Una  nueva  desdichada:  15 

Que  Cristianos  de  braveza 
Ya  nos  han  ganado  Alhama.  — 

«  j  Ay  de  mi  Alhama !  » 
Alii  hablo  un  Alfaqui 

De  barba  cruda  y  cana:  20 

— ;  Bien  se  te  emplea,  buen  Rey, 
Buen  Rey,  bien  se  te  empleara ! 

«  j  Ay  de  mi  Alhama !  » 
Mataste  los  Abencerrajes, 
Que  eran  la  f lor  de  Granada ;  25 

Cogiste  los  tornadizos 
De  Cordoba  la  nombrada. 

«  j  Ay  de  mi  Alhama !  » 
Por  eso  mereces,  Rey, 

Una  pena  muy  doblada ;  so 

Que  te  pierdas  tii  y  el  reino, 
Y  aqui  se  pierda  Granada.  — 

«  j  Ay  de  mi  Alhama !  » 


126  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Anonimo:  Romance  Caballeresco 

DOfrA  ALDA  LLORA  LA  MUERTE  DE  ROLDiN 

En  Paris  esta  dona  Alda, 

La  esposa  de  don  Roldan, 

Trescientas  damas  con  ella 

Para  la  acompanar: 
5  Todas  visten  un  vestido, 

Todas  calzan  un  calzar, 

Todas  comen  a  una  mesa, 

Todas  comian  de  un  pan, 

Si  no  era  sola  dona  Alda, 
10  Que  era  la  mayoral. 

Las  ciento  hilaban  oro, 

Las  ciento  tejen  cendal, 

Las  ciento  instrumentos  tanen 

Para  dona  Alda  holgar. 
is  Al  son  de  los  instrumentos 

Dona  Alda  adormido  se  ha:  ,, ; 

Ensonado  habia  un  sueno, 

Un  sueno  de  gran  pesar. 

Recordo  despavorida 
20  Y  con  un  pavor  muy  grande; 

Los  gritos  daba  tan  grandes 

Que  se  oian  en  la  ciudad. 

Alii  hablaron  sus  doncellas, 

Bien  oireis  lo  que  diran: 
25  —  «  ^  Que  es  aquesto,  mi  seriora  ? 

t  Quien  es  el  que  os  hizo  mal  ?  » 

—  «  Un  sueiio  sone,  doncellas, 

Que  me  ha  dado  gran  pesar; 

Que  me  veia  en  un  monte 
so  En  un  desierto  lugar : 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS   XVI-XVII  127 

Bajo  los  montes  muy  altos 

Un  azor  vide  volar, 

Tras  del  viene  un  aguililla 

Que  lo  afincaba  muy  mal. 

El  azor  con  grande  cuita  5 

Metiose  so  mi  brial; 

El  aguililla  con  grande  ira 

De  alii  lo  iba  a  sacar; 

Con  las  uiias  lo  despluma 

Con  el  pico  lo  deshace.»  —  10 

Alii  hablo  su  camarera, 

Bien  oireis  lo  que  dira : 

—  «  Aquese  sueno,  seiiora, 
Bien  os  lo  entiendo  soltar: 

El  azor  es  vuestro  esposo,  15 

Que  viene  de  allende  el  mar; 

El  aguila  sedes  vos, 

Con  la  cual  ha  de  casar, 

Y  aquel  monte  es  la  iglesia 

Donde  os  han  de  velar. »  20 

—  «  Si  asi  es,  mi  camarera, 
Bien  te  lo  entiendo  pagar.»  — 
Otro  dia  de  manana 

Cartas  de  fuera  le  traen; 

Tintas  venian  de  dentro,  25 

De  fuera  escritas  con  sangre,    . 

Que  su  Eoldan  era  muerto 

En  la  caza  de  Roncesvalles. 


128  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Anonimo:  Romance  Caballeresco 
LA  CONSTANCIA 


Mis  arreos  son  las  armas, 
Mi  descanso  es  pelear, 
Mi  cama  las  duras  penas, 
Mi  dormir  siempre  velar. 
5  Las  manidas  son  escuras, 

Los  caminos  por  usar, 
El  cielo  con  sus  mudanzas 
Ha  por  bien  de  me  danar, 
Andando  de  sierra  en  sierra 
10  Por  orillas  de  la  mar, 

Por  probar  si  en  mi  ventura 
Hay  lugar  donde  avadar. 
Pero  por  vos,  mi  senora, 
Todo  se  ha  de  comportar. 


Anonimo:  Romance  Erotico 

ROSA  FgESCA 

is  «  Eosa  fresca,  rosa  fresca, 

Tan  garrida  y  con  amor, 
Cuando  vos  tuve  en  mis  brazos, 
No  vos  supe  servir,  no; 
Y  agora  que  os  serviria 

20  No  vos  puedo  haber,  no.» 

—  «  Vuestra  fue  la  culpa,  amigo, 
Vuestra  fue,  que  mia  no; 
Enviastesme  una  carta 
Con  un  vuestro  servidor, 

25  Y  en  lugar  de  rccaudar 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  129 

fil  dijera  otra  razon: 
Quo  erades  casado,  amigo, 
Alia  en  tierras  de  Leon: 
,  Que  teneis  mujer  hermosa 
Y  hijos  como  una  flor.»  5 

—  «  Quien  os  lo  di  jo,  senora, 
No  vos  dijo  verdad,  no; 

Que  yo  nunca  entre  en  Castilla 

Ni  alia  en  tierras  de  Leon, 

Sino  cuando  era  pequefio,  10 

Que  no  sabia  de  amor.» 

Anonimo:  Romance  Erotico 

FONTE  FRIDA 
Fonte-frida,   fonte-frida, 
Fonte-frida  y  con  amor, 
Do  todas  las  avecicas 

Van  tomar  consolacion,  15 

Sino  es  la  tortolica 
Que  esta  viuda  y  con  dolor. 
For  alii  fuera  a  pasar 
El  traidor  de  ruisenor: 
Las  palabras  que  le  dice  20 

Llenas  son  de  traicion: 

—  «  Si  tu  quisieses,  senora, 
Yo  seria  tu  servidor.» 

—  «  Vete  de  ahi,  enemigo, 

Malo,  falso,  enganador,  25 

Que  ni  poso  en  ramo  verde, 

Ni  en  prado  que  tenga  flor; 

Que  si  el.  agua  hallo  claro, 

Turbia  la  bebia  yo; 

Que  no  quiero  haber  marido,  30 


130  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Porque  hijos  no  haya,  no : 
No  quiero  placer  con  ellos, 
M  menos  consolation. 
jDejame,  triste  enemigo, 
5  Mai,  falso,  mal  traidor, 

Que  no  quiero  ser  tu  amiga 
M  casar  contigo,  no ! 

Cancion  Anonima 

Mientras  duerme  mi  nina, 

Cefiro  alegre, 
10  Sopla  mas  quediio, 

No  la  recuerdes. 
Sopla  manso  viento 

Al  suefio  suave, 

Que  ensena  a  ser  grave       4 
15  Con  su  movimiento ; 

Dale  el  dulce  aliento 

Que  entre  perlas  finas 

A  gozar  caminas 

Y  ufano  vuelves; 
20  Sopla  mas  quedito, 

No  la  recuerdes. 
Mira  no  despierte 

Del  sueno  en  que  duerme, 

Que  temo  que  el  verme 
25  Causara  mi  muerte. 

i  Dichosa  tal  suerte ! 

jVenturosa  estrella! 

Si  a  nina  tan  bella 

Alentar  mereces. 
so  Sopla  mas  quedito, 

No  la  recuerdes. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  131 

Baltasar  de  Alcazar 
(1530-1606) 

EL  SUEftO 

No  es  el  sueno  cierto  lance, 
Sus  caprichos  tiene  el  sueno, 
Y  lo  alcanza  presto  el  dueno, 
Ya  no  puede  dalle  alcance. 

Este  tan  vario  accidente  5 

Suele  a  veces  dar  disgusto, 
Yo  le  corrijo  y  ajusto 
Con  el  aviso  siguiente 

Cuando  el  sueno  se  detiene, 
Rezo  para  reposar,  10 

Y  en  comenzando  a  rezar 
En  el  mismo  punto  viene. 

Si  carga  mas  que  debia, 
Pienso  en  las  sumas  que  debo, 
Y  el  sueno  huye  de  nuevo  15 

Como  la  sombra  del  dia. 

Ved  el  aspero  y  cruel 
Cuan  manso  sigue  mi  indicio, 
Y  con  cuan  poco  artificio 
Hago  lo  que  quiero  de  el:  20 

Con  tanta  puntualidad 
Que  como  galan  y  dama, 
Tenemos  a  mesa  y  cama 
Perpetua  conformidad 

Revelome  este  secreto  25 

Una  vieja  de  Antequera, 
Y  desde  la  vez  primera 
Hizo  verdadero  efeto. 


132  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Y  asi  por  larga  experiencia 
He  venido  a  conocer, 
Que  con  rezar  y  deber 
Se  repara  esta  dolencia. 

SOBRE  LOS  CONSONANTES 

5  Quisiera  la  pena  mia 

Contartela,  Juana,  en  verso; 
Pero  temo  el  fin  diverso 
De  como  yo  lo  querria; 

Porque  si  en  verso  ref  iero 
10  Mis  cosas  mas  importantes, 

Me  fuerzan  los  consonantes 
A  decir  lo  que  no  quiero. 

Ejemplo :    Ines  me  provoca 
A  decir  mil  bienes  della, 
is  Si  en  verso  la  llamo  bella, 

Dice  el  consonante  loca; 

Y  asi,  vengo  a  descubrir 
Con  termino  descompuesto 
Que  es  una  loca  y  no  es  esto 
20  Lo  que  yo  quiero  decir. 

Y  si  la  alabo  de  aguda 
Y  mas  ardiente  que  fuego, 
A  la  aguda  dice  luego 
La  consonante  picuda; 
25  Y  asi  la  llamo  en  sustancia 

Picuda  quiza  sin  sello, 
A  lo  menos  sin  querello 
Por  solo  la  consonancia. 

El  verso  en  todo  me  impide, 
so  Y  podran  hacerme  cargo  , 

Que  en  la  relacion  me  alargo 
Mas  de  lo  que  el  cuento  pide; 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  133 

Aunque  puede  haber  descuento, 
Si  el  mentir  no  es  excesivo, 
Pues  si  miento  en  lo  que  escrivo, 
For  los  consonantes  miento. 


Miguel  de  Cervantes  Saavedra 

(1547-1616) 


<;  Quien  menoscaba  mis  bienes?  5 

i  Desdenes ! 
,;Y  quien  aumenta  mis  duelos? 

j  Los  celos ! 
<;Y  quien  prueba  mi  paciencia? 

i  Ausencia !  10 

De  este  modo  en  mi  dolencia 
Ningiin  remedio  se  alcanza, 
Pues  me  matan  la  esperanza, 
Desdenes,  celos  y  ausencia. 

,;  Quien  me  causa  este  dolor?  15 

j  Amor ! 
<jY  quien  mi  gloria  repuna? 

j  Fortuna ! 
<jY  quien  consiente  mi  duelo? 

;E1  cielo!  20 

De  este  modo  yo  recelo 
Morir  deste  mal  extrano, 
Pues  se  aunan  en  mi  dario 
Amor,  fortuna  y  el  cielo. 

(j  Quien  mejorara  mi  suerte?    ,  25 

La  muerte ! 


134  '  ANTOLOGIA    CA8TELLANA 

Y  el  bien  de  amor  ,;  quien  le  alcanza  ? 

;  Mudanza ! 
Y  sus  males  <;  quien  los  cura? 

j  Locura ! 

5  De  ese  modo  no  es  cordura 

Querer  curar  la  pasion, 
Cuando  los  remedies  son 
Muerte,  mudanza  y  locura. 

CANCI6N 

Marinero  soy  de  amor, 

10  Y  en  su  pielago  profundo 

Navego  sin  esperanza 
De  llegar  a  puerto  alguno. 

Siguiendo  voy  a  una  estrella, 
Que  desde  lejos  descubro; 

15  Mas  bella  y  resplandeciente 

Que  cuantas  vio  Palinuro. 

Y  no  se  adonde  me  guia, 
Y  asi  navego  confuso, 
El  alma  a  mirarla  atenta, 

20  Cuidadosa  y  con  descuido. 

Eecatos  impertinentes, 
Honestidad  contra  el  uso, 
Son  nubes  que  me  la  encubren, 
Cuando  mas  verla  procuro. 

25  i  0  clara  y  luciente  estrella, 

En  cuya  lumbre  me  apuro ! 
Al  punto  que  te  me  encubras 
Sera  de  mi  muerte  el  punto. 


fOESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  135 

SONETO 

Almas  dichosas,  que  del  mortal  velo 
Libres  y  exentas  por  el  bien  que  obrastes, 
Desde  la  baja  tierra  os  levantastes 
A  lo  mas  alto  y  lo  inejor  del  cielo. 

Y  ardiendo  en  ira  y  en  honroso  celo,  5 

De  los  cuerpos  la  fuerza  ejercitastes, 
Que  en  propia  y  sangre  agena  colorastes 
El  mar  vecino,  y  arenoso  suelo. 

Primero  que  el  valor  falto  la  vida 
En  los  cansados  brazos,  que  muriendo  10 

Con  ser  vencidos  llevan  la  victoria: 

Y  esta  vuestra  mortal  triste  caida 
Entre  el  muro  y  el  hierro  os  va  adquiriendo 
Fama  que  el  mundo  os  da,  y  el  cielo  gloria. 

GLOSA 

Si  mi  fue  tornase  a  es  15 

Sin  esperar  mas  sera, 
6  viniese  el  tiempo  ya 
De  lo  que  sera  despues. 

Al  fin,  como  todo  pasa, 
Se  paso  el  bien  que  me  dio  20 

Fortuna  un  tiempo  no  escasa, 
Y  nunca  me  le  volvio, 
Ni  abundante,  ni  por  tasa. 
Siglos  ha  ya  que  me  ves, 
Fortuna,  puesto  a  tus  pies;  2C 

Vuelveme  a  ser  venturoso, 
Que  sera  mi  ser  dichoso, 
Si  mi  fue  tornase  a  es. 

No  quiero  otro  gusto  6  gloria, 
Otra  palma  6  vencimiento,  30 


136  ANTOLOGIA    CASTELLAN"  A 

Otro  triunfo,  otra  vitoria, 
Sino  volver  al  contento; 
Que  es  pesar  en  mi  memoria. 
Si  tii  me  vuelves  alia, 
5  Fortuna,  templado  esta 

Todo  el  rigor  de  mi  fuego, 
Y  mas  si  este  bien  es  luego 
Sin  esperar  mas  sera. 
Cosas  imposibles  pido, 

10  Pues  volver  el  tiempo  a  ser, 

Despues  que  una  vez  ha  sido, 
No  hay  en  la  tierra  poder 
Que  a  tanto  se  haya  extendido. 
Corre  el  tiempo,  vuela  y  va 

15  Ligero,  y  no  volvera, 

Y  erraria  el  que  pidiese, 
0  que  el  tiempo  ya  se  fuese, 
0  viniese  el  tiempo  ya. 
Vivir  en  perpleja  vida, 

20  Ya  esperando,  ya  temiendo, 

.    Es  muerte  muy  conocida, 
Y  es  mucho  mejor  muriendo 
Buscar  al  dolor  salida. 
A  mi  me  fuera  interes 

25  Acabar;  mas  no  lo  es, 

Pues  con  discurso  mejor 
Me  da  la  vida  el  temor 
De  lo  que  sera  despues. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XV1I  137 


Lupercio  Leonardo  de  Argensola 

(1563-1613) 

SONETO 

Ojala  suyo  asi  llamar  pudiera 
Gala  cuanto  hay,  desde  la  frente  al  cuello, 
Como  puede  con  causa  a  su  cabello, 
Que  suyo  es,  pues  compro  la  cabellera, 

Que  para  nuestros  ojos  mejor  fuera  5 

Ver  un  rostro  comprado  bianco  y  bello, 
Y  ojala  (para  echar  a  todo  el  sello) 
Que  pudiera  comprarse  toda  entera. 

Que  entonces  fuera  buena  y  fuera  suya, 
Como  cuando  se  ahorra  algiin  esclavo  10 

Con  el  propio  trabajo  de  sus  manos. 

Y  asi,  contra  el  cabello  nadie  arguya, 
Porque  es  en  ella  lo  que  solo  alabo; 
Lo  demas,  mate  el  hambre  a  los  alanos. 


CANCION  (TRADUCCI6N  DE  HORACIO  :  BEATUS  ILLE) 

Dichoso  el  que,  apartado  15 

De  negocios,  imita 
A  la  primera  gente  de  la  tierra, 
Y  en  el  campo,  heredado 
De  su  padre,  ejercita 

Sus  bueyes,  y  la  usura  no  le  encierra,  20 

Ni  le  despierta  la  espantosa  guerra, 
Ni  el  mar  con  son  horrendo  le  amenaza; 
Huye  la  curial  plaza 
Y  las  soberbias  puertas  de  los  vanos, 
Ricos  y  poderosos  ciudadanos.  25 


138  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mas  las  vides  crecidas 

Con  olmos  acomoda, 

Y  en  el  valle  remote  huelga,  viendo 

Sus  vacas  esparcidas. 
5  El  ramo  iniitil  poda, 

Mejor  en  su  lugar  otro  ingiriendo, 

0  en  cantaros  la  miel  pura  exprimiendo ; 

Sus  ovejas  trasquila,  y  cuando  empieza 

A  mostrar  su  cabeza 
10  Coronada  el  otono,  coge  ufano 

La  pera  engerta  de  su  propria  mano. 
Y  el  maduro  racimo 

Que  competir  parece 

Con  la  purpura  misma,  juntamente, 
15  Como  despojo  opimo, 

A  ti,  Priapo,  ofrece, 

Y  a  Silvano,  en  los  campos  presidente; 

Y  mientras  su  cuidado  le  consiente 

Bajo  la  antigua  encina  hacer  su  cama 
20  De  tenaz  verde  grama, 

Al  sueno  le  convida  los  suaves 

Mormurios  de  las  aguas  y  las  aves. 
0  cuando  nos  fatiga 

En  el  invierno  helado 
25  Jupiter  con  las  lluvias  y  con  nieve, 

Con  sus  perros  obliga 

Al  jabali  acosado 

A  que  sus  redes  y  asechanzas  pruebe, 

Y  que  su  mismo  engafio  al  tordo  cebe; 
30  Que  la  cobarde  liebre  en  lazos  muera, 

0  la  grulla  extranjera; 

<;  Quien  con  esto  no  olvida  los  cuidados 

Que  son  del  fiero  amor  solicitados? 
Pues  si  alivia  el  cuidado 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS   XVI-XVJI  139 

De  los  hijos  y  casa, 

Cual  las  Sabinas,  la  mujer  honesta, 

0  cual  la  del  cansado 

Pulles,  que  al  sol  se  abrasa, 

Y  antes  que  venga  su  marido,  presta  5 

(La  seca  leiia  al  sacro  fuego  puesta, 

Las  mansas  ovejuelas  ordefiadas 

Y  en  setos  encerradas), 

Viandas  no  compradas  apareja, 

Sacando  el  vino  de  la  pipa  aneja.  10 

No  las  ostras  lucrinas, 
El  rombo  ni  otros  peces, 
De  los  que  con  los  hielos  nos  envian 
Las  borrascas  marinas 

Del  Carpacio  a  las  veces,  15 

(3  las  aves  que  en  Africa  se  crian, 
A  mi  vientre  mejor  descenderian, 
Que  de  los  ramos  fertiles  algunas 
Maduras  aceitunas, 

Que  la  malva  6  de  lapato  la  yerba,  20 

Que  al  cuerpo  da  salud  y  lo  conserva : 

0  la  muerta  cordera 
En  las  fiestas  sagradas, 
6  el  cabrito  que  el  lobo  vio.  en  sus  dientes ; 
Y  ver  desta  manera  25 

A  casa,  repastadas, 
Volver  las  ovejuelas  diligentes, 
6  los  cansados  bueyes,  con  las  frentes 
Bajas,  traer  la  esteva  del  arado, 
Y  el  hogar  rodeado  30 

De  esclavos,  que  al  enjambre  se  parecen, 
En  quien  las  casas  ricas  resplandecen. 

Mientras  Alfio,  usurero, 
Estas  cosas  relata, 


ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mediado  el  mes  recoge  su  dinero, 
Y  de  ser  labrador  riistico  trata; 
Mas  luego  a  las  calendas 
Lo  vuelve  a  dar  a  usura  sobre  prendas. 


Bartolome  Leonardo  de  Argensola 

(1564-1631) 

SONETO 

5          «  Dime,  Padre  comun,  pues  eres  justo, 
I  For  que  ha  de  permitir  tu  providencia 
Que,  arrastrando  prisiones  la  inocencia, 
Sube  la  fraude  a  tribunal  augusto? 

«  (j  Quien  da  f uerzas  al  brazo  que  robusto 
10      Hace  a  tus  leyes  firme  resistencia, 
Y  que  el  celo,  que  mas  la  reverencia, 
Jima  a  los  pies  del  vencedor  injusto? 

«  Vemos  que  vibran  vitoriosas  palmas 
Manos  inicuas,  la  virtud  gimiendo 
15      Del  triunfo  en  el  injusto  regocijo.» 

Esto  decia  yo,  cuando  riendo 
Celestial  ninfa  aparecio,  y  me  dijo: 
«  j  Ciego !  (J  es  la  tierra  el  centre  de  las  almas  ?  » 


Cloe  la  setima  vez 
20  Las  exequias  celebro. 

Siete  maridos  lloro; 
No  hay  tan  honrada  viudez. 
jjPudo  con  mas  sencillez 
Toda  la  verdad  decir  ? 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII 


141 


Mando  en  la  piedra  escribir 
Que  ella  les  dio  sepoltura, 
Y  dijo  la  verdad  pura, 
Porque  los  hizo  morir. 


Luis  de  Argote  y  Gongora 

(1561-1627) 
ROMANCE 


La  mas  bella  nina          5 
De  nuestro  lugar, 
Hoy  viuda  y  sola 
Y  ayer  por  casar, 

Viendo  que  sus  ojos 
A  la  guerra  van,  10 

A  su  madre  dice 
Que  escucha  su  mal: 
Dejadme  llorar 
Orillas  del  mar. 

Pues  me  distes,  madre,  is 
En  tan  tierna  edad 
Tan  corto  el  placer, 
Tan  largo  el  pesar, 

Y  me  cautivastes 
De  quien  hoy  se  va  20 

Y  lleva  las  Haves 
De  mi  libertad, 
Dejadme  llorar,  etc. 

En  llorar  conviertan 
Mis  ojos  de  hoy  mas          25 
El  sabroso  oficio 
Del  dulce  mirar, 

Pues  que  no  se  pueden 


Mejor  ocupar, 
Yendose  a  la  guerra        so 
Quien  era  mi  paz. 
Dejadme  llorar,  etc. 

No  me  pongais  freno 
Ni  querais  culpar; 
Que  lo  uno  es  justo,          35 
Lo  otro  por  demas. 

Si  me  quereis  bien 
No  me  hagais  mal; 
Harto  peor  fue 
Morir  y  callar.  40 

Dejadme  llorar,  etc. 

Dulce  madre  mia, 
<;  Quien  no  llorara, 
Aunque  tenga  el  pecho 
Como  un  pedernal,  45 

Y  no  dara  voces 
Viendo  marchitar 
Los  mas  verdes  anos 
De  mi  mocedad? 
Dejadme  morir,  etc.  50 

Vayanse  las  noches, 
Pues  ido  se  han 


142  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Los  ojos  que  hacian  5  Despues  que  en  mi  lecho 

Los  mios  velar;  Sobra  la  mitad. 

Vayanse,  y  no  vean  Dejadme  llorar 

Tanta  soledad  Orillas  del  mar. 


VILLANCICO 

Caido  se  le  ha  un  clavel 

10  Hoy  d  la  Aurora  del  seno: 

i Que  glorioso  que  estd  el  heno 
Porque  ha  caido  sobre  el! 
Cuahdo  el  silencio  tenia 
Todas  las  cosas  del  suelo, 

15  Y  coronado  de  hielo 

Keinaba  la  noche  fria, 
En  medio  la  monarquia 
De  tiniebla  tan  cruel 
j  Caido  se  le  ha  un  clavel ! 

20  De  un  solo  clavel  cefiida 

La  Virgen,  aurora  bella, 
Al  mundo  le  dio  y  ella 
Quedo  cual  antes  florida: 
A  la  piirpura  caida 

25  Siempre  fue  el  heno  fiel: 

j  Caido  se  le  ha  un  clavel ! 

EL  heno  pues  que  fue  dino 
A  pesar  de  tantas  nieves 
De  ver  en  sus  brazos  leves" 

30  Este  rosicler  divino, 

Para  su  lecho  fue  lino, 
Oro  para  su  dosel; 
Caido  se  le  ha  un  clavel! 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  143 


Era  del  ano  la  estacion  florida 
En  que  el  mentido  robador  de  Europa 
(Media  luna  las  armas  de  su  f rente, 
Y  el  sol  todos  los  rayos  de  su  pelo,) 
Luciente  honor  del  cielo  6 

En  campos  de  zafiro  pace  estrellas, 
Cuando  el  que  ministrar  podia  la  copa 
A  Jupiter  mejor  que  el  garzon  de  Ida, 
Naufrago  y  desdenado,  sobre  ausente, 
Lagrimosas  de  amor  dulces  querellas  10 

Da  al  mar,  que  condolido 
Fue  a  las  ondas,  fue  al  viento, 
El  misero  gemido, 

Segundo  de  Arion  dulce  instrumento, 
Del  siempre  en  la  montaiia  opuesto  pino  15 

Al  enemigo  noto, 
Piadoso  miembro  roto, 
Brava  tabla,,  delf in  no  fue  pequeno 
Al  inconsiderado  peregrine 
Que  a  una  Libia  de  ondas  su  camino  20 

Fio,  y  su  vida  a  un  leno: 
Del  Oceano  pues  antes  sorbido, 
Y  luego  vomitado 
No  lejos  de  un  escollo  corpnado 
De  secos  juncos,  de  calientes  plumas,  25 

Algo  todo  y  espumas, 
Hallo  hospitalidad  donde  hallo  nido 
De  Jupiter  el  ave. 


144  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

SONETO   (CONTRA  LOS  QUE  DIJERON  MAL  DE  LAS 

80LEDADE8) 

Con  poca  luz  y  menos  disciplina 
Al  voto  de  un  muy  critico  y  muy  lego 
Salio  en  Madrid  la  Soledad,  y  luego 
A  palacio  con  lento  pie  camina. 
5  Las  puertas  le  cerro  de  la  Latina 

Quien  duerme  en  espanol  y  suena  en  griego, 
Pedante  gofo,  que  de  pasion  ciego, 
La  suya  reza,  y  calla  la  divina. 

Del  viento  es  el  pendon  pompa  ligera, 
10          No  hay  paso  concedido  a  mayor  gloria, 
Ni  voz  que  no  la  acusen  de  extranjera. 

Gastando  pues  en  tanto  la  memoria 
Ajena  invidia  mas  que  propia  cera, 
For  el  Carmen  la  lleva  a  la  vitoria. 


Conde  de  Villamediana  (Juan  de  Tassis) 
(f!622) 

SONETO 

15  El  que  fuere  dichoso  sera  amado, 

Y  yo  en  amar  no  quiero  ser  dichoso, 
Teniendo  mi  desvelo  generoso 
A  dicha  ser  por  vos  tan  desdichado. 

Solo  es  servir,  servir  sin  ser  premiado; 

20          Cerca  esta  de  grosero  el  venturoso; 
Seguir  el  bien  a  todos  es  forzoso, 
Yo  solo  sigo  el  bien  sin  ser  forzado. 

No  he  menester  ventura  por  amaros; 
Amo  de  vos  lo  que  de  vos  entiendo, 

25         No  lo  que  espero,  porque  nada  espero. 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS   XVI-XVII  145 

Llevame  el  conoceros  a  adoraros; 
Servir  mas  por  servir  solo  pretendo, 
De  vos  no  quiero  mas  que  lo  que  os  quiero. 

EPIGRAMAS 

I 

Al  marques  de  Malpica 
Cuando  el  marques  de  Malpica, 
Caballero  de  la  Have,  5 

Con  su  silencio  replica, 
Dice  todo  cuanto  sabe. 

ii 

A  don  Juan  de  Espana 
Jura  Espana  por  su  vida 
Que  nunca  ceno  en  su  casa, 
Y  que  sin  cenar  se  pasa  10' 

Cuando  nadie  le  convida. 

in 
Epitafio  de  don  Rodrigo  Calderon 

Aqui  yace  Calderon. 
Pasajero,  el  paso  ten; 
Que  en  hurtar  y  morir  bien 
Se  parece  al  buen  ladron.  15 


Vicente  Espinel 
(f!634?) 

REDONDILLAS 

Pedir  celos  no  es  cordura 
En  el  que  de  veras  ama, 
Porque  es  despertar  la  dama 
De  lo  que  estaba  segura. 


146  AttTOLOGIA    CASTELLANA 

Los  celos  es  un  tormento, 
Que  nace  de  puro  amor, 
Y  asi  nos  fuera  el  temor 
A  tener  celos  del  viento: 
5  Mas  pedirlos  es  loeura 

Aunque  mas  arda  la  llama, 
Porque  es  despertar  la  dama 
De  lo  que  estaba  segura. 
Muchos  celosos  se  quedan 

10  Privados  de  sus  placeres, 

Porque  siempre  las  mujeres 
Se  van  tras  lo  que  les  vedan. 
Mejor  es  darles  anchura, 
Que  miraran  por  su  fama, 

15  Y  no  despertar  la  dama 

De  lo  que  estaba  segura. 

Mas  vale  por  complacellas 
Dej  arias  a  su  sabor 
Que  ellas  miran  por  su  honor 

20  Mas  que  nosotros  por  ellas. 

Y  la  que  es  mas  casta  y  pura 
Cuando  a  su  galan  mas  ama, 
Si  con  celos  la  disfama, 
No  la  tendra  nmy  segura. 

LETRILLA 

25  Contentamientos  pasados, 

,iQue  quereis? 

j  Dejadme,  no  me  canseis ! 
Contentos  cuya  memoria 

A  cruel  muerte  condena, 
30  Idos  de  mi  enhorabuena, 

Y  pues  que  no  me  dais  gloria, 

No  vengais  a  darme  pena. 


POESIAS    DE    LOS   SIGLOS    XVI-XVII  147 

Ya  estan  los  tiempos  trocados, 
Mi  bien  llevoselo  el  viento, 
No  me  deis  ya  mas  cuidados, 
Que  son  para  mas  tormento 
Contentamientos  pasados.  5 

No  me  os  mostreis  lisonjeros, 
Que  no  habeis  de  ser  creidos, 
Ni  me  amenaceis  con  fieros 
Porque  el  temor  de  perderos 
Le  perdio  en  siendo  perdidos,  10 

Y  si  acaso  pretendeis 
Cumplir  vuestra  voluntad 
Con  mi  muerte,  bien  podreis 
Matarme;   y  si  no,  mirad, 
jiQue  quereis?  15 

Si  dar  disgusto  y  desden 
Es  vuestro  propio  caudal, 
Sabed  que  he  quedado  tal 
Que  aun  no  me  ha  dejado  el  bien 
De  suerte  que  sienta  el  mal:  20 

Mas  con  todo  pues  me  habeis 
Dejado  y  estoy  sin  vos, 
i  Paso  !  ;  no  me  atormenteis ! 
Contentos,  idos  con  Dios, 
Dejadme,  no  me  canseis.  25 

Lope  Felix  de  Vega  Carpio 

(1562-1635) 
CANCI6N  DE  LA  VIRGEN 

Pues  andais  en  las  palmas, 
Angeles  santos, 
Que  se  duerme  mi  nino, 
Tened  los  ramos. 


148  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Palmas  de  Belen 
Que  mueven  airados 
Los  furiosos  vientos, 
Que  suenan  tanto, 
5  No  le  hagais  ruido, 

Corred  mas  paso; 
Que  se  duerme  mi  nino, 
Tened  los  ramos. 
El  nino  divino, 

10  Que  esta  cansado 

De  llorar  en  la  tierra, 
Por  su  descanso 
Sosegar  quiere  un  poco 
Del  tierno  llanto; 

15  Que  se  duerme  mi  nino, 

Tened  los  ramos. 

Kigurosos  hielos 
Le  estan  cercando, 
Ya  veis  que  no  tengo 

20  Con  que  guardarlo: 

Angeles  divinos, 
Que  vais  volando, 
Que  se  duerme  mi  nino, 
Tened  los  ramos. 

ROMANCE 

25  A  mis  soledades  voy, 

De  mis  soledades  vengo, 
Porque  para  andar  conmigo 
Me  bastan  mis  pensamientos. 
;No  se  que  tiene  la  aldea 

30  Donde  vivo  y  donde  muero,  • 

Que  con  venir  de  mi  mismo 
No  puedo  venir  mas  lejos ! 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  149 

Ni  estoy  bien  ni  mal  conmigo; 

Mas  dice  mi  entendimiento, 

Que  un  hombre  que  todo  es  alma 

Esta  cautivo  en  su  cuerpo. 

Entiendo  lo  que  me  basta,  5 

Y  solamente  no  entiendo 

Como  se  sufre  a  si  mismo 

Un  ignorante  soberbio. 

De  cuantas  cosas  me  cansan, 

Facilmente  me  defiendo;  10 

Pero  no  puedo  guardarme 

De  los  peligros  de  un  necio. 

fil  dira  que  yo  lo  soy, 

Pero  con  falso  argumento; 

Que  humildad  y  necedad  15 

No  caben  en  un  sujeto. 

La  diferencia  conozco, 

Porque  en  el  y  en  mi  contemplo, 

Su  locura  en  su  arrogancia, 

Mi  humildad  en  su  desprecio.  20 

0  sabe  naturaleza 

Mas  que  supo  en  otro  tiempo, 

0  tantos  que  nacen  sabios 

Es  porque  lo  dicen  ellos. 

Solo  se  que  no  se  nada,  25 

Dijo  un  filosofo,  haciendo 

La  cuenta  con  su  humildad, 

Adonde  lo  mas  es  menos. 


Oigo  taner  las  campanas, 

Y  no  me  espanto,  aunque  puedo,  so 

Que  en  lugar  de  tantas  cruces 

Haya  tantos  hombres  muertos. 


150  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Mirando  estoy  los  sepulcros 
Cuyos  marmoles  eternos 
Estan  diciendo  sin  lengua, 
Que  no  lo  fueron  sus  duenos. 
5  j  Oh  bien  haya,  quien  los  hizo, 

Porque  solamente  en  ellos 
De  los  poderosos  grandes 
Se  vengaron  los  pequenos ! 
Fea  pintan  a  la  envidia; 

10  Yo  confieso  que  la  tengo 

De  unos  hombres  que  no  saben 
Quien  vive  pared  en  medio, 
Sin  libros  y  sin  papeles, 
Sin  tratos,  cuentas  ni  cuentos: 

15  Cuando  quieren  escribir 

Piden  prestado  el  tintero. 
Sin  ser  pobres  ni  ser  ricos 
Tienen  chimenea  y  huerto; 
No  los  despiertan  cuidados, 

20  Ni  pretensiones,  ni  pleitos, 

Ni  murmuraron  del  grande, 
Ni  ofendieron  al  pequeno; 
Nunca,  como  yo,  firmaron 
Parabien,  ni  pascua  dieron. 

25  Con  esta  invidia  que  digo, 

Y  lo  que  paso  en  silencio, 
A  mis  soledades  voy, 
De  mis  soledades  vengo. 


POESiAS   DE   LOS    SIGLOS   XVI-XVII  151 

SONETOS 


Oh,  nunca  fueras,  Africa  desierta, 
En  medio  de  los  tropicos  fundada, 
Ni  por  el  fertil  Nilo  coronada 
Te  tiera  el  alba  cuando  el  sol  despierta; 

Nunca  tu  arena  inculta  descubierta  5 

Se  viera  de  cristiana  planta  honrada, 
Ni  abriera  en  ti  la  portugiiesa  espada 
A  tantos  males  tan  sangrienta  puerta. 

Perdiose  en  ti  de  la  mayor  nobleza 
De  Lusitania  una  florida  parte,  10 

Perdiose  su  corona  y  su  riqueza; 

Pues  tii,  que  no  mirabas  su  estandarte, 
Sobre  el  los  pies,  levantas  la  cabeza, 
Cenida  en  torno  del  laurel  de  Marte. 

II 

Daba  sustento  a  un  pajarillo  un  dia  15 

Lucinda,  y  por  los  hierros  del  portillo 
Fuesele  de  la  jaula  el  pajarillo 
Al  libre  viento  en  que  vivir  solia. 

Con  un  suspiro  a  la  ocasion  tardia 
Tendio  la  mano  y  no  pudiendo  asillo  .  20 

Dijo  y  de  las  m,ejillas  amarillo 
Volvio  el  clavel  que  entre  su  nieve  ardia: 

« <;  A  donde  vas,  por  jlespreciar  el  nido 
Al  peligro  de  ligas  y  de  balas, 
Y  el  duefio  huyes  que  tu  pico  adora  ?  »  25 

Oyola  el  pajarillo  enternecido 
Y  a  la  antigua  prision  volvio  las  alas, 
j  Que  tanto  puede  una  mujer  que  llora ! 


152  ANTOLOGIA   CASTELLAtfA 

III 

HAVANA 

<;  Que  tengo  yo,  que  mi  amistad  procuras  ? 
(jQue  interes  se  te  sigue,  Jesus  mio, 
Que  a  mi  puerta,  cubierto  de  rocio, 
Pasas  las  noches  del  invierno  escuras? 
5  ;  Oh  cuanto  f ueron  mis  entranas  duras, 

Pues  no  te  abri !     j  Que  extrano  desvario, 
Si  de  mi  ingratitud  el  hielo  frio 
Seco  las  llagas  de  tus  plantas  puras! 

i  Cuantas  veces  el  angel  me  decia : 
10          «  Alma,  asomate  agora  a  la  ventana ; 

Veras  con  cuanto  amor  llamar  porfia ! » 

Y  ;cuantas,  hermosura  soberana, 
«  Mariana  le  abriremos,»  respondia ! 
Para  lo  mismo  responder  manana. 

IV 
EL  BUEN  PASTOR 

15  Pastor,  que  con  tus  silbos  amorosos 

Me  despertaste  del  prof  undo  sueno; 
Tii,  que  hiciste  cayado  dese  lefio 
En  que  tiendes  los  brazos  poderosos; 
Vuelve  los  ojos  a  mi  fe  piadosos, 
20          Pues  te  confieso  por  mi  amor  y  duefio, 
Y  la  palabra  de  seguirte  empeno, 
Tus  dulces  silbos  y  tus  pies  hermosos. 

Oye,  Pastor,  que  por  amores  mueres, 
No  te  espante  el  rigor  de  mis  pecados, 
25          Pues  tan  amigo  de  rendidos  eres; 

Espera  pues,  y  escucha  mis  cuidados; 
Pero  <;c6mo  te  digo  que  me  esperes, 
Si  estas  para  esperar  los  pies  clavados? 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  153 

V 
A  LA   NUEVA  LENGUA 


Boscan,  tarde  llegamos.     ^Hay  posada? 

—  Llamad  desde  la  posta,  Garcilaso. 

—  ,;  Quien  es  ?  —  Dos  caballeros  del  Parnaso. 

—  No  hay  donde  nocturnar  palestra  armada. 

—  No  entiendo  lo  que  dice  la  criada.  5 
Madona,  <;  que  decis  ?  —  Que  af  ecten  paso, 

Que  ostenta  limbos  el  mentido  ocaso, 
Y  el  sol  depinge  la  porcion  rosada. 

—  <;  Estas  en  ti,  mujer  ?  —  Negose  al  tino 

El  ambulante  huesped.  —  \  Que  en  tan  poco          10 
Tiempo  tal  lengua  entre  Cristianos  haya! 

Boscan,  perdido  habemos  el  camino; 
Preguntad  por  Castilla,  que  estoy  loco, 
0  no  habemos  salido  de  Vizcaya. 

VI 

UN  SONETO 

Un  soneto  me  .manda  hacer  Violante,  is 

Que  en  mi  vida  me  he  visto  en  tal  aprieto, 
Catorce  versos  dicen  que  es  soneto, 
Burla  burlando  van  los  tres  delante. 

Yo  pense  que  no  hallara  consonante, 
Y  estoy  a  la  mitad  de  otro  cuarteto,  20 

Mas  si  me  veo  en  el  primer  terceto 
No  hay  cosa  en  los  cuartetos  que  me  espante. 

Por  el  primer  terceto  voy  entrando, 
Y  aun  parece  que  entre  con  pie  derecho, 
Pues  fin  con  este  verso  le  voy  dando.  25 

Ya  estoy  en  el  segundo,  y  aun  sospecho, 
Que  estoy  los  trece  versos  acabando  : 
Contad  si  son  catorce,  y  esta  hecho. 


154  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Jose  de  Valdivielso 
(•j-1636) 

LETRA  DE   CRISTO   AL  ALMA 

Alma,  herido  me  teneis, 
Y  en  dejarme  me  matais; 
Mirad  que  si  me  dejais, 
Que  sin  Dios  os  quedareis. 
5  Mirad,  alma,  que  soy  Dios, 

Y  en  amor  quien  siempre  fui, 
Y  que  cuando  huyais  de  mi, 
Que  me  tengo  de  ir  tras  vos. 
Decid:  ,;a  quien  buscareis 
10  Si  destos  brazos  os  vais? 

Mirad  que  si  me  dejais, 
Que  sin  Dios  os  quedareis. 

No  hallareis,  alma,  jamas 
Quien  como  yo  por  vos  muera; 
15  Hallareis  quien  bien  os  quiera, 

Mas  no  quien  os  quiera  mas. 

Bien  es  que  en  casa  os  esteis ; 
Y  jay  de  vos  si  della  os  vais! 
Mirad  que  si  me  dejais, 
20  Que  sin  Dios  os  quedareis, 

Mirad  que  si  os  vais,  los  dos 
Nos  quedaremos  en  calma; 
Si  os  ausentais,  yo  sin  alma; 
Si  me  quedo,  vos  sin  Dios. 
25  Pues  mi  Pan  comido  habeis, 

No  lo  desagradezcais ; 
Mirad  que  si  me  dejais, 
Que  sin  Dios  os  quedareis. 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS   XVI-XVII  155 

Pedro  de  Espinosa 
(f!650?) 

IDILIO:  LA  FABULA  DEL  GENIL 


Vestida  esta  mi  margen  de  espadana, 
Y  de  viciosos  apios  y  mastranto, 
El  agua,  clara  como  el  ambar,  bafia 
Troneos  de  mirtos  y  de  lauro  santo : 
No  hay  en  mi  margen  silbadora  cana,  5 

Ni  adelfa;  mas  violetas  y  amaranto, 
De  donde  llevan  flores  en  las  faldas 
Para  hacer  las  Henides  gnirnaldas. 

Hay  blaneos  lirios,  verdes  mirabeles, 
Y  azules  guarnecidos  alelies,  10 

Y  alii  las  clavellinas  y  claveles 
Parecen  sementera  de  rubies; 
Hay  ricas  alcatifas  y  alquiceles 
Rojos,  blaneos,  gualdados  y  turquies, 
Y  derraman  las  auras  con  su  aliento  15 

Ambares  y  azahares  por  el  viento. 

Yo  cuando  salgo  de  mis  grutas  hondas 
Estoy  de  frescos  palios  cobijado, 
Y  entre  nacares  crespos  de  redondas 
Perlas,  mi  margen  veo  estar  honrado;  20 

El  sol  no  entibia  mis  ceriileas  ondas, 
Ni  las  enturbia  el  balador  ganado; 
Ni  a  las  napeas  que  en  mi  orilla  cantan 
Los  pintados  lagartos  las  espantan. 


156  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

SONETO 

Estas  purpureas  rosas  que  a  la  Aurora 
Se  le  cayeron  hoy  del  bianco  seno, 
Y  un  vaso  de  pintadas  flores  lleno, 
j  Oh  dulces  auras  !  os  of  rezco  agora, 
5  Si  defenders  de  mi  divina  Flora 

Con  vuestras  alas  el  color  moreno, 
Del  sol,  que  ardiente  y  de  piedad  ajeno 
Su  rostro  ofende  por  que  el  campo  dora. 

i  Oh  hijas  de  la  tierra  peregrinas ! 
10  Mirad  si  tiene  Mayo  en  su  guirnalda 

Mas  frescas  rosas,  mas  bizarras  flores. 

Llorando  les  dio  el  alba  perlas  finas, 
El  sol  colores,  mi  aficion  la  falda 
De  mi  hermosa  Flora  y  ella  olores. 

Rodrigo  Caro 

(1573-1647) 
ODA:  A  LAS  RUINAS  DE  ITALIC  A 

15  Estos,  Fabio,  ;ay  dolor!  que  ves  ahora 

Campos  de  soledad,  mustio  collado, 

Fueron  un  tiempo  Italica  famosa. 

Aqui  de  Cipion  la  vencedora 

Colonia  fue;   por  tierra  derribado 
20  Yace  el  temido  honor  de  la  espantosa     . 

Muralla,  y  lastimosa 

Reliquia  es  solamente 

De  su  invencible  gente. 

Solo  quedan  memorias  funerales 
25  Donde  erraron  ya  sombras  de  alto  ejemplo; 

Este  llano  fue  plaza,  alii  fue  templo; 

De  todo  apenas  quedan  las  sefiales. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  157 

Del  gimnasio  y  las  termas  regaladas 
Leves  vuelan  cenizas  desdichadas; 
Las  torres  que  desprecio  al  aire  fueron 
A  su  gran  pesadumbre  so  rindieron. 

Este  despedazado  anfiteatro,  5 

Impio  honor  de  los  dioses,  cuya  afrenta 
Publica  el  amarillo  jaramago, 
Ya  reducido  a  tragico  teatro, 
j  Oh  f abula  del  tiempo !  representa 
Cuanta  fue  su  grandeza  y  es  su  estrago.  10 

<;  Como  en  el  cerco  vago 
De  su  desierta  arena 
El  gran  pueblo  no  suena? 
(j  Donde,  pues,  f  ieras,  j  ay  !  esta  el  desnudo 
Luchador?     ^  Donde  esta  el  atleta  fuerte  ?          is 
Todo  desaparecio,  cambio  la  suerte 
Voces  alegres  en  silencio  mudo; 
Mas  aun  el  tiempo  da  en  estos  despojos 
Espectaculos  fieros  a  los  ojos, 
Y  miran  tan  confuses  lo  presente,  20 

Que  voces  de  dolor  el  alma  siente. 


Juan  de  Jauregui 
(1570?-1650) 

8ILVA:  ACAECIMIENTO   AMOROSO 

En  la  espesura  de  un  alegre  soto, 
Que  el  Betis  bafia,  y  de  su  fertil  curso 
Cobran  verdor  los  sauces  acopados, 
Donde  el  ocioso  juvenil  concurso,  25 


158  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

La  soledad  siguiendo  y  lo  remote, 
Logra  de  amor  los  hurtos  recatados; 
Aqui  prestar  alivio  a  mis  cuidados 
Pense  yo  triste  un  dia, 
5  Porque  la  ninfa  mia 

Vi  que,  emboscada  y  de  reeelo  ajena, 
Ya  el  cinto  descenido, 
Sus  miembros  despojaba  del  vestido. 
Dejole  al  fin  cornpuesto  en  el  arena, 

10  Manifestando  al  cielo 

De  su  desmida  forma  la  belleza. 
Luego  a  las  puras  ondas  con  presteza 
La  vi  correr,  do  el  cuerpo  delicado 
Sintio  del  agua  de  repente  el  hielo, 

15  Y  suspendio  su  brio, 

Viendose  en  la  carrera  salteado 
Con  liquidos  aljofares  del  rio; 
Mas  reclinose  al  fin  sabrosamente, 
Cubriendo  de  los  humedos  cristales 

20  Toda  su  forma  de  la  planta  al  cuello; 

Tal  vez  la  hermosa  frente 
Sola  mostraba  de  su  rostro  bello; 
Tal  con  ligeros  saltos  paseaba 
La  orilla,  y  en  sus  frescos  arenales 

25  Sus  tiernos  miembros  liberal  mostraba. 

Yo,  en  tan  alegre  vista  embebecido, 
Y  en  los  tejidos  ramos  escondido, 
Al  cielo  con  el  alma  agradecia 
Mi  desigual  ventura, 

so  Y  el  recatado  labio  no  movia. 

i  Ay,  si  mis  ojos  con  igual  cordura 
Celar  pudieran  sus  ocultas  llamas ! 
Y  no  que,  ansiosos  de  mirar  cercano 
Aquel  hermoso  bulto  soberano, 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  159 

Se  divirtieron  a  mover  las  ramas ; 

Y  apenas  el  ruido 

Hirio  a  la  bella  ninfa  el  pronto  oido, 

Cuando  su  vista  y  rostro  honesto 

Le  descubrio  mi  hurto  manifiesto.  5 

Y  como  la  corcilla  descuidada 

Mientra  las  hojas  tiernas  y  menudas 

Despunta  de  la  yerba  rociada, 

Que  al  mas  leve  rumor  el  cuello  enhiesta, 

Y  vuelve  las  agudas  10 

Orejas  y  la  frente  pavorosa 

A  la  vecina  selva  6  la  floresta, 

Do  con  alada  planta  voladora 

Se  embosca,  y  deja  al  cazador  burlado; 

Tal  su  ligero  curso  amedrentado  15 

Siguio  mi  amada  ninfa  al  mismo  instante 

Que  me  miro  delante. 


Francisco  Gomez  de  Quevedo  y  Villegas 
(1580-1645) 

LETRILLA 

Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

Madre,  yo  al  oro  me  humillo,  20 

fil  es  mi  amante  y  mi  amado, 
Pues  de  puro  enamorado 
De  continue  anda  amarillo; 
Que  pues  doblon  6  sencillo, 
Hace  todo  cuanto  quiero,  25 

Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 


160  ANTOLOGIA   CASTELLAN  A 

Nace  en  las  Indias  honrado, 
Donde  el  mundo  le  acompaila ; 
Viene  a  morir  en  Espana, 
Y  es  en  Geneva  enterrado : 
5  Y  pues  quien  le  trae  al  lado 

Es  hermoso,  aunque  sea  fiero, 
Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

Es  galan  y  es  como  un  oro, 

10  Tiene  quebrado  el  color, 

Persona  de  gran  valor, 
Tan  Cristiano  como  Moro; 
Pues  que  da  y  quita  el  decoro, 
Y  quebranta  cualquier  fuero, 

15  Poderoso  caballero 

Es  don  Dinero. 

Son  sus  padres  principales, 
Y  es  de  nobles  descendiente, 
Porque  en  las  venas  de  Oriente 

20  Todas  las  sangres  son  reales: 

Y  pues  es  quien  hace  iguales 
Al  duque  y  al  ganadero, 
Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

25  (jMas  a  quien  no  mara villa, 

Ver  en  su  gloria  sin  tasa 
Que  es  lo  menos  de  su  casa 
Dona  Blanca  de  Castilla? 
Pero  pues  da  al  bajo  silla 

30  Y  al  cobarde  hace  guerrero, 

Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

Sus  escudos  de  armas  nobles 
Son  siempre  tan  principales, 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  161 

Que  sin  sus  escudos  reales, 

No  hay  escudos  de  armas  dobles; 

Y  pues  a  los  mismos  robles 

Da  codicia  su  minero, 

Poderoso  caballero  5 

Es  don  Dinero. 

For  importar  en  los  tratos, 
Y  dar  tan  buenos  consejos, 
En  las  casas  de  los  viejos 
Hatos  le  guardan  de  gatos:  10 

Y  pues  el  rompe  recatos, 
Y  ablanda  el  juez  mas  severo, 
Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

Y  es  tanta  su  majestad  15 

(Aunque  son  sus  duelos  hartos) 
Que  con  haberle  hecho  cuartos, 
No  pierde  su  autoridad; 
Pero  pues  da  calidad 

Al  noble  j  al  pordiosero,  20 

Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

Nunca  vi  damas  ingratas 
A  su  gusto  y  aficion, 

Que  a  las  caras  de  un  doblon  25 

Hacen  sus  caras  baratas: 
Y  pues  las  hace  bravatas 
Desde  una  bolsa  de  cuero, 
Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero.  30 

Mas  valen  en  cualquier  tierra, 
(Mirad  si  es  harto  sagaz) 
Sus  escudos  en  la  paz 
Que  rodelas  en  la  guerra; 


Io2  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Y  pues  al  pobre  le  entierra, 
Y  hace  propio  al  forastero, 
Poderoso  caballero 
Es  don  Dinero. 

SONETO 

5  •  Erase  un  hombre  a  una  nariz  pegado, 

Erase  una  nariz  superlativa, 
Erase  una  nariz  sayon  y  escriba, 
Erase  un  peje  espada  muy  barbado. 

Era  un  reloj  de  sol  mal  enearado, 
10  Erase  una  alquitara  pensativa, 

Erase  un  elefante  boca  arriba, 
Era  Ovidio  Nason  mas  narizado. 

Erase  un  espolon  de  una  galera, 
Erase  una  piramide  de  Egito, 
15  Las  doce  tribus  de  narices  era. 

Erase  un  naricismo  infinito, 
Muchisima  nariz,  nariz  tan  fiera 
Que  en  la  cara  de  Anas  fuera  delito. 

CANCI6N 

Vi  con  prodiga  vena 
20  De  parlero  cristal  un  arroyuelo 

Jugando  con  la  arena 

Y  enamorando  de  su  risa  el  cielo. 

A  la  margen  amena 

Una  vez  murmurando,  otra  corriendo 
25  Estaba  entreteniendo 

Espejo  guarnecido  de  esmeralda ; 

Me  parecio  al  miralle 

Del-  prado  la  guirnalda. 

Mas  abriose  en  el  valle 


POEsfAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  163 

Una  envidiosa  cueva  de  repente : 

Enmudecio  el  arroyo 

Crecio  la  oscuridad  del  negro  hoyo 

Y  sepulto  recien  nacida  fuente 

Cuya  corriente  breve  restauraron  5 

Ojos  que  de  piadosos  la  lloraron. 


EPfSTOLA  SATfRICA  AL   CONDE  DE  OLIVARES 

No  he  de  callar  por  mas  que  con  el  dedo, 
Ya  tocando  la  boca,  6  ya  la  frente, 
Silencio  avises,  6  amenaces  miedo. 

(jNo  ha  de  haber  un  espiritu  valiente?  10 

i  Siempre  se  ha  de  sentir  lo  que  se  dice  ? 
<;  Nunca  se  ha  de  decir  lo  que  se  siente  ? 

Hoy,  sin  miedo  que  libre  escandalice, 
Puede  hablar  el  ingenio,  asegurado 
De  que  mayor  poder  le  atemorice.  15 

En  otros  siglos  pudo  ser  pecado 
Severe  estudio,  y  la  verdad  desnuda, 
Y  romper  el  silencio  el  bien  hablado. 

Pues  sepa,  quien  lo  niega,  y  quien  lo  duda, 
Que  es  lengua  la  verdad  de  Dios  severo,  20 

Y  la  lengua  de  Dios  nunca  fue  muda. 

Son  la  verdad  y  Dios  Dios  verdadero: 
Ni  eternidad  divina  los  separa, 
Ni  de  los  dos  alguno  fue  primero. 


La  justicia  de  Dios  es  verdadera  25 

Y  la  misericordia,  y  todo  cuanto 
Es  Dios,  todo  ha  de  ser  verdad  entera. 

Senor  excelentisimo,  mi  llanto 
Ya  no  consiente  margenes  ni  orillas, 
Inundacion  sera  la  de  mi  canto.  30 


164  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Ya  sumergirse  miro  mis  mejillas, 
La  vista  por  dos  urnas  derramada 
Sobre  las  aras  de  las  dos  Castillas. 

Yace  aquella  virtud  desalinada, 
5          Que  fue,  si  rica  menos,  mas  temida, 
En  vanidad  y  en  sueno  sepultada. 
Y  aquella  libertad  esclarecida, 
Que  en  donde  supo  hallar  honrada  muerte, 
Nunca  quiso  tener  mas'  larga  vida. 
10  Y  prodiga  del  alma,  nacion  fuerte, 

Contaba  por  afrenta  de  los  anos 
Envejecer  en  brazos  de  la  suerte. 

Del  tiempo  el  ocio  torpe,  y  los  engarios 
Del  paso  de  las  horas  y  del  dia, 
15          Eeputaban  los  nuestros  por  estranos. 
Nadie  contaba  cuanta  edad  vivia, 
Sino  de  que  manera,'ni  aun  un  hora 
Lograba  sin  afan  y  valentia. 

La  robusta  virtud  era  senora, 
20          Y  sola  dominaba  al  pueblo  rudo; 
i  Edad,  si  mal  hablada,  vencedora ! 


SONETO 

(Adwrtencia  d  Espafta  de  que  ami  como  se  ha  JiecTio  senora  de 
muchos,  ansi  sera  de  tantos  enemigos  inmdiada  y  perseguida,  y  nec« 
sita,  de  continua  prevention  por  esa  causa.) 

Un  Godo,  que  una  cueva  en  la  montana 
Gruardo,  pudo  cobrar  las  dos  Castillas : 
Del  Betis  y  Genii  las  dos  orillas, 
25          Los  heredores  de  tan  gran  hazaiia. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  165 

A  Navarra  te  dio  justicia  y  mafia, 
Y  un  casainiento,  en  Aragon,  las  sillas, 
Con  que  a  Sicilia  y  Napoles  humillas, 
A  quien  Milan  esplendida  acompaiia. 

Muerte  infeliz  en  Portugal  arbola  5 

Tus  castillos.     Colon  paso  los  Godos 
Al  ignorado  cerco  de  esta  bola. 

Y  es  mas  f  acil  j  oh  Espaiia !  en  muchos  modos 
Que  lo  que  a  todos  les  quitaste  sola, 
Te  puedan  a  ti  sola  quitar  todos.  10 

El  Bachiller  de  la  Torre 

(Date?) 

CANCI6N:  LA  T6RTOLA 

Tortola  solitaria  que  llorando 
Tu  bien  pasado  y  tu  dolor  presente, 
Ensordeces  la  selva  con  gemidos: 
Cuyo  animo  doliente 

Se  mitiga  penando  15 

Bienes  asegurados  y  perdidos: 
Si  inclinas  los  oldos 
A  las  piadosas  y  dolientes  quejas 
De  un  espiritu  amargo, 

(Breve  consuelo  de  un  dolor  tan  largo  20 

Con  quien,  amarga  soledad,  me  aquejas) 
Yo  con  tu  compania 
Y  acaso  a  ti  te  aliviara  la  mia. 

La  rigurosa  mano  que  me  aparta 
Como  a  ti  de  tu  bien,  a  mi  del  mio,  25 

Cargada  va  de  triunf os  y  victorias : 
Sabelo  el  monte  y  rio, 
Que  esta  cansada  y  harta 
De  marchitar  en  flor  mis  dulces  glorias: 


166  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Y  si  eran  transitorias, 

Acabaralas  golpe  de  fortuna: 

No  viera  yo  cubierto 

De  turbias  nubes  cielo  que  vi  abierto 
5          En  la  fuerza  mayor  de  mi  fortuna: 

Que  acabado  con  ellas 

Acabaran  mis  llantos  y  querellas. 
Parece  que  me  escuchas,  y  parece 

Que  te  cuento  tu  mal,  que  roncamente 
10          Lloras  tu  compania  desdichada: 

El  animo  doliente 

Que  el  dolor  apetece 

Por  un  alivio  de  su  suerte  airada, 

La  mas  apasionada 
15         Mas  agradable  le  parece,  en  tanto 

Que  el  alma  dolorosa, 

Llorando  tu  desdicha  rigurosa, 

Bana  los  ojos  con  eterno  llanto; 

Cuya  pasion  afloja 

20         La  vida  al  cuerpo,  al  alma  la  congoja. 
,;No  regalaste  con  tus  que j  as  tiernas, 

Por  solitaries  y  desiertos  prados, 

Hombres  y  fieras,  cielos  y  elementos? 

(jLloraste  tus  cuidados 
25          Con  lagrimas  eternas 

Duras  y  encomendadas  a  los  vientos? 

d  No  son  tus  sentimientos 

De  tanta  compasion  y  tan  dolientes, 

Que  enternecen  los  pechos 
so          A  rigurosas  sinrazones  hechos, 

Que  los  haces  crueles  de  clementes  ? 

,;En  que  of endiste  tanto, 

Cuitada,  que  te  sigue  miedo  y  llanto? 
Quien  te  ve  por  los  montes  solitaries 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  167 

Mustia  y  enmudecida  y  elevada 

De  los  casados  arboles  huyendo, 

Sola  y  desamparada 

A  los  fieros  contrarios, 

Que  le  tienen  en  vida  padeciendo,  5 

Serial  de  agiiero  horrendo 

Mostrarian  tus  ojos  anublados 

Con  las  cerradas  nieblas 

Que  levanto  la  muerte,  y  las  tinieblas 

De  tus  bienes  supremos  y  pasados:  10 

j  Llora,  euitada,  llora 

Al  venir  de  la  noche  y  de  la  aurora ! 


Francisco  de  Borja,  Principe  de  Esquilache 
(1581-1658) 

CANCION 

Fuentecillas  que  reis, 
Y  con  la  arena  jugais, 
,;D6nde  vais?  15 

Pues  de  las  flores  huis 
Y  los  penascos  buscais, 
Si  reposais 

Donde  con  calma  dormis, 
,;Por  que  correis  y  os  cansais?  20 


Pajarillo  que  cantas 
Cuando  con  tristes  quejas 
Al  dispertar  el  dia  te  levantas, 
Y  enternecida  dejas 


168  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

La  umbrosa  selva  que  escucho  tu  llanto, 
Calla,  no  llores  tanto: 
Que  es  agravio  y  desdicha  del  que  llora 
Sentir  sus  quejas  y  reir  la  aurora. 
5  Canta  la  noche  fria 

En  las  dormidas  ramas, 
De  tu  dolor  funesta  compania; 
Descansa,  cuando  llamas 
Al  sol  hermoso  que  los  campos  viste, 

10  Logra  su  ausencia  triste; 

Que  es  agravio  y  desdicha  del  que  llora 
Sentir  sus  quejas  y.reir  la  aurora. 

En  este  verde  soto 
Escucharan  tus  males 

15  Del  mas  vecino  al  sauce  mas  remote, 

Y  el  agua  en  sus  umbrales 
De  verde  yerba,  de  doradas  flores, 
Prenderan  tus  amores; 
Que  es  agravio  y  desdicha  del  que  llora 

20  Sentir  sus  quejas  y  reir  la  aurora. 

No  quieras  mas  aliento 
Que  en  tus  tristes  congojas 
La  piadosa  atencion  del  manso  viento, 
Y  que  duerman  las  hojas 

25  Al  dulce  son  de  tus  querellas  graves, 

Envidia  de  otras  aves; 
Que  es  agravio  y  desdicha  del  que  llora 
Sentir  sus  quejas  y  reir  la  aurora. 

CANCION 

Si  alegres  y  risueiias 
30  Corren  las  claras  fuentes 

Entre  perlas  lucientes, 


POESIAS   DE    LOS    S1GLOS    XVI-XVII  1G9 

A  reir  las  enseiias; 
Y  si  corren  aprisa, 
Imitan  mas  la  gracia  de  tu  risa. 

No  rie  la  manana, 

Que  sonolienta  y  fria  5 

Sale  a  hospedar  el  dia, 
Vestida  de  oro  y  grana, 
Si  primera  no  ries, 
Y  dejas  que  copiar  en  tus  rubies. 

Tambien  quiere  imitarle,  10 

Cuando  el  sol  reverbera, 
La  dulce  primavera; 
Y  cuando  Abril  se  parte, 
Hace  el  primer  ensayo 
Al  paso  de  tu  risa  el  suave  Mayo.  15 

Pensaban,  engafiados, 
Que  las  selvas  reian 
Los  mismos  que  creian 
La  risa  de  los  prados. 

Todos,  Silvia,  mintieron;  20 

Que  sin  verte  reir,  jamas  rieron. 

Los  mas  fieros  tiranos, 
Que  menos  se  recatan, 
No  rien  cuando  matan; 

Y  aunque  muere  a  sus  nianos  25 

Con  piedad  el  aurora, 
La  dulce  muerte  de  la  noche  llora. 

Tu  risa  son  enojos, 
Porque  matas  riendo, 

Y  lloran  (desmintiendo  30 

A  tu  boca)  mis  ojos; 
Y  es  lo  que  precian  tanto, 
Risa  en  tus  labios,  y  en  mis  ojos  llanto. 


170  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Francisco  de-Rioja 

(f  1658?) 

SILVA:    A  LA  ROSA 

Pura,  encendida  rosa, 

fimula  de  la  llama 

Que  sale  con  el  dia, 

i  Como  naces  tan  llena  de  alegria, 
5  Si  sabes  que  la  edad  que  te  da  el  cielo 

Es  apenas  un  breve  y  veloz  vuelo? 

Y  no  valdran  las  puntas  de  tu  rama 

Ni  tu  purpura  hermosa 

A  detener  un  punto 
10  La  ejecucion  del  hado  presurosa. 

El  mismo  cerco  alado,. 

Que  estoy  viendo  riente, 

Ya  temo  amortiguado, 

Presto  despojo  de  la  llama  ardiente. 
is  Para  las  hojas  de  tu  crespo  seno 

Te  dio  Amor  de  sus  alas  blandas  plumas, 

Y  oro  de  su  cabello  dio  a  tu  frente. 

j  Oh  f  iel  imagen  suya  peregrina ! 

Banote  en  su  color  sangre  divina 
20  De  la  deidad  que  dieron  las  espumas; 

Y  esto,  purpurea  f  lor,  y  esto  <;  no  pudo 

Hacer  menos  violento  el  rayo  agudo? 

Robate  en  una  hora, 

Rebate  licencioso  su  ardimiento 
25  El  color  y  el  aliento; 

Tiendes  aun  no  las  alas  abrasadas, 

Y  ya  vuelan  al  suelo  desmayadas, 

Tan  cerca,  tan  unida 


POESIAS   DE   LOS    SIGLOS   XVI-XV1I  HI 

Esta  al  morir  tu  vida, 

Que  dudo  si  en  sus  lagrimas  la  aurora 

Mustia  tu  nacimiento  6  muerte  llora. 


A  LA  POBREZA 

Desde  el  infausto  dia 

Que  visite  con  lagrimas  primeras  5 

Me  tienes  j  oh  pobreza  !  compania ; 
Aunque  tan  buena  como  dicen  fueras, 
Por  ser  tanto  de  mi  comunicada, 
Me  vinieras  a  ser  menos  preciada. 
Dire  tus  males,  sin  que  mucho  ahonde  10 

En  ellos ;  que  es  muy  raro 
Lo  que  por  glorias  tuyas  contar  puedes. 
Tal  vez  el  que  en  su  casa  un  monte  asconde 
De  Numidia  y  de  Paro 

En  aras  y  paredes,  15 

Cuando  entre  el  blando  lino  se  rodea, 
Puesto  de  los  cuidados  en  el  fuego, 
Sin  conocerte  alaba  tu  sosiego, 
Y  nunca,  aunque  lo  alaba,  lo  desea. 
Llegas  a  ser  de  alguno  al  fin  loada;  20 

Mas  de  ninguno  apenas  deseada. 
Si  eres  tu  de  los  males 
El  que  nos  trata  con  mayor  crueza, 
cjComo  podra  ninguno  codiciarte? 
Despues  que  nacio  el  oro,  25 

Y  con  el  la  grandeza, 
Murio  tu  ser,  murio  tu  igual  decoro, 
En  otra  edad  divino; 
Si,  por  eso,  pobreza,  en  toda  parte 
Con  enfermo  color  andas  contino.  30 

Con  preciosos  metales 


172  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Siempre  veo  levantado 

Lo  que  tienes  tii  sola  derribado. 

(jQue  ciudad  populosa 

Se  sabe  que  por  ti  se  haya  f undado  ? 
5  <j  Que  f uerza  inexpugnable  y  espantosa 

Por  ti  se  ha  fabricado? 

El  suave  color,  la  hermosura, 

Solo  en  tu  ausencia  con  su  lustre  dura. 

Pintame  la  belleza 
10  Mayor  que  imaginares, 

Compuesta  de  jazmines  y  de  grana, 

Si  con  vestido  tuyo  la  adornares, 

Su  lustre  pierde  y  gracia  soberana, 

Pues  cuando  el  agro  invierno, 
15  Hi  jo  tuyo  sin  duda, 

Que  como  tu  tambien,  siempre  desnudo, 

Eoba  al  bosque  el  verdor,  y  lo  despoja, 

Pobre  por  ti  su  frente, 

Ni  su  sombra  codicia  ya  la  gente 
20  Ni  sus  ramas  las  aves 

Y  si  yo  vanamente  no  discierno, 

<;  Cuando  armarse  pudieron  vastas  naves 

Donde  se  vio  tu  sombra  ? 

(j  Cuando  ejercitos  gruesos  ? 
25  El  niimero  infinite  de  sucesos 

Que  por  ti  ban  avenido  <;  a  quien  no  asombra  ? 

Hablen  los  nunca  sepultados  huesos 

Que  en  las  playas  blanquean, 

De  tantos  que  por  falta  de  sustento 
30  Al  mar  rindieron  el  vital  aliento. 

I  Cuantos  has  escondido 
-     En  los  anchos  desiertos 

Para  que  al  mal  seguro  caminante 

Asalten  encubiertos 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  173 

0  <jen  cuantas  partes  se  vera  tenido 
El  campo  con  la  sangre  de  los  muertos  ? 
No  hay  voz,  aunque  de  hierro,  que  bastante 
Sea  a  decir  los  males  que  acarrean 

Duras  necesidades.  5 

Los  que  pobres  habitan  las  ciudades, 

<jQue  afrenta  no  padecen? 

Los  que  por  sus  ingenios  merecieron, 

1  Oh  pobreza !  por  ti  lo  desmerecen. 


<;  Que  vale  j  oh  pobres  !  levantaros  tanto  ?  10 

Mirad  que  es  necio  error,  necia  costumbre 

Soltar  a  la  soberbia  asi  la  rienda ; 

Que  yo  apenas,  humilde  y  sin  contienda, 

Puedo  contar  en  paz  algunas  horas 

De  las  que  paso  en  el  silencio  obscuro,  15 

Olvidado  en  pobreza  y  no  seguro. 

A  LA  RIQUEZA 

j  Oh  mal  seguro  Men,  oh  cuidadosa 
Eiqueza,  y  como  a  sombra  de  alegria 
Y  de  sosiego  enganas ! 

El  que  vela  en  tu  alcance  y  se  desvia  20 

Del  pobre  estado  y  la  quietud  dichosa, 
Ocio  y  seguridad  pretende  en  vano, 
Pues  tras  el  luengo  errar  de  agua  y  montanas, 
Cuando  el  metal  precioso  coja  a  mano, 
No  ha  de  ver  sin  cuidado  abrir  el  dia.  25 

No  sin  causa  los  dioses  te  escondieron 
En  las  entranas  de  la  tierra  dura; 
Mas  <jque  hallo  dificil  y  encubierto 
La  sedienta  codicia? 


174  ANTOLOGIA   CASTELLAN  A 

Turbo  la  paz  segura 

Con  que  en  la  antigua  selva  florecieron 

El  abeto  y  el  pino, 

Y  trajolos  al  puerto, 
5  .Y  por  campos  de  mar  les  dio  camino. 

Abriose  el  mar  y  abriose 

Altamente  la  tierra, 

Y  saliste  del  centro  al  aire  claro, 

Hija  de  la  avaricia, 
10  A  hacer  a  los  hombres  cruda  guerra. 

Saliste  tii,  y  perdiose 

La  piedad,  que  no  habita-  en  pecho  avaro. 

Tantos  daiios,  riqueza, 

Han  venido  contigo  a  los  mortales, 
15  Que  aun  cuando  nos  pagamos  a  la  muerte, 

No  cesan  nuestros  males, 

Pues  el  cadaver  que  acompafia  el  oro 

6  el  costoso  vestido, 

Solo  por  opulento  es  perseguido; 
20  Y  el  ultimo  descanso  y  el  reposo 

Que  tuviera  en  pobreza  le  es  negado, 

Siendo  de  su  sepulcro  conmovido. 

jA  cuantos*  armo  el  oro  de  crueza, 

Y  a  cuantos  ha  dejado 
25  En  el  ultimo  trance  6  dura  suerte ! 


Al  menos  animoso, 
Para  que  te  posea, 
Das,  riqueza,  ardimiento  licencioso. 
Ninguno  hay  que  se  vea 
30  Por  ti  tan  abastado  y  poderoso, 

Que  carezca  de  miedo. 
<:Que  cosa  habra  de  males  tan  cercada, 
Pues  ora  pretendida,  ora  alcanzada, 


POESIAS   DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  175 

Y  ami  estando  en  deseos, 

Pena  ocultan  tus  ciegos  desvaneos? 

Pero  cansome  en  vano,  decir  puedo ; 

Que  si  sombras  de  bien  en  ti  se  vieran, 

Los  inmortales  dioses  te  tuvieran.  5 


Pedro  Soto  de  Rojas 

(f  1660?) 

CANCI6N  A  UN  JILGUERO 

j  Oh  cuanto  es  a  la  tuya  parecida 
Esta  mi  triste  vida ! 
Tu  preso  estas,  yo  preso* 
Tu  cantas,  y  yo  canto, 

Tu  simple,  yo  sin  seso,  10 

Yo  en  eterna  inquietud  y  tu  travieso. 

Musica  das  a  quien  tu  vuelo  enf  rena ; 
Miisica  doy,  aunque  a  compas  de  llanto, 
A  quien  me  tiene  en  aspera  cadena. 
En  lo  que  es  diferente  15 

Nuestro  estado  presente 
Es  en  que  tu,  jilguero, 
Vives  cantando  y  yo  cantando  muero. 


Esteban  Manuel  de  Villegas 

(1596-1669) 

CANTILENA:  DE  UN  PAJARILLO 

Yo  vi  sobre  un  tomillo 
Quejarse  un  pajarillo,  20 

Viendo  su  nido  amado, 
De  quien  era  caudillo, 


176  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

De  un  labrador  robado. 

Vile  tan  congojado 

For  tal  atrevimiento 

Dar  mil  quejas  al  viento, 
5  Para  que  al  cielo  santo 

Lleve  su  tierno  llanto, 

Lleve  su  triste  acento. 

Ya  con  triste  armonia, 

Esforzando  el  intento, 
10  Mil  quejas  repetia; 

Ya  cansado  callaba, 

Y  al  nuevo  sentimiento 

Ya  sonoro  volvia. 

Ya  circular  volaba, 
15  Ya  rastrero  corria, 

Ya  pues  de  rama  en  rama 

Al  rustico  seguia; 

Y  saltando  en  la  grama, 

Parece  que  decia: 
20  «  Dame,  rustico  fiero, 

Mi  dulce  compaiiia ;  » 

Y  que  le  respondia 

El  rustico :    «  No  quiero.» 

CANTILENA:  DEL  AMOR  Y  LA  ABEJA 

Aquellos   dos   verdugos 
25  De  las  flores  y  pechos, 

El  amor  y  la  abeja, 

A  un  rosal  concurrieron. 

Lleva  armado  el  muchacho 

De  saetas  el  cuello, 
30  Y  la  bestia  su  pico 

De  agui jones  de  hierro. 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  177 

Ella  va  susurrando, 

Caracoles  haciendo, 

Y  el  criando  mil  risas 

Y  cantando  mil  versos; 

Pero  dieron  venganza  5 

Luego  a  flores  y  pechos, 

Ella  muerta  quedando 

Y  el  herido  volviendo. 


ODA:  AL  C^FIRO 

Dulce  vecino  de  la  verde  selva, 
Huesped  eterno  del  Abril  florido,  10 

Vital  aliento  de  la  madre  Venus, 

Cefiro  blando, 

Si  de  mis  ansias  el  amor  supiste, 
Tu,  que  las  que  j  as  de  mi  voz  llevaste, 
Oye,  no  temas,  y  a  mi  ninfa  dile,  15 

Dile  que  muero. 
Filis  un  tiempo  mi  dolor  sabia, 
Filis  un  tiempo  mi  dolor  lloraba; 
Quisome  un  tiempo,  mas  agora  temo, 

Temo  sus  iras.  20 

Asi  los  dioses,  con  amor  paterno, 
Asi  los  cielos,  con  amor  benigno, 
Niegan  al  tiempo  que  feliz  volares 

Nieve  a  la  tierra. 

Jamas  el  peso  de  la  nube  parda,  25 

Cuando  amenace  la  elevada  cumbre, 
Toque  tus  hombros,  ni  su  mal  granizo 
Hiera  tus  alas. 


178  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Salvador  Jacinto  Polo  de  Medina 

(f!670?) 

FlBULA  BURLESCA  DE  APOLO   Y  DAFNE 

Cantar  de  Apolo  y  Dafne  los  amores, 

Sin  mas  ni  mas,  me  vino  al  pensamiento. 

Con  licencio  de  ustedes,  va  de  cuento. 

i  Vaya  de  historia  pues,  y  hablemos  culto ! 
5  Pero  j  como  los  versos  dif iculto ! 

j  Como  la  vena  mia  se  resiste ! 

j  Que  linda  boberia ! 

Pues  a  fe  que  si  invoco  mi  Talia, 

Que  no  le  de  ventaja  al  mas  pintado. 
10  Ya  con  ella  encontre,  mi  Dios  loado. 

Senora  dona  Musa,  mi  sefiora, 

Sopleme  usted  muy  Men  ahora; 

Que  su  favor  invoco 

Para  hacer  esta  copla; 
15  Y  mire  vuesarced  como  me  sopla. 

firase  una  muchacha  con  mil  sales, 

Con  una  cara  de  a  cien  mil  reales, 

Como  asi  me  la  quiero, 

Mas  peinada  y  pulida  que  un  barbero; 
20  En  esto  que  llamamos  garabato 

La  gente  de  buen  trato 

Tenia  la  mozuela  gran  donaire; 

Pudiera  ser  poeta  por  el  aire. 

Aqui  es  obligacion,  senbra  Musa, 
25  Si  ya  lo  que  se  usa  no  se  excusa, 

El  pintar  de  la  ninfa  las  facciones, 

Y  pienso  comenzar  por  los  talones, 

Aunque  parezca  mal  al  que  leyere; 

Que  yo  puedo  empezar  por  do  quisiere. 


POESIAS   DE    LOS    SIGL08    XVI-XVII  179 

Y  aunque  diga  el  lector  de  mi  pintura 

Que  del  tronco  se  sube  hasta  la  altura; 

Que  a  nadie  de  congojas 

Que  yo  empiece  la  ninfa  por  las  hojas, 

Supuesto  que  son  mios  5 

Estos  calientes  versos  6  estos  frios; 

Que  el  poeta  mas  payo 

De  sus  versos  bien  puede  hacer  un  sayo. 

Era  el  pie  (yo  le  vi)  de  tal  manera  .  . . 
jVive  Chipre,  que  miento;  que  no  era!  10 

Porque  por  lo  sutil  y  recogido, 
Nunca  ha  sido  este  pie  visto  ni  oido. 
Era,  en  efecto,  bianco  y  era  breve  . . . 
jOh,  que  linda  ocasion  de  decir  nieve, 
Si  yo  fuera  poeta  principiante !  is 

Llevando  nuestros  cuentos  adelante, 
Y  haciendo  del  villano, 
Me  pretendo  pasar  del  pie  a  la  mano, 
Cuyos  hermosos  dedos 

(Esta  vez  los  jazmines  se  esten  quedos,  20 

Y  pongamosles  fines, 
Enmendemonos  todos  de  jazmines, 
Y  el  que  asi  no  lo  hiciere, 
Y  ser  poeta  del  Abril  quisiere, 
Probara  de  las  gentes  los  rigores ;  25 

A  fe  que  alia  se  lo  diran  de  f lores) ; 

Era,  en  fin,  de  cristal  belleza  tanta  . . . 


Mas,  al  contrario,  su  boquilla  es  poca  . . . 

(Vamos  con  tiento  en  esto  de  la  boca; 

Que  hay  notables  peligros  carmesies,  30 

Y  podre  tropezar  en  los  rubies, 

Epitetos  crueles) ; 

jQue  cosquillas  me  hacen  los  claveles! 


180  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Porque  a  pedir  de  boca  le  venian; 
Mas  claveles  no  son  los  que  solian, 
Y  en  los  labios  de  antano 
No  hay  claveles  ogafio; 
5  Pero,  para  deciros  su  alabanza, 

Conceptillo  mejor  mi  ingenio  alcanza, 
Y  tanto,  que  con  otro  no  se  mide: 
Es  tan  linda  su  boca,  que  no  pide. 


Pedro  Calderon  de  la  Barca 

(1600-1681) 

CANTARCILLO 

Kuisenor  que  volando   vas, 
10  Cantando  finezas,  cantando  favores, 

j  Oh  cuanta  pena  y  envidia  me  das ! 

Pero  no;  que  si  hoy  cantas  amores, 

Tii  tendras  celos  y  tii  lloraras. 

jQue  alegre  y  desvanecido 
15  Cantas,  dulce  'ruisenor, 

Las  venturas  de  tu  amor, 

Olvidado  de  tu  olvido ! 

En  ti,  de  ti  entretenido 

Al  ver  cuan  ufano  estas, 
20  jOh  cuanta  pena  me  das 

Publicando  tus  favores ! 

Pero  no,  que  si  hoy  cantas  amores, 

Tu  tendras  celos  y  tii  lloraras. 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVil  181 

DECIMA:   A  LOPE  DE  VEGA  CARPIO 

Aunque  la  persecution 
De  la  envidia  tema  el  sabio, 
No  reciba  della  agravio; 
Que  es  de  serlo  aprobacion. 
Los  que  mas  presumen,  son,  5 

Lope,  a  los  que  envidia  das, 
Y  en  su  presuncion  veras 
Lo  que  tus  glorias  merecen; 
Pues  los  que  mas  te  engrandecen, 
Son  los  que  te  envidiaii  mas.  10 

EL  MAGICO   PRODIGIOSO 

(Una  voz) 

fiCual  es  la  gloria  mayor 
Desta  vida? 

(Coro) 
Amor,  amor. 

(Una  voz) 

No  hay  sujeto  en  que  no  imprima 
El  fuego  de  amor  su  llama, 
Pues  vive  mas  donde  ama  15 

El  hombre,  que  donde  anima. 
Amor  solamente  estima 
Cuanto  tener  vida  sabe, 
El  tronco,  la  flor  y  el  ave: 
Luego  es  la  gloria  mayor  20 

De  esta  vida  . . . 
(Coro) 

Amor,  amor. 

(Justina) 

Pesada  imaginacion, 
Al  parecer  lisonjera, 


182  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

i  Cuando  te  ha  dado  ocasion 
Para  que  desta  manera 
Aflijas  mi  corazon? 
,;  Cual  es  la  causa,  en  rigor, 
5  Deste  fuego,  deste  ardor, 

Que  en  mi  por  instantes  crece? 
<;  Que  dolor  el  que  padece 
Mi  sentido? 

(Coro) 

Amor,  amor. 
(Justina) 
Aquel  ruisenor  amante 

10  Es  quien  respuesta  me  da, 

Enamorando  constante 
A  su  consorte,  que  esta 
Un  ramo  mas  adelante. 
Calla,  ruisenor;    no  aqui 

15  Imaginar  me  hagas  ya, 

Por  las  que j  as  que  te  oi, 
Como  un  hombre  sentira, 
Si  siente  un  pajaro  asi. 
Mas  no:    una  vid  fue  lasciva, 

20  Que  buscando  fugitiva 

Va  el  tronco  donde  se  enlace, 
Siendo  el  verdor  con  que  abrace 
El  peso  con  que  derriba. 
No  asi  con  verdes  abrazos 

25  Me  hagas  pensar  en  quien  amas, 

Vid;    que  dudare  en  tus  lazos, 
Si  asi  abrazan  unas  ramas, 
Como  enraman  unos  brazos. 
Y  si  no  es  la  vid,  sera 

30  Aquel  girasol,  que  esta 

Viendo  cara  a  cara  al  sol, 


POESIAS   DE    LOS    SIGLOS    XVl-XVII  183 

Tras  cuyo  hermoso  arrcbol 

Siempre  moviendose  va. 

No  sigas,  no,  tus  enojos, 

Flor,  con  marchitos  despojos, 

Que  pensaran  mis   congojas,  5 

Si  asi  lloran  uhas  hojas, 

Como  lloran  unos  ojos. 

Cesa,  amante  ruisenor, 

Desunete,  vid  frondosa, 

Parate,  inconstante  flor,  10 

0  decid,  <jque  venenosa 

Fuerza  usais? 

(Coro) 

Amor,  amor. 


EL  ALCALDE  DE   ZALAMEA  (CONSEJO  DE  CRESPO 
A  SU  HIJO) 

For  la  gracia  de  Dios,  Juan, 

Eres  de  linaje  limpio 

Mas  que  el  sol,  pero  villano:  is 

Lo  uno  y  lo  otro  te  digo, 

Aquello,  porque  no  humilles 

Tanto  tu  orgullo  y  tu  brio, 

Que  dejes,  desconfiado, 

De  aspirar  con  cuerdo  arbitrio  20 

A  ser  mas;   lo  otro,  porque 

No  vengas,  desvanecido, 

A  ser  menos:   igualmente 

Usa  de  entrambos  designios 

Con  humildad;    porque  siendo  25 

Humilde,  con  recto  juicio 

Acordaras  lo  mejor; 

Y  como  tal,  en  olvido 


184  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Pondras  cosas  que  suceden 
Al  reves  en  los  altivos. 
;  Cuantos,  teniendo  en  el  mundo 
Algiin  defecto  consigo, 
5  Le  han  borrado  por  humildes ! 

Y  ;a  cuantos,  que  no  han  tenido 
Defecto,  se  le  han  hallado, 
For  estar  ellos  mal  vistos! 
S6  cortes  sobremanera, 

10  Se  liberal  y  esparcido; 

Que  el  sombrero  y  el  dinero 
Son  los  que  hacen  los  amigos ; 
Y  no  vale  tanto  el  oro 
Que  el  sol  engendra  en  el  indio 

15  Suelo  y  que  conduce  el  mar, 

Como  ser  uno  bienquisto. 
No  hables  mal  de  las  mujeres: 
La  mas  humilde,  te  digo 
Que  es  digna  de  estimacion, 

20  Porque,  al  fin,  dellas  nacimos. 


LAGRIMAS 

i'O  cuanto  el  nacer,  0  cuanto, 
Al  morir  es  parecido  ! 
Pues  si  nacimos  llorando, 

Llorando  tambien  morimos  / 

25          j  0  dulce  Jesus  mio, 

No  entres,  Seiior,  con  vuestro  siervo  en  juicio ! 
Un  gemido  la  primera 
Salva  fue  que  al  mundo  hicimos, 


POESIAS    DE    LOS    SIGLOS    XVI-XVII  185 

Y  el  ultimo  vale  que 

Le  hacemos  es  un  gemido. 

i  0  dulce  Jesiis  mio, 

No  entres,  Senor,  con  vuestro  siervo  en  juicio ! 


Agustin  de  Salazar  Torres 

(1642-1675) 

SONETO:  A.  LAS  OJERAS  DE   UNA  DAMA 

Iluminados  del  color  del  cielo  r 

Los  parpados  hermosos  de  unos  ojos, 
Raudales  de  zafir,  que  sin  enojos 
Los  sentidos  anegan  por  consuelo, 

Piratas  son  del  sol,  que  sin  desvelo 
Las  luces  roban  a  sus  rayos  rojos,  ic 

Que  validos  blasonan  por  despojos 
Sombra  a  sus  luces,  y  a  sus  rayos  hielo. 

Del  a'lma  mas  esquiva  las  potencias 
El  sitio  azul,  en  cercos  y  clausura, 
Sitiadas  rinde  sin  accion  violenta;  15 

Que  es  imposible  en  tantas  influencias 
Resistir  al  iman  de  su  hermosura 
Por  centro  de  la  vida  que  la  alienta. 


Sor  Juana  Ines  de  la  Cruz 

(flTOO?) 

REDONDILLAS 

Hombres  necios,  que  acusais 
A  la  mujer  sin  razon,  20 

Sin  ver  que  sois  la  ocasion 
De  lo  mismo  que  culpais; 


186  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Si  con  ansia  sin  igual 
Solicitais  su  desden, 
i  Por  que  quereis-  que  obren  bien 
Si  las  incitais  al  mal? 
5  Combatis  su  resistencia, 

Y  luego  con  gravedad 
Decis  que  f  ue .  liviandad 
Lo  que  hizo  la  diligencia. 

Quereis  con  presuncion  necia 
10  Hallar  a  la  que  buscais, 

Para  pretendida  Lais 
Y  en  la  posesion  Lucrecia. 

<jQue  humor  puede  ser  mas  raro 
Que  el  que,  falto  de  consejo, 
15  fil  mismo  empana  el  espejq 

Y  siente  que  no  este  claro  ? 

Con  el  favor  y  el  desden 
Teneis  condicion  igual, 
Quejandoos  si  os  tratan  mal, 
20  Burlandoos  si  os  quieren  bien. 

Opinion  ninguna  gana, 
Pues  la  que  mas  se  recata, 
Si  no  os  admite,  es  ingrata, 
Y  si  os  admite,  es  liviana. 
25  Siempre  tan  necios  andais, 

Que  con  desigual  nivel 
A  una  culpais  por  cruel, 
De  facil  a  otra  culpais. 

Pues  (j  como  ha  de  estar  templada 
30  La  que  vuestro  amor  pretende, 

Si  la  que  es  ingrata  ofende, 
Y  la  que  es  facil  enfada? 

Mas  entre  el  enfado  y  pena 
Que  vuestro  gusto  refiere, 


POESIAS'DE   LOS   SIGLOS   XVI-XVII  187 

j  Bien  haya  la  que  no  os  quiere ! 
Y  quejaos  enhorabuena. 

Dan  vuestras  amantes  penas 
A  sus  libertades  alas ; 

Y  despues  de  hacerlas  malas,  5 

Las  quereis  hallar  nray  buenas. 

(jCual  mayor  culpa  ha  tenido 
En  una  pasion  errada? 
(jLa  que  cae  de  rogada 
0  el  que  ruega  de  caido?  10 

6  (jcual  es  mas  de  culpar, 
Aunque  cualquiera  mal  haga, 
La  que  peca  por  la  paga 
0  el  que  paga  por  pecar? 

Pues  <;para  que  os  espantais  15 

De  la  culpa  que  teneis? 
Queredlas  cual  las  haceis, 
0  hacedlas  cual  las  buscais. 

Dejad  de  solicitar, 

Y  despues,  con  mas  razon,  20 

Acusareis  la  aficion 
De  la  que  os  fuere  a  rogar. 

Bien  con  muchas  armas  fundo 
Que  lidia  vuestra  arrogancia, 
Pues  en  promesa  e  instancia,  25 

Juntais  diablo,  came  y  mundo. 


SONETO:  ENTRE  ENCONTRADAS  CORRESPONDENCIAS 
VALE   MiS   AMAR   QUE   ABORRECER 

Al  que  ingrato  me  deja,  busco  amante; 
Al  que  amante  me  sigue,  dejo  ingrata ; 
Constante  adoro  a  quien  mi  amor  maltrata; 
Maltrato  a  quien  mi  amor  busca  constante.  30 


188  ANTOLOQIA   CASTELLAN  A 

Al  que  trato  de  amor  hallo  diamante, 
Y  soy  diamante  al  que  de  amor  me  trata; 
Triunfante  quiero  ver  al  que  me  mata, 
Y  mato  al  que  me  quiere  ver  triunfante. 
5  Si  a  este  pago,  padece  mi  deseo; 

Si  ruego  a  aquel,  mi  pundonor  enojo; 
De  entrambos  modos  infeliz  me  veo. 
Pero  yo  por  mejor  partido  escojo, 
De  quien  no  quiero  ser  violento  empleo, 
10          Que  de  quien  no  me  quiere  vil  despojo. 


Ill 


189 


Ignacio  de  Luzan 

(1702-1754) 

CANCION 

I 

Ya  vuelve  el  triste  invierno, 
Desde  el  confin  del  Sarmata  aterido, 
A  turbar  nuestros  claros  horizontes 
Con  el  cenudo  aspecto  y  faz  rugosa, 
Con  que,  a  influjos  de  la  Osa,  5 

Manda  intratable  en  los  rifeos  montes 
Y  en  la  Zembla  polar,  donde  temido 
Senor  de  eterna  nieve  y  hielo  eterno, 
Con  tirano  gobierno, 

La  entrada  niega  a  todo  trato  humano;  10 

El  piloto  holandes  se  atreve  en  vano, 
Avido  pescador  del  Ceto  inmenso, 
A  surcar  codicioso 
El  pielago  glacial ;  el  frio  intense 
Para  su  rumbo,  y  deja  riguroso  15 

En  remota  region,  lejos  del  puerto, 
La  quilla  inmoble,  el  navegante  yerto. 

ii 

La  hermosa  primavera 
Desterrard  al  invierno,  coronada 
La  bella  frente  de  jazniin  y  rosa,  20 

Cual  iris  que  en  las  nubes  aparece ; 

191 


192  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Se  alegra  y  reverdece 
A  su  vista  la  tierra,  y  olorosa 
Recrea  los  sentidos,  recobrada 
La  lozania  y  juventud  primera. 
5  Poco  antes  prisionera 

La  fuentecilla  de  enemigo  hielo, 
Ya  entonces  libre  fertiliza  el  suelo, 
Y  nuevas  yerbas  alimenta  y  cria ; 
Robles,  hayas  y  pinos 

10  Vuelven  a  hacer  la  selva  mas  umbria; 

En  tanto  al  aire  mil  suaves  trinos 
Esparcen  las  canoras  avecillas, 
Mas  agradabl.es  cuanto  mas  sencillae. 


Vicente  Antonio  Garcia  de  la  Huerta 

(1734-1787) 
SONETO:  EL  VERDADERO  AMOR 

Antes  al  cielo  faltaran  estrellas, 
15  Al  mar  peligros,  pajaros  al  viento, 

Al  sol  su  resplandor  y  movimiento, 
Y  al  f uego  abrasador  vivas  centellas ; 

Antes  al  campo  producciones  bellas, 
Al  monte  horror,  al  llano  esparcimiento, 
20  Torpes  envidias  al  merecimiento, 

Y  al  no  admitido  amor  tristes  querellas; 

Antes  sus  flores  a  la  primavera, 
Ardores  inclementes  al  estio, 
Al  otoiio  abundancia  lisonjera 
25  Y  al  aterido  invierno  hielo  y  frio, 

Que  ceda  un  punto  de  su  fe  primera, 
Cuanto  menos  que  falte,  el  amor  mio. 


POESIAS    DEL    SIGLO   XV111  193 

Jorge  Pitillas  (Jose  Gerardo  de  Hervas) 

(f!742) 

SATIRA  CONTRA  LOS  MALOS  ESCRITORES  DE  SU 
TIEMPO 

No  mas,  no  mas  callar,  ya  es  imposible : 
j  Alia  voy  !   no  me  tengan :    ;  f  uera  !    digo, 

Que  se  desata  mi  maldita  horrible. 
No  censures  mi  intento,  j  o  Lelio  amigo !, 

Pues  sabes  cuanto  tiempo  he  contrastado  5 

El  fatal  movimiento,  que  ahora  sigo. 

Ya  toda  mi  cordura  se  ha  acabado: 
Ya  llego  la  paciencia  al  postrer  punto, 

Y  la  atacada  mina  se  ha  volado. 
Protesto  que,  pues  hablo  en  el  asunto,  10 

Ha  de  ir  lo  de  antaiio  y  lo  de  ogafio, 
Y  he  de  echar  el  repollo  todo  junto. 

Las  piedras,  que  mil  dias  ha  que  apano, 
He  de  tirar  sin  miedo,  aunque  con  tiento, 

Por  vengar  el  comun  y  el  propio  dario.  15 

Baste  ya  de  un  indigno  sufrimiento, 

Que  reprimio  con  debiles  reparos 
La  justa  sana  del  conocimiento. 

He  de  seguir  la  senda  de  los  raros: 
Que  mendigar  sufragios  de  la  Plebe  20 

Acarrea  perjuicios  harto  caros. 
Y  ya  que  otro  no  chista,  ni  se  mueve, 

Quiero  yo  ser  satirico  Quijote 
Contra  todo  escritor  follon  y  aleve. 

Guerra  declare  a  todo  Monigote;  25 

Y  pues  sobran  justisimos  pretextos, 

Palo  habra  de  los  pies  hasta  el  cogote. 
No  me  amedrentes,  Lelio,  con  tus  gestos, 


194  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Que  ya  he  advertido,  y  el  callar  a  todo 
Es  confundirse  tontos  y  modestos. 

En  vano  intentas  con  severe  modo 
Serenar  el  furor  que  me  arrebata, 
5  Ni  a  tus  panicos  miedos  me  acomodo. 


Un  titulo  pomposo  y  halagueno, 
Impreso  en  un  papel  azafranado, 

Da  del  libro  magnifico  diseno. 
Atiza  la  gaceta  por  su  lado; 

10  Y  es  gran  gusto  comprar  por  pocos  reales 

Tin  librejo  amarillo  y  jaspeado. 

Caen  en  la  tentacion  los  animales, 
Y  aun  los  que  no  lo  son,  porque  desean 

Ver  a  sus  compatriotas  racionales. 
15          Pero,  j  oh  dolor !  mis  ojos  no  lo  vean : 

Al  leer  del  frontis  el  renglon  postrero, 
La  esperanza  y  el  gusto  ya  flaquean. 

Marin,  Sanz  6  Munoz  son  mal  agiiero, 
Pues  engendran  sus  necias  oficinas 
20  Todo  libro  civil  y  chapucero. 

Crecen  a  cada  paso  las  mohinas, 

Viendo  brotar  por  planas  y  renglones 
Mil  sandeces  insulsas  y  mezquinas. 

Toda  Dedicatoria  es  clausulones, 
25          Y  voces  de  pie  y  medio,  que  al  Mecenas 

Le  dan,  en  vez  de  inciensos,  coscorrones. 
Todo  Prologo  entona  cantilenas, 

En  que  el  autor  se  dice  gran  supuesto, 
Y  Bachiller  por  Lugo  6  por  Atenas. 
so  No  menos  arrogante  e  inmodesto 

Pondera  su  proyecto  abominable, 

Y  ofrece  de  otras  obras  dar  un  cesto. 
Yo  lo  fio,  copiante  perdurable, 


POESIAS    DEL    SIGLO    XVIII  195 

Que  de  ajenos  andrajos  mal  zurcidos, 
Formas  un  libro  ingerto  en  porro  6  sable ; 

Y  hurgando  en  albanales  corroinpidos 
De  una  y  otra  asquerosa  Poliantea, 

Nos  apestas  el  alma  y  los  sentidos.  5 

El  estilo  y  la  frase  inculta  y  fea 

Ocupa  la  primera  y  postrer  liana, 
Que  leo  enteras,  sin  saber  que  lea. 

No  halla  la  inteligencia,  siempre  vana, 
Sentido  en  que  emplearse,  y  en  las  voces  10 

Derelinques  la  frase  castellana. 
<;  For  que  nos  das  tormentos  tan  atroces  ? 

Habla  bribon,  con  menos  retornelos, 
A  paso  llano,  y  sin  vocales  coces. 

Habla  como  ban  hablado  tus  abuelos,  15 

Sin  hacer  profesion  de  boquilobo, 

Y  en  tono  que  te  entienda  Cienpozuelos. 
Perdona,  Lelio,  el  descortes  arrobo, 

Que  en  llegando  a  este  punto  no  soy  mio, 
Y  estoy  con  tales  cosas  hecho  un  bobo.  20 

Dejame  lamentar  el  desvario, 
De  que  nuestra  gran  lengua  este  abatida, 

Siendo  de  la  elocuencia  el  mayor  rio. 


La  vista  de  un  mal  libro  me  es  terrible; 
Y  en  mi  mano  no  esta,  que  en  este  caso  25 

Me  deje  dominar  de  la  irascible. 
Dias  ha  que  con  ceno  nada  escaso 

Hubiera  desahogado  el  entresijo 
De  las  fatigas  tetricas  que  paso, 

Si  tu,  en  tus  cobardias  siempre  fijo,  so 

No  hubieras  conseguido  reportar»e ; 


196  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Pero  ya  se  fue,  amigo,  quien  lo  dijo. 
De  aqui  adelante  pienso  desquitarme ; 

Tengo  que  hablar,  y  caiga  el  que  cayere, 
En  vano  es  detenerme  y  predicarme. 
5  Y  si  acaso  tii  u  otro  me  dijere 

Que  soy  semipagano,  y  corta  pala, 

Y  que  este  empeno  mas  persona  quiere, 
Sabe,  Lelio,  que  en  esta  cata  y  cala 

La  f  uria  que  me  impele,  y  que  me  ciega, 
10          Es  la  que  el  desempeno  me  senala; 

Que  aunque  es  mi  Musa  principiante  y  lega, 
Para  escribir  contra  hombres  tan  perversos, 

Si  la  naturaleza  me  lo  mega, 
La  misma  indignacion  me  hara  hacer  versos. 


Nicolas  Fernandez  de  Moratin 
(1737-1780) 

LA  FIESTA  DE  TOROS  EN  MADRID 

15  Madrid,  castillo  famoso 

Que  al  rev  moro  alivia  el  miedo, 
Arde  en  fiestas  en  su  coso 
Por  ser  el  natal  dichoso 
De  Alimenon  de  Toledo. 

20  Su  bravo  alcaide  Aliatar, 

De  la  hermosa  Zaida  amante, 
Las  ordena  celcbrar, 
Por  si  la  puede  ablandar 
El  corazon  de  diamante. 

25  Paso,  vencida  a  sus  ruegos, 

Desde  Aravaca  a  Madrid; 
Hubo  pandorgas  y  fuegos, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XVIII  197 

Con  otros  nocturnes  juegos 
Que  dispuso  el  adalid. 

Y  en  adargas  y  colores, 
En  las  cifras  y  libreas, 
Mostraron  los  amadores,  5 

Y  en  pendones  y  preseas, 
La  dicha  de  sus  amores. 

Vinieron  las  moras  bellas 
De  toda  la  cercania, 

Y  de  lejos  muchas  de  ellas :  10 

Las  mas  apuestas  doncellas 
Que  Espana  entonces  tenia. 

Aja  de  Jetafe  vino, 
Y  Zahara  la  de  Alcorcon, 
En  cuyo  obsequio  muy  fino  15 

Corrio  de  un  vuelo  el  camino 
El  moraicel  de  Alcabon. 

Jarifa  de  Almonacid, 
Que  de  la  Alcarria  en  que  habita 
Llevo  a  asombrar  a  Madrid  20 

Su  amante  Audalla,  adalid 
Del  castillo  de  Zorita. 

De  Adamuz  y  la  famosa 
Meco  llegaron  alii 

Dos,  cada  cual  mas  hermosa,  25 

Y  Fatima  la  preciosa, 
Hija  de  Ali  el  alcadi. 

El  ancho  circo  se  llena 
De  multitud  clamorosa, 
Que  atiende  a  ver  en  su  arena  30 

La  sangrienta  lid  dudosa, 
Y  todo  en  torno  resuena. 

La  bella  Zaida  ocupo 
Sus  dorados  miradores 


198  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Que  el  arte  filigrano 
Y  con  espejos  y  f  lores 
Y  damascos  adorno. 

Anafiles  y  atabales, 

5  Con  militar  armonia, 

Hicieron  salva  y  senales 

De  mostrar  su  valentia 

Los  moros  principales. 

No  en  las  vegas  de  Jarama 
10  Pacieron  la  verde  grama 

Nunca  animales  tan  f  ieros 
Junto  al  puente  que  se  llama, 
For  sus  peces,  de  Viveros, 

Como  los  que  el  vulgo  vio 
15  Ser  lidiadores  aquel  dia; 

Y  en  la  fiesta  que  gozo, 
La  popular  alegria 
Muchas  heridas  costo. 

Salio  un  toro  del  toril, 
20  Y  a  Tarfe  tiro  por  tierra, 

Y  luego  a  Benalguacil ; 
Despues  con  Hamete  cierra, 
El  temeron  de  Conil. 

Traia  un  ancho  liston 
25  Con  uno  y  otro  matiz 

Hecho  un  lazo  por  airon, 
Sobre  la  enhiesta  cerviz 
Clavado  con  un  arpon. 

Todo  galan  pretendia 
so  Ofrecerle  vencedor 

A  la  dama  que  servia : 
Por  eso  perdio  Almanzor 
El  potro  que  mas  queria. 
El  alcaide  muy  zambrero 


POESIAS   DEL   SIGLO    XVIII  199 

De  Guadalajara  huy 6, 
Mai  herido  al  golpe  fiero, 
Y  desde  un  caballo  overo 
El  moro  de  Horche  cayo. 

Todos  miran  a  Aliatar,  5 

Que  aunque  tres  toros  ha  muerto 
No  se  quiere  aventurar; 
Porque  en  lance  tan  incierto 
El  caudillo  no  ha  de  entrar. 

Mas  viendo  se  culparia,  10 

Va  a  ponerse  delante: 
La  f  iera  le  acometia, 
Y  sin  que  el  rejon  le  plante 
Le  mato  una  yegua  pia. 

Otra  monta  acelerado :  15 

Le  embiste  el  toro  de  un  vuelo, 
Cogiendole  entablerado ; 
Kodo  el  bonete  encarnado 
Con  las  plumas  por  el  suelo. 

Dio  vuelta  hiriendo  y  matando  20 

A  los  de  pie  que  encontrara, 
El  circo  desocupando; 
Y  emplazandose,  se  para, 
Con  la  vista  amenazando. 

Nadie  se  atreve  a  salir:  25 

La  plebe  grita  indignada, 
Las  damas  se  quieren  ir, 
Porque  la  fiesta  empezada 
No  puede  ya  proseguir. 

Ninguno  al  riesgo  se  entrega  so 

Y  esta  en  medio  el  toro  f ijo ; 
Cuando  un  portero  que  llega 
De  la  puerta  de  la  Vega 
Hinco  la  rodilla  y  dijo: 


200  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

((  Sobre  un  caballo  alazano, 
Cubierto  de  galas  y  oro, 
Demanda  licencia  urbano 
Para  alancear  a  un  toro 
5  Un  caballero  cristiano.» 

Mucho  le  pesa  a  Aliatar; 
Pero  Zaida  dio  respuesta 
Diciendo  que  puede  entrar; 
Porque  en  tan  solemne  fiesta 
10  Nada  se  debe  negar. 

Suspense  el  concurso  entero 
Entre  dudas  se  embaraza,, 
Cuando  en  un  potro  ligero 
Vieron  entrar  por  la  plaza 
is  Un  bizarre  caballero; 

Sonrosado,  albo  color, 
Belfo  labio,  juveniles 
Alientos,  inquieto  ardor, 
En  el  f  lorido  verdor 
20  De  sus  lozanos  abriles. 

Cuelga  la  rubia  guedeja 
Por  donde  el  almete  sube, 
Cual  mirarse  tal  vez  deja 
Del  sol  la  ardiente  made j  a 
25  Entre  cenicienta  nube. 

Gorguera  de  anchos  follajes, 
De  una  cristiana  primores, 
En  el  yelmo  los  plumajes, 
Por  los  visos  y  celajes 
30  Vergel  de  diversas  f  lores. 

En  la  cuja  gruesa  lanza, 
Con  recamado  pendon, 
Y  una  cifra  a  ver  se  alcanza 


POESIAS   DEL   SIGLO   XVIII  201 

Que  es  de  desesperacion, 
0  a  lo  menos  de  venganza. 

En  el  arzon  de  la  silla 
Ancho  escudo  reverbera 
Con  blasones  de  Castilla,  5 

Y  el  mote  dice  a  la  orilla : 
Nunca  mi  espada  venciera. 

Era  el  caballo  galan, 
El  bruto  mas  generoso, 
De  mas  gallardo  ademan;  10 

Cabos  negros,  y  brioso, 
Muy  tostado  y  alazan. 

Larga  cola  recogida 
En  las  piernas  descarnadas, 
Cabeza  pequena,  erguida,  15 

Las  narices  dilatadas, 
Vista  feroz  y  encendida. 

Nunca  en  el  ancho  rodeo 
Que  da  Betis  con  tal  fruto 
Pudo  fingir  el  deseo  20 

Mas  bella  estampa  de  bruto, 
Nl  mas  hermoso  paseo. 

Dio  la  vuelta  al  rededor: 
Los  ojos  que  le  veian 

Lleva  prendados  de  amor.  25 

j  Alah  te  salve !  decian, 
j  Dete  el  Prof  eta  favor ! 

Causaba  lastima  y  grima 
Su  tierna  edad  floreciente: 
Todos  quieren  que  se  exima  so 

Del  riesgo,  y  el  solamente 
Ni  recela  ni  se  estima. 

Las  doncellas,  al  pasar, 
Hacen  de  ambar  y  alcanfor 


202  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Pebeteros  exhalar, 
Vertiendo  pomos  de  olor 
De  jazmines  y  azahar. 

Mas  cuando  en  medio  se  para, 
5  Y  de  mas  cerca  le  mira 

La  cristiana  esclava  Aldara, 
Con  su  senora  se  encara, 
Y  asi  le  dice,  y  suspira: 

«  Senora,  suenos  no  son; 
10  Asi  los  cielos  vencidos 

De  mi  ruego  y  afliccion,     . 
Acerquen  a  mis  oidos 
Las  campanas  de  Leon, 

«  Como  ese  doncel  que  ufano 
15  Tanto  asombro  viene  a  dar 

A  todo  el  pueblo  africano, 
Es  Eodrigo  de  Bivar, 
El  soberbio  Castellano.» 

Sin  descubrirle  quien  es, 
20  La  Zaida  desde  una  almena 

Le  hablo  una  noche  cortes 
For  donde  se  abrio  despues 
El  cubo  de  la  Almudera; 

Y  supo  que  fugitivo 
25  De  la  corte  de  Fernando, 

El  Cristiano,  apenas  vivo, 
Esta  a  Jimena  adorando 
Y  en  su  memoria  cautivo. 

Tal  vez  a  Madrid  se  acerca 
so  Con  frecuentes  correrias, 

Y  todo  en  torno  la  cerca, 
Observa  sus  saetias, 
Arroyadas  y  ancha  alberca, 
Por  eso  le  ha  conocido : 


POESIAS   DEL   SIGLO    XVIII  203 

Que  en  medio  de  aclamaciones, 
El  caballo  ha  detenido 
Delante  de  sus  balcones 
Y  la  saluda  rendido. 

La  Mora  se  puso  en  pie,  5 

Y  sus  doncellas  detras: 
El  alcaide  que  lo  ve, 
Enfurecido  ademds, 
Muestra  cuan  celoso  este. 

Suena  un  rumor  placentero  10 

Entre  el  vulgo  de  Madrid : 
No  habra  mejor  caballero, 
Dicen,  en  el  mundo  entero; 
Y  algunos  le  Raman  Cid. 

Crece  la  algazara,  y  el  15 

Torciendo  las  riendas  de  oro, 
Marcha  al  combate  cruel : 
Alza  el  galope  y  al  toro 
Busca  en  sonoro  tropel. 

El  bruto  se  le  ha  encarado  20 

Desde  que  le  vio  llegar, 
De  tanta  gala  asombrado; 
Y  al  rededor  le  ha  observado 
Sin  moverse  de  un  lugar. 

Cual  flecha  se  dispar6  25 

Despedida  de  la  cuerda, 
De  tal  suerte  le  embisti6; 
Detras  de  la  oreja  izquierda 
La  aguda  lanza  le  hirio. 

Brama  la  fiera  burlada;  30 

Segunda  vez  acomete, 
De  espuma  y  sudor  banada; 
Y  segunda  vez  le  mete 
Sutil  la  punta  acerada. 


204  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Pero  ya  Bodrigo  espera 
Con  heroico  atrevimiento, 
El  pueblo  mudo  y  atento; 
Se  engalla  el  toro  y  altera, 
5  Y  finge  acometimiento. 

La  arena  escarba  ofendido, 
Sobre  la  espalda  la  arroja 
Con  el  hueso  retorcido; 
El  suelo  huele  y  le  moja 
10  En  ardiente  resoplido. 

La  cola  inquieto  menea, 
La  diestra  oreja  mosquea, 
Vase  retirando  atras, 
Para  que  la  fuerza  sea 
15  Mayor,  y  el  impetu  mas. 

El  que  en  esta  ocasion  viera 
De  Zaida  el  rostro  alterado 
Claramente  conociera 
Cuanto  le  cuesta  cuidado 
20  El  que  tanto  riesgo  espera. 

Mas  ;  ay !  que  le  embiste  horrendo 
El  animal  espantoso. 
Jamas  penasco  tremendo 
Del  Caucaso  cavernoso 
25  Se  desgaja,  estrago  haciendo, 

Ni  llama  asi  fulminante, 
Cruza  en  negra  oscuridad, 
Con  relampagos  delante, 
Al  estrepito  tonante 
so  De  sonora  tempestad, 

Como  el  bruto  se  abalanza 
En  terrible  ligereza; 
Mas  rota  con  gran  pujanza 


POESIAS    DEL   SIGLO   XVIII  205 

La  alta  nuca,  la  fiereza 
Y  el  ultimo  aliento  lanza. 

La  confusa  voceria 
Que  en  tal  instante  se  oyo 
Fue  tanta,  quo  parecia  5 

Que  honda  mina  revento, 
6  el  monte  y  valle  se  hundia. 

A  caballo  como  estaba, 
Eodrigo  el  lazo  alcanzo 
Con  que  el  toro  se  adornaba :  10 

En  su  lanza  le  clavo 
Y  a  los  balcones  llegaba. 

Y  alzandose  en  los  estribos, 
Le  alarga  a  Zaida,  diciendo: 
((  Sultana,  aunque  bien  entiendo  15 

Ser  favores  excesivos, 
Mi  corto  don  admitiendo, 

«  Si  no  os  dignaredes  ser 
Con  el  benigna,  advertid 
Que  a  mi  me  basta  saber  20 

Que  no  le  debo  ofrecer 
A  otra  persona  en  Madrid.)) 

Ella,  el  rostro  placentero, 
Dijo,  y  turbada :    «  senor, 
Yo  le  admito  y  le  venero,  25 

For  conservar  el  favor 
De  tan  gentil  caballero.w 

Y  besando  el  rico  don, 
Para  agradar  al  doncel 
Le  prende  con  aficion  30 

Al  lado  del  corazon, 
For  brinquino  y  por  joyel. 

Pero  Aliatar  el  caudillo 
De  envidia  ardiendo  se  ve: 


206  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Y  tremulo  y  amarillo, 
Sobre  un  tremecen  rosillo 
Lozaneandose  fue. 

Y  en  en  ronca  voz,  «  Castellano,» 
5  Le  dice,  —  «  con  mas  decoros 

Suelo  yo  dar  de  mi  mano, 
Si  no  penachos  de  toros, 
Las  cabezas  de  Cristiano. 

«  Y  si  vinieras  de  guerra 

10  Cual  vienes  de  fiesta  y  gala, 

Vieras  que  en  toda  la  tierra, 

Al  valor  que  dentro  eneierra 

Madrid,  ninguno  se  iguala.» 

«  Asi,»  —  dijo  el  de  Bivar,  — 
15  «  Eespondo,»  y  la  lanza  en  ristre 

Pone,  y  espera  a  Aliatar; 
Mas  sin  que  nadie  administre 
Orden,  tocaron  a  armar. 

Y  fiero  bando  con  gritos 
20  Su  muerte  6  prision  pedia, 

Cuando  se  oyo  en  los  distritos 
Del  monte  de  Leganitos 
Del  Cid  la  trompeteria. 

Entre  la  Moncloa  y  Soto 
25  Tercio  escogido  embosco, 

Que  viendo  como  tardo, 
Se  acerco,  oyo  el  alboroto, 
Y  al  muro  se  abalanzo. 
Y  si  no  vieran  salir 
30  For  la  puerta  a  su  sefior 

Y  Zaida  a  le  despedir, 
Iban  la  fuerza  a  embestir: 
Tal  era  ya  su  furor. 
El  alcaide,  recelando 


POES1AS   DEL    SIGLO   XVIII  207 

Que  en  Madrid  tenga  partido, 
Se  templo,  disimulando ; 
Y  por  el  parque  florido 
Salio  con  el  razonando. 

Y  es  fama,  que  a  la  bajada  5 

Juro  por  la  cruz  el  Cid 
De  su  vencedora  espada, 
De  no  quitar  la  celada 
Hasta  que  gane  a  Madrid. 


Jose  de  Cadalso 
(1741-1782) 

SOBRE   SER  LA  POESIA  UN  ESTUDIO   FRIVOLO 

Llegose  a  mi  con  el  semblante  adusto,  10 

Con  estirada  ceja  y  cuello  erguido 
(Capaz  de  dar  un  peligroso  susto 
Al  tierno  pecho  del  rapaz  Cupido), 
Un  animal  de  los  que  llaman  sabios, 
Y  de  este  modo  abrio  sus  secos  labios:  15 

«  No  cantes  mas  de  amor.     Desde  este  dia 
Has  de  olvidar  hasta  su  necio  nombre; 
Aplicate  a  la  gran  filosofia; 
Sea  tu  libro  el  corazon  del  hombre.» 
Fuese,  dejando  mi  alma  sorprendida  20 

De  la  llegada,  arenga  y  despedida. 

|  Adios,  Filis,  adios !     No  mas  amores, 
No  mas  requiebros,  gustos  y  dulzuras, 
No  mas  decirte  halagos,  darte  flores, 
No  mas  mezclar  los  celos  con  ternuras,  25 

No  mas  cantar  por  monte,  selva  6  prado 
Tu  dulce  nombre  al  eco  enamorado; 


208  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

No  mas  llevarte  flores  escogidas, 
Ni  de  mis  palomitas  los  hijuelos, 
Ni  leche  de  mis  vacas  mas  queridas, 
Ni  pedirte  ni  darte  ya  mas  celos, 
5  Ni  mas  jurarte  mi  constancia  pura, 

For  Venus,  por  mi  fe,  por  tu  hermosura. 

No  mas  pedirte  que  tu  blanca  diestra 
En  mi  sombrero  ponga  el  fino  lazo, 
Que  en  sus  colores  tu  firmeza  muestra, 
10  Que  alii  le  coloco  tu  airoso  brazo; 

No  mas  entre  los  dos  un  albedrio; 
Tuyo  mi  corazon,  el  tuyo  mio. 

Filosofo  he  de  ser,  y  tu,  que  oiste 
Mis  versos  amorosos  algun  dia, 
15  Oye  sentencias  con  estilo  triste 

0  lugubres  acentos,  Filis  mia, 
Y  di  si  aquel  que  requebrarte  sabe, 
Sabe  tambien  hablar  en  tono  grave. 


Gaspar  Melchor  de  Jovellanos 
(1744-1811) 

CANTO  GUERRERO   (PARA  LOS  ASTURIANOS) 

A  las  armas,  valientes  Astures, 
20  Empunadlas  con  nuevo  vigor ; 

Que  otra  vez  el  tirano  de.  Europa 
El  solar  de  Pelayo  insulto. 

Ved  que  fieros  sus  viles  esclavos 
Se  adelantan  del  Sella  al  Nalon, 
25  Y  otra  vez  sus  pendones  tremolan 

Sobre  Torres,  Naranco  y  Gozon. 

Corred,  corred  briosos, 
Corred  a  la  victoria, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XVIII  209 

Y  a  nueva  eterna  gloria 
Subid  vuestro  valor. 

Cuando  altiva  al  dominio  del  mundo 
La  senora  del  Tibre  aspiro, 
Y  la  Espaiia  en  dos  siglos  de  lucha  5 

Puso  freno  a  su  loca  ambicion; 

Ante  Asturias  sus  aguilas  solo 
Detuvieron  el  vuelo  veloz, 
Y  el  feliz  Octaviano  a  su  vista 
Desmayado  y  enfermo  temblo.  10 

Corred,  corred  briosos,  etc. 

Cuando  Suevos,  Alanos  y  G-odos 
Inundaban  el  suelo  espanol; 
Cuando  atonita  Espaiia  rendia 
La  cerviz  a  su  yugo  feroz;  is 

Cuando  audaz  Leovigildo,  y  triunfante 
De  Toledo  corria  a  Leon; 
Vuestros  padres,  alzados  en  Arvas, 
Refrenaron  su  insano  furor. 

Corred,  corred  briosos,  etc.  20 

Desde  el  Lete  hasta  el  Piles  Tarique 
Con  sus  lunas  triunfando  llego, 
Y  con  robos,  incendios  y  muertes 
Las  Espanas  lleno  de  terror; 

Pero  opuso  Pelayo  a  su  furia  25 

El  antiguo  asturiano  valor; 
Y  sus  huestes  el  cielo  indignado 
Desplomando,  el  Auseva  oprimio. 
Corred,  corred  briosos,  etc. 

En  Asturias  Pelayo  alzo  el  trono  30 

Que  Ildefonso  afirmo  vencedor; 
La  victoria  ensancho  sus  confines, 
La  victoria  su  fama  extendio. 

Trece  reyes  su  imperio  rigieron, 


210  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Heroes  mil  realzaron  su  honor, 

Y  engendraron  los  heroes  que  altivos 

Dieron  gloria  a  Castilla  y  Leon. 

Corred,  corred  briosos,  etc. 
5  Y  hoy  que  viene  un  villano  enemigo 

Libertad  a  robaros  y  honor, 
<;  En  olvido  pondreis  tantas  glorias  ? 
<;  Suf  rireis  tan  indigno  baldon  ? 

Menos  fuerte  que  el  fuerte  Romano, 
10  Mas  que  el  Godo  y  el  Arabe  atroz, 

£  Suf  rireis  que  esclavice  la  patria, 
Que  el  valor  de  Pelayo  libro? 

Corred,  corred  briosos,  etc. 
No  creais  invencibles  ni  bravos 
15  En  la  lid  a  esos  barbaros,  no; 

Solo  en  artes  malignas  son  fuertes, 
Solo  fuertes  en  dolo  y  traicion. 

Si  en  Bailen  de  sus  aguilas  vieron 
Humillado  el  mentido  esplendor, 
20  De  Valencia  escaparon  medrosos, 

Zaragoza  su  fama  infamo. 

Corred,  corred  briosos,  etc. 
Alcaniz  arrastro  sus  banderas, 
El  Alberche  su  sangre  bebio, 
25  Ante  el  Tormes  cayeron  batidos, 

Y  Aranjuez  los  lleno  de  pavor. 

Fue  la  heroica  Gerona  su  oprobio, 
Llobregat  reprimio  su  furor, 
Y  las  ondas  y  muros  de  Gades 
30  Su  sepulcro  seran  y  baldon. 

Corred,  corred  briosos,  etc. 
Y  vosotros  de  Lena  y  Miranda 
No  los  visteis  huir  con  terror? 


POESIAS    DEL    SIGLO   XVIII  211 

Y  no  visteis  que  en  Grado  y  Doriga 
Su  vil  sangre  los  campos  rego? 

Pues  (jquien  hoy  vuestra  furia  detiene? 
Pues  <;quien  pudo  apagar  vuestro  ardor? 
Los  que  ayer  eran  flacos,  cobardes,  5 

<;  Seran  f  uertes,  seran  bravos  hoy  ? 
Corred,  corred  briosos,  etc. 
Cuando  os  pide  el  amor  sacrificios, 
Cuando  os  pide  venganza  el  honor, 
,;  Como  no  arde  la  ira  en  los  pechos  ?  10 

,;  Quien  los  brazos  nerviosos  ato  ? 
A  las  armas,  valientes  Astures, 
Empunadlas  con  nuevo  vigor; 
Que  otra  vez  con  sus  huestes  el  Corso 
El  solar  de  Pelayo  mancho.  15 

Corred,  corred  briosos, 
Corred  a  la  victoria, 
Y  a  nueva  eterna  gloria 
Subid  vuestro  valor. 


Juan  Melendez  Valdes 
(1754-1817) 

ODA:   A  UN  BUISE^OR 

i  Con  que  alegres  cantares  20 

Oh  ruisenor,  celebras 
Tu  dicha,  y  de  tu  amada 
El  tierno  af  an  recreas  ! 

Ella  del  blando  nido 

Te  responde  halagueria  25 

Con  piadas  siiaves, 
Y  se  angustia  si  cesas. 


212  ANTOLOGIA   CASTELLAN  A 

Las  otras  aves  callan; 
Y  el  eco  tus  querellas 
Con  voz  aduladora 
Repite  por  la  selva; 
5  Mientras  el  cefirillo, 

De  invidioso,  te  inquieta, 
Las  hojas  agitando 
Con  ala  mas  traviesa. 

Tii  cesas  y  te  turbas: 
10  Atento  adonde  suena 

Te  vuelves,  y  cobarde 
De  ramo  en  ramo  vuelas. 

Mas  luego  ya  seguro, 
Los  silbos  le  Temedas, 
15  El  triunfo  solemnizas, 

Y  tornas  a  tus  quejas. 

Asi  la  noche  enganas, 
Y  el  sol,  cuando  despierta, 
Aun  goza  la  armonia 
20  De  tu  amorosa  vela. 

j  Oh  avecilla  f  elice  ! 
j  Oh  !    ;  que  bien  la  f  ineza 
De  tu  pecho  encareces 
Con  tu  voz  lisonjera ! 
25  Ya  pias  carinoso, 

Ya  mas  alto  gorjeas, 
Ya  al  ardor  que  te  agita, 
Tu  garganta  enajenas. 

j  Oh !   no  ceses,  no  ceses 
so  En  tan  dulce  tarea, 

Que  en  delicias  de  oirte 
Mi  espiritu  se  anega. 

Asi  el  cielo  tu  nido 
De  asechanzas  defienda, 


POESIAS   DEL   SIGLO   XVIII  213 

Y  tii  amable  consorte 
Fiel  por  siempre  te  sea. 

Yo  tambien  soy  cautivo : 
Tambien  yo,  si  tuviera 
Tu  piquito  agradable,  5 

Te  diria  mis  penas; 

Y  en  sencillos  coloquios 
Alternando  las  letras, 
Tu  cantaras  tus  glorias, 
Y  yo  mi  fe  sincera;  10 

Que  los  malignos  hombres 
Burlan  de  la  inocencia, 
Y  exponese  a  su  risa 
Quien  su  dicha  les  cuenta. 

ROMANCE:  LA  LLUVIA 

Bien  venida  job  lluvia!  seas  15 

A  refrescar  nuestros  valles, 
Y  a  traernos  la  abundancia 
Con  tu  rocio  agradable. 

Bien  vengas  a  dar  la  vida 
A  las  f lores,  que  fragantes,  20 

Para  mejor  recibirte, 
Rompen  ya  su  tierno  caliz ; 

Do  a  sus  galanos  colores, 
En  primoroso  contrasts, 
Tus  perlas,  del  sol  heridas,  25 

Brillan  cual  ricos  diamantes. 

Bien  vengais,  alegres  aguas, 
Fausto  alivio  del  cobarde 
Labrador,  que  ya  temia 
Malogrados  sus  afanes.  so 

Bajad,  bajad;  que  la  tierra 
Su  agostado  seno  os  abre, 


0  1  I  ANTOLOOiA   CASTELLANA 

Do  os  aguardan  mil  scmillas 
Para  al  punto  fet-undarsr. 

Bajad,  y  del  mustio  prado 
Vuestro  humor  la  sed  apague, 
5  Y  su  languida  verdura 

Reanimada  se  levante; 

Tejiendo  un  muelle  tapete, 
Cuyo  hermoso  verde  manchen 
Los  mas  vistosos  matices 
10  Como  en  agraciado  esmalte. 

Bajad,  bajad  en  las  alas 
.  Del  vago  viento ;   empapadle 
En  frescura  deleitosa, 
Y  el  pecho  lo  aspire  fdcil. 
15  Bajad;   job,  como  al  oido 

Encanta  el  mido  siiave 
Que  entre  las  tr^mulas  hojas, 
Cayendo,  las  gotas  hacen ! 


LETRILLA:   A   UNOS  LINDOS  OJO8 

T*us  lindos  ojitelos 

Me  in, it, i  n  ill  amor 

Ora  vagos  giren,  Alientan  clementes 

20  6  parense  atentos,  so  La  esperanza  mia, 

0  miren  exentos,  Y  en  su  halago  fia 

0  languidos  miren,  Mi  cr6dulo  error, 

0  injustos  se  ai'ren  Tus  lindos  ojuelos 

Culpando  mi  ardor,  Me  matan  de  atimr. 

25  Tus  lindos  ojuelos  35      Si  evitan,  arteros, 

Me  matan  de  amor.  Encontrar  los  mios, 

Si  al  fanal  del  dia  Sus  falsos  desvios 

Emulando  ardientes,  Me  son  lisonjeros. 


POESIAS   DEL    SIGLO   XVIII 


215 


Negandome  fieros 
Su  dulce  favor, 
Tus  lindos  ojuelos 
Me  matan  de  amor. 

Los   cierras   burlando, 
Y  ya  no  hay  amores, 
Sus  f lechas  y  ardores 
Tu  juego  apagando : 
Yo  entonces,  temblando, 
Clamo  en  tanto  horror ; 
Tus  lindos  ojuelos 
Me  matan  de  amor. 

Los  abres  riente, 
Y  el  amor  renace, 


10 


Y  en  gozar  se  place      is 
De  su  mievo  oriente; 
Cantando  demente 
Yo  al  ver  su  f ulgor : 
Tus  lindos  ojuelos 
Me  matan  de  amor.      20 

Tornalos,  te  ruego, 
Nina,  hacia  otro  lado, 
Que  casi  he  cegado 
De  mirar  su  fuego 
jAy!  tornales  luego;    25 
No  con  mas  rigor 
Tus  lindos  ojuelos 
Me  matan  de  amor. 


Fray  Diego  Gonzalez 

(1733-1794) 

TRADUCCION  DEL  SALMO  VIII 

i  Cuan  grande  y  admirable, 

Oh  Senor,  en  quien  nuestro  bien  se  encierra,         so 
Es  tu  nombre  adorable 
En  todo  cuanto  cierra 
La  redondez  inmensa  de  la  tierra! 

Pues  la  magnificencia 

Que  en  tus  excelsas  obras  se  ha  mostrado,  ^ ; 

En  poderio  y  ciencia 
Asi  ha  sobrepujado, 
Que  mas  que  el  alto  cielo  se  ha  elevado. 

Sacaste  tu  alabanza 

De  infantil  boca,  que  aun  enjuga  el  pecho ;  40 

La  enemiga  alianza 


216  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Confundida,  y  deshecho 

El  odio  vengador  y  su  despecho. 

Que  si  los  cielos  miro, 
Esmero  de  tu  mano  omnipotente, 
5  Y  el  desvelado  giro 

De  la  luna  luciente, 
Y  de  estrellas  el  coro  refulgente, 

Luego  digo,  admirando : 
iQue  es  el  hombre,  que  tanto  le  encareces 
10  Tu  amor,  6  el  engendrado 

Del  hombre,  que  mil  veces 
Con  tu  visitacion  le  favoreces? 

Poco  menos  le  hiciste 
Que  el  angel,  y  de  honor  le  coronaste 
is  Y  gloria,  y  le  pusiste, 

Luego  que  le  formaste, 
Sobre  todas  las  cosas  que  criaste. 

Y  todo  sometido 

Lo  dejaste  a  sus  pies  y  a  su  mandado; 
20  El  rebano  vestido 

De  lana,  el  buey  pausado, 

Y  cuanto  pace  yerba  en  monte  6  prado; 

Y  las  ligeras  aves, 

Que  alzan  el  vuelo  a  la  region  vacia. 
25  Y  los  pescados  graves, 

Que  cruzan  a  porfia 
Las  sendas  de  la  mar  salada  y  fria. 

j  Cuan  grande  y  admirable, 
Oh  Senor,  en  quien  nuestro  bien  se  encierra, 
so  Es  tu  nombre  adorable 

En  todo  cuanto  cierra 
La  redondez  inmensa  de  la  tierra ! 

Al   Padre  poderoso, 
Al  Hijo  sin  fin  sabio,  y  al  supremo 


POESIAS    DEL    SIGLO    XVIII  217 

Espiritu  amoroso 

Se  de  el  honor  eterno 

Ahora  y  siempre  y  por  siglo  sempiterno. 


EL  MURCIELAGO  ALEVOSO 

Estaba  Mirta  bella 

Cierta  noche  formando  en  su  aposento,  5 

Con  gracioso  talento, 
Una  tierna  cancion,  y  porque  en  ella 
Satisfacer  a  Delio  meditaba, 
Que  de  su  fe  dudaba, 

Con  vehemente  expresion  le  encarecia  10 

El  fuego  que  en  su  casto  pecho  ardia. 

Y  estando  divertida, 
Tin  murcielago  f ierb,  j  suerte  insana ! 
Entro  por  la  ventana; 

Mirta  dejo  la  pluma,  sorprendida,  15 

Temio,  gimio,  dio  voces,  vino  gente; 
Y  al  querer  diligente 
Ocultar  la  cancion,  los  versos  bellos 
De  borrones  lleno,  por  recogellos. 

Y  Delio,  noticioso  '  20 

Del  caso  que  en  su  dafio  habia  pasado, 
Justamente  enojado 
Con  el  fiero  murcielago  alevoso, 
Que  habia  la  cancion  interrumpido, 
Y  a  su  Mirta  afligido,  25 

En  colera  y  furor  se  consumia, 
Y  asi  a  la  ave  f unesta  maldecia : 

«  Oh  monstruo  de  ave  y  bruto, 
Que  cifras  lo  peor  de  bruto  y  ave, 
Vision  nocturna  grave,  30 

Nuevo  horror  de  las  sombras,  nuevo  luto, 


218  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

De  la  luz  enemigo  declarado, 

Nuncio  desventurado 

De  la  tiniebla  y  de  la  noche  fria, 

<iQue  tienes  tii  que  hacer  donde  esta  el  dia? 
5  «  Tus  obras  y  figura 

Maldigan  de  comun  las  otras  aves, 

Que  canticos  suaves 

Tributan  cada  dia  a  la  alba  pura; 

Y  porque  mi  ventura  interrumpiste, 
10          Y  a  su  autor  afligiste, 

Todo  el  mal  y  desastre  te  suceda 

Que  a  un  murcielago  vil  suceder  pueda. 
«  La  lluvia  repetida, 

Que  viene  de  lo  alto  arrebatada, 
15          Tan  solo  reservada 

A  las  noches,  se  oponga  a  tu  salida; 

0  el  relampago  pronto  reluciente 

Te  ciegue  y  amedrente; 

6  soplando  del  Norte  recio  el  viento, 
20          No  permita  un  mosquito  a  tu  alimento. 
«  La  duena  melindrosa, 

Tras  el  tapiz  do  tienes  tu  manida, 

Te  juzgue,  inadvertida, 

For  telarana  sucia  y  asquerosa,. 
25         Y  con  la  escoba  al  suelo  te  derribe; 

Y  al  ver  que  bulle  y  vive, 

Tan  fiera  y  tan  ridicula  figura, 

Suelte  la  escoba  y  huya  con  presura. 

«  Y  luego  sobrevenga, 
so          El  jugueton  gatillo  bullicioso, 

Y  primero  medroso 

Al  verte,  se  retire  y  se  contenga, 

Y  bufe  y  se  espeluce  horrorizado, 

Y  alee  el  rabo  esponjado, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XVIII  219 

Y  el  espinazo  en  arco  suba  al  cielo, 
Y  con  los  pies  apenas  toque  el  suelo. 

«  Mas  luego  recobrado, 
Y  del  primer  horror  convalecido, 
El  pecho  al  suelo  unido,  6 

Traiga  el  rabo  del  uno  al  otro  lado, 
Y  cosido  en  la  tierra,  observe  atento; 
Y  cada  movimiento 

Que  en  ti  llegue  a  notar  su  perspicacia, 
Le  provoque  al  asalto  y  le  de  audacia.  10 

((En  fin  sobre  ti  venga, 
Te  acometa  y  ultra je  sin  recelo, 
Te  arrastre  por  el  suelo, 
Y  a  costa  de  tu  dano  se  entretenga; 
Y  por  caso  las  unas  afiladas  15 

En  tus  alas  clavadas, 
Por  echarte  de  si  con  sobresalto, 
Te  arroje  muchas  veces  a  lo  alto. 

«  Y  acuda  a  tus  chillidos 

El  muchacho,  y  convoque  a  sus  iguales,  20 

Que  con  los  animales 
Suelen  ser  comunmente  desabridos; 
Que  a  todos  nos  doto  naturaleza 
De  entranas  de  fiereza, 

Hasta  que  ya  la  edad  6  la  cultura  25 

Nos  dan  humanidad  y  mas  cordura. 

((  Entre  con  algazara 
La  pueril  tropa,  al  dano  prevenida, 
Y  lazada  oprimida 

Te  echen  al  cuello  con  fiereza  rara;  so 

Y  al  oirte  chillar  alcen  el  grito 
Y  te  llamen  maldito; 
Y  creyendote  al  fin  del  diablo  imagen, 
Te  abominen,  te  escupan  y  te  ultrajen. 


220  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

«  Luego  por  las  telillas 

De  tus  alas  te  claven  el  postigo, 

Y  se  burlen  contigo, 

Y  al  hocico  te  apliquen  candelillas, 
5  Y  se  rian  con  duros  corazones 

De  tus  gestos  y  acciones, 

Y  a  tus  tristes  querellas  ponderadas 

Correspondan  con  fiesta  y  carcajadas. 

«  Y  todos  bien  armados 
10  De  piedras,  de  navajas,  de  aguijones, 

De  clavos,  de  punzones, 

De  palos  por  los  cabos  afilados 

(De  diversion  y  fiesta  ya  rendidos), 

Te  embistan  atrevidos, 
15  Y  te  quiten  la  vida  con  presteza, 

Consumando  en  el  modo  su  fiereza. 
a  Te  puncen  y  te  sajen, 

Te  tundan,  te  golpeen,  te  martillen, 

Te  piquen,  te  acribillen, 
20  Te  dividan,  te  corten  y  te  rajen, 

Te  desmiembren,  te  partan,  te  degiiellen, 

Te  hiendan,  te  desuellen, 

Te  estrujen,  te  aporreen,  te  magullen, 

Te  deshagan.,  confundan  y  aturrullen. 
25  «  Y  las  supersticiones 

De  las  viejas  creyendo  realidades, 

Por  ver  curiosidades, 

En  tu  sangre  humedezcan  algodones; 

Para  encenderlos  en  la  noche  oscura, 
30  Creyendo  sin  cordura 

Que  veran  en  el  aire  culebrinas 

Y  otras  tristes  visiones  peregrinas. 
«  Muerto  ya,  te  dispongan 

El  entierro3  te  lleven  arrastrando, 


POESIAS    DEL    SIGLO   XVIII  221 

Gori,  gori,  cantando, 

Y  en  dos  filas  delante  se  compongan 

Y  otras,  fingiendo  voces  lastimeras, 

Sigan  de  plaiiideras, 

Y  dirijan  entierro  tan  gracioso  5 

Al  muladar  mas  sucio  y  asqueroso; 

«  Y  en  aquella  basura 
Un  hoyo  hondo  y  capaz  te  faciliten, 
Y  en  el  te  depositen, 

Y  alii  te  den  debida  sepultura;  10 

Y  para  hacer  eterna  tu  memoria, 
Compendiada  tu  historia 
Pongan  en  una  losa  duradera, 
Cuya  letra  dira  de  esta  manera. 
Epitafio 

«  Aqui  yace  el  murcielago  alevoso,  is 

Que  al  sol  horrorizo  y  ahuyento  el  dia, 
De  pueril  sana  triunfo  lastimoso, 
Con  cruel  muerte  pago  su  alevosia : 
No  sigas,  caminante,  presuroso, 
Hasta  decir  sobre  esta  losa  f ria :  20 

Acontezca  tal  fin  y  tal  estrella 
A  aquel  que  mal  hiciere  a  Mirta  bella.» 


Jose  Iglesias  de  la  Casa 

(1753-1791) 

LETRILLA:   LA  ROSA  DE  ABRIL 

Zagalas  del  valle  Parad  en  buen  hora, 

Que  al  prado  venis  Y  al  lado  de  mi 

A  tejer  guirnaldas  25      Mirad  mas  florida 
De  rosa  y  jazmin,  La  rosa  de  Abril.  so 


222 


ANTOLOGIA   CASTELLAJSTA 


Su  sien  coronada 
De  fresco  alheli, 
Excede  a  la  aurora 
Que  empieza  a  reir, 
5  Y  mas  si  en  sus  ojos, 
Llorando  por  mi, 
Sus  perlas  asoma 
La  rosa  de  Abril. 
Yeis  alii  la  fuente, 

10  Veis  el  prado  aqui 
Do  la  vez  primera 
Sus  luceros  vi; 
Y  aunque  de  sus  ojos 
Yo  el  cautivo  fui, 

15  Su  dueno  me  llama 
La  rosa  de  Abril. 

Le  dije:  $Me  amas? 
Dijome  ella:  Si; 
Y  porque  lo  crea, 

20  Me  dio  abrazos  mil; 
El  Amor,  de  envidia, 
Cayo  muerto  alii, 
Viendo  cual  me  amaba 
La  rosa  de  Abril. 

25      De  mi  rabel  dulce 
El  eco  sutil 
Un  tiempo  escucharon 
Londra  y  colorin; 


Que  nadie  mas  que  ellos 
so  Me  oyera  entendi, 

Y  oyendome  estaba 

La  rosa  de  Abril. 
En  mi  blanda  lira 

Me  puse  a  esculpir 
35  Su  hermoso  retrato 

De  nieve  y  carmin ; 

Pero  ella  me  dijo : 

«  Mira  el  tuyo  aqui  » ; 

Y  el  pecho  mostrome 
40  La  rosa  de  Abril. 
El  rosado  aliento 

Que  yo  a  percibir 

Llegue  de  sus  labios, 

Me  saca  de  mi: 
45  Balsamo  de  Arabia 

Y  olor  de  jazmin 

Excede  en  fragancia 

La  rosa  de  Abril. 
El  grato  mirar, 
50  El  dulce  reir, 

Con  que  ella  dos  almas 

Ha  sabido  unir, 

No  el  hi  jo  de  Venus 

Lo  sabe  decir, 
55  Sino  aquel  que  goza 

La  rosa  de  Abril. 


POESIAS   DEL    SIGLO   XVIII  223 

Nicasio  Alvarez  de  Cienfuegos 

(1764-1809) 

EL   OTOftO 

jOh,  salve,  salve,  soledad  querida, 
Do  en  los  halagos  del  Abril  hermoso 
Vine  a  cantar  en  medio  a  los  amores 
Mi  eterno  desamor !   j  Salve,  oh  f  lorida, 
Oh  calma  vega  !     A  tu  feliz  reposo  5 

Torno  otra  vez,  y  entre  tus  nuevas  flores 
Enjugando  el  sudor  que  a  Sirio  ardiente 
Pago  en  tribute  languida  mi  frente, 
Vere  al  otono  levantarse  ufano 
Sobre  la  arida  tumba  del  verano.  10 

Si,  le  vere ;  que  la  balanza  justa 
Las  sombras  y  la  luz  igual  partiendo, 
En  sus  frescos  palacios  aprisiona 
Voluble  al  sol,  que  de  su  sien  augusta 
La  diadema  inflamada  descinendo,  15 

De  rayos  mas  benignos  se  corona. 
«  Otono,»  clama  de  su  carro  de  oro ; 
Y  otono  al  punto,  entre  el  favonio  coro, 
Que  Agosto  adormecio,  la  faz  alzando, 
El  florido  frescor  vuela  soplando.  20 

A  su  dulce  volar  jcual  reverdece 
La  tierra,  enriqueciendo  su  ancho  manto 
De  opulento  verdor !     La  tuberosa 
Del  albo  caliz  en  su  honor  florece, 
Y  la  piramidal,  y  tu,  oh  amaranto,  25 

De  mas  largo  vivir.     Tu  flor  pomposa, 
Que  adornaba  de  Mayo  los  amores, 
Hoy  halla  frutos  donde  vio  las  flores; 


224:  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Oyo  que  j  arse  al  ruisenor,  primero, 
Y  ya  recibe  su  cantar  postrero. 

Tu  le  viste  brillante  y  florecido 
A  este  rico  peral,  que  ora,  agobiado 
5  Del  largo  enjambre  de  su  prole  hermosa, 

La  frente  inclina.     Cefiro  atrevido, 
De  una  poma  tal  vez  enamorado, 
Bate  rapido  el  ala  sonorosa, 
Y  la  besa,  y  la  deja,  y  torna  amante, 

10  Y  mece  las  hojitas,  e  inconstante 

Huye  y  torna  a  mecer,  y  cae  su  amada, 
Y  toca  el  polvo  con  la  faz  rosada. 

;  Otofio,  otofio  !  ^  le  mirais  que  llega 
De  colina  en  colina  vacilante 

15  Eesaltando  ?     j  Evohe  !  salid,  oh  hermosas, 

A  recibir  al  monte  y  a  la  vega, 
Suspendiendo  a  los  hombros  el  vacante 
Hondo  mimbre.     Corred,  y  en  pampanosas 
Guirnaldas  coronad  mi  temulenta 

20  Sien.     Dadme  yedras,  que  ardo  en  violenta 

Sed  baquica.     ;  Evohe !  cortad ;  que  opimos 
Entre  el  pampano  caigan  los  racimos. 


CANCION 

Eosal,  rosal,  ^do  esta  el  tiempo 
Que  me  oyo  tu  sombra  amiga 
25  Jurar  un  amor  eterno 

Al  que  el  suyo  me  of recia  ? 

Cuando  en  ti  fijaba 
La  risuefia  vista, 
j  Con  que  amor  tus  rosas 
30  Su  prision  cerrada  abrian ! 


POESIAS    DEL    SIGLO    XVIII  225 

Hora  sin  amparo, 
,;Que  haran?     Afligidas, 
Del  pajizo  trono 
Para  siempre  caen  marchitas. 

i  Cuantas  veces  ;  ay !  tu  tronco  5 

Nos  vio  en  amantes  caricias 
Darle  en  cristalinas  aguas 
Su  f  rescor  y  hermosa  vida ! 

jArbol  infelice, 

Mi  recreo  un  dia,  10 

Ya  tu  solo  riego 
Seran  las  lagrimas  mias. 

Muerte  son  tus  galas : 
Pluguiese  a  mi  dicha 

Que,  al  caer,  tus  hojas  15 

Cubriesen  mi  tumba  f ria ! 


Felix  Maria  de  Samaniego 
(1745-1801) 

FABULA:  EL  LEON  Y  LA  CABRA 

tin  senor  Leon  andaba,  como  un  perro, 
Del  valle  al  mdnte,  de  la  selva  al  cerro, 
A  caza,  sin  hallar  pelo  ni  lana, 
Perdiendo  la  paciencia  y  la  maiiana.  20 

Por  un  risco  escarpado 
Ve  trepar  una  Cabra  a  lo  encumbrado, 
De  modo  que  parece  que  se  empena 
En  hacer  ereer  al  Leon  que  se  despeiia.- 
El  pretender  seguirla  fuera  en  vano;  25 

El  cazador  entonces  cortesano 
La  dice :  «  Baja,  baja,  mi  querida ; 
Xo  bv.sques  precipicios  a  tu  vida: 


226  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

En  el  valle  f  rondoso 
Paceras  a  mi  lado  con  reposo.  — 
,;Desde  cuando,  senor,  la  real  persona 
Cuida  con  tanto  amor  de  la  barbona? 
5  Esos  halagos  tiernos 

No  son  por  bien,  apostare  los  cuernos.» 

Asi  le  respondio  la  astuta  Cabra, 

Y  el  Leon  se  fue  sin  rep'licar  palabra. 

Lo  paga  la  infeliz  con  el  pellejo, 
10  Si  toma  sin  examen  el  consejo. 

FABULA:  EL  JABALf  Y  LA  ZORRA 

Sus  horribles  colmillos  aguzaba 
Tin  Jabali  en  el  tronco  de  una  encina. 
La  Zorra,  que  vecina 
Del  animal  cerdoso  se  miraba, 

is  Le  dice :  «  Extrano  el  verte, 

Siendo  tu  en  paz  senor  de  la  bellota, 
Cuando  ningun  contrario  te  alborota, 
Que  tus  armas  afiles  de  esa  suerte.» 
La  f  iera  respondio :  «  Tenga  entendido 

20  Que  en  la  paz  se  prepara  el  buen  guerrero, 

Asi  como  en  la  calma  el  marinero, 
Y  que  vale  por  dos  el  prevenido.v 


Tomas  de  Iriarte 

(1750-1791) 

EL  OSO,   LA  MONA  Y  EL  CERDO 

Tin  Oso,  con  que  la  vida 
Ganaba  un  Piamontes, 
25  La  no  muy  bien  aprendida 

Danza  ensayaba  en  dos  pies. 


POESIAS   DEL    SIGLO    XVIII  227 

Queriendo  hacer  de  persona, 
Dijo  a  una  Mona :  «  <i  Que  tal  ?  » 
Era  perita  la  Mona, 
Y  respondiole:  «  Muy  mal.» 

«  Yo  creo,»  replico  el  Oso,  5 

«  Que  me  haces  poco  favor. 
j  Pues  que  !    <;  Mi  aire  no  es  garboso  ? 
,;  No  hago  el  paso  con  primor  ?  » 

Estaba  el  Cerdo  presente, 
Y  dijo :  «  Bravo,  ;  bien  va !  10 

Bailarin  mas  excelente 
No  se  ha  visto  ni  vera.» 

Echo  el  Oso,  al  oir  esto, 
Sus  cuentas  alia  entre  si, 
Y  con  ademan  modesto  15 

Hubo  de  exclamar  asi: 

«  Cuando  me  desaprobaba 
La  Mona,  llegue  a  dudar; 
Mas  ya  que  el  Cerdo  me  alaba, 
Muy  mal  debo  de  bailar.»  20 

Guarde  para  su  regalo 
Esta  sentencia  un  autor; 
Si  el  sabio  no  aprueba,  jmalo! 
Si  el  necio  aplaude,  j  peor ! 


SONETO 

(Cumple  el  autor  la  palabra  que  did  de  escribir  un  soneto  a  los 
ojos  de  Laura.) 

<<  Un  soneto  a  tus  ojos,  Laura  mia  ?  25 

<;  No  hay  mas  que  hacer  sonetos,  y  a  tus  ojos  ? 
—  Seran  los  versos  duros,  seran  f lojos ; 
Pero  a  Laura  mi  afecto  los  envia. 

,;  Con  que,  ha  de  ser  soneto  ?  j  Hay  tal  porf  ia  ! 


228  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

—  Ta !  que  por  estos  siibitos  arrojos 
Se  ven  tantos  poetas  en  sonrojos, 
Que  lo  quiero  dejar  para  otro  dia. 

—  Kespondes,  Laura,  que  no  importa  un  pito 
5          Que  no  sea  el  soneto  muy  discrete, 

Como  hable  de  tus  ojos  infinito. 
—  <j  Si  ?  —  Pues  luego  escribirle  te  prometo, 
Alia  voy  ...     £  Para  que,  si  ya  esta  escrito, 
Laura  mia,  a  tus  ojos  el  soneto? 


Leandro  Fernandez  de  Moratin 

(1700-1828) 

ODA:   LOS   BIAS 

10  jNo  es  completa  desgracia, 

Que  por  ser  hoy  mis  dias, 
He  de  verme  sitiado 
De  incomodas  visitas ! 

Cierra  la  puerta,  mozo, 
15  Que  sube  la  vecina, 

Su  cunada  y  sus  yernos 
Por  la  escalera  arriba. 

Pero  j  que  ! . . .     No  la  cierres ; 
Si  es  menester  abrirla; 
20  Si  ya  vienen  chillando 

Dona  Tecla  y  sus  hijas. 

El  coche  que  ha  parado, 
Segun  lo  que  rechina, 
Es  el  de  don  Venancio, 
25  ;  Famoso  petardista  ! 

;  Oh !  ya  esta  aqui  don  Lucas 
Haciendo  cortesias, 


POESIAS    DEL    SIGLO   XVIII  229 

Y  don  Mauro  el  abate, 
Opositor  a  mitras, 

Don  Genaro,  don  Zoilo, 
Y  dona  Basilisa; 

Con  una  lechigada  5 

De  ninos  y  de  niiias. 

i  Que  necios  cumplimientos ! 
j  Que  f  rases  repetidas  ! 
Al  monte  de  Torozos 
Me  fuera  por  no  oirlas.  10 

Ya  todos  se  preparan 
(Y  no  bastan  las  sillas) 
A  engullirme  bizcochos, 
Y  dulces  y  bebidas. 


;  Demonios  !     Yo  que  paso  is 

La  solitaria  vida, 
En  virginal  ayuno 
Abstinente  eremita; 

Yo,  que  del  matrimonio 
Eenuncie  las  delicias,  20 

Por  no  verme  comido 
De  tales  sabandijas, 

dHe  de  sufrir  ahora 
Esta  algazara  y  trisca? 
Vamos,  que  mi  paciencia  25 

No  ha  de  ser  infinita. 

Vayanse  enhoramala ; 
Salgan  todos  aprisa, 
Recojan  abanicos, 
Sombreros  y  basquifias.  30 

Gracias  por  el  obsequio 
Y  la  cordial  visita, 


230  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Gracias;  pero  no  vuelvan 
Jamas  a  repetirla. 

Y  pues  ya  merendaron, 
Que  es  a  lo  que  venian, 
5  Si  quieren  baile,  vayan 

Al  soto  de  la  Villa- 


Manuel  Maria  de  Arjona 
(1771-1820) 

ESPANA  RESTAURADA  EN  CiDIZ 
(Oda  dedicada  d  la  memoria  de  Juan  de  Padilla) 

Sal  del  sepulcro,  deja  tu  mancilla, 
Eevistete  de  luz  y  de  grandeza, 
0  sombra  gloriosa  de  Padilla, 

10          Que  grata  Espana  a  venerar  empieza, 

La  Espana,  que  a  un  patibulo  afrentoso 
(jGime,  oh  patria!)  la  vida  vio  entregada 
Del  ciudadano  fiero  y  generoso 
For  quien  Castilla  fuera  reengendrada. 

15  Vuela  al  cadalso  el  aguila  insolente, 

De  su  triunfo  ufanandose  inhumane, 
Y  la  corona  arranca  de  la  frente 
Del  heroe  mas  ilustre  castellano. 
Murio  tu  libertad,  oh  patria  mia; 

20          La  Austria  altiva  te  cine  las  cadenas; 
Vengad,  cielos,  vengad  su  tirania; 
Oh  vencedor,  tu  a  muerte  te  condenas. 
Tiembla,  tirano ;  a  tu  pesar,  del  cielo 
Baja  al  suplicio  la  virtud  llorosa, 

25          Y  al  heroe  moribundo  rasga  el  velo 

En  que  se  encubre  edad  mas  venturosa. 


POESIAS   DEL    SIGLO    XVIII  231 

«  Muere,  le  dice,  con  heroico  aliento ; 
Tu  sangre  sera  el  fuego  que  algun  dia 
Llegando  Espana  hasta  el  postrer  momento, 
La  vuelva  a  su  primera  valentia. 

«  £  No  ves  do  quiebra  la  ira  poderosa  5 

El  Atlantico  mar,  una  luz  grata 
Que  crece  poco  a  poco,  y  victoriosa 
For  los  dos  hemisferios  se  dilata? 

«  Ya  las  columnas  de  Hercules  altares 
Son  de  la  libertad;   alii  la  Espana  10 

Une,  a  pesar  de  los  inmensos  mares, 
Sus  hijos,  que  gozosa  en  llanto  bana ; 

«  Y  a  su  seno  estrechandolos  piadosa, 
Sus  manos  lleva  a  la  sagrada  pira, 
Que  a  la  de  Mucio  emula,  y  orgullosa  15 

Odio  eterno  a  tiranos  les  inspira. 

«  i  Jurais,  les  dice,  libres  y  atrevidos 
Lavar  la  mancha  que  imprimio  en  mi  frente 
La  austriaca  tirania,  y  sometidos 
Nunca  veros  a  despota  insolente?  20 

«  <;  Jurais  que  a  ese  tirano,  cuyo  imperio 
Medrosos  reinos  con  infamia  humilla, 
No  sufrireis  que  en  torpe  cautiverio 
Incline  vuestra  madre  la  rodilla? 
«  —  Juramos,»  claman :    agitado  el  viento  25 

Lleva  en  vuelo  los  gritos  hasta  el  Sena ; 
Y  del  libre  Espanol  el  noble  intento 
Del  esclavo  f ranees  es  mengua  y  pena.» 

Asi  gozoso  el  inmortal  Padilla 
Miro  las  glorias  de  su  patria  amada,  so 

Al  tiempo  que  la  barbara  cuchilla 
Sobre  su  cuello  descendiera  airada. 

Mas  de  su  espada,  que  aun  gloriosa  vive, 
Armate,  Espana,  y  al  tirano  aterra; 


232  ANTOLOGfA   CASTELLANA 

Y  en  tu  naciente  libertad  recibe 
Nuevo  valor  para  tu  honrosa  gucrni. 

Asi  Roma  triunfo  cuando  su  asiento 
El  Janiculo  daba  al  Key  de  Etruria ; 
5  Asi  cuando  del  galo  f  raudulento 

Quiso  con  oro  redimir  la  injuria. 

Dada  la  gloria  que  a  Camilo  sea 
A  ti  ley  sacrosanta,  por  ti  Espafia 
No  otro  laurel  ni  triunfo  ya  desea 
10  Que  eternizar  en  paz  tan  alta  hazana. 


IV 

POESIAS    DEL   SIGLO   XIX 


233 


Manuel  Jose  Quintana 

(1772-1857) 

ODA  A  ESPAfrA,   DESPUES  DE  LA  REVOLUCI6N 
DE  MARZO 

iQue  era,  decidme,  la  nacion  que  un  dia 
Eeina  del  mundo  proclamo  el  destine, 
La  que  a  todas  las  zonas  extendia 
Su  cetro  de  oro  y  su  blason  divino? 
Volabase  a  occidente,  5 

Y  el  vasto  mar  Atlantico  sembrado 
Se  hallaba  de  su  gloria  y  su  fortuna. 
Do  quiera  Espana :   en  el  preciado  seno 
De  America,  en  el  Asia,  en  los  confines 
Del  Africa,  alii  Espana.     El  soberano  10 

Vuelo  de  la  atrevida  fantasia 
Para  abarcarla  se  cansaba  en  vano; 
La  tierra  sus  mineros  le  rendia, 
Sus  perlas  y  coral  el  Oceano, 

Y  donde  quier  que  revolver  sus  olas  15 

fil  intentase,  a  quebrantar  su  furia 
Siempre  encontraba  costas  espanolas. 

Ora  en  el  cieno  del  oprobio  hundida, 
Abandonada  a  la  insolencia  ajena, 
Como  esclava  en  meroado,  ya  aguardaba  20 

La  ruda  argolla  y  la  servil  cadena. 
;  Que  de  plagas  !  ;  oh  Dios !    Su  aliento  impure, 
La  pestilente  fiebre  respirando, 
235 


236  ANTOLOGfA    CA8TELLANA 

Infcsto  el  aire,  emponzoiio  la  vida; 
La  hambre  enflaquecida 
Tendio  sus  brazos  lividos,  ahogando 
Cuanto  el  contagio  perdono;  tres  vcces 
5          De  Jano  el  tcmplo  abrimos, 

Y  a  la  trompa  de  Marte  alien.to  dimes; 
Tres  veces  j  ay !    los  dioses  tutelares 
Su  escudo  nos  negaron,  y  nos  vimos 
Rotos  en  tierra  y  rotos  en  los  mares. 

10          ,;  Que  en  tanto  tiempo  viste 

For  tus  inmensos  terminos,  oh  Iberia? 
<<  Que  viste  ya  sino  f  u'nesto  luto, 
Honda  tristeza,  sin  igual  miseria, 
De  tu  vil  servidumbre  acerbo  fruto? 

15  Asi  rota  la  vela,  abierto  el  lado, 

Pobre  bajel  a  naufragar  camina, 
De  tormenta  en  tormenta  despenado, 
Por  los  yermos  del  mar ;  ya  ni  en  su  popa 
Las  guirnaldas  se  ven  que  antes  le  ornaban, 

20          Ni  en  senal  de  esperanza  y  de  contento 
La  flamula  riendo  al  aire  ondea. 
Ceso  en  su  dulce  canto  el  pasajero, 
Ahogo  su  voceria 
El  ronco  marinero, 

25          Terror  de  muerte  en  torno  le  rodea, 
Terror  de  muerte  silencioso  y  f rio ; 
Y  el  va  a  estrellarse  al  aspero  bajio. 

Llega  el  momento,  en  fin;  tiende  su  mano 
El  tirano  del  mundo  al  occidente, 

so         Y  fiero  exclama :    «  El  occidente  es  mio.» 
Rarbaro  gozo  en  su  cenuda  frente 
Resplandecio,  como  en  el  seno  oscuro 
De  nube  tormentosa  en  el  estio 
Relampago  fugaz  brilla  un  momento 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  237 

Que  anade  horror  con  su  fulgor  sombrio. 

Sus  guerreros  feroces 

Con  gritos  de  soberbia  el  viento  llenan; 

Gimen  los  yunques,  los  martillos  suenan, 

Ardcn  las  forjas.     ;  Oh  vergiienza  !     <;  Acaso  5 

Pensais  que  espadas  son  para  el  combate 

Las  que  inueven  sus  manos  codiciosas? 

No  en  tanto  os  estimeis:    grilles,  esposas, 

Cadenas  son  que  en  vergonzosos  lazos 

For  siempre  amarren  tan  inertes  brazos.  10 

Estremeciose  Espana 
Del  indigno  rumor  que  cerca  oia, 
Y  al  grande  impulso  de  su  justa  sana 
Eompio  el  volcan  que  en  su  interior  hervia. 
Sus  despotas  antiguos  15 

Consternados  y  palidos  se  esconden; 
Eesuena  el  eeo  de  venganza  en  torno, 
Y  del  Tajo  las  margenes  responden: 
«  ;  Venganza !  »     <;  Donde  estan,  sagrado  rio, 
Los  colosos  de  oprobio  y  de  vergiienza  20 

Que  nuestro  Men  en  su  insolencia  ahogaban? 
Su  gloria  fue,  nuestro  esplendor  comienza; 
Y  tii,  orgulloso  y  f iero, 
Viendo  que.aun  hay  Castilla  y  castellanos, 
Precipitas  al  mar  tus  rubias  ondas,  25 

Diciendo :    «  Ya  acabaron  los  tiranos.» 

i  Oh  triunfo  !  ;  Oh  gloria !  ;  Oh  celestial  momento ! 
i  Con  que  puede  ya  dar  el  labio  mio 
El  nombre  augusto  de  la  patria  al  viento? 
Yo  le  dare;   mas  no  en  el  arpa  de  oro  so 

Que  mi  cantar  sonoro 
Acompano  hasta  aqui;  no  aprisionado 
En  estrecho  recinto,  en  que  se  apoca 
El  numen  en  el  pecho. 


238  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Y  el  aliento  fatidico  en  la  boca. 
Desenterrad  la  lira  de  Tirteo, 
Y  el  aire  abierto  a  la  radiante  lumbre 
Del  sol,  en  la  alta  cumbre 
5         Del  riscoso  y  pinifero  Fuenfria, 
Alii  volare  yo,  y  alii  cantando 
Con  vox  que  atruene  en  rededor  la  sierra, 
Lanzare  por  los  campos  castellanos 
Los  ecos  de  la  gloria  y  de  la  guerra. 

10  |  Guerra,  nombre  tremendo,  ahora  sublime, 

"CTnico  asilo  y  sacrosancto  escudo 
Al  impetu  sanudo 

Del  f iero  Atila  que  &  occidente  oprime ! 
j  Guerra,  guerra,  espanoles!     En  el  Betis 

15         Ved  del  Tercer  Fernando  alzarse  airada 
La  augusta  sombra;  su  divina  f  rente 
Mostrar  Gonzalo  en  la  imperial  Granada; 
Blandir  el  Cid  su  centelleante  espada, 
Y  alia  sobre  los  altos  Pirineos, 

20          Del  hijo  de  Jimena 

Animarse  los  miembros  giganteos. 
En  torbo  ceno  y  desdenosa  pena 
Ved  como  cruzan  por  los  aires  vanos; 
Y  el  valor  exhalando  que  se  enoierra 

25          Dentro  del  hueco  de  sus  tumbas  frias, 

En  fiera  y  ronca  voz  pronuncian :  «  ;  Guerra ! 

i  Pues  que !     <;  Con  faz  serena 
Vierais  los  campos  devastar  opimos, 
Eterno  objeto  de  ambition  ajena, 

:o          Herencia  inmensa  que  afanando  os  dimos? 
Despertad,  raza  de  heroes :  el  momento 
Llego  ya  de  arrojarse  a  la  victoria ; 
Que  vuestro  nombre  eclipse  nuestro  nombre, 
Que  vuestra  gloria  humille  nuestra  gloria. 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX  239 

No  ha  sido  en  el  gran  dia 

El  altar  de  la  patria  alzado  en  vano 

For  vuestra  mano  fuerte. 

Juradlo,  ella  os  lo  manda:  /Antes  la  muerte 

Que  consentir  jamas  ningun  tirano  !  »  5 

Si,  yo  lo  juro,  venerables  sombras ; 
Yo  lo  juro  tambien,  y  en  este  instante 
Ya  me  siento  mayor.     Dadme  una  lanza, 
Cenidme  el  casco  f  iero  y  ref  ulgente ; 
Volemos  al  combate,  a  la  venganza;  10 

Y  el  que  niegue  su  pecho  a  la  esperanza, 
Hunda  en  el  polvo  la  cobarde  frente. 
Tal  vez  el  gran  torrente 
De  la  devastation  en  su  carrera 
Me  llevara.     <;  Que  importa  ?     ,;  Por  ventura          15 
No  se  muere  una  vez  ?     <;  No  ire,  espirando, 
A  encontrar  nuestros  inclitos  may  ores? 
«  j  Salud,  oh  padres  de  la  patria  mia, 
Yo  les  dire,  salud !     La  heroica  Espana 
De  entre  el  estrago  universal  y  horrores  20 

Levanta  la  cabeza  ensangrentada, 
Y  vencedora  de  su  mal  destino, 
Vuelve  a  dar  a  la  tierra  amedrentada 
Su  cetro  de  oro  y  su  blason  divino.» 

ODA  A  GUZMiN  EL  BUENO 

Ya  con  lira  sonora  25 

Himnos  di  a  la  beldad,  hija  del  cielo, 

Y  a  amor  cante  que  sin  cesar  la  adora; 

Mas  (jcomo  al  fin  mi  generoso  anhelo 

Podra  exaltarse  de  la  hermosa  fama 

Hasta  el  templo  inmortal?     Ella  me  llama,          30 

Y  ya  en  mi  pecho  hierve 


240  ANTOLOQIA    (' ASTKI.I.ANA 

El  canto  dc  loor,  sin  que  mis  ojos 

En  csta  sirte  miserable  vean 

El  grande  objcto  que  ensalzar  desean. 

<;  Cantara  yo  las  haces  espanolas 
5  En  Pirene  temblando  al  eco  horrendo 

Con  que  Mavorte  en  rededor  rugia? 
,;  0  d  las  naves  britanicas  huyendo 
Nuestra  misera  escuadra  entre  las  olas, 
Amedrentadas  ya  con  su  osadia  ? 

10  No,  Espaiia,  patria  mia ; 

No  son  eternas,  no,  las  torpes  huellas 
Que  de  tu  noble  frente 
Empanan  el  honor;  tu  en  otros  dias, 
Con  victorioso  patriotismo  bellos, 

15  De  gloria  ornada  y  esplendor  te  vias. 

j  Ah !  i  por  que  yo  inf eliz  no  naci  en  ellos  ? 

Entonces  los  Alfonsos  esforzados, 
El  hijo  de  Jimena  y  gran  Rodrigo, 
Rayos  horribles  de  la  gente  mora, 

20  Con  sus  nervudos  brazos  no  cansados 

Desolacion  del  barbaro  enemigo 
Eran  siempre  en  la  lid  espantadora. 
<;  Quien  diera  a  mi  deseo 
Tantos  lauros  contar?     Cada  llanura 

25  Fue  campo  de  batalla, 

Cada  colina  vencedor  trofeo; 
Los  sitios  mismos  que  el  baldon  miraron, 
Miraron  la  venganza,  y  las  afrentas 
En  torrentes  de  sangre  se  lavaron. 

so  «  Venid,  venid,  el  Arabe  decia, 

Volad,  hijos  de  Agar ;  ya  los  esclavos 
El  yugo  intentan  sacudir  que  un  dia 
En  su  arrollado  cuello 
Vuestro  valor  indomito  cargara. 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  241 

,:Lo  sufrireis?     Las  naves  aprestemos, 

Y  el  ancho  valladar  con  que  el  destine 

La  Europa  y  Libia  dividio  salvemos. 

Venid,  venid;  que  nuestra  fiera  sana 

Estremecida  Espana  5 

Sientra  otra  vez;  acometed,  y  abiertas 

De  Calpe  y  de  Tarifa  os  son  las  puertas.w 

Mas  no  las  puertas  de  Tarifa  entonces 
Al  perf ido  Julian  obedecian ; 
El  valor  y  el  honor  las  defendian;  10 

El  honor  y  el  valor  que  siempre  fueron 
Escudo  impenetrable  el  mas  seguro. 
£  Que  sin  ellos  valer  el  alto  muro 
Ni  el  grueso  torreon  jamas  pudieron? 
El  hombre  es  solo  quien  guarnece  al  hombre.       15 
j  Oh  pueblo  numantino  ! 
j  Oh  sagrada  ciudad  de  alto  renombre  ! 
,;  Quien  sino  tu  constancia  te  cenia 
Cuando  las  olas  del  poder  romano 
Sobre  ti  vanamente  se  estrellaban,  20 

Y  sus  feroces  aguilas  temblaban? 

Tal  Guzman  imperterrito  defiende 
La  fortaleza  en  donde 
Quebrada  el  Moro  su  pujanza  via; 
Que  ataca  en  vano,  y  de  furor  se  enciende,         25 
Y  truena,  al  fin,  con  la  espantable  sana 
De  nube  que  se  rompe 
Con  estruendo  fragoso  en  la  montaiia. 
«  <;  Asi  sera  que  la  esperanza  mia 
Un  hombre  solo  a  contrastar  se  atreva  ?  30 

Oye,  Guzman :   las  leyes  del  destino 
Esta  prenda  infeliz  de  tus  amores 
A  mi  venganza  dieron: 
Hi  jo  es  tuyo,  <jle  ves?     Si  en  el  momento 


242  ANTOLOGfA    CASTELLANA 

Ante  mis  pies  no  allanas 

La  firme  valla  del  soberbio  fuerte, 

Tu,  que  le  diste  el  ser,  tii  le  das  muerte.» 

Asi  la  iniquidad  habla  a  la  tierra, 
5  Cuando,  de  orgullo  y  de  poder  henchida, 

Mueve  a  los  hombres  espantosa  guerra. 

i  Oh  !  j  no  tembleis !    Magnanimo  a  su  encuentro 

La  virtud  generosa  se  levanta, 

Y  sus  soberbios  impetus  quebranta. 
10  Ella  elevo  a  Guzman;   de  ella  inspirado, 

«  Conoceme,  tirano,  respondia ; 

Y  si  es  que  espada  en  tu  cobarde  mano 

Falta  a  la  atrocidad,  ahi  va  la  mia ; 

Que  yo  consagro  mi  inocente  hijo 
15  Sobre  las  aras  de  mi  patria  amada.» 

Esto  sereno  dijo, 

Y  arroja  al  campo  la  fulminea  espada. 
Y  estremecese  el  campo,  y  da  un  gemido 

Al  vacilar  la  victima,  do  esconde 
20  Su  punta  aguda  el  inclemente  acero. 

Calpe  con  gritos  de  dolor  responde 

Al  grito  universal,  y  del  guerrero 

Tambien  la  faz  valiente 

Brotando  riega  invohmtario  el  llanto. 
25  j  Ah  !  tii  padre  de  Espaiia  eres  primero ; 

Mira  cual  ella  la  segura  frente 

Alza  y  su  numen  tutelar  te  aclama ; 

Mira  a  tu  gloria  despertar  la  fama, 

Que,  sus  doradas  alas  desplegando 
30  Y  sonando  la  trompa  refulgente, 

Los  grandes  ecos'de  tu  nombre  envia 

Del  norte  al  mediodia, 

Del  templo  de  la  aurora  al  occidente. 
Y  esta  soberbia  aclamacion  oyendo, 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  243 

De  horror  y  espanto  el  Berberisco  herido, 
Huye  al  mar  confundido, 
Entre  sollozos  tremulos  diciendo: 
«  Huyamos  ;  ay !  a  nuestra  ardiente  arena. 
I  Como  arrancar  la  timida  paloma  5 

Podra  su  presa  al  aguila  valiente 
Del  aire  vago  en  la  region  serena  ? 
Quiebrase  el  cetro  a  la  africana  gente, 
Su  trono  se  hunde,  y  la  cruel  venganza 
Del  Godo  vencedor,  estrago  y  ruina  10 

Contra  el  ceno  de  Africa  fulmina.» 
Asi  temblando  el  Musulman  huia 
Del  Espanol  guerrero, 
Que  sobre  el  centellando  revolvia. 
Bien  como  cuando  su  valor  primero,  15 

Sorprendido,  el  leon  pierde,  y  se  amansa, 
Y  en  si  el  oprobio  de  servir  consiente. 
i  Como  a  tan  vergonzoso  vituperio 
La  generosa  frente 

Pudo  ya  doblegar?     ^Do  fue  el  espanto  20 

Que  dio  a  la  selva  atonita  su  imperio? 
,;  Nacio  quiza  para  vivir  esclavo  ? 
No,  que  llega  su  vez,  y  ardiendo  en  ira, 
Eompe,  y  se  libra,  y  con  feroz  semblante 
Del  vil  ultraje  a  la  venganza  aspira,  25 

Banando  en  sangre  las  atroces  manos; 
Y  ruge,  y  amedrenta  a  sus  tiranos. 


244  ANTOLOOfA    CASTELLANA 

Juan  Nicasio  Gallego 
.  (1777-1853) 

EL  DOS  DE  MAYO 

Noche,  lobrega  npche,  eterno  asilo 

Del  miserable  que,  esquivando  el  sueiio, 

En  tu  silencio  pavoroso  gime: 

No  desdeiies  mi  voz;  letal  beleno 
5         Presta  a  mis  sienes,  y  en  tu  horror  sublime 

Kmpapada  la  ardiente  fantasia, 

Da  a  mi  pincel  fatidicos  colores 

Con  que  el  tremendo  dia 

Trace  al  furor  de  vengadora  tea, 
10          Y  el  odio  irrite  de  la  patria  mia, 

Y  escandalo  y  terror  al  orbe  sea. 
;Dia  de  execracion!     La  destructora 

Mano  del  tiempo  le  arrojo  al  averno; 

Mas  <;quien  el  sempiterno 
15          Clamor  con  que  los  ecos  importuna 

La  madre  Espana  en  enlutado  arreo 

Podra  atajar?     Junto  al  sepulcro  frio, 

Al  palido  lucir  de  opaca  luna, 

Entre  cipreses  fiinebres  la  veo: 
20          Tremula,  yerta,  descenido  el  manto, 

Los  ojos  moribundos 

Al  cielo  vuelve,  que  le  oculta  el  llanto ; 

Roto  y  sin  brillo  el  cetro  de  dos  mundos 

Yace  entre  el  polvo,  y  el  Icon  guerrero 
25          Lanza  a  sus  pies  rugido  lastimero. 
jAy,  que  cual  debil  planta 

Quo  agota  en  su  furor  horrido  viento, 

De  victimas  sin  cuento 

Lloro  la  dcstruccion  Mantua  afligida! 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  245 

Yo  vi,  yo  vi  su  juventud  florida 

Correr  inerme  al  huesped  ominoso. 

(jMas  que  su  generoso 

Esfuerzo  pudo?     El  perfido  caudillo 

En  quien  su  honor  y  su  defensa  fia,  5 

La  condeno  al  cuchillo. 

i  Quien  \  ay  !  la  alevosia, 

La  horrible  asolacion  habra  que  cuente, 

Que,  hollando  de  amistad  los  santos  fueros, 

Hizo  furioso  en  la  indefensa  gente  10 

Ese  tropel  de  tigres  carniceros? 

For  las  henchidas  calles 
Gritando  se  despena 
La  infame  turba  que  abrigo  en  su  seno, 
Eueda  alia  rechinando  la  cureiia,  15 

Aca  retumba  el  espantoso  trueno, 
Alii  el  joven  lozano, 
El  mendigo  infeliz,  el  venerable 
Sacerdote  pacifico,  el  anciano 
Que  con  su  arada  faz  respeto  imprime,  20 

Juntos  amarra  su  dogal  tirano. 
En  balde,  en  balde  gime, 
De  los  duros  satelites  en  torno, 
La  triste  madre,  la  af  ligida  esposa. 
Con  doliente  clamor;  la  pavorosa  25 

Fatal  descarga  suena, 
Que  a  luto  y  llanto  eterno  la  condena. 

;  Cuanta  escena  de  muerte  !  ;  cuanto  estrago  ! 
;  Cuantos   ayes   doquier !     Despavorido 
Mirad  ese  infelice  so 

Quejarse  al  adalid  empedernido 
De  otra  ctiadrilla  atroz :  «  ;  Ah !   <;  Que  te  hice  ?  » 
Exclama  el  triste  en  lagrimas  deshecho: 
«  Mi  pan  y  mi  mansion  parti  contigo, 


246  ANTOLoaiA  CASTELLANA 

Te  abri  mis  brazos,  tc  «'ili  mi  lecho, 
Temple  tu  sed,  y  me '  Ilam6  tu  amigo; 
i  Y  ahora  pagar  podras  nuestro  hospedaje 
Sincere,  franco,  sin  doblez  ni  engano, 
5          Con  dura  muerte  y  con  indigno  ultraje?  » 
jPerdido  suplicar!  jinutil  ruego! 
El  monstruo  infame  a  sus  ministros  mira, 
Y  con  tremenda  voz  gritando :  «  j  f uego !  » 
Tinto  en  su  sangre  el  desgraciado  espira. 

10  Y  en  tanto  ,;d6  se  esconden? 

(jDo  estan  job  cara  patria!  tus  soldados, 
Que  a  tu  clamor  de  muerte  no  responden? 
Presos,  encarcelados, 
For  jefes  sin  honor,  que,  haciendo  alarde 

15         De  su  perfidia  y  dolo, 

A  merced  de  los  vandalos  te  dejan, 
Como  entre  hierros  el  Icon,  forcejean 
Con  iniitil  afan.     Vosotros  solo, 
Fuerte  Daoiz,  intrepido  Velarde, 

20          Que  osando  resistir  al  gran  torrente 
Dar  supisteis  en  flor  la  dulce  vida 
Con  f  irme  pecho  y  con  serena  f  rente ; 
Si  de  mi  libre'  musa 
Jamas  el  eco  adormecio  a  tiranos, 

25          Ni  vil  lisonja  emponzoiio  su  aliento, 
Alia  del  alto  asiento 
Al  que  la  accion  magndnima  os  eleva, 
El  himno  oid  que  a  vuestro  nombre  entona, 
Mientras  la  fama  aligera  le  lleva 

30          Del  mar  de  hielo  a  la  abrasada  zona. 

Mas  jay!  que  en  tanto  sus  funestas  alas, 
For  la  opresa  metropoli  tendiendo 
La  yerma  asolacion  sus  plazas  cubre, 
Y  al  aspero  silbar  de  ardientes  balasj 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX  247 

Y  al  ronco  son  de  los  preiiados  bronces, 

Nuevo  f  ragor  y  estrepito  sucede. 

(j  Ois  como,  rompiendo 

De  moradores  timidos  las  puertas, 

Caen  estallando  de  los  fuertes  gonces?  5 

j  Con  que  espantoso  estruendo 

Los  duenos  busean,  que  medrosos  huyen ! 

Cuanto  encuentran  destruyen, 

Bramando,  los  atroces  forajidos, 

Que  el  robo  infame  y  la  rhatanza  ciegan.  10 

<;  No  veis  cual  se  despliegan, 

Penetrando  en  los  hondos  aposentos, 

De  sangre  y  oro  y  lagrimas  sedientos? 

Bompen,  talan,  destrozan 

Cuanto  se  ofrece  a  su  sangrienta  espada.  15 

Aqui,  matando  al  dueno,  se  alborozan, 
Hieren  alii  su  esposa  acongojada; 
La  familia  asolada 
Yace  espirando,  y  con  feroz  sonrisa 
Sorben  voraces  el  fatal  tesoro.  20 

Suelta,  a  otro  lado,  la  made  j  a  de  oro, 
Mustio  el  dulce  carmin  de  su  me  j  ilia, 
Y  en  su  frente  marchita  la  azucena, 
Con  voz  turbada  y  anhelante  lloro, 
De  su  verdugo  ante  los  pies  se  humilla  25 

Timida  virgen,  de  amargura  llena; 
Mas  con  furor  de  hiena, 
Alzando  el  corvo  alfanje  damasquino, 
Hiende  su  cuello  el  barbaro  asesino 

i  Horrible  atrocidad !  .  . .     Treguas  j  oh  musa !  30 
Que  ya  la  voz  rehusa 
Embargada  en  suspiros  mi  garganta. 
Y  en  ignominia  tanta, 
i  Sera  que  rinda  el  espanol  bizarro 


248  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

La  indomita  cerviz  a  la  cadena  ? 

No,  que  ya  en  torno  suena 

De  Palas  fiera  el  sanguinoso  carro, 

Y  el  latigo  estallante 
5          Los  cabal los  flamigeros  hostiga. 

Ya  el  duro  peto  y  el  arnes  brillante 

Visten  los  fuertes  hijos  de  Pelayo. 

Fuego  arrojo  su  ruginoso  acero: 

«  j  Venganza  y  guerra !  »  resono  en  su  tumba ; 
10          «;  Venganza  y  guerra !»   repitio  Moncayo; 

Y  al  grito  heroico  que  en  los  aires  zumba, 

«  j  Venganza  y  guerra !  »  claman  Turia  y  Duero. 

Guadalquivir  guerrero 

Alza  al  belico  son  la  regia  frente, 
15          Y  del  Patron  valiente 

Blandiendo  altivo  la  nudosa  lanza, 

Corre  gritando  al  mar :  «  ;  Guerra  y  venganza  !  » 
i  Oh  sombras  infelices 

De  los  que  aleve  y  barbara  cuchilla 
20          Robo  a  los  dulces  lares ! 

;  Sombras  inultas  que  en  fugaz  gemido 

Cruzais  los  anchos  campos  de  Castilla ! 

La  heroica  Espana,  en  tanto  que  al  bandido 

Que  a  fuego  y  sangre,  de  insolencia  ciego, 
25          Brindo  felicidad,  a  sangre  y  fuego 

Le  retribuye  el  don,  sabra  piadosa 

Daros  solemne  y  noble  monumento. 

Alii  en  padron  cruento 

De  oprobio  y  mengua,  que  perpetuo  dure, 
30          La  vil  traicion  del  despota  se  lea, 

Y  altar  eterno  sea 

Donde  todo  Espanol  al  monstruo  jure 

Rencor  de  muerte  que  en  sus  venas  cunda, 

Y  a  cien  generaciones  se  difunda. 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  249 

Jose  Maria  Blanco 

(1775-1841) 

LA  VOLUNTARIEDAD  Y  EL  DESEO  RESIGNADO 

I  Que  rapido  torrente, 
Que  proceloso  mar  de  agitaciones 
Pasa  de  gente  en  gente 
Dentro  de  los  humanos  corazones! 

j  Quien  que  verlo  pudiera  5 

Furioso,  desfrenado,  ilimitable, 
En  el  mundo  creyera 
Que  hubiese  nada  fijo,  nada  estable? 

Mas  se  enfurece  en  vano 
Contra  la  roca  inmoble  del  destine,  10 

Que  con  certera  mano 
Supo  contraponerle  el  Ser  divino. 

i  Siis  !  reyes  de  la  tierra, 
El  oro  omnipotente  y  el  acero 
Acumulad,  que  encierra  15 

En  su  oculto  tesoro  el  orbe  eiitero. 

Llamad  de  sus  hogares 
Cuantos  cultivan  el  fecundo  suelo, 
Y  mueran  a  millares 
0  suplicando  6  maldiciendo  al  cielo.  20 

Truene  el  estrepitoso 
Canon  por  tierra  y  mar;  alee  el  trofeo 
Su  ceno  sanguinoso 
Desde  el  indo  Himalaya  al  Pirineo. 

Silbando  cual  serpientes  25 

Engendradas  del  mar,  vuelen  las  naves, 
Que  de  halitos  ardientes 
Animadas,  superan  a  las  aves, 


250  ANTOLOGIA   CASTELLAN  A 

No  las  arredre  el  viento, 
Ni  del  mar  las  corrientes  .escondidas, 
Y  £  este  nuevo  elemento 
Cuantas  fuerzas  se  opongan  scan  rcndidas. 
5  Parezca  que  entredicho 

Ha  puesto  a  la  verdad  la  fuerza  ciega, 

Y  que  contra  el  capricho 

Toda  la  raza  humana  en  vano  briega. 

Bien  pronto  la  tormenta 

10  Que  suscito  el  querer  de  un  hombre  vano, 

Creciendo,  lo  amedrenta 
Y  paraliza  su  atrevida  mano. 

No  asi  el  que  sometido 
A  la  suprema  voluntad,  procura 
15  El  bien  apetecido 

Sin  enojado  ardor  y  sin  presura. 

i  Deseo  silencioso, 

Fuera  del  corazon  nunca  expresado ! 
Tii  eres  mas  poderoso 
20  Que  el  que  aparece  de  violencia  armado. 

Cual  incienso  suave 
Tu  subes  invisible  al  sacro  trono, 
Sin  que  tus  alas  grave 
La  necia  terquedad  ni  el  ciego  encono. 
25  Del  escondido  ruego, 

For  el  querer  divino  limitado, 

No  perturba  el  sosiego 

Ni  temor  del  azar  ni  horror  del  hado. 


POESIAS   DEL   SIGLO  XIX  251 

Alberto  Lista  yAragon 

(1775-1848) 


LA  MUERTE   DE 

<:Y  eres  tii  el  que  velando 
La  excelsa  majestad  en  nube  ardiente 
Fulminaste  en  Sina?  y  el  impio  bando 
Que  eleva  contra  ti  la  osada  f  rente, 
jiEs  el  que  oyo  medroso  5 

De  tu  rayo  el  estruendo  fragoroso? 

Mas  bora  abandonado, 
jAy.!  pendes  sobre  el  Golgota,  y  al  cielo 
Alzas  gimiendo  el  rostro  lastimado  : 
Cubre  tus  bellos  ojos  mortal  velo,  10 

Y  su  luz.extinguida, 
En  amargo  suspiro  das  la  vida. 

Asi  el  amor  lo  ordena, 
Amor,  mas  poderoso  que  la  muerte: 
Por  el  de  la  maldad  sufre  la  pena  15 

El  Dios  de  las  virtudes;  y  leon  fuerte, 
Se  ofrece  al  golpe  fiero 
Bajo  el  vellon  de  candido  cordero. 

j  0  victima  preciosa, 

Ante  siglos  de  siglos  degollada  !  20 

Aun  no  ahuyento  la  noche  pavorosa 
Por  vez  primera  el  alba  nacarada, 
Y  hostia  del  amor  tierno 
Moriste  en  los  decretos  del  Eterno. 


,;0yes,  oyes  cual  clama:  25 

«  Padre  de  amor,  por  que  me  abandonaste  ?  » 
Senor,  extingue  la  funesta  llama, 
Que  en  tu  furor  al  mundo  derramaste : 


252  ANTOLOGfA    CA8TELLANA 

De  la  acerba  venganza 

Quc  sufre  el  justo,  nazca  la  esperanza. 
<;  No  veis  como  se  apaga 

El  rayo  entre  las  manos  del  Potente  ? 
5  Ya  de  la  muerte  la  tiniebla  vaga 

Por  el  semblante  de  Jesus  doliente: 

Y  su  triste  gemido 

( )ye  el  Dios  de  las  iras  complacido. 

Ven,  angel  de  la  muerte : 
10  Ksgrime,  esgrime  la  fulminea  espada, 

Y  el  ultimo  suspiro  del  Dios  fuerte, 

Que  la  humana  maldad  deja  espiada, 

Suba  al  solio  sagrado, 

Do  vuelva  en  padre  tierno  al  indignado. 
15  Rasga  tu  seno,  6  tierra : 

Kompe,  6  templo,  tu  velo.    Moribundo 

Yace  el  Criador;  mas  la  maldad  aterra, 

Y  un  grito  de  furor  lanza  el  prof  undo : 

Muere . . .     Gemid,  humanos : 
20  Todos  en  el  pusisteis  vuestras  manos. 

LA  VICTORIA  DE  BAIL^N 

Trono  la  alzada  cumbre  de  Pirene, 

Y  sobre  el  suelo  hispano 

Lanzo  horrorosa  nube  de  asesinos ; 

Y  las  madres  de  Iberia  al  triste  pecho 
25  Los  hijos  estrecharon 

Y  piedad  y  venganza  reclamaron. 
Pasa  el  dorado  Tajo  y  las  vertientes 

Del  Mariano  monte 

La  caterva  sin  ley.     Nuevas  matanzas 
so  Viene  y  nuevos  destrozos  meditando; 

Y  en  su  furor  sanoso 

Dijo  entonces  el  barbaro  orgulloso : 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  253 

«  Venid,  y  en  la  f  lorida  Andalucia 
De  oro  y  sangre  saciemos 
Nuestros  sedientos  pechos.     Sus,  varones: 
<:  No  sois  los  invencibles  que  llevaron 
Muerte,  luto  y  ruina  5 

Del  Kin  a  la  remota  Palestina  ?  » 


Espanoles,  volad:   hijos  de  Marte, 
Que  el  Ganges  y  el  ocaso 
Hicisteis  resonar  con  vuestro  nombre, 
Volad;   arrebatad  a  esos  perjures  10 

Sus  laureles  odiosos, 
A  la  misera  Europa  tan  costosos. 

Castanos  inmortal,  nombre  de  triunfo, 
Dulce  alumno  de  Palas, 

Y  querido  de  Marte,  a  ti  encomienda  is 

Su  justa  causa  Espana ;  la  victoria 
Tus  estandartes  guia, 
Y  su  temido  rayo  te  confia. 

<;  Quien  sube  por  el  Betis  ?    <;  quien  terrible 
El  defendido  paso  20 

Rompe  ya  de  Mengibar  ?    ,;  Quien  asciende 
A  las  alturas  de  Bailen  y  al  campo, 
Do  humea  todavia 
Del  sarraceno  infiel  la  sangre  impia? 

Y  ,;  que,  Dupont,  vacilas  ?    La  alta  sierra     25 
Te  niega  sus  gargantas, 
Por  sus  audaces  hijos  defendidas. 
jMisero!  ^donde  iras?     Tienes  delante 
Cabe  el  Betis  undoso 
Al  fuerte  Ibero  de  tu  sangre  ansioso.  30 

Huve  infelice,  huye :    negra  noche, 
Escudo  de  malvados, 


254  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Cubre  en  su  horror  tu  vergonzosa  f uga : 
Mas  j  ay !  que  en  tu  camino  se  interpone 
Nuevo  escuadron  valiente 
Que  rendirte  6  morir  solo  consiente. 
5  Mas  j  oh  !  cede  el  impio :  la  f  iereza 

Y  el  orgullo  altanero 
Postra  al  valor  del  inmortal  Castanos : 
Yace  abatida  el  aguila  rapante, 
Terror  de  las  naciones, 
10  Al  pie  de  nuestros  fuertes  escuadrones. 


Vive  glorioso  vengador:  tu  nombre 

Tiembla  el  galo  vencido, 

Y  venera  la  Europa  belicosa : 

Vandalia,  madre  antigua  de  guerreros, 
is  Su  claro  honor  te  llama, 

Y  Espana  libre  tu  valor  aclama. 

;  Espana,  Espana  !  j  amada  patria  mia ! 

i  Patria  de  los  valientes 

Que  el  largo  oprobio  de  tu  f  az  borraron ! 
20  Cuando  tu  afecto  de  mi  pecho  saiga, 

Mi  cantar  abatido 

Sepultese  en  el  polvo  del  olvido: 

Ni  en  las  umbrosas  faldas  de  Helicona 

Honor  tenga  mi  lira, 
25  Y  mustio  de  mi  f  rente  envilecida 

Caiga  el  laurel  sagrado  de  los  vates, 

Cuando  a  tu  excelsa  gloria 

El  cantico  no  entone  de  victoria. 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  255 

Juan  Arriaza  y  Superirela 

(1770-1837) 

LOS   DEFENSORES   DE   LA  PATRIA:    CANCI6N  CfVICA 

Vivir  en  cadenas,    > 
jCuan  triste  vivir! 
Morir  por  la  patria, 
I  Que  bello  morir! 

Partamos  al  campo,  5 

Que  es  gloria  el  partir; 
La  trompa  guerrera 
Nos  llama  a  la  lid: 

La  patria  oprimida, 

Con  ayes  sin  fin  10 

Convoca  a  sus  hijos, 
Sus  ecos  oid. 

(j  Quien  es  el  cobarde, 
De  sangre  tan  vil, 

Que  en  rabia  no  siente  15 

Sus  venas  hervir? 

I  Quien  rinde  sus  sienes 
A  un  yugo  servil 
Viviendo  entre  esclavos, 
Odioso  vivir?  20 

Placeres,  halagos, 
Quedaos  a  servir 
A  pechos  indignos 
De  honor  varonil ; 

Que  el  hierro  es  quien  solo  25 

Sabra  redimir 
De  afrenta  al  que  libre 
Juro  ya  vivir. 


256  ANTOLOQIA    CASTELLANA 

Adios,  hijos  ticrnos 
Cual  f lores  de  abril; 
Adios,  dulce  lecho 
De  esposa  gentil : 

5  Los  brazos,  que  en  llanto 

Baiiais  al  partir, 
Sangrientos,  con  honra, 
Vereislos  venir; 

Mas  tiemble  el  tirano 
10  Del  Ebro  y  del  Rin, 

Si  un  astro  a  los  buenos 
Prote.ge  feliz. 

Si  el  hado  es  adverso, 
Sabremos  morir  . . . 
15  Morir  por  Fernando 

Y  etemos  vivir. 

Sabra  el  suelo  patrio 
De  rosas  cubrir 
Los  huesos  del  fuerte 
20  Que  espire  en  la  lid: 

Mil  ecos  gloriosos 
Diran:    «Yace  aqui 
Quien  fue  su  divisa 
Triunfar  6  morir. » 
25  Vivir  en  cadcnas, 

jCudn  triste  vivir! 
Morir  por  la  patria, 
I  Que  bello  morir! 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX  257 

Francisco  Martinez  de  la  Rosa 

(1787-1862) 

EPfSTOLA  AL  DUQUE  DE   FRIAS  (CON  MOTIVO   DE 
LA  MUERTE   DE  LA  DUQUESA) 

jDesde  las  tristes  margenes  del  Sena, 
Cubierto  el  cielo  de  apinadas  mibes, 
De  nieve  el  suelo,  y  de  tristeza  el  alma, 
Salud  te  envia  tu  infeliz  amigo, 
A  ti  mas  infeliz  !     Y  ni  le  arredra  5 

El  temor  de  tocar  la  cruda  llaga, 
Que  aiin  brota  sangre,  y  de  inirar  tus  ojos 
Banarse  en  nuevas  lagrimas.    <;  Que  fuera 
Si  no  llorara  el  hombre?    Yo  mil  veces 
He  bendecido  a  Dios,  que  nos  dio  el  llanto         10 
Para  aliviar  el  corazon,  cual  vemos 
Calmar  la  lluvia  al  mar  tempestuoso. 

Llora,  pues,  llora ;  otros  amigos  f  ieles, 
De  mas  saber  y  de  mayor  ventura, 
De  la  estoica  virtud  en  tus  oidos  is 

Haran  sonar  la  voz;   yo  que  en  el  mundo 
Del  caliz  de  amargura  una  vez  y  otra 
Apure  hasta  las  heces,  no  halle  nunca 
Mas  alivio  al  dolor  que  el  dolor  mismo; 
Hasta  que  ya  cansada,  sin  aliento,  20 

Luchando  el  alma,  y  reluchando  en  vano, 
Bajo  el  inmenso  peso  se  rendia. 

,;  Lo  creeras,  caro  amigo  ?   Llega  un  tiempo 
En  que  gastados  del  dolor  -los  f  ilos, 
Ese  afan,  esa  angustia,  esa  congoja,  25 

Truecanse  al  fin  en  placida  tristeza; 
Y  en  ella  absorta,  embebecida  el  alma, 


258  ANTOLOQIA   CASTELLANA 

Repli6gase  en  si  misma  silenciosa, 
Y  ni  la  dicha  ni  el  placer  envidia. 

Tii  dudas  que  asi  sea;  y  yo  otras  veces 
Lo  dude  como  tu ;  juzgaba  eterna 
5  Mi  profunda  afliccion,  y  grave  insulto 

Anunciarme  que  un  tiempo  fin  tendria  . . . 
Y  le  tuvo:   de  Dios  a  los  mortales 
Es  esta  otra  merced ;  que  asi  tan  solo, 
Entre  tantas  desdichas  y  miserias, 

10  Sufrir  pudieran  la  cansada  vida. 

Espera,  pues;  da  credito  a  mis  voces, 
Y  f  iate  de  mi.    <;  Quien  en  el  mundo 
Compro  tan  caro  el  triste  privilegio 
De  hablar  de  la  desdicha  ?    En  tantos  aiios, 

15  <j  Viste  un  dia  siquiera,  un  solo  dia, 

En  que  no  me  mirases  vil  juguete 
De  un  destino  fatal,  cual  debil  rama 
Que  el  huracan  arranca,  y  por  los  aires 
La  remonta  un  instante,  y  contra  el  suelo 

20  La  arroja  luego,  y  la  revuelca  impio? 


Angel  de  Saavedra,  duque  de  Rivas 
(1791-1865) 

UN  CASTELLANO  LEAL 

I 

«  Hola,  hidalgos  y  escuderos 
De  mi  alcurnia  y  mi  blason, 
Mirad  como  bien  nacidos 
•  De  mi  sangre  y  casa  en  pro. 
25  «  Esas  puertas  se  defiendan, 

Que  no  ha  de  entrar,  vive  Dios, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  259 

For  ellas  quien  no  estuviese 
Mas  limpio  que  lo  esta  el  sol. 

«  No  profane  mi  palacio 
Un  fementido  traidor, 

Que  contra  su  rey  combate  5 

Y  que  a  su  patria  vendio. 

«  Pues  si  el  es  de  reyes  primo, 
Primo  de  reyes  soy  yo; 
Y  conde  de  Benavente, 
Si  el  es  duque  de  Borbon;  10 

«  Llevandole  de  ventaja, 
Que  nunca  jamas  mancho 
La  traicion  mi  noble  sangre, 
Y  haber  nacido  espaiiol.» 

Asi  atronaba  la  calle  15 

Una  ya  cascada  voz, 
Que  de  un  palacio  salia, 
Cuya  puerta  se  cerro; 

Y  a  la  que  estaba  a  caballo 
Sobre  un  negro  pisador,  20 

Siendo  en  su  escudo  las  lises, 
Mas  bien  que  timbre,  baldon ; 

Y  de  pajes  y  escuderos 
Llevando  un  tropel  en  pos, 
Cubiertos  de  ricas  galas,  25 

El  gran  duque  de  Borbon; 

El  que  lidiando  en  Pavia, 
Mas  que  valiente,  feroz, 
Gozose  en  ver  prisionero 
A  su  natural  senor,  so 

Y  que  a  Toledo  ha  venido, 
Ufano  de  su  traicion, 
Para  reeibir  mercedes 
Y  ver  al  Emperador. 


260  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

II 

En  una  anchurosa  cuadra 
Del  alcazar  de  Toledo, 
Guy  as  pa  redes  adornan 
Kicos  tapices  flamencos, 
5  Al  lado  de  una  gran  mesa 

Que  cubre  de  terciopelo 
Napolitano  tapete 
Con  borlones  de  oro  y  flecos; 
Ante  un  sillon  de  respaldo, 
10  Que  entre  bordado  arabesco 

Los  timbres  de  Espana  ostenta 
Y  el  aguila  del  imperio, 

De  pie  estaba  Carlos  Quintv 
Que  de  Espana  era  Primero, 
15  Con  gallardo  y  noble  talle, 

Con  noble  y  tranquilo  aspecto. 


Con  el  condestable  insigne, 
Apaciguador  del  reino, 
De  los  pasados  disturbios 

20  Acaso  esta  discurriendo ; 

0  del  trato  que  dispone 
Con  el  rey  de  Francia  preso, 
6  de  asuntos  de  Alemania, 
Agitada  por  Lutero; 

25  Cuando  un  tropel  de  caballos 

Oye  venir  a  lo  lejos, 
Y  ante  el  alcazar  pararse, 
Quedando  todo  en  silencio. 
En  la  antecamara  suena 

so  Rumor  impensado  luego; 

Alzase  en  fin  la  mampara 
Y  entra  el  de  Borbon  soberbio, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  261 

Con  el  semblante  de  azufre 
Y  con  los  ojos  de  fuego, 
Bramando  de  ira  y  de  rabia 
Que  enfrena  mal  el  respeto, 

Y  con  balbuciente  lengua  5 

Y  con  mal  borrado  ceno, 
Acusa  al  de  Benavente, 
Tin  desagravio  pidiendo. 

Del  espanol   Condestable 
Latio  con  orgullo  el  pecho,  10 

Ufano  de  la  entereza 
De  su  esclarecido  deudo. 

Y  aunque  advertido  procura 
Disimular  cual  discrete, 

A  su  noble  rostro  asoman  15 

La  aprob,acion  y  el  contento. 

El  Emperador  un  punto 
Quedo  indeciso  y  suspense, 
Sin  saber  que  responderle 
Al  Frances  de  enojo  ciego.  20 

Y  aunque  en  su  interior  se  goza 
Con  el  proceder  violento 
Del  conde  de  Benavente, 
De  altas  esperanzas  lleno 

For  tener  tales  vasallos,  25 

De  noble  lealtad  modelos, 
Y  con  los  que  el  ancho  mundo 
Goza  a  sus  glorias  estrecho; 

Mucho  al  de  Borbon  le  debe, 
Y  es  fuerza  satisfacerlo,  so 

Le  ofrece  para  calmarlo 
Un  desagravio  complete ; 

Y,  llamando  a  un  gentilhombre, 
Con  el  semblante  severo 


262  ANTOLOGfA   CASTELLANA 

Manda  que  el  dc  Benavente 
Venga  a  su  presencia  presto. 

in 

Sostenido  por  sus  pajes 
Desciende  de  la  litera 
5  El  Conde  de  Benavente 

Del  alcazar  a  la  puerta. 

Era  un  viejo  respetable, 
Cuerpo  enjuto,  cara  seca, 
Con  dos  ojos  como  chispas, 
10  Cargados  de  largas  cejas; 

Y  con  semblante  muy  noble, 
Mas  de  gravedad  tan  seria, 
Que  veneracion  de  lejos 
Y  miedo  causa  de  cerca. 


15  Con  paso  tardo,  aunque  firme, 

Sube  por  las  escaleras, 
Y  al  verle,  las  alabardas 
Un  golpe  dan  en  la  tierra: 
Golpe  de  honor  y  de  aviso 
20  De  que  en  el  alcazar  entra 

Un  grande,  a  quien  se  le  debe 
Todo  honor  y  reverencia. 
Al  llegar  a  la  antesala, 
Los  pajes  que  estan  en  ella 
25  Con  respeto  le  saludan 

Abriendo  las  anchas  puertas. 

Con  grave  paso  entra  el  Conde, 
Sin  que  otro  aviso  preceda, 
Salones  atravesando, 
so  Hasta  la  camara  regia. 

Pensativo  esta  el  Monarca 
Discurriendo  como  pueda 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX  263 

Componer  aquel  disturbio 
Sin  hacer  a  nadie  ofensa. 

Mucho  al  Borbon  le  debe 
Aun  mucho  mas  de  el  espera, 
Y  al  de  Benavente  mucho  5 

Considerar  le  interesa. 

Dilacion  no  admite  el  caso, 
No  hay  quien  dar  consejo  pueda, 
Y  Villalar  y  Pavia    . 
A  un  tiempo  se  le  recuerdan.  10 

En  el  sillon  asentado, 
Y  el  codo  sobre  la  mesa, 
Al  persona je  recibe, 
Que  comedido  se  acerca. 

Grave  el  Conde  lo  saluda  15 

Con  una  rodilla  en  tierra, 
Mas,  como  grande  del  reino, 
Sin  descubrir  la  cabeza. 

El  Emperador,  benigno, 
Que  alee  del  suelo  le  ordena,  20 

Y  la  platica  dificil 
Con  sagacidad  empieza. 

Y  entre  sereno  y  afable 
Al  cabo  le  manifiesta, 

Que  es  el  que  a  Borbon  aloje  25 

Voluntad  suya  resuelta. 

Con  respeto  muy  profundo, 
Pero  con  la  voz  entera, 
Kespondele  Benavente 
Destocando  la  cabeza:  so 

«  Soy,  senor,  vuestro  vasallo, 
Vos  sois  mi  rey  en  la  tierra; 
A  vos  ordenar  os  cumple 
De  mi  vida  y  de  mi  hacienda. 


264  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

«  Vuestro  soy,  vuestra  mi  casa, 

De  mi  disponed  y  de  ella, 

Pero  no  toqueis  mi  honra 

Y  respetad  mi  conciencia. 

5  «  Mi  casa  Borbon  ocupe 

Puesto  que  es  voluntad  vuestra, 
Contamine  sus  paredes, 
Sus  blasones  envilezca; 

«  Que  a  mi  me  sobra  en  Toledo, 
10  Donde  vivir,  sin  que  tenga 

Que  rozarme  con  traidores 
Cuyo  solo  aliento  infesta. 

«  Y  en  cuanto  el  deje  mi  casa 
Antes  de  tornar  yo  a  ella, 
is  Purificare  con  fuego 

Sus  paredes  y  sus  puertas.» 

Dijo  el  Conde,  la  real  mano 
Beso,  cubrio  su  cabeza, 
Y  retirose  bajando 
20  A  do  estaba  su  litera. 

Y  a  casa  de  un  su  pariente 
mando  que  lo  condujeran, 
Abandonando  la  suya 
Con  cuanto  dentro  se  encierra. 
25  Quedo  absorto  Carlos  Quinto 

De  ver  tan  noble  firmeza, 
Estimando  la  de  Espana 
Mas  que  la  imperial  diadema. 

IV 

Muy  pocos  dias  el  Duque 
so  Hizo  mansi6n  en  Toledo, 

Del  noble  Conde  ocupando 
Los  honrados  aposentos. 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  265 

Y  la  noche  en  que  el  palacio 
Dejo  vacio,  partiendo 
Con  su  sequito  y  sus  pajes 
Orgulloso  y  satisfecho, 

Turbo  la  apacible  luna  5 

Un  vapor  bianco  y  espeso, 
Que  de  las  altas  techumbres 
Se  iba  elevando  y  creciendo. 

A  poco  rato  tornose 

En  humo  confuso  y  denso,  10 

Que  en  nubarrones  oscuros 
Of uscaba  el  claro  cielo ; 

Despues  en  ardientes  chispas, 
Y  en  un  resplandor  horrendo 
Que  iluminaba  las  calles  is 

Dando  en  el  Tajo  reflejos, 

Y  al  fin  su  furor  mostrando 
En  embravecido  incendio 
Que  devoraba  altas  torres 
Y  derrumbaba  altos  techos.  20 

Eesonaron  las  campanas, 
Conmoviose  todo  el  pueblo, 
De  Benavente  el  palacio 
Presa  de  las  llamas  viendo. 

El  Emperador,  confuso,  25 

Corre  a  procurar  remedio, 
En  atajar  tanto  dano 
Mostrando  tenaz  empefio. 

En  vano  todo;  tragose 
Tantas  riquezas  el  fuego,  so 

A  la  lealtad  castellana 
Levantando  un  monumento. 

Auu  hoy  unos  viejos  rauros 


266  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Del  humo  y  las  llamas  negros, 
Recuerdan  la  accion  tan  grande 
En  la  famosa  Toledo. 


AL  FARO  DEL  PUERTO  DE  MALTA 

Envuelve  al  mundo  cxtenso  triste  noche, 
5          Ronco  huracan  y  borrascosas  nubes 
Confunden  y  tinieblas  impalpables 

El  cielo,  el  mar,  la  tierra ; 
Y  tu  invisible  te  alzas,  en  tu  frente 
Ostentando  de  fuego  una  corona, 
10         Cual  rey  del  caos,  que  refleja  y  arde 

Con  luz  de  paz  y  vida. 
En  vano  ronco  el  mar  alza  sus  monies, 
Y  revienta  a  tus  pies,  do  rebramante, 
Creciendo  en  blanca  espuma,  esconde  y  borra 
is  El  abrigo  del  puerto: 

Tu  con  lengua  de  fuego  aqui  estd  dices, 
Sin  voz  hablando  al  timido  piloto, 
Que  como  a  numen  bienhechor  te  adora, 

Y  en  ti  los  ojos  clava. 

20  Tiende  apacible  noche  el  manto  rico, 

Que  cefiro  amoroso  desenrolla, 
Con  recamos  de  estrellas  y  luceros, 

For  el  rueda  la  luna; 
Y  entonces  tu,  de  niebla  vaporosa 
25          Vestido,  dejas  ver  en  formas  vagas 
Tu  cuerpo  colosal,  y  tu  diadema 

Arde  a  par  de  los  astros. 
Duerme  tranquilo  el  mar,  perfido  esconde 
Eocas  aleves,  aridos  escollos 
so         Falso  senuelo  son,  lejanas  lumbres 
Enganan  a  las  naves; 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  267 

Mas  tu,  cuyo  esplendor  todo  lo  ofusca, 
Tu,  cuya  inmoble  posicion  indica 
El  trono  de  un  monarca,  eres  su  norte, 

Les  adviertes  su  engano. 

Asi  de  la  razon  arde  la  antorcha,  5 

En  medio  del  furor  de  las  pasiones, 
0  de  aleves  halagos  de  Fortuna, 

A  los  ojos  del  alma. 
Desque  refugio  de  la  airada  suerte 
En  esta  escasa  tierra  que  presides,  10 

Y  grato  albergue  el  cielo  bondadoso 

Me  concedio  propicio, 
Ni  una  vez  sola  a  mis  pesares  busco 
Dulce  olvido  del  sueno  entre  los  brazos, 
Sin  saludarte,  y  sin  tornar  los  ojos  15 

A  tu  esplendida  frente. 
jCuantos,  ay,  desde  el  seno  de  los  mares 
Al  par  los  tornaran ! . . .     Tras  larga  ausencia 
Unos,  que  vuelven  a  su  patria  amada, 

A  sus  hijos  y  esposa:  20 

Otros,  profugos,  pobres,  perseguidos, 
Que  asilo  buscan,  cual  busque,  lejano, 
Y  a  quienes,  que  lo  hallaron,  tu  luz  dice, 

Hospitalaria  estrella. 

Arde,  y  sirve  de  norte  a  los  bajeles,  25 

Que  de  mi  patria,  aunque  de  tarde  en  tarde, 
Me  traen  nuevas  amargas,  y  renglones 

Con  lagrimas  escritos. 
Cuando  la  vez  primera  deslumbraste 
Mis  afligidos  ojos,  jcual  mi  pecho,  30 

Destrozado  y  hundido  en  amargura, 

Palpito  venturoso ! 
Del  Lacio  moribundo  las  riberas 
Huyendo  inhospitables,  contrastado 


268  ANTOLOGfA   CASTELLANA 

Del  viento  y  mar,  entre  asperos  bajios, 

Vi  tu  hiiiilnv  divina  : 
Vieronla  como  yo  los  marineros, 
Y  olvidando  los  votos  y  plegarias 
5          Quc  en  las  sordas  tinieblas  se  perdian, 

/Malta!  /Malta!  gritaron; 
Y  fuiste  a  nuestros  ojos  la  aureola 
Que  orna  la  f rente  de  la  santa  imagen, 
En  quien  busca  afanoso  peregrino 
10  La  salud  y  el  consuelo. 

Jamas  te  olvidare,  jamas  . .  .     Tan  solo 
Trocara  tu  esplendor,  sin  olvidarlo, 
Key  de  la  noche,  y  de  tu  excelsa  cumbre 

La  benefica  llama, 

15  For  la  llama  y  los  fulgidos  destellos, 

Que  lanza,  reflejando  al  sol  naciente, 
El  arcangel  dorado,  que  corona 
De  Cordoba  la  torre. 


Jose  de  Espronceda 

(1810-1842) 
LA  CAUTIVA 

Ya  el  sole  esconde  sus  rayos, 
20  El  mundo  en  sombras  se  vela, 

El  ave  a  su  nido  vuela, 
Busca  asilo  el  trovador. 

Todo  calla:  en  pobre  cama 
Duerme  el  pastor  venturoso: 
25  En  su  lecho  suntiioso 

Se  agita  insomne  el  senor. 

Se  agita ;  mas  ;  ay  !  reposa 
Al  fin  en  su  patrio  suelo 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  269 

No  llora  en  misero  duelo 
La  libertad  que  perdio: 

Los  campos  ve  que  a  su  infancia 
Horas  dieron  de  contento, 
Su  oido  halaga  el  acento  5 

Del  pais  donde  nacio. 

No  gime  ilustre  cautivo 
Entre  doradas  cadenas, 
Que  si  bien  de  encanto  llenas, 
Al  cabo  cadenas  son.  10 

Si  acaso  triste  lamenta, 
En  torno  ve  a  sus  amigos, 
Que,  de  su  pena  testigos, 
Consuelan  su  corazon. 

La  arrogante  erguida  palma  15 

Que  en  el  desierto  florece, 
Al  viajero  sombra  ofrece 
Descanso  y  grato  man  jar: 

Y,  aunque  sola,  alii  es  querida 
Del  Arabe  errante  y  fiero,  20 

Que  siempre  va  placentero 
A  su  sombra  a  reposar. 

Mas  j  ay  triste !  yo  cautiva, 
Huerfana  y  sola  suspiro, 

En  clima  extrano  respiro,  25 

Y  amo  a  un  extrano  tambien. 

No  hallan  mis  ojos  mi  patria; 
Humo  ban  sido  mis  amores; 
Nadie  calma  mis  dolores, 
Y  en  celos  me  siento  arder.  30 

;  Ah !  (j  Llorar  ?  <;  Llorar  ?  ...  no  puedo 
Ni  ceder  a  mi  tristura, 
Ni  consuelo  en  mi  amargura 
Podre  jamas  encontrar. 


270  ANTOLOOfA   CASTELLANA 

Supe  amar  como  ninguna, 
Supe  amar  correspondida ; 
Despreciada,  aborrecida, 
<:  No  sabre  tambien  odiar  ? 
5  jAdios,  patria!  jadios,  amores! 

La  infeliz  Zoraida  ahora 
Solo  venganzas  implora, 
Ya  condenada  a  morir. 

No  soy  ya  del  castellano 
10  La  sumisa  enamorada: 

Soy  la  cautiva  cansada 
Ya  de  dejarse  oprimir. 

SONETO 

Fresca,  lozana,  pura  y  olorosa, 
Gala  y  adorno  del  pe'nsil  florido, 
15          Gallarda  puesta  sobre  el  ramo  erguido, 
Fragancia  esparce  la  naciente  rosa; 

Mas  si  el  ardiente  sol  lumbre  enojosa 
Vibra  del  can  en  llamas  encendido, 
El  dulce  aroma  y  el  color  perdido, 
20          Sus  hojas  lleva  el  aura  presurosa. 

Asi  brillo  un  momento  mi  ventura 
En  alas  del  amor,  y  hermosa  nube 
Fingi  tal  vez  de  gloria  y  de  alegria ; 

Mas  ;  ay !  que  el  bien  trocose  en  amargura 
25          Y  deshojada  por  los  aires  sube 

La  dulce  flor  de  la  esperanza  mia. 

A  TERESA 

<jPor  qu6  volveis  a  la  memoria  mia, 
Tristes  recuerdos  del  placer  perdido, 
A  aumentar  la  ansiedad  y  la  agonia 
30  De  este  desierto  corazon  herido  ? 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  271 

j  Ay !  de  aquellas  horas  de  alegria, 
Le  quedo  al  corazon  solo  un  gemido, 
Y  el  llanto  que  al  dolor  los  ojos  niegan, 
Lagrimas  son  de  hiel  que  el  alma  anegan. 

(j  Donde  volaron  j  ay  !  aquellas  horas  5 

De  juventud,  de  amor  y  de  ventura, 
Kegaladas  de  miisicas  sonoras, 
Adornadas  de  luz  y  de  hermosura? 
Imageries  de  oro  bullidoras, 

Sus  alas  de  carmin  y  nieve  pura,  10 

Al  sol  de  mi  esperanza  desplegando, 
Pasaban  j  ay !  a  mi  alredor  cantando. 

Gorjeaban  los  dulces  ruisenores, 
El  sol  iluminaba  mi  alegria, 

El  aura  susurraba  entre  las  f lores,  15 

El  bosque  mansamente  respondia, 
Las  f  uentes  murmuraban  sus  amores  . . . 
jllusiones  que  llora  el  alma  mia! 
j  Oh !  ;  cuan  siiave  resono  en  mi  oido 
El  bullicio  del  mundo  y  su  ruido !  20 

Mi  vida  entonces  cual  guerrera  nave 
Que  el  puerto  deja  por  la  vez  primera, 
Y  al  soplo  de  los  cefiros  siiave, 
Orgullosa  desplega  su  bandera, 
Y  al  mar  dejando  que  a  sus  pies  alabe  25 

Su  triunfo  en  roncos  cantos,  va  velera, 
Una  ola  tras  otra  bramadora 
Hollando  y  dividiendo  vencedora ; 

j  Ay !  en  el  mar  del  mundo,  en  ansia  ardiente 
De  amor  volaba,  el  sol  de  la  manana  so 

Llevaba  yo  sobre  mi  tersa  frente, 
Y  el  alma  pura  de  su  dicha  uf  ana : 
Dentro  de  ella  el  amor  cual  rica  fuente, 
Que  entre  frescura  y  arboledas  mana, 


272  AXTOLOCIA    CAM  LI. I. ANA 

Brotaba  entonces  abundante  rio 
I)e  ilusiones  y  dulce  desvario. 

Yo  amaba  todo:  un  noble  sentimiento 
Ilxaltaba  mi  animo,  y  sentia 
5  En  mi  pecho  un  secrete  movimiento, 

De  grandes  hechos  generosa  guia : 
La  libertad  con  su  inmortal  aliento, 
Santa  diosa  mi  espiritu  encendia, 
Contino  imaginando  en  mi  fe  pura 

10  Suenos  de  gloria  al  mundo  y  de  ventura. 

El  punal  de  Caton,  la  adusta  frente 
Del  noble  Bruto,  la  constancia  fiera 
Y  el  arrojo  de  Scevola  valiente, 
La  doctrina  de  Socrates  severa, 

15  La  voz  atronadora  y  elocuente 

Del  orador  de  Atenas,  la  bandera 
Contra  el  tirano  macedonio  alzando, 
Y  al  espantado  pueblo  arrebatando. 
El  valor  y  la  fe  del  caballero, 

20  Del  trovador  el  arpa  y  los  cantares, 

Del  gotico  Castillo  el  altanero 
Antiguo  torreon,  do  sus  pesares 
Canto  tal  vez  con  eco  lastimero, 
j  Ay  !  arrancada  de  sus  patrios  lares, 

25  Joven  cautiva,  al  rayo  de  la  luna, 

Lamentando  su  ausencia  y  su  f ortuna : 

El  dulce  anhelo  del  amor  que  aguarda 
Tal  vez  inquieto  y  con  mortal  recelo, 
La  forma  bella  que  cruzo  gallarda, 

jo  Alia  en  la  noche,  entre  el  medroso  velo ; 

La  ansiada  cita  que  en  llegar  se  tarda 
Al  impaciente  y  amoroso  anhelo, 
La  mujer  y  la  voz  de  su  dulzura, 
Que  inspira  al  alma  celestial  ternura; 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX  273 

A  un  tiempo  mismo  en  rapida  tormenta, 
Mi  alma  alborotaban  de  contino, 
Cual  las  olas  que  azota  con  violenta 
Colera,  impetuoso  torbellino : 

Sonaba  al  heroe  ya,  la  plebe  atenta  5 

En  mi  voz  escuchaba  su  destine ; 
Ya  al  caballero,  al  trovador  sonaba, 
Y  de  gloria  y  de  amores  suspiraba. 

Hay  una  voz  secreta,  un  dulce  canto, 
Que  el  alma  solo  recogida  entiende,  .          10 

Un  sentimiento  misterioso  y  santo, 
Que  del  barro  al  espiritu'  desprende : 
Agreste,  vago  y  solitario  encanto, 
Que  en  inefable  amor  el  alma  enciende, 
Volando  tras  la  imagen  peregrina  15 

El  corazon  de  su  ilusion  divina. 

Yo  desterrado  en  extranjera  play  a, 
Con  los  ojos  extatico  seguia 
La  nave  audaz  que  en  argentada  raya 
Volaba  al  puerto  de  la  patria  mia  20 

Yo  cuando  en  Occidente  el  sol  desmaya, 
Solo  y  perdido  en  la  arboleda  umbria, 
Oir  pensaba  el  armonioso  acento 
De  una  mujer,  al  suspirar  del  viento. 

j  Una  mujer !     En  el  templado  rayo  25 

De  la  magica  luna  se  colora, 
Del  sol  poniente  al  languido  desmayo, 
Lejos  entre  las  nubes  se  evapora: 
Sobre  las  cumbres  que  florece  Mayo 
Brilla  fugaz  al  despuntar  la  aurora,  so 

Cruza  tal  vez  por  entre  el  bosque  umbrio, 
Juega  en  las  aguas  del  sereno  rio. 

; Una. mujer!     Deslizase  en  el  cielo 
Alia  en  la  noche  desprendida  estrella: 


274  ANTOLOGIA    CA8TELLANA 

Si  aroma  el  aire  recogio  en  el  suelo, 
Es  el  aroma  que  le  presta  ella. 
Blanca  es  la  nube  que  en  callado  vuelo 
Cruza  la  esfera,  y  que  su  planta  huella, 
5  Y  en  la  tarde  la  mar  olas  le  of  rece 

De  plata  y  de  zafir,  donde  se  mece. 

Mujer  que  amor  en  su  ilusion  figura, 
Mujer  que  nada  dice  a  los  sentidos, 
Ensuefio  de  suavisima  ternura, 

10  Eco  que  regalo  nuestros  oidos; 

De  amor  la  llama  generosa  y  pura, 
Los  goces  dulces  del  placer  cumplidos, 
Que  engalana  la  rica  fantasia, 
Goces  que  avaro  el  corazon  ansia : 

IB  1-A.y!  aquella  mujer,  tan  solo  aquella 

Tanto  delirio  a  realizar  alcanza, 
Y  esa  mujer  tan  Candida  y  tan  bella, 
Es  mentida  ilusion  de  la  esperanza : 
Es  el  alma  que  vivida  destella 

20  Su  luz  al  mundo  cuando  en  el  so  lanza, 

Y  el  mundo  con  su  magia  y  galanura 
Es  espejo  no  mas  de  su  hcrmosura : 

Es  el  amor  que  al  mismo  amor  adora, 
El  que  creo  las  Silfides  y  Ondinas, 

25  La  sacra  ninfa  que  bordando  mora 

Debajo  de  las  aguas  cristalinas: 
Es  el  amor  que  recordando  llora 
Las  arboledas  del  Eden  divinas, 
Amor  de  alii  arrancado,  alii  nacido, 

so  Que  busca  en  vano  aqui  su  bien  perdido. 

i  Oh  llama  santa  !  j  celestial  anhelo  ! 
j  Sentimiento  purisimo  !   j  memoria 
Acaso  triste  de  un  perdido  cielo, 
Quiza  esperanza  de  futura  gloria! 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  275 

i  Huyes  y  dejas  llanto  y  desconsuelo ! 
j  Oh  mujer  que  en  imagen  ilusoria 
Tan  pura,  tan  feliz,  tan  placentera, 
Brindo  el  amor  a  mi  ilusion  primera.  . . . 

i  Oh  Teresa !    j  Oh  dolor !    Lagrimas  mias       5 
i  Ah  !  jj  donde  estais  que  no  correis  a  mares  ? 
i  Por  que,  por  que  como  en  me  j  ores  dias 
No  consolais  vosotras  mis  pesares? 
;  Oh !  los  que  no  sabeis  las  agonias 
De  un  corazon,  que  penas  a  mi  Hares  10 

j  Ay !  desgarraron,  y  que  ya  no  llora, 
i  Piedad  tened  de  mi  tormento  ahora ! 


CANCION  DEL  PIRATA 

Con  diez  canones  por  banda, 
Viento  en  popa  a  toda  vela 
No  corta  el  mar,  sino  vuela  15 

Un  velero  bergantin : 

Bajel  pirata  que  llaman 
Por  su  bravura  el  Temido, 
En  todo  mar  conocido 
Del  uno  al  otro  confin.  20 

La  luna  en  el  mar  ri'ela, 
En  la  lona  gime  el  viento, 
Y  alza  en  blando  movimiento 
Olas  de  plata  y  azul; 

Y  ve  el  capitan  pirata,  25 

Cantando  alegre  en  la  popa, 
Asia  a  un  lado,  al  otro  Europa, 
Y  alia  a  su  frente  Stambul. 


276  ANTOLOGfA    CASTELLAN  A 

«  Navega,  velero  mio, 

Sin  temor, 

Que  ni  enemigo  navio, 
Ni  tormenta,  ni  bonanza 
5  Tu  rumbo  a  torcer  alcanza, 

Ni  a  sujetar  tu  valor. 

«  Veinte  presos 
Hemos  hecho 
A  despecho 
10  Del  Ingles, 

Y  han  rendido 
Sus  pendones 
Cien  naciones 
A  mis  pies. 

is  «  Que  es  mi  barco  mi  tesoro, 

Que  es  mi  Dios  la  libertad, 
Mi  ley  la  fuerza  y  el  viento, 
Mi  linica  patria  la  mar. 

«  Alia  muevan  feroz  guerra 
20  Ciegos  reyes 

For  un  palmo  mas  de  tierra : 
Que  yo  tengo  aqui  por  mfo 
Cuanto  abarca  el  mar  bravio, 
A  quien  nadie  impuso  leyes. 

25  «  Y  no  hay  playa, 

Sea  cual  quiera, 
Ni  bandera 
De  esplendor, 
Que  no  sienta 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  277 

Mi  derecho, 
Y  de  pecho 
Al  valor. 

«  Que  es  mi  barco  mi  tesoro  . . . 

«  A  la  voz  de  «  j  barco  viene !  »  5 

Es  de  ver 

Como  vira  y  se  previene 
A  todo  trapo  a  escapar : 
Que  yo  soy  el  rey.  del  mar, 
Y  mi  furia  es  de  temer.  10 

«  En  las  presas 
Yo  divido 
Lo  cogido 
For  igual : 

Solo  quiefo  15 

For  riqueza 
La  belleza 
Sin  rival. 

«  Que  es  mi  barco  mi  tesoro  . . . 

«  j  Sentenciado  estoy  a  muerte !  20 

Yo  me  rio: 

No  me  abandone  la  suerte, 
Y  al  mismo  que  me  condena 
Colgare  de  alguna  entena, 
Quiza  en  su  propio  navio.  25 

«  Y  si  caigo, 
<;  Que  es  la  vida  ? 
For  perdida 
Ya  la  di. 


278  ANTOI.o<;i\    CASTKU.ANA 

Cuando  el  yugo 
Del  esclavo, 
Como  un  bravo, 
Sacudi. 

5  «  Que  es  mi  barco  mi  tesoro 

«  Son  mi  miisica  mejor 

Aquilones : 

El  estrepito  y  temblor 
De  los  cables  sacudidos, 
10  Del  negro  mar  los  bramidos 

Y  el  rugir  de  mis  caiiones. 

«  Y  del  trueno 
Al  son  violento, 
Y  del  viento 

15  Al  rebramar, 

Yo  me  duermo 
Sosegado, 
Arrullado 
For  el  mar. 

20  «  Que  es  mi  barco  mi  tesoro, 

Que  es  mi  Dios  la  libertad, 
Mi  ley  la  fuerza  y  el  viento, 
Mi  unica  patria  la  mar.» 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  279 

Manuel  de  Cabanyes 

(1808-1833) 

LA  INDEPENDENCE  DE   LA  POESIA 

Como  una  casta  ruborosa  virgen 
Se  alza  mi  Musa,  y  timida  las  cuerdas 
Pulsando  de  su  harpa  solitaria, 

Suelta  la  voz  del  canto. 

Lejos  ;  prof  anas  gentes!    No  su  acento  5 

Del  placer  muelle  corruptor  del  alma 
En  ritmo  cadencioso  hara  suave 

La  funesta  ponzona. 
Lejos  jesclavos!  lejos:  no  sus  gracias 
Cual  vuestro  honor  traficanse  y  se  venden;        10 
No  sangri-salpicados  techos  de  oro 

Kesonaran  sus  versos. 
En  pobre  independencia,  ni  las  iras 
De  los  verdugos  del  pensar  la  espantan 
De  sierva  a  fuer;    ni,  meretriz  impura,  15 

Vil  metal  la  corrompe. 
Fiera  como  los  montes  de  su  patria, 
Galas  desecha  que  maldad  cobijan: 
Las  ciimbres  vaga  en  desnudez  honesta ; 

Mas  j  guay  de  quien  la  ultraje  !  20 

Sobre  sus  cantos  la  expresion  del  alma 
Vuela  sin  arte:    numeros  sonoros 
Desdena  y  rima  acorde ;  son  sus  versos 

Cual  su  espiritu  libres. 

Duros  son;  mas  son  fuertes,  son  hidalgos      25 
Cual  la  espada  del  bueno :  y  nunca,  nunca 
Tu  noble  faz  con  el  rubor  de  oprobio 
Cubriran,  madre  Espaiia, 


VlN.I  ANTOLOGIA   CASTELLAN  A 

Cual  del  cisne  de  Ofanto  los  cantares 
A  la  Reina  del  mundo  avergonzaron, 
De  su  opresor  con  el  infame  elogio 
Sus  cuitas  acreciendo. 


Jose  Zorrilla 
(1817-1893) 

INDECISION 

5  j  Bello  es  vivir,  la  vida  es  la  armonia ! 

Luz,  peiiascos,  torrentes  y  cascadas, 
Un  sol  de  fuego  iluminando  el  dia, 
Aire  de  aromas,  f lores  apinadas: 

'Y  en  medio  de  la  noche  majestuosa 
10  Esa  luna  de  plata,  esas  estrellas, 

Lamparas  de  la  tierra  perezosa, 
Que  se  ha  dormido  en  paz  debajo  de  ellas. 
j  Bello  es  vivir !    Se  ve  en  el  horizonte 
Asomar  el  crepusculo  que  nace ; 
15  Y  la  neblina  que  corona  el  monte 

En  el  aire  flotando  se  deshace; 

Y  el  inmenso  tapiz  del  firmamento 
Gambia  su  azul  en  f ranjas  de  colores ; 
Y  susurran  las  hojas  en  el  viento, 
20  Y  desatan  su  voz  los  ruisenores. 


Si  hay  huracanes  y  aquilon  que  brama, 
Si  hay  un  invierno  de  humedad  vestido, 
Hay  una  hoguera  a  cuya  roja  llama 
Se  alza  un  festin  con  su  discorde  ruido. 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX  281 

Y  una  pintada  y  fresca  primavera, 
Con  su  manto  de  luz  y  orla  de  flores, 
Que  cubre  de  verdor  la  ancha  pradera 
Donde  brotan  arroyos  saltadores. 


;  Bello  es  vivir,  la  vida  es  la  armonia  !        .     5 
Luz,  peiiascos,  torrentes  y  cascadas, 
Un  sol  de  fuego  iluminando  el  dia, 
Aire  de  aromas,  flores  apinadas. 

Arranca,  arranca,  Dios  mio,- 
De  la  mente  del  poeta  10 

Este  pensamiento  impio 
Que  en  un  delirio  creo ; 
Sin  un  instante  de  calma, 
En  su  olvido  y  amargura, 
No  puede  sonar  su  alma  15 

Placeres  que  no  gozo. 

;  Ay  del  poeta !  su  llanto 
Fue  la  inspiration  sublime 
Con  que  arrebato  su  canto 
Hasta  los  cielos  tal  vez;  20 

Solitaria  flor  que  el  viento 
Con  impure  soplo  azota, 
fil  arrastra  su  tormento 
Escrito  sobre  la  tez. 

Porque  tii,  j  oh  Dios  !  le  robaste  25 

Cuanto  los  hombres  adoran ; 
Tu  en  el  mundo  le  arrojaste 
Para  que  muriera  en  el; 
Tu  le  dijiste  que  el  hombre 
Era  en  la  tierra  su  hermano;  30 

Mas  el  no  encuentra  ese  nombre 
En  sus  recuerdos  de  hiel. 


ANTOLDGIA    CASTELLANA 

Tii  le  has  dicho  que  eligiera 
Para  el  viaje  de  la  vida 
Una  herinosa  companera 
Con  quien  partir  su  dolor; 
5  Mas  jay!  que  la  busca  en  vano; 

Porque  es  para  el  ser  que  ama 
Como  un  inmundo  gusano 
Sobre  el  tallo  de  una  flor. 
Canta  la  luz  y  las  flores, 

10  Y  el  amor  en  las  mujeres, 

Y  el  placer  en  los  amores, 
Y  la  calma  en  el  placer: 
Y  sin  esperanza  adora 
Una  belleza  escondida, 

15  Y  hoy  en  sus  cantares  llora 

Lo  que  alegre  canto  ayer. 

£l  con  los  siglos  rodando 
Canta  su  afan  a  los  siglos, 
Y  los  siglos  van  pasando 

20  Sin  curarse  de  su  afan. 

jMaldito  el  norabre  de  gloria 
Que  en  tu  colera  le  diste ! 
Sentados  en  su  memoria 
Eecuerdos  de  hierro  estan. 

25  El  dia  alumbra  su  pena, 

La  noche  alarga  su  duelo, 
La  aurora  escribe  en  el  cielo 
Su  sentencia  de  vivir: 
Fabulas  son  los  placeres, 

so  No  hay  placeres  en  su  alma, 

No  hay  amor  en  las  mujeres, 
Tarda  la  hora  de  morir. 

Hay  sol  que  alumbra,  mas  quema: 
Hay  flores  que  se  marchitan, 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX  283 

Hay  recuerdos  que  se  agitan 

Fantasmas  de  maldicion. 

Si  tiene  una  voz  que  canta, 

Al  arrancarla  del  pecho 

Deja  fuego  en  la  garganta,  5 

Vacio  en  el  corazon. 

i  Bello  es  vivir !    Sobre  gigante  roca 
Se  mira  el  mundo  a  nuestros  pies  tendido, 
La  frente  altiva  con  las  nubes  toca  .  . . 
Todo  creado  para  el  hombre  ha  sido.  10 

;  Bello  es  vivir !    Que  el  hombre  descuidado 
En  los  hordes  se  duerme  de  la  vida, 
Y  de  locura  y  suenos  embriagado 
En  un  f  estin  el  porvenir  olvida. 

j  Bello  es  vivir !    Vivamos  y  cantemos :          is 
El  tiempo  entre  sus  pliegos  roedores 
Ha  de  llevar  el  bien  que  no  gocemos, 
Y  ha  de  apagar  placeres  y  dolores. 

Cantemos  de  nosotros  olvidados, 
Hasta  que  el  son  de  la  fatal  campana  20 

Toque  a  morir.  —  Cantemos  descuidados, 
Que  el  sol  de  ayer  no  alumbrara  maiiana. 

LA  FTJENTE 

Huye  la  fuente  al  manantial  ingrata 
El  verde  musgo  en  derredor  lamiendo, 
Y  el  agua  limpia  en  su  cristal  retrata  25 

Cuanto  va  viendo. 
El  cesped  mece  y  las  arenas  moja 
Do  mil  caprichos  al  pasar  dibuja, 
Y  ola  tras  ola  murmurando  arroja, 

Eiza  y  empuja.  so 


284  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Lecho  mullido  la  -presenta  el  valle, 
Fresco  abanico  el  abedul  poinposo, 
Canas  y  juncos  retirada  calle, 

Sombra  y  reposo. 

5  Brota  en  la  altura  la  fecunda  fuente; 

^Y  a  que  su  empeiio,  si  al  bajar  la  cuesta 
Halla  del  rio  en  el  raudal  rugiente 
Tumba  funesta? 


A  LA  MEMORIA  DE  LARRA 

Ese  vago  clamor  que  rasga  el  viento 
10  Es  la  voz  funeral  de  una  campana ; 

Vano  remedo  del  postrer  lamento 
De  un  cadaver  sombrio  y  macilento 
Que  en  sucio  polvo  dormira  manana. 

Acabo  su  mision  sobre  la  tierra, 
15  Y  dejo  su  existencia  carcomida, 

Como  una  virgen  al  placer  perdida 
Cuelga  el  profano  velo  en  el  altar. 
Miro  en  el  tiempo  el  porvenir  vacio, 
Vacio  ya  de  ensuenos  y  de  gloria, 
20  Y  se  entrego  d  ese  sueno  sin  memoria 

Que  nos  lleva  a  otro  mundo  a  despertar. 

Era  una  flor  que  marchito  el  estio, 
Era  una  fuente  que  agoto  el  verano; 
Ya  no  se  siente  su  murmullo  vano, 
25  Ya  esta  quemado  el  tallo  de  la  flor, 

Todavia  su  aroma  se  percibe, 
Y  ese  verde  color  de  la  llanura, 
Ese  manto  de  hierba  y  de  frescura, 
Hijos  son  del  arroyo  creador. 


POESIAS    DEL   SIGLO    XIX  285 

Que  el  poeta  en  su  mision, 

Sobre  la  tierra  que  habita 

Es  una  planta  maldita 

Con  frutos  de  bendicion. 
Duerme  en  paz  en  la  tumba  solitaria,  5 

Donde  no  llegue  a  tu  cegado  oido 
Mas  que  la  triste  y  funeral  plegaria 
Que  otro  poeta  cantara  por  ti. 
fista  sera  una  ofrenda  de  carino, 
Mas  grata,  si,  que  la  oracion  de  un  hombre,         10 
Pura  como  la  lagrima  de  un  nino, 
Memoria  del  poeta  que  perdi. 

Si  existe  un  remote  cielo, 
De  los  poetas  mansion, 

Y  solo  le  queda  al  suelo  15 

Ese  retrato  de  hielo, 
Fetidez  y  corrupcion, 

jDigno  presente,  por  cierto, 
Se  deja  a  la  amarga  vida ! 
jAbandonar  un  desierto  20 

Y  darle  a  la  despedida 
La  f ea  prenda  de  un  muerto ! 

Poeta:  si  en  el  no  ser 
Hay  un  recuerdo  de  aver, 
Una  vida  como  aqui  25 

Detras  de  ese  f  irmamento  . . . 
Consagrame  un  pensamiento 
Como  el  que  tengo  de  ti. 


286  ANTOLOGiA   CASTELLANA 

TOLEDO 


Ya  no  hay  canas  ni  torneos, 
Ni  moriscas  cantilenas, 
Ni  entre  las  negras  almenas 
Moros  ocultos  estan; 
5  Hoy  se  ven  sin  celosias 

Miradores  y  ventanas; 
No  hay  danzas  ya  de  sultanas 
En  el  jardfn  del  Sultan. 
Ya  no  hay  dorados  salones 

10  En  alcazares  reales, 

Gabinetes  orientales 
Consagrados.al  placer; 
Ya  no  hay  mujeres  morenas 
En  lechos  de  terciopelo, 

15  Prometidas  en  un  cielo 

Que  los  Moros  no  han  de  ver. 

Ya  no  hay  pajaros  de  Oriente 
Presos  en  redes  de  oro, 
Cuyo  cantico  sonoro 

20  Cuyo  pintado  color 

Presten  al  aire  armonfa, 
Mientras  en  bano  de  olores 
Dormita,  sonando  amores, 
El  opulento  senor. 

25  No  hay  una  edad  de  placeres 

Como  fu6  la  edad  moruna; 
Igual  a  aquella  ninguna, 
Porque  no  puede  haber  dos; 
Pero  hay,  en  gotica  torre 

so  De  parda  iglesia  cristiana, 


POESIAS   DEL    S1GLO   XIX  287 

Una  gigante  campana 
Con  el  acento  de  un  Dios. 

Hay  un  templo  sos.tenido 
En  cien  goticos  pilares, 
Y  cruces  en  los  altares,  5 

Y  una  santa  religion. 
Y  hay  un  pueblo  prosternado 
Que  eleva  a  Dios  su  plegaria 
A  la  llama  solitaria 
De  la  fe  del  corazon.  10 

Hay  un  Dios  cuyo  nombre  guarda  el  viento 
En  los  pliegues  del  ronco  torbellino; 
A  cuya  voz  vacila  el  firmamento 
Y  el  hondo  porvenir  rasga  el  destine. 

La  cifra  de  ese  nombre  vive  escrita  15 

En  el  impuro  corazon  del  hombre, 
Y  el  adora  en  un  arabe  mezquita 
La  misteriosa  cifra  de  ese  nombre. 


Juan  Eugenio  Hartzenbusch 

(1806-1880) 

A  CALDER6N 

Tii  que  en  acento  de  desden  profundo 
Dijiste  al  ver  la  pequenez  humana:  20 

«  Sombra  es  la  vida,  como  el  suefio  vana, 
Fantastica  existencia  la  del  mundo  »  ; 

Cuando  brillabas  luminar  fecundo, 
Sol  refulgente  de  la  escena  hispana, 
<;Pudo  tener  tu  mente  soberana  25 

Por  ilusion  tu  ingenio  sin  segundo? 


288  ANTOLOUIA    CASTELLANA 

Desde  el  Tiber  al  patrio  Manzanares, 
Desde  el  Rin  a  los  Andes  mereciste 
Universal  admiracion  y  altares ; 

Y  eterna  de  tu  nombre  la  memoria, 
5  Ella  te  enseiia  que  decir  debiste : 

«  Sueno  todo  sera,  menos  mi  gloria.)) 


Manuel  Bret6n  de  los  Herreros 
(1796-1873) 

EL  SOLDADO  Y  EL  CARRETERO 

Bueno  es  ser  comedido,  mas  no  tanto 
Que  raye  la  modestia  en  tonteria. 

Fabula  al  canto. 

10  Ya  no  podia  continuar  su  ruta, 

Con  la  mochila  y  el  fusil  cargado, 

Pobre  recluta. 

Viendole  un  carretero  muy  bizarro 
En  tal  angustia,  «  ;  Militar !  »,  le  dijo, 
15  «  Sube  a  mi  carro.» 

«  De  perlas  me  vendria,  que  voy  muerto ; 
Mas  si  a  pagar  el  porte  se  me  obliga  ...» 

«  j  Eh  !  no  por  cierto.» 
«  Gracias.     Bendigo  al  cielo,  que  me  trajo 
20  Tan  buen  padrino,»  le  responde,  y  monta 

No  sin  trabajo. 

«  Ahora,  bueno  sera  dar  un  refuerzo 
Al  est6mago,»  dijo  el  trajinante. 

«  No :  yo  no  almuerzo.» 

25  «  ;  Eh !  nada  de  melindres  y  pamplinas. 

La  bota  tengo  llena,  y  en  la  alforja 
Pan  y  sardinas.» 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX  289 

Al  fin,  transido  de  hambre  el  buen  sol  dado, 
Aunque  gravar  temia  su  conciencia, 

Toma  un  bocado. 

Ya  durmiendo,  ya  hablando  al  camarada, 
Dejado  habia  atras  el  carretero  5 

Media  Jornada ; 

Y  todavia  el  milite  (j  da  grima !) 
No  se  habia  quitado  la  engorrosa 

Mole  de  encima. 

Eie  el  otro  y  le  dice :  «  El  sol  escalda,  10 

jY  aun  la  ruda  mochila,  majadero, 

Veo  en  tu  espalda  !  » 
«  Ya  que  me  ahorro  de  pisar  hormigas, 
No  es  justo  dar  a  la  cansada  mula 

Nuevas  fatigas.»  15 

«  <i  Y  alivias  por  ventura  su  molestia  ? 
De  ti  y  del  carro  y  todo  el  cargamento 

Tira  la  bestia. 

No  es  tu  propia  carrera  el  castrense.  — 
«  Pues  i  cual  ?  » — «  Hazte,  ya  que  eres  tan  pacato,  20 
Fraile  mostense.» 


Jose  Maria  Heredia 
(1803-1839) 

AL  HURAClN 

Huracan,  huracan,  venir  te  siento, 
Y  en  tu  soplo  abrasado 
Respiro  entusiasmado 
Del  Senor  de  los  aires  el  aliento.  25 

En  las  alas  del  viento  suspendido 
Vedle  rodar  por  el  espacio  inmenso, 


290  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Silencioso,  tremendo,  irresistible 

En  su  curso  veloz.     La  tierra  en  calma 

Siniestra,  misteriosa, 

Contempla  con  pavor  su  faz  terrible. 
5      (jAl  toro  no  mirais?     El  suelo  escarban 

De  insoportable  ardor  sus  pies  heridos; 

La  f  rente  poderosa  levantando, 

Y  en  la  hinchada  nariz  fuego  aspirando, 

Llama  la  tempestad  con  sus  bramidos. 
10         j  Que  nubes !  ;  que  furor !     El  sol  temblando 

Vela  en  triste  vapor  su  faz  gloriosa, 

Y  su  disco  nublado  solo  vierte 

Luz  fiinebre  y  sombria, 

Que  no  es  noche  ni  dia. 
15      jPavoroso  color,  velo  de  muerte! 

Los  pajarillos  tiemblan  y  se  esconden 

Al  acercarse  el  hurracan  bramando, 

Y  en  los  lejanos  montes  retumbando 

Le  oyen  los  bosques  y  a  su  voz  responden. 
20         Llega  ya  . . .     <;  No  le  veis  ?     ;  Cual  desenvuelve 

Su  manto  aterrador  y  majestuoso ! 

|  Gigante  de  los  aires,  te  saludo ! 

En  fiera  confusion  el  viento  agita 

Las  orlas  de  su  parda  vestidura. 
25      j  Ved,  en  el  horizonte 

Los  brazos  rapidisimos  enarca, 

Y  con  ellos  abarca 

Cuanto  alcanzo  a  mirar  de  monte  si  monte ! 

j  Oscuridad  universal !     j  Su  soplo 
30      Levanta  en  torbellinos 

El  polvo  de  los  campos  agitado! 

En  las  nubes  retumba  despenado 

El  carro  del  Senor,  y  de  sus  ruedas 

Brota  el  rayo  veloz,  se  precipita, 


POESIAS   DEL   SIGLO  XIX  291 

Hiere  y  aterra  el  suelo, 

Y  su  livida  luz  inunda  el  cielo. 

j  Que  rumor !     j  Es  la  lluvia !     Desatada 
Cae  a  torrentes,  oscurece  el  mundo, 
Y  todo  es  confusion,  horror  profundo.  5 

Cielo,  nubes,  colinas,  caro  bosque, 
<;D6  estais?     Os  busco  en  vano: 
Desparecisteis  ...     La  tormenta  umbria 
En  los  aires  revuelve  un  Oceano 
Que  todo  lo  sepulta.  10 

Al  fin,  mundo  fatal,  nos  separamos : 
El  huracan  y  yo  solos  estamos. 

j  Sublime  tempestad  !     j  Como  en  tu  seno, 
De  tu  solemne  inspiracion  henchido, 
Al  mundo  vil  y  miserable  olvido,  15 

Y  alzo  la  f rente  de  delicias  lleno ! 
<:  Do  esta  el  alma  cobarde 
Que  teme  tu  rugir?     Yo  en  ti  me  elevo 
Al  trono  del  Senor:  oigo  en  las  nubes 
El  eco  de  su  voz;  siento  a  la  tierra  20 

Escucharte  y  temblar.     Ferviente  lloro 
Desciende  por  mis  palidas  mejillas, 
Y  su  alta  majestad  tremulo  adoro. 

ODA  A  NIAGARA 

Dadme  mi  lira,  dadmela :  que  siento 
En  mi  alma  estremecida  y  agitada  25 

Arder  la  inspiracion.     j  Oh !  ;  cuanto  tiempo 
En  tinieblas  paso,  sin  que  mi  frente 
Brillase  con  su  luz ! . . .     Niagara  undoso, 
Sola  tu  faz  sublime  ya  podria 
Tornarme  el  don  divino,  que  ensanada  30 

Me  robo  del  dolor  la  mano  impia. 


292  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Torrente  prodigioso,  calma,  acalla 
Tu  trueno  aterrador:  disipa  un  tanto, 
Las  tinieblas  que  en  torno  te  circundan, 
Y  dejame  mirar  tu  faz  serena, 
5  Y  de  entusiasmo  ardiente  mi  alma  llena. 

Yo  digno  soy  de  contemplarte ;  siempre 
Lo  comiin  y  mezquino  desdenando, 
Ansie  por  lo  terrifico  y  sublime. 
Al  despenarse  el  huracan  furioso, 

10  Al  retumbar  sobre  mi  frente  el  rayo, 

Palpitando  goce :  vi  al  Oceano 
Azotado  del  austro  proceloso, 
Combatir  mi  bajel,  y  ante  mis  plantas 
Sus  abismos  abrir,  y  ame  el  peligro, 

is  Y  sus  iras  ame :  mas  su  f  iereza 

En  mi  alma  no  dejara 
La  profunda  impresion  que  tu  grandeza. 

Corres  sereno  y  majestuoso,  y  luego 
En  asperos  penascos  quebrantado, 

20  Te  abalanzas  violento,  arrebatado, 

Como  el  destino  irresistible  y  ciego. 
I  Que  voz  humana  describir  podria 
De  la  sirte  rugiente 
La  aterradora  faz?     El  alma  mia 

25  En  vagos  pensamientos  se  confunde, 

Al  contemplar  la  fervida  corriente, 
Que  en  vano  quiere  la  turbada  vista 
En  su  vuelo  seguir  al  borde  obscuro 
Del  precipicio  altisimo:  mil  olas, 

so  Cual  pensamiento  rapidas  pasando, 

Chocan,  y  se  enfurecen, 
Y  otras  mil  y  otras  mil  ya  las  alcanzan, 
Y  entre  espuma  y  f  ragor  desaparecen. 
Mas  llegan  .    .  saltan  . .       El  abismo  horrendo 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  293 

Devora  los  torrentes  despenados; 

Criizanse  en  el  mil  iris,  y  asordados 

Vuelven  los  bosques  el  fragor  tremendo. 

Al  golpe  violentisimo  en  las  penas 

Rompese  el  agua,  y  salta,  y  una  nube  5 

De  revueltos  vapores 

Cubre  el  abismo  en  remolinos,  sube, 

Gira  en  torno,  yial  cielo 

Cual  piramide  inmensa  se  levanta, 

Y  por  sobre  los  bosques  que  le  cercan  10 

Al  solitario  cazador  espanta. 


Placido  (Gabriel  de  la  Concepcion  Valdes) 

(1809-1844) 

PLEGARIA  A  DIGS 

;  Ser  de  inmensa  bondad !  ;  Dios  poderoso ! 
A  vos  acudo  en  mi  dolor  vehemente. 
Extended  vuestro  brazo  omnipotente, 
Easgad  de  la  cahimnia  el  velo  odioso,  is 

Y  arrancad  este  sello  ignominioso 
Con  que  el  mundo  manchar  quiere  mi  f  rente  ! 

j  Key  de  los  reyes !  j  Dios  de  mis  abuelos  ! 
Vos  solo  sois  mi  def  ensor,  j  Dios  mio ! 
Todo  lo  puede  quien  al  mar  sombrio  20 

Olas  y  peces  dio,  luz  a  los  cielos, 
Fuego  al  sol,  giro  al  aire,  al  Norte  hielos, 
Yida  a  las  plantas,  movimiento  al  rio. 

Todo  lo  podeis  Vos,  todo  fenece 
6  se  reanima  a  vuestra  voz  sagrada ;  25 

Fuera  de  Vos,  Senor,  el  todo  es  nada 


294  ANTOLOG1A    CASTELLAN  A 

Que  en  la  insondable  eternidad  pcroce; 
Y  aun  esa  misma  nada  Os  obedece, 
Pues  de  ella  fue  la  humanidad  creada. 

Yo  no  Os  puedo  enganar,  Dios  de  clemencia ; 
5         Y  pues  vuestra  eternal  sabiduria 

Ve  al  traves  de  mi  cuerpo  el  alma  mia 
Cual  del  aire  a  la  clara  transparencia, 
Estorbad  que,  humillada  la  inocencia, 
Bata  sus  palmas  la  calumnia  impia. 

10  Estorbadlo,  Senor,  por  la  preciosa 

Sangre  vertida,  que  la  culpa  sella 
Del  pecado  de  Adan,  6  por  aquella 
Madre  Candida,  dulce  y  amorosa, 
Cuando  envuelta  en  pesar,  mustia  y  llorosa, 

is          Siguio  tu  muerte  como  heliaca  estrella. 

Mas  si  cuadra  a  tu  suma  onmipotencia 
Que  yo  perezca  cual  malvado  impio, 
Y  que  los  hombres  mi  cadaver  f rio 
Ultrajen  con  maligna  complacencia, 

20          Suene  tu  voz  y  acabe  mi  existencia, 

jCumplase  en  mi  tu  voluntad,  Dios  mio! 


Carolina  Coronado 
(B.  1823) 

EL  AMOR  DE  LOS  AMORES 

<;C6mo  te  llamare  para  que  entiendas 
Que  me  dirijo  a  ti,  j  dulce  amor  mio ! 
Cuando  lleguen  al  mundo  las  ofrendas 
25  Que  desde  oculta  soledad  te  envio? 

A  ti,  sin  nombre  para  mi  en  la  tierra, 
(i  Como  te  llamare  con  aquel  nombre 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX  295 

Tan  claro  que  no  pueda  ningun  hombre 
Conf  undirlo  al  cruzar  por  esta  sierra  ? 

i  Como  sabras  que  enamorado  vivo 
Siempre  de  ti,  que  me  lamento  sola 
Del  Gevora  que  pasa  fugitive  5 

Mirando  relucir  ola  tras  ola? 

Aqui  estoy  aguardando  en  una  pena 
A  que  venga  el  que  adora  el  alma  mia ; 
(j  Por  que  no  ha  de  venir,  si  es  tan  risuena 
La  gruta  que  forme  por  si  venia.  10 


Pero  jte  llamo  yo,  dulce  amor  mio, 
Como  si  f ueras  tii  mortal  viviente ! 
Cuando  solo  eres  luz,  eres  ambiente, 
Eres  aroma,  eres  vapor  del  rio. 

Eres  la  sombra  de  la  nube  errante,  15 

Eres  el  son  del  arbol  que  se  mueve; 
Y  aunque  a  adorarte  el  corazon  se  atreve, 
Tii  solo  en  la  ilusion  eres  mi  amante. 

Mi  amor,  el  tierno  amor  por  el  que  lloro, 
Eres  tan  solo  tii,  Senor,  Dios  mio;  20 

Si  te  busco  y  te  llamo,  es  desvario 
De  lo  mucho  que  sufro  y  que  te  adoro. 

Yo  nunca  te  vere,  porque  no  tienes 
Ser  humano,  ni  forma,  ni  presencia; 
Yo  siempre  te  amare,  porque  en  esencia  25 

Al  alma  mia  como  amante  vienes. 

Nunca  en  tu  frente  sellara  mi  boca 
El  beso  que  al  ambiente  le  regalo ; 
Siempre  el  suspiro  que  a  tu  amor  exhalo 
Vendra  a  quebrarse  en  la  insensible  roca.          so 

Pero  cansada  de  penar  la  vida, 
Cuando  se  apague  el  fuego  del  sentido, 


296  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

For  el  amor  tan  puro  que  lie  tenido 
Tii  me  daras  la  gloria  prometida. 

;Y  entonces,  al  cenir  la  eterna  palma 
Que  cinen  tus  esposas  en  el  cielo, 
6  El  beso  celestial  que  darte  anhelo 

Llena  de  gloria  te  dara  mi  alma. 


Gertrudis  Gomez  de  Avellaneda 

(1816-1873) 

A  WASHINGTON 

No  en  lo  pasado  a  tu  virtud  modelo, 
Ni  copia  al  porveuir  dara  la  historia, 
Ni  otra  igual  en  grandeza  a  tu  memoria 
10  Difundiran  los  siglos  en  su  vuelo. 

Miro  la  Europa  ensangrentar  su  suelo 
Al  genio  de  la  guerra  y  la  victoria, 
Pero  le  cupo  a  America  la  gloria 
De  que  al  genio  del  bien  le  diera  el  cielo. 
15  Que  audaz  conquistador  goce  en  su  ciencia, 

Mientras  al  -mundo  en  paramo  convierte 
Y  se  envanezca  cuando  a  siervos  mande; 

jMas  los  pueblos  sabran  en  su  conciencia 
Que  el  que  los  rige  libres  solo  es  fuerte; 
20  Que  el  que  los  hace  grandes  solo  es  grande. 


A  UN  RUISENOR 

Cesa,  cesa,  25          La  hora  grave 

i  Vate  alado !  Que  da  al  suefio 

Que  ha  sonado  Su  belefio 

Ya  el  reloj  Bienhechor. 


POESIAS    DEL    S1GLO    XIX 


297 


Pues  la  noche 

De  asechanzas 

Nos  circunda 

Protectoras 

De  profunda 

Tales  horas 

Dulce  paz, 

Suelen  ser, 

De  la  mente                5 

Y  ese  canto 

Deja  el  fuego 

Te  delata 

Con  sosiego 

En  la  ingrata 

Eeposar. 

Lobreguez. 

Ni  (jque  aguardas 

Deja,  deja 

De  este  ambiente,          10 

De  horror  lleno, 

;  Oh  hi  jo  ardiente 

Nuestro  cieno 

De  la  luz  ! 

Mundanal, 

TU,  que  mides 

Por  las  cumbres 

Con  tus  vuelos 

Donde  aspiras 

De  los  cielos                  is 

Y  respiras 

El  azul? 

Libertad. 

i  Que  pretendes 

Cuando  a  vastos 

Con  tu  canto, 

Horizontes 

Si  su  encanto 

Te  remontes 

Sin  igual                         20 

Triunfador, 

Las  tinieblas 

Tu  sublime 

No  comprenden, 

Poesia 

Ni  suspenden 

Dale  al  dia, 

Tu  afanar? 

Dale  al  sol; 

jAy!  ,;quien  sabe      25 

j  Pero  cese, 

Si  emboscado 

Cese  ahora 

Despiadado 

Tu  canora 

Cazador 

Bella  voz, 

Lazo  indigno 

Y  que  grato 

Te  prepara,                    30 

Vierta  el  sueno 

Junto  al  ara 

Su  beleno 

De  tu  amor? 

Bienhechor  ! 

35 


40 


45 


50 


55 


60 


298  ANTOL001A    CASTliLLANA 

LA  TUMBA  Y  LA  ROSA 
(Traduccion  libre  de  Victor  Hugo) 

Dice  la  Tumba  a  la  Rosa : 

—  <;Que  haces  tu,  preciada  flor, 
Del  llanto  quo  el  alba  hcrmosa 
Vierte  en  tu  caliz  de  amor  ?  — 

5  Y  la  Rosa  le  responde: 

—  (j  Que  haces,  di,  Tumba  sombria, 
De  lo  que  tu  seno  esconde 

Y  devora  cada  dia? 

Yo  perfumes  doy  al  suelo 
10  Con  el  llanto  matinal. 

—  i  Y  yo  un  alma  mando  al  cielo, 
De  cada  cuerpo  mortal ! 

A  LA  MUERTE   DE  ESPRONCEDA 


jVed!     dial  la  escarcha  fria 
For  siempre  yace  la  inspirada  frente, 
15         Que  de  Byron  el  lauro  refulgente 

Recibir  merecia. 

(iComo  calla  la  voz  cuya  armonia 
El  angel  de  los  cantos  envidiara? 
^Que  se  hizo  la  luz  clara, 
20          Reveladora  de  alta  inteligencia, 

Que  fulguraba  en  sus  brillantes  ojos? 

(jSera  eterna  la  ausencia 
De  la  vida,  ;  gran  Dios !  y  esos  despojos 
—  Que  va  a  tragarse  el  sempiterno  olvido 
25          Se  llevaran  al  pensamiento  helado, 

Como  un  astro  apagado 
Por  espacios  incognitos  perdido  ? 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX  299 

;  Blasf  emia  horrible ! . . .  j  loco  pensamiento  ! 
i  Jamas  mi  mente  a  tu  ilusion  sucumba ! 
<;  La,  nada  invocare  con  torpe  acento 

Del  genio  ante  la  tumba  ? 

(iQuien  la  bondad  suprema  5 

Podra  ultra  jar  con  tan  odiosa  duda? 
(jQuien  su  justicia  dejara  en  problema 
Ante  el  estrago  de  la  nraerte  muda? 
A  ti  —  que  viertes  en  el  triste  lecho 

Del  humano  que  espira  10 

Balsamo  dulce  de  consuelo  y  calma  — 
;  Oh  esperanza  final !  a  ti  saluda 
Con  rudos  sones  mi  enlutada  lira; 
A  ti  se  acoge  en  su  dolor  el  alma. 

Eindiose  el  cuerpo  deleznable  al  peso  15 

Del  espiritu  inmenso  que  oprimia, 

Y  ya  el  ilustre  preso, 
Que  rota  deja  la  coyunda  impia, 

Con  libre  vuelo  sube 

Al  foco  de  la  eterna  Inteligencia,  20 

Donde  su  centre  y  su  reposo  obtiene. 
Tal  de  las  flores  la  exquisita  esencia 
Se  alza  y  se  extiende  en  invisible  nube, 
Cuando  rompe  el  cristal  que  la  contiene. 

;Ay  de  aquel  genio  las  fulgentes  alas  25 

Se  lastimaban  con  el  roce  duro 
De  la  materia  fragil  y  grosera, 
Que  lo  encerraba,  cual  estrecho  muro. 
Asaz  suf  riste  j  oh  misero  !  no  era    - 
La  tierra  tu  morada.     La  profunda  so 

Sed  de  goces  y  amor,  que  desdenaba 
Mezquinas  fuentes  de  la  tierra  inmunda; 

El  inmenso  vacio 


300  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Del  insondable  corazon;  el  tedio, 
Que  con  su  diente  inexorable  y  frio 
Te  envenenaba  heridas  sin  remedio. 
jTodo  a  su  fin  llego!  jtodo  ha  cesado! 


Adelaide  Lopez  de  Ayala 
(1828-1879) 

PLEGAKIA 

5  j  Dame,  Senor,  la  f irme  voluntad, 

Companera  y  sosten  de  la  virtud; 
La  que  sabe  en  el  golfo  hallar  quietud 
Y  en  medio  de  las  sombras  claridad : 
La  que  trueca  en  teson  la  veleidad 
10  Y  el  ocio  en  perenal  solicitud, 

Y  las  asperas  fiebres  en  salud, 
Y  los  torpes  enganos  en  verdad ! 

Y  asi  conseguira  mi  corazon 
Que  los  favores  que  a  tu  amor  debi, 
15  Te  ofrezcan  algiin  fruto  en  galardon  .  . . 

Y  aun  tu,  Senor,  conseguiras  asi 
Que  no  llegue  a  romper  mi  confusion 
La  imagen  tuya  que  pusiste  en  mi. 

Jose  Selgas  y  Carrasco 

(1824-1882) 

LA  MODESTIA 

Por  las  flores  proclamado 
20  Rev  de  una  hermosa  pradera, 

Un  clavel  afortunado 
Dio  principio  a  su  reinado 
Al  nacer  la  primavera. 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  301 

Con  majestad  soberana 
Llevaba  y  con  noble  brio 
El  regio  manto  de  grana, 
Y  sobre  la  frente  ufana 
La  corona  de  rocio.  6 

Su  comitiva  de  honor 
Hand  aba,  por  ser  costumbre, 
El  cefiro  volador, 
Y  habia  en  su  servidumbre 
Yerbas  y  malvas  de  olor.  10 

Su  voluntad  poderosa, 
Porque  tambien  era  uso, 
Quiso  una  flor  para  esposa; 
Y  regiamente  dispuso 
Elegir  la  mas  hermosa.  15 

Como  era  costumbre  y  ley, 
Y  porque  causa  delicia 
En  la  numerosa  grey, 
Pronto  corrio  la  noticia 
Por  los  estados  del  rey.  20 

Y  en  revuelta  actividad 
Cada  flor  abre  el  arcano 
De  su  fecunda  beldad, 
Por  prender  la  voluntad 
Del  hermoso  soberano.  25 

Y  hasta  las  menos  apuestas 
Engalanarse  se  vian 
Con  harta  envidia,  dispuestas 
A  ver  las  solemnes  fiestas 
Que  celebrarse  debian.  so 

Lujosa  la  Corte  brilla: 
El  rey,  admirado,  duda, 
Cuando  ocultarse  sencilla 


302  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Vio  una  tierna  florecilla 
Entre  la  yerba  menuda. 

Y  por  si  el  regio  esplendor 
De  su  corona  le  inquieta, 
5  Pregiintale  con  amor: 

—  «  <;  Como  te  llamas  ?  »  —  «Violeta,» 
Dijo  temblando  la  flor. 

—  «  <:  Y  te  ocultas  cuidadosa 
Y  no  luces  tus  colores, 
10  Violeta  dulce  y  medrosa, 

Hoy  que  entre  todas  las  flores 
Va  el  rey  a  elegir  esposa  ?  » 

Siempre  temblando  la  flor, 
Aunque  llena  de  placer, 
15  Suspiro  y  dijo :  —  «  Seiior, 

Yo  no  puede  merecer 
Tan  distinguido  favor.» 

El  rey,  suspenso,  la  mira 
Y  se  inclina  dulcemente; 
20  Tanta  modestia  le  admira; 

Su  blanda  esencia  respira, 
Y  dice  alzando  la  frente: 

«  Me  depara  mi  ventura 
Esposa  noble  y  apuesta; 
25  Sepa,  si  alguno  murmura, 

Que  la  mejor  hermosura 
Es  la  hermosura  modesta.» 

Dijo,  y  el  aura  afanosa 
Publico  en  forma  de  ley, 
30  Con  voz  dulce  y  melodiosa, 

Que  la  viol  eta  es  la  esposa 
Elegida  por  el  rey. 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  303 

Hubo  magnificas  fiestas, 
Ambos  esposos  se  dieron 
Pruebas  de  amor  manifiestas, 
Y  en  aquel  reinado  fueron 
Todas  las  flores  modestas.  5 


Gustavo  Adolfo  Becquer 

(1836-1870) 

RIMAS 

II 

Saeta  que  voladora 
Cruza,  arrojada  al  azar, 
Sin  adivinarse  donde 
Temblando  se  clavara; 

Hoja  que  del  arbol  seca  10 

Arrebata  el  vendaval, 
Sin  que  nadie  acierte  el  surco 
Donde  a  caer  volvera; 

Gigante  ola  que  el  viento 
Eiza  y  empuja  en  el  mar,  15 

Y  rueda  y  pasa,  y  no  sabe 
Que  playa  buscando  va ; 

Luz  que  en  cercos  temblorosos 
Brilla,  proxima  a  expirar, 
Ignorandose  cual  de  ellos  20 

El  ultimo  brillara; 

Eso  soy  yo,  que  al  acaso 
Cruzo  el  mundo,  sin  pensar 
De  donde  vengo,  ni  adonde 
Mis  pasos  me  llevaran.  25 


304  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

VII 

Del  salon  en  el  angulo  obscuro, 
De  su  dueno  tal  vez  olvidada, 
Silenclosa  y  cubierta  de  polvo 

Veiase  el  arpa. 

5  jCuanta  nota  dormia  en  sus  cuerdas, 

Como  el  pajaro  duerme  en  las  ramas, 
Esperando  la  mano  de  nieve 

Que  sabe  arrancarla ! 
jAy!  pense;    jcuantas  veces  el  genio 
10  Asi  duerme  en  el  fondo  del  alma, 

Una  voz,  como  Lazaro,  espera 
Que  le  diga :    «  Levantate  y  anda !  » 

VIII 

Cuando  miro  el  azul  horizonte 

Perderse  a  lo  lejos, 
15  Al  traves  de  una  gasa  de  polvo 

Dorado  e  inquieto, 
Me  parece  posible  arrancarme 

Del  misero  suelo, 
Y  flotar  con  la  niebla  dorada 
20  En  atomos  leves 

Cual  ella  deshecho. 
Cuando  miro  de  noche  en  el  fondo 

Obscuro  del  cielo 

Las  estrellas  temblar,  como  ardientes 
25  Pupilas  de  fuego, 

Me  parece  posible  a  do  brillan 

Subir  en  un  vuelo, 
Y  anegarme  en  su  luz,  y  con  ellas 

En  lumbre  encendido 
so  Fundirme  en  un  beso. 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  305 

p]n  el  mar  de  la  duda  en  que  bogo 

Ni  aim  se  lo  que  creo; 
;  Sin  embargo,  estas  ansias  me  dicen 

Que  yo  llevo  algo 

Divino  aqui  dentro !  5 

XXI 

<?  Que  es  poesia  ?  dices  mientras  clavas 
En  mi  pupila  tu  pupila  azul; 
<jQue  es  poesia?     Y  tu  me  lo  preguntas? 
Poesia  . . .   eres  tu. 

LVII 

Este  armazon  de  huesos  y  pellejo,  10 

De  pasear  una  cabeza  loca 
Cansado  se  halla  al  fin,  y  no  lo  extrano; 
Pues,  aunque  es  la  verdad  que  no  soy  vie  jo, 

De  la  parte  de  vida  que  me  toca 
En  la  vida  del  mundo,  por  mi  dano  15 

He  hecho  un  uso  tal,  que  juraria 
Que  he  condensado  un  siglo  en  cada  dia. 

Asi,  aunque  ahora  muriera, 
No  podria  decir  que  no  he  vivido; 
Que  el  sayo,  al  parecer  nuevo  por  fuera,          20 
Conozco  que  por  dentro  ha  envejecido. 

Ha  envejecido,  si ;    j  pese  a  mi  estrella ! 
Harto  lo  dice  ya  mi  afan  doliente; 
Que  hay  dolor  que  al  pasar,  su  horrible  huella 
Graba  en  el  corazon,  si  no  en  la  frente.  25 

LXXIII 

Cerraron  sus  ojos  Y  unos  sollozando,        30 

Que  aun  tenia  abiertos ;  Otros  en  silencio, 

Taparon  su  cara  De  la  triste  alcoba 

Con  un  bianco  lienzo;  Todos  se  salieron. 


306 


ANTOLOGIA    CASTELLANA 


La  luz,  que  en  un  vaso 
Ardia  en  el  suelo, 
Al  muro  arrojaba 
La  sombra  del  lecho ; 
5  Y  entre  aquella  sombra 
Veiase  a  intervalos, 
Dibujarse  rigida 
La  forma  del  cuerpo. 
Despertaba  el  dia, 

10  Y  a  su  albor  primero 
Con  sus  mil  ruidos 
Despertaba  el  pueblo. 
Ante  aquel  contraste 
De  vida  y  misterios, 

15  De  luz  y  tinieblas, 
Medite  un  momento: 
«  /Dios  mio,  que  solos 
Se  quedan  los  muertos !  » 
De  la  casa  en  hombros 

20  Llevaronla  al  templo, 
Y  en  una  capilla 
Dejaron  el  feretro. 
Alii  rodearon 
Sus  palidos  restos 

25  De  amarillas  velas 
Y  de  paiios  negros. 

Al  dar  de  las  animas 
El  toque  postrero, 
Acabo  una  vieja 

so  Sus  ultimos  rezos; 
Cruzo  la  ancha  nave, 
Las  puertas  gimieron, 
Y  el  santo  recinto 
Quedose  desierto. 


35      De  un  reloj  se  oia 

Compasado  el  pendulo, 

Y  de  algunos  cirios 

El  chisporroteo. 

Tan  medroso  y  triste, 
40  Tan  obscuro  y  yerto 

Todo  se  encontraba  . . . 

Que  pense  un  momento : 

«  /Dios  mio,  que  solos 

Se  quedan  los  muertos.  » 
45      De  la  alta  campana 

La  lengua  de  hierro, 

Le  dio,  volteando, 

Su  adios  lastimero. 

El  luto  en  las  ropas, 
50  Arnigos  y  deudos 

Cruzaron  en  fila, 

Formando  el  cortejo. 
Del  ultimo  asilo, 

Obscuro  y  estrecho, 
55  Abrio  la  piqueta 

El  nicho  a  un  extremo. 

Alii  la  acostaron, 

Tapiaronle  luego, 

Y  con  un  saludo 
60  Despidiose  el  duelo. 

La  piqueta  al  hombro, 

El  sepulturero 

Cantando  entre  dientes 

Se  perdi6  a  lo  lejos. 
65  La  noche  se  entraba, 

Eeinaba  el  silencio; 

Perdido  en  las  sombras, 

Medite  un  momento : 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX 


307 


«}Dios  mio,  que  solos 
Se  quedan  los  muertos !  » 

En  las  largas  noches 
Del  helado  invierno, 
Cuando  las  maderas       5 
Crujir  hace  el  viento 
Y  azota  los  vidrios 
El  fuerte  aguacero, 
De  la  pobre  nina 
A  solas  me  acuerdo.      10 

Alii  cae  la  lluvia 
Con  un  son  eterno; 
Alii  la  combate 
El  soplo  del  cierzo. 


Del  humedo  muro  is 

Tendida  en  el  hueco, 
Acaso  de  frio 
Se  hielan  sus  huesos  ! .  . . 

<;  Vuelve  el  polvo  al  polvo  ? 
dVuela  el  alma  al  cielo?  20 
(j  Todo  es  vil  materia 
Podredumbre  y  cieno  ? 
j  No  se ;  pero  hay  algo 
Que  explicar  no  puedo 
Que  al  par  nos  infunde      25 
Eepugnancia  y  duelo, 
Al  dejar  tan  tristes, 
Tan  solos  los  muertos ! 


Antonio  de  Trueba 

(1821-1889) 

AL  ANOCHECER 

La  luna  se  levanta 
Tras  las  lejanas  ciispides, 
Y  cual  conciencia  santa 
Serena  esta  la  atmosfera, 
Sereno  el  mar  indomito, 
Sereno  el  cielo  azul . . . 
i  Senor !  cuando  en  la  calma 
Solemne  del  crepusculo 
Te  busca  ansiosa  el  alma 
De  los  mortales  miseros, 
j  Que  desdichados  f ueramos 
Si  no  existieras  tu! 


30 


35 


40 


308  ANTOLOGIA    CASTELLANA 


CANTOS  DE  PAJARO 

Tengo  yo  un  pajarillo 

Que  el  dia  pasa 

Cantando  entre  las  flores 

De  mi  ventana; 
5  Y  un  canto  alegre 

A  todo  pasajero 

Dedica  siempre. 

Tiene  mi  pajarillo 

Sienipre  armonias 
10  Para  alegfar  el  alma 

Del  que  camina  .  . . 

I  Oh  cielo  santo, 

For  que  no  haran  los  hombres 

Lo  que  los  pajaros ! 
15  Cuando  mi  pajarillo 

Cantos  entona, 

Pasajeros  ingratos 

Cantos  le  arrojan: 

Mas  no  por  eso 
20  Niega  sus  armonias 

Al  pasajero. 

Tiende  las  leves  alas, 

Cruza  las  nubes 

Y  canta  junto  al  cielo 
25  Con  voz  mas  dulce: 

«  Paz  a  los  hombres 

Y  gloria  al  que  en  la  altura 

Rige  los  orbes  !  » 

Y  yo  sigo  el  ejemplo 
30  Del  ave  mansa 

Que  canta  entre  las  flores 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  309 

De  mi  ventana, 
Porque  es  sabido 
Que  poetas  y  pa j  arcs 
Somos  lo  misrno. 


CANTABRIA 

Arboledas  seculares,  5 

Mansos  rios,  claras  fuentes, 
Auras  puras,  monies  altos, 
Vallecitos  siempre  verdes, 
Casas  blancas,  torres  negras, 
Mares  agitados  siempre,  10 

Paz  y  alegria  en  las  almas, 
Santo  sudor  en  las  f rentes  . . . 
Esto  inspira  mis  cantares 
Y  esto  mi  Cantabria  tiene. 
Si  me  pierdo,  que  me  busquen  15 

Desde  Higuer  a  Finisterre. 


Ventura  de  la  Vega 

(1807-1865) 

IMITACI6N  DE  LOS  SALMOS 

jAy,  no  vuelvas,  Senor,  tu  rostro  airado 
A  un  pecador  contrito ! 
Ya  abandone,  de  lagrimas  banado, 
La  senda  del  delito.  20 

Y  en  ti,  humilde,  oh  mi  Dios,  la  vista  clavo 
Y  me  aterra  tu  ceno, 
Como  fija  sus  ojos  el  esclavo 
En  la  diestra  del  dueiio. 

Que  en  dudas  engolfado,  hasta  tu  esfera  25 


310  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

Se  alzo  mi  orgullo  ciego, 

Y  cayo  aniquilado  cual  la  cera 

Junto  al  ardiente  fuego. 

Si  en  profano  laud  lanzo  mi  boca 
5  Torpes  himnos  al  viento, 

Yo  estrellare,  Seiior,  contra  una  roca 
El  impure  instrumento. 

jLevantate  del  polvo,  arpa  sagrada, 
Henchida  de  armonia ! 
10  Y  tii,  por  el  perdon  purificada, 

Levantate,  alma  mia ! 

Y  yo  tambien  al  despuntar  la  aurora, 
Y  por  el  ancho  mundo, 
Cantare  de  la  diestra  vengadora 
15  El  poder  sin  segundo. 


Andres  Bello 

(1781-1865) 

LA  ORACI6N  POR  TODOS 
(Imitation  de  Victor  Hugo) 

Va  a  rezar,  hija  mia.     Ya  es  la  hora 
De  la  conciencia  y  del  pensar  profundo. 
Ceso  el  trabajo  afanador,  y  al  mundo 
La  sombra  va  a  colgar  su  pabellon. 

20  Sacude  el  polvo  el  arbol  del  camino 

Al  soplo  de  la  noche,  y  en  el  suelto 
Manto  de  la  sutil  neblina  envuelto 
Se  ve  temblar  el  vie  jo  torreon. 

i  Mira  !     Su  ruedo  de  cambiante  nacar 

25  El  Occidente  mas  y  mas  angosta ; 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  311 

Y  enciende  sobre  el  cerro  de  la  costa 

El  astro  de  la  tarde  su  fanal. 

Para  la  pobre  cena  aderezado 

Brilla  el  albergue  riistico,  y  la  tarda 

Vuelta  del  labrador  la  esposa  aguarda  5 

Con  su  tierna  familia  en  el  umbral. 

Brota  del  seno  de  la  azul  esfera 
Uno  tras  otro  fiilgido  diamante; 
Y  ya  apenas  de  un  carro  vacilante 
Se  oye  a  distancia  el  desigual  rumor.  10 

Todo  se  hunde  en  la  sombra :  el  monte,  el  valle, 
Y  la  iglesia,  y  la  choza,  y  la  alqueria; 
Y  a  los  destellos  ultimos  del  dia 
Se  orienta  en  el  desierto  el  viajador. 

Naturaleza  toda  gime;  el  viento  15 

En  la  arboleda,  el  pajaro  en  el  nido, 
Y  la  oveja  en  su  tremulo  balido, 
Y  el  arroyuelo  en  su  correr  fugaz. 
El  dia  es  para  el  mal  y  los  afanes : 
j  He  aqui  la  noche  placida  y  serena !  20 

El  hombre  tras  la  cuita  y  la  faena 
Quiere  descanso  y  oracion  y  paz. 

Sono  en  la  torre  la  serial :  los  ninos 
Conversan  con  espiritus  alados; 
Y  los  ojos  al  cielo  levantados  25 

Invocan  de  rodillas  al  Seiior. 
Las  manos  juntas  y  los  pies  desnudos, 
Fe  en  el  pecho,  alegria  en  el  semblante, 
Con  una  misma  voz,  a  un  mismo  instante, 
Al  Padre  Universal  piden  amor.  30 

Y  luego  dormiran;  y  en  leda  tropa 
Sobre  la  cuna  volaran  ensuenos, 
Ensueiios  de  oro,  diafanos,  risuenos. 
Visiones  que  imitar  no  oso  el  pincel, 


312  ANTOLOGIA    CASTELLAN  A 

Y  ya  sobre  la  tersa  frente  posan, 
Ya  beben  el  aliento  a  las  bermejas 
Ilosas,  corao  lo  chupan  las  abejas 
A  la  fresca  azucena  y  al  clavel. 
5  Como  para  dormirse,  bajo  el  ala 

Esconde  su  cabeza  la  avecilla, 
Tal  la  ninez  en  su  oracion  sencilla 
Adormece  su  mente  virginal, 
j  Oh  dulce  devocion,  quo  reza  y  rie ! 
10  ;  De  natural  piedad  primer  aviso ! 

j  Fragancia  de  la  f  lor  del  paraiso  ! 
Preludio  del  concierto  celestial ! 


Ramon  de  Campoamor  y  Campoosorio 
(1817-1901) 

LOS  SOLLOZOS 

Si  a  mis  sollozos  les  pregunto  adonde 
La  dura  causa  esta  de  su  afliccion, 
15          De  un  j  ay !  que  ya  paso,  la  voz  responde : 
«  De  mi  antiguo  dolor  recuerdos  son.» 

Y  alguna  vez,  cual  otras  infelice, 
Que  sollozo  postrado  en  la  inaccion! 
De  otro  j  ay !  que  aun  no  llego,  la  voz  me  dice : 
20          «  De  mi  dolor  presentimientos  son.» 

j  Ruda  inquietud  de  la  existencia  impia ! 
I  Donde  calma  ha  de  hallar  el  corazon, 
Si  hasta  sollozos  que  la  inertia  cria, 
Presentimientos  6  memorias  son? 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  313 


EL  MAYOR  CASTIGO 

Cuando  de  Virgil  io  en  pos 
Fue  el  Dante  al  infierno  a  dar, 
Su  conciencia,  hija  de  Dios, 
Dejo  a  la  puerta  al  entrar. 

Despues  que  a  salir  volvio,  5 

Su  conciencia  el  Dante  hallando, 
Con  ella  otra  vez  cargo, 
Mas  dijo  asi  suspirando : 

Del  infierno  en  lo  profundo, 
No  vi  tan  atroz  sentencia  10 

Como  es  la  de  ir  por  el  mundo 
Cargado  con  la  conciencia. 


I  QUIEN  SUPIERA  ESCRIBIR! 

I 

—  Escribidme  una  carta,  senor  cura. 

-Ya  se  para  quien  es. 

— ,;  Sabeis  quien  es,  porque  una  noche  obscura          is 
Nos  visteis  juntos  ?  —  Pues. 

—  Perdonad,  mas  ...  —  No  extrano  ese  tropiezo. 

La  noche  ...  la  ocasion  . . . 
Dadme  pluma  y  papel.     Gracias.     Empiezo : 

Mi  querido  Ramon:  20 

—  (j  Querido  ?  . . .  Pero,  en  fin,  ya  lo  habeis  puesto  . . . 

—  Si  no  quereis  ...  —  \  Si,  si ! 

—  /  Que  triste  estoy !    £  No  es  eso  ?  —  Por  supuesto. 

—  Que  triste  estoy  sin  ti! 


314  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Una  congo  ja,  al  empezar,  me  viene  . . . 

—  i  Como  sabeis  mi  mal  ?  . . . 

—  Para  un  vie  jo,  una  niiia  siempre  tiene 

El  pecho  de  cristal. 

5      i,Que  es  sin  ti  el  mundo?    Un  voile  de  amargura. 
j,Y  contigo?     Un  eden. 

—  Haced  la  letra  clara,  senor  cura, 

Que  lo  entienda  eso  bien. 

—  El  beso  aquel  que  de  marchar  a  punto 
10  Te  di  . . .  —  <;  Como  sabeis  ?  . . . 

—  Cuando  se  va  y  se  viene  y  se  esta  junto, 

Siempre  . . .  no  os  afrenteis. 

Y  si  volver  tu  afecto  no  procura 
Tanto  me  hards  sufrir  . . . 
15     —  <j  Sufrir  y  nada  mas  ?     No,  senor  cura, 
jQue  me  voy  a  morir! 

—  ,J  Morir  ?     <;  Sabeis  que  es  of ender  al  cielo  ?  . . . 

—  Pues,  si,  senor ;  \  morir ! 

—  Yo  no  pongo  morir.  —  j  Que  hombre  de  hielo  ! 
20  j  Quien  supiera  escribir  ! 

ii 
j  Senor  Rector,  senor  Eector !     En  vano 

Me  quereis  complacer, 
Si  no  encarnan  los  signos  de  la  mano 

Todo  el  ser  de  mi  ser. 

25      Escribidle,  por  Dios,  que  el  alma  mia 

Ya  en  mi  no  quiere  estar; 
Que  la  pena  no  me  ahoga  cada  dia . . . 
Porque  puedo  llorar. 


POESIAS   DEL    SIGLO    XIX  315 

Que  mis  labios,  las  rosas  de  su  aliento, 

No  se  saben  abrir; 
Que  olvidan  de  la  risa  el  movimiento 

A  fuerza  de  sentir. 

Que  mis  ojos,  que  el  tiene  por  tan  bellos,  5 

Cargados  con  mi  afan, 
Como  no  tienen  quien  se  mire  en  ellos, 

Cerrados  siempre  estan. 

Que  es,  de  cuantos  tormentos  he  sufrido, 

La  ausencia  el  mas  atroz ;  10 

Que  es  un  perpetuo  sueno  de  mi  oido 
El  eco  de  su  voz. 

Que  siendo  por  su  causa,  jel  alma  mia 

Goza  tanto  en  suf  rir ! . . . 
Dios  mio,  jcuantas  cosas  le  diria  15 

Si  supiera  escribir ! . . . 

in 

Epilogo 

—  Pues  senor,  j  bravo  amor !  Copio  y  eoncluyo : 

A' don  Ramon  . . .     En  fin, 
Que  es  iniitil  saber  para  esto  arguyo 

Ni  el  griego  ni  el  latin.  —  20 

EL  DESCREIMIENTO 
(A  8.M.  la  Reina  Dona  Isabel  II) 

Mas  que  la  luz  de  la  razon  humana, 
Amo  la  oscuridad  de  mi  deseo, 
Y  mas  que  la  verdad  de  cuanto  veo, 
Quiero  el  error  de  mi  esperanza  vana. 


316  ANTOLOGfA    CABTELLANA 

Teneis  razon,  hermosa  Soberana, 
Quo  no  se  cuando  dudo  y  cuando  creo ; 
Si  hoy,  comparado  a  mi,  todo  es  ateo, 
Tal  vez  de  todo  dudare  manana. 
5  Entre  creer  y  dudar,  mi  alma  indecisa, 

Mientras  pasa  esta  vida  de  quebranto, 
Que  es  eterna  en  dar  fin,  yendo  de  prisa, 

El  dudar  y  creer  confunde  tanto, 
Que  unas  veces  mi  llanto  acaba  en  risa, 
10  Y  otras  veces  mi  risa  acaba  en  llanto. 

EL   CIELO  DE  LEOPARDI 

j  Genio  infeliz !  en  su  primer  momento 
A  su  amiga  la  muerte  le  decia : 
—  «Dame  la  nada,  esa  region  vacia 
En  que  no  hay  ni  placer  ni  sufrimiento. 
15          Donde  se  halla  la  vida  esta  el  tormento. 
Dame  paz  en  la  nada  —  repetia,  — 
Y  mata  con  el  cuerpo  el  alma  mia, 
Esta  amarga  raiz  del  pensamiento.» 

Al  oirle  implorar  de  esta  manera 
20          Consolando  al  filosofo  afligido, 

La  muerte  le  responde :  —  «  Espera,  espera ; 
Que  en  paga  de  lo  bien  que  me  has  querido, 
Manana  te  dare  la  muerte  entera 
Y  volveras  al  ser  del  que  no  ha  sido.» 

LAS  DOS  GRANDEZAS 

25  Uno  altivo,  otro  sin  ley, 

Asi  dos  hablando  estan: 

—  Yo  soy  Alejandro  el  rey. 

—  Y  yo  Diogenes  el  can. 


POESIAS    DEL    SIGLO   XIX  317 

—  Vengo  a  hacerte  mas  honrada 
Tu  vida  de  caracol. 

<;  Que  quieres  de  mi  ?  —  Yo,  nada ; 
Que  no  me  quites  el  sol. 

—  Mi  poder  ...  —  Es  asombroso,  5 
Pero  a  mi  nada  me  asombra. 

—  Yo  puedo  hacerte  dichoso. 

—  Lo  se,  no  haciendome  sOmbra. 

—  Tendras  riquezas  sin  tasa, 

Tin  palacio  y  un  dosel.  10 

—  <;  Y  para  que  quiero  casa 
Mas  grande  que  este  tonel? 

—  Mantos  reales  gastaras 
De  oro  y  seda.  —  j  Nada,  nada ! 

,;  No  ves  que  me  abriga  mas  15 

Esta  capa  remendada? 

—  Eicos  man  j  ares  devoro. 

—  Yo  con  pan  duro  me  allano. 

—  Bebo  el  Chipre  en  copas  de  oro. 

—  Yo  bebo  el  agua  en  la  mano.  20 

—  Mandare  cuanto  tu  mandes. 
• —  ;  Vanidad  de  cosas  vanas ! 
^Y  a  unas  miserias  tan  grandes 
Las  llamais  dichas  humanas? 

—  Mi  poder  a  cuantos  gimen,  25 
Va  con  gloria  a  socorrer. 

—  ;  La  gloria,  capa  del  crimen ; 
Crimen  sin  capa  j  el  poder ! 


318  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

—  Toda  la  tierra  iracundo 
Tengo  postrada  ante  mi. 

—  <jY  eres  el  dueiio  del  mundo, 
No  siendo  dueno  de  ti  ? 

5  —  Yo  se  que,  del  orbe  dueno, 

Sere  del  mundo  el  dichoso. 

—  Yo  se  que  tu  ultimo  sueno 
Sera  tu  primer  reposo. 

—  Yo  impongo  a  mi  arbitrio  leyes. 
10                 —  ^  Tanto  de  injusto  blasonas  ? 

—  Llevo  vencidos  cien  reyes. 

—  j  Buen  bandido  de  coronas ! 

—  Vivir  podre  aborrecido, 
Mas  no  morire  olvidado. 

15  —  Vivire  desconocido, 

Mas  nunca  morire  odiado. 

—  j  Adios  !  pues  romper  no  puedo 
De  tu  cinismo  el  crisol. 

—  ;  Adios  !   j  Cuan  dichoso  quedo, 
20                 Pues  no  me  quitas  el  sol !  — 

Y  al  partir  con  mutuo  agravio, 
Uno  altivo,  otro  implacable, 

—  j  Miserable !  dice  el  sabio ; 
Y  el  Rey  dice :  —  j  Miserable ! 

LAS  DOS  TUMBAS 

25  «  ;  Cuan  honda,  oh  cielos,  sera !,  » 

Dije,  mi  tumba  mirando, 
Que  va  tragando,  tragando, 
Cuanto  nacio  y  nacera. 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX  319 

Y  huycndo  del  vil  rincon 
Donde  al  fin  sere  arrojado, 
Los  ojos  met!  espantado 
Dentro  de  mi  corazon. 

Mas  cuando  dentro  mire,  5 

Mis  ojos  en  el  no  hallaron 
Ni  un  ser  de  los  que  me  amaron, 
Ni  un  ser  de  los  que  yo  ame. 

Si  no  hallo  aqui  una  ilusion, 
Y  alii  solo  hallo  el  vacio,  10 

(i  Cual  es  mas  hondo,  Dios  mio, 
Mi  tumba,  6  mi  corazon  ? . . . 


Juan  Valera  y  Alcala  Galiano 

(B.  1827) 

NOCHE  DE  ABRIL 

Es  ya  tarde:  bate  el  sueno 
Sobre  la  ciudad  sus  alas, 
En  el  silencio  sus  galas  15 

Muestra  la  noche  gentil; 
Abren  su  seno  las  flores 
Al  rocio  transparente, 
Y  se  respira  el  ambiente 
Perfumado  del  abril.  20 

En  Napoles,  en  las  noches 
De  primaveras  serenas, 
Vierte  por  todas  sus  venas 
Naturaleza  su  amor; 

Y  es  el  silencio  armonia,  25 

Balsamo  el  aire,  las  flores 
Ninfas,  las  sombras  colores, 
Y  los  claros  resplandor. 


320  A  \TOLOGIA    CASTELLANA 

Y  todo  vago,  indeciso, 
Dulcemente  se  confunde, 
Y  melancolia  infunde 
Tan  siiave  al  corazon, 
5  Que  en  la  atmosfera  mecido 

De  sus  siienos  se  recrea, 
Gira  y  corre  distraido 
De  ilusion  en  ilusion. 
No  va  el  silfo  mas  ligero 

10  En  un  rayo  de  la  luna ; 

Ya  acaricia  lisonjero 
Con  sus  besos  una  f  lor ; 
Ya  en  la  limpida  laguna 
Forma  un  riel  de  topacio, 

is  Ya  perdido  en  el  espacio 

Se  disipa  cual  vapor. 

EL  FUEGO  DIVING 

De  la  inclinada  fuente 
En  copioso  raudal  brotaste  pura, 

Alma  luz  refulgente; 
20  Entonces  con  ternura 

Latio  fecundo  el  seno  de  natura. 


Tii  eres  la  luz,  la  vida, 
La  inteligencia,  el  f uego,  el  movimiento ; 

Tii  la  llama  escondida 
25  Que  da  al  sol  alimento, 

Y  armonioso  vigor  al  firmamento. 


Con  vivifico  aliento 
Virtud  prestaste  a  la  materia  inerte, 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  321 

La  fuerza  y  movimiento, 

Que  en  sus  atomos  vierte 

Al  sacarlos  del  seno  de  la  muerte. 

Y  la  forma  elevada 
Misteriosa  del  hombre  creaste  luego;  5 

A  su  mente  sagrada  N 

Diste  noble  sosiego, 
A  sus  ojos  el  brillo  de  tu  fuego. 

Levantaste  su  frente, 
Hermoso  asiento.  de  tu  lumbre  viva,  10 

Hacia  el  cielo  eminente, 

Do  a  su  mirada  altiva 
Ni  de  tu  ser  la  oscuridad  se  esquiva. 

Cuanto  existe  en  la  tierra, 
De  oro  y  fango,  de  balsamo  y  veneno,  15 

Quanta  virtud  encierra 

En  su  fecundo  seno 
El  eter  infinito,  de  astros  lleno, 

Diste  con  armonia, 
Breve  mundo,  del  hombre  a  la  existencia ;  20 

Como  en  oriente  el  dia 

Broto  la  inteligencia, 
De  su  completo  ser  oculta  esencia. 

La  pompa  de  los  mundos, 
Todo  ser,  toda  vida  en  ella  vive;  25 

Los  ambitos  profundos 

Del  cielo  en  si  recibe, 
Y  de  su  inmensidad  los  circunscribe. 


322  ANTOLOGfA   CA8TELLANA 

Su  perfume  derrama 
La  flor,  el  ave  canta,  el  mar  resuena; 
Cuanto  aborrece  y  ama, 
Todo  deleite  y  pena 
5  Esta  en  el  alma,  y  los  espacios  llena. 

Su  luz  el  astro  envia, 
Y  tarda  siglos  en  cumplir  su  anhelo; 
No  acaba  su  porfia, 
No  hiere  el  mortal  velo, 
10  Mas  en  el  alma  esta  como  en  el  cielo: 

,jQue  habra  que  satisfaga 
Al  ser  amante  en  la  creation  entera? 
(jDe  que  beldad  se  paga 
Si  por  alta  manera 
15  Todo  en  el  alma  esta  como  en  su  esfera? 

<?A  que  este  amor  intense? 
(.Que  ignoto  ser  la  voluntad  adora? 
<;D6nde  el  objeto  inmenso, 
La  fuerza  vencedora 
20  Que  domina  al  amor  que  le  devora? 


El  alma  es  consonancia 

De  todo  lo  creado,  y  sus  amores 

Son  la  luz,  la  fragancia 

De  estrellas  y  de  flores, 

25  (jQuien  detiene  perfumes  y  ftilgores? 


La  Men  templada  lira 
De  cad  a  cuerda  exhala  melodiosa 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  323 

Distinto  son,  y  admira 
De  la  maquina  hermosa 
Dando  el  conjunto  musica  armoniosa. 

Enemigas  y  fieras 
Potencias  une  al  mismo  fin  el  hado ;  5 

Asi  de  las  esferas 

El  giro  arrebatado 
Da  un  concierto  sublime  y  alternado  . 


Gaspar  Nunez  de  Arce 

(B.  1834) 

i  EXCELSIOR ! 

que  los  corazones  miserables, 
For  que  las  almas  viles,  10 

En  los  fieros  combates  de  la  vida 
Ni  luchan  ni  resisten? 

El  espiritu  humano  es  mas  constante 

Cuanto  mas  se  levanta: 
Dios  puso  el  fango  en  la  llanura,  y  puso         15 

La  roca  en  la  montana. 

La  blanca  nieve  que  en  los  hondos  valles 

Derritese  ligera, 
En  las  altivas  cumbres  permanece 

Inimitable  y  eterna.  20 


324  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

1    ESPAfrA 

Eoto  el  respeto,  la  obcdiencia  rota, 
De  Dios  y  de  la  ley  perdido  el  freno, 
Vas  marchando  entre  lagrimas  y  cieno, 
Y  aire  de  tempestad  t-u  rostro  azota. 
5  Ni  causa  oculta,  ni  razon  ignota 

Busques  al  mal  que  te  devora  el  seno; 
Tu  iniquidad,  como  sutil  veneno, 
Las  fuerzas  de  tus  miisculos  agota. 

No  esperes  en  revuelta  sacudida 
10  Alcanzar  el  remedio  por  tu  mano 

j  Oh  sociedad  rebelde  y  corrompida ! 

Perseguiras  la  libertad  en  vano, 
Que  cuando  un  pueblo  la  virtud  olvida, 
Lleva  en  sus  propios  vicios  su  tirano. 

MISERERE 

15  Es  de  noche:   el  monasterio 

Que  alzo  Felipe  Segundo 
Para  admiracion  del  mundo 
Y  ostentacion  de  su  imperio, 
Yace  envuelto  en  el  misterio 

20  Y  en  las  tinieblas  sumido. 

De  nuestro  poder,  ya  hundido, 
"Gltimo  resto  glorioso, 
Parece  que  esta  el  coloso 
Al  pie  del  monte,  rendido. 

25  El  viento  del  Guadarrama 

Deja  sus  antros  obscuros. 
Y  estrellandose  en  los  muros 
Del  teniplo,  se  agita  y  brama. 
Fugaz  y  rojiza  llama 

so  Surca  el  ancho  firmamento, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  325 

Y  a  veces,  como  un  lamento, 
Eesuena  el  lugubre  son 
Con  que  llama  a  la  oracion 
La  campana  del  convento. 

La  iglesia,  triste  y  sombria,  5 

En  honda  calma  reposa, 
Tan  helada  y  silenciosa 
Como  una  tumba  vacia. 
Colgada  lampara  envia 
Su  incierta  luz  a  lo  lejos,  10 

Y  a  sus  tremulos  ref lejos 
Llegan,  huyen,  se  levantan 
Esas  mil  sombras  que  espantan 
A  los  ninos  y  a  los  viejos. 

De  pronto,  claro  y  distinto,  15 

La  regia  cripta  conmueve 
Kuido  extrano,  que  aunque  leve, 
Llena  el  mortuorio  recinto. 
Es  que  el  Cesar  Carlos  Quinto, 
Con  mano  firme  y  segura  20 

Entreabre  su  sepultura, 
Y  haciendo  una  horrible  mueca, 
Su  faz  carcomida  y  seca 
Asoma  por  la  hendidura. 

Golpea  su  descarnada  25 

Frente  con  tenaz  empeno, 
Como  quien  sale  cle  un  sueno 
Sin  acordarse  de  nada. 
Eecorre  con  su  mirada 

Aqtiel  lugar  solitario,  30 

Alza  el  marmol  funerario, 
Y  arrebatado  y  resuelto 
Salta  del  sepulcro,  envuelto 
En  su  andrajoso  sudario. 


326  ANTOLOGIA   CASTELLANA 

«  j  Hola  !  »  grita  en  son  de  guerra 
Con  aquella  voz  concisa, 
Que  oyo  en  el  siglo,  sumisa 
Y  amedrentada  la  tierra. 
5  «  ;  Volcad  la  losa  que  os  cierra  ! 

Vastagos  de  imperial  rama, 
Varones  que  honrais  la  fama, 
Antiguas  y  excelsas  glorias, 
De  vuestras  urnas  mortuorias 

10  Salid,  que  el  Cesar  os  llama.» 

Contestando  a  estos  conjuros, 
Un  clamor  confuso  y  hondo 
Parece  brotar  del  fondo, 
De  aquellos  marmoles  duros. 

15  Surgen  vapores  impuros 

De  los  sepulcros  ya  abiertos: 
La  serie  de  reyes  muertos 
Despues  a  salir  empieza, 
Y  es  de  notar  la  tristeza, 

20  El  gesto  despavorido 

De  los  que  han  envilecido 
La  corona  en  su  cabeza. 

Grave,  solemne,  pausado, 
Se  alza  Felipe  Segundo, 

25  En  su  lucha  con  el  mundo 

Vencido,  mas  no  domado. 
Su  hi  jo  se  despierta  al  lado, 
Y  destras  del  rev  devoto, 
Aquel  que  humillado  y  roto 

30  Vio  desmoronarse  a  Espana, 

Cual  granitica  montana 
A  impulses  del  terremoto. 

Luego  el  monarca  enfermizo, 
De  infausta  y  negra  memoria, 


POESIAS   DEL    SIGLO   XIX  327 

En  cuya  Edad  nnestra  gloria, 

Como  nieve  se  dishizo. 

Bajo  el  poder  de  su  hechizo 

Se  estremece  todavia. 

jAy,  que  terrible  armonia,  5 

Que  obscuro  enlace  se  nota 

Entre  aquel  misero  idiota 

Y  su  exhausta  monarquia ! 

Con  terrifica  sorpresa 

Y  en  silencioso  concierto,  10 

Todos  los  reyes  que  han  muerto 
Van  saliendo  de  su  huesa. 
La  ya  apagada  pavesa 
Cobra  los  vitales  brios, 
Y  se  aglomeran  sombrios  15 

Aquellos  yertos  despo'jos, 
Aquellas  cuencas  sin  ojos, 
Aquellos  craneos  vacios. 

De  los  monarcas  en  pos, 
Eespondiendo  al  llamamiento,  20 

Cual  si  llegara  el  momento 
Del  santo  juicio  de  Dios, 
Acuden  de  dos  en  dos 
Por  claustros  y  corredores, 
Principes,  grandes  senores,  25 

Prelados,  frailes,  guerreros, 
Favoritos,  consejeros, 
Teologos  e  inquisidores. 


Por  mandato  soberano 

De  Carlos,  que  el  cetro  ostenta,  so 

Llega  al  organo  y  se  sienta 
Un  viejo  esqueleto  humano. 


328  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

La  seca  y  huesosa  mano 
En  el  gran  teclado  imprime, 
Y  la  musica  sublime, 
Que  a  inmensos  raudales  brota, 
5  Parece  que  en  cada  nota 

Reza  y  llora,  canta  y  gime. 
Uniendo  al  acorde  santo 
Su  voz,  los  muertos  despojos 
Caen  ante  el  ara  de  hinojos 

10  Y  a  Dios  elevan  su  canto. 

Honda  expresion  del  quebranto, 
Aquel  eco  de  la  tumba 
Crece,  se  dilata,  zumba, 
Y  al  paso  que  va  creciendo, 

15  Resuena  con  el  estruendo 

De  un  mundo  que  se  derrumba : 
«  Fuimos  las  ondas  de  un  rio 
Caudaloso  y  desbordado. 
Hoy  la  fuente  se  ha  secado, 

20  Hoy  el  cauce  esta  vacio. 

Ya  ;  oh  Dios !  nuestro  poderio 
Se  extingue,  se  apaga  y  muere. 

;  Miserere ! 
«  j  Maldito,  maldito  sea 

25  Aquel  portentoso  invento 

Que  dio  vida  al  pcnsamiento 
Y  alas  de  luz  a  la  idea! 
El  verbo  animado  ondea 
Y  como  el  rayo  nos  hiere. 

30  i  Miserere ! 

«  j  Maldito  el  hilo  f ecundo 
Que  a  los  pueblos  eslabona, 
Y  busca,  y  cuenta,  y  pregona 
Las  pulsaciones  del  mundo ! 


POESIAS    DEL    SIGLO    XIX  329 

Ya  en  el  silencio  proftmdo 
Ninguna  injusticia  muere. 

;  Miserere ! 

((  Ya  no  vive  cada  raza 
En  solitario  destierro,  5 

Ya  con  vinculo  de  hierro 
La  humana  especie  se  enlaza. 
Ya  el  aislamiento  rechaza : 
Ya  la  libertad  prefiere. 

i  Miserere !  10 

«  Eigido  y  brutal  azote 
Con  desacordado  empuje 
Sobre  las  espaldas  cruje 
Del  rey  y  del  sacerdote. 
Ya  nada  existe  que  embote  15 

El  golpe  ;  oh  Dios !  que  nos  hiere. 

j  Miserere ! 

«  Mas  j  ay !  que  en  su  audacia  loca, 
Tambien  el  orgullo  humano 
Pone  en  los  cielos  su  mano  20 

Y  a  ti,  Senor,  te  provoca. 
Mientras  blasfeme  su  boca 
Ni  paz  ni  ventura  espere. 

i  Miserere ! 

«  No  en  la  tormenta  enemiga :  25 

No  en  el  insondable  abismo: 
El  mundo  lleva  en  si  mismo 
El  rayo  que  le  castiga. 
Sin  compasion  ni  fatiga 
Hoy  nos  mata;   pero  muere.  30 

i  Miserere ! 

«  Grande  y  caudaloso  rio, 
Que  corres  precipitado, 
Ve  que  el  nuestro  se  ha  secado 


330  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

Y  tiene  el  cauce  vacio. 
jNo  prevalezca  el  impio, 
Ni  la  iniqnidad  prospere! 

i  Miserere !  » 

5  Siibito,  con  sordo  ruido 

Cruje  el  Organo  y  estalla, 
La  luz  se  amortigua  y  calla 
El  concurso  dolorido. 
Al  disiparse  el  sonido 

10  Del  grave  y  solemne  canto 

Llega  a  su  colmo  el  espanto 
De  las  mudas  calaveras, 
Y  de  sus  orbitas  hueras 
.Desciende  abundoso  llanto. 

15  A  medida  que  decrece 

La  luz  misteriosa  y  vaga, 
Todo  murmullo  se  apaga 
Y  el  cuadro  se  desvanece. 
Con  el  alba  que  aparece 

20  La  procesion  se  evapora, 

Y  mientras  la  blanca  aurora 
Esparce  su  lumbre  escasa, 
A  lo  lejos  silba  y  pasa 
La  rauda  locomotora. 


Marcelino  MenSndez  y  Pelayo 
(B.  1856) 

EN  ROMA 

25  ;  Y  nada  respeto  la  edad  avara  . . 

Ni  regio  pueblo,  ni  sagradas  leyes! 
En  paz  yacieron  extranjeras  greyes 
Do  la  voz  del  tribune  resonara. 


POESIAS   DEL   SIGLO  XIX  331 

No  ya  del  triimfador  por  gloria  rara 
Siguen  el  carro  domenados  reyes, 
Ni  de  Clitumno  los  hermosos  bueyes 
En  la  pompa  triunfal  marchan  al  ara. 

Como  nubes,  cual  sombras,  como  naves,          5 
Pasaron  ley,  ejercitos,  grandeza  . . . 
Solo  una  cruz  se  alzo  sobre  tal  ruina. 

Dime  tii,  j  oh  cruz !  que  sus  destines  sabes : 
i  Sera  de  Roma  la  futura  alteza 
Humana  gloria  6  majestad  divina?  10 

ELEG1A  EN  LA  MUERTE  DE  UN  AMIGO 

<;  For  que  dicen,  senora, 
Que  es  el  dolor  la  tierra  conquistada 
Por  el  moderno  reflexive  numen? 
^No  hay  lagrimas  de  ardiente  poesia 
Hasta  en  el  polvo  mas  menudo  y  leve  is 

De  los  sagrados  marmoles  de  Atenas? 
Hoy  mismo,  <;quien  podria 
Llenar  las  soledades  de  tu  alma, 
Con  voz  mas  empapada  de  consuelos, 
Que  la  solemne  voz  medio  cristiana,  20 

Presaga  del  dolor  de  otras  edades, 
Con  que  Menandro  repitio  en  la  escena : 
«  Joven  sucumbe  el  que  los  dioses  aman  »  ? 

Le  amaron . . .  sucumbio . . .  j  Triste  destino, 
Nunca  cual  hoy  prof  undo  y  lastimero  !  25 

No  se  que  vaga  nube, 
De  futura  tormenta  anunciadora,    , 
Cubrio  mi  frente,  al  encontrar  perdida, 
De  un  escoliasta  en  las  insulsas  hojas, 
Esa  eterna  razon  de  lo  que  muere  30 

Antes  de  tiempo  y  sin  razou  cortado. 


332  ANTOLOGIA    CASTELLANA 

(jTe  acuerdas?     Otro  dia 
La  vimos  centellar  con  luz  siniestra 
En  el  campo  purisimo  y  sombrio 
Del  amador  toscano  de  la  nada, 
5  Que  en  versos  no  entendidos 

Del  vulgo  vil,  y  a'  espiritus  gentiles, 
Como  el  tuyo,  seiiora,  reservados, 
La  secreta  hermandad  to  descubria 
Del  amor  y  la  muerte. 


10  Y  quiza  sonarias 

Aplausos,  y  victorias,  y  loores, 
Y  el  tronco  de  su  estirpe, 
For  el  con  nuevas  y  puj  antes  ramas 
De  perenne  verdor  engalanado  . . . 

15  jAlegrate,  senora, 

Que  aun  fue  mejor  su  venturosa  suerte ! 
Intacto  lleva  a  Dios  su  pensamiento; 
No  deja  tras  de  si  recuerdo  impuro, 
Y  ni  la  envidia  misma 

20  Puede  clavar  en  el  la  torpe  lengua. 

Blanco  de  ciega  saiia 
Nunca  se  vio,  ni  de  traicion  aleve, 
Ni,  rota  el  ara  del  amor  primero, 
Hallo  trivial  lo  que  juzgo  divino  . . . 

25  Aca  le  lloraran ;  alia  en  cl  cielo 

Arbol  sera  firmisimo  y  lozano 

Lo  que  era  germen  en  la  ingrata  tierra. 

Yo  le  envidio  mas  bien.    \  Que  hermosa  muerte ! 

jQue  serena  agonia, 
so  Cual  sintiendo  posarse 

Los  labios  del  arcangel  en  sus  labios ! 


POESIAS   DEL   SIGLO   XIX 

jMorir,  no  en  celda  estrecha  aprisionado, 
Sino  a  la  luz  del  sol  del  Mediodia, 
Y  "sobre  el  mar,  que  ronco  festejaba 
El  vnelo  triunfador  del  alma  regia 
Subiendo  libre  al  inmortal  seguro ! 
jMorir  entre  los  besos  de  su  madre, 
En  paz  con  Dios  y  en  paz  con  los  humanos, 
Mientras  tronaba  desde  rota  nube 
La  bendicion  de  Dios  sobre  los  mares ! 


GLOSSAEY  AND   NOTES 


335 


GLOSARIO 


abedes,  habeis. 

abino,  acontecio,  sucedio. 

absentes,  ausentes. 

abtores,  autores. 

actores,  autores. 

adormir,  adormecer. 

adverguada,  albergada. 

afincase,  desea  con  ahinco. 

aflicion,  afliccion. 

agora,  ahora. 

ahao,  ;  aho ! 

al,  otro,  otra  cosa. 

alaguero,  halagileno. 

alfajas,  alhajas. 

algunt,  algiin. 

algurismo,  argumentacion,  racio- 

cinio. 
ali,  alii. 

alumbrada,  crepusculo  (?). 
amargurados,  amargados. 
amidos,  de  mala  gana,por  fuerza. 
andades,  andais. 
aniello,  anillo. 
anparar,  amparar. 
antoxa,  antoja. 
ardid,  osado,  valeroso. 
asmar,  pensar,  juzgar. 
aspetto,  aspecto. 
assechan,  acechan. 
atal,  tal. 
atan,  tan. 
atanto,  tanto. 


athesorastes,  atesorasteis. 
ave"ys,  habeis. 
avf,  liabia. 
avia,  habia,  tenia. 
aviendo,  habiendo. 
avissatnos,  avisadnos. 
avra,  habra,  tendra. 
ay,  hay. 

baraja,  pelea,  contienda,  confu- 
sion. 

(baratado),  ir  mal  baratado,  ha- 
cer  mal  negocio. 

barva  punniente,  barbiponiente. 

baxillas,  vajillas. 

baxo,  bajo. 

bayaes,  vayais. 

bedes,  veis. 

bela,  bella. 

bernd,  vendni. 

bevir,  vivir. 

blao,  azul. 

blasmo,  balsamo. 

bollifio,  bullicio. 

brial,  vestido  de  seda. 

c',  que. 


ca,  que,  porque. 
cabdal,  caudal, 
cabelos,  cabellos. 
cabo,  fin,  tOrmino. 
calabrina,  hedor. 
337 


338 


GLOSARIO 


calentura,  calor. 

callando,  callado,  callandico. 

camiare,  cambiare. 

capiello,  sombrero. 

captivo,  cautivo. 

carbonco,  carbunco,  carbuncle. 

(caro),  hacer  caro,  encarecer. 

cativo,  cautivo,  misero. 

cavalero,  caballero. 

cavalgante,  caballero. 

Centura,  ciutura. 

cerca,  cerca  de. 

certenidad,  certeza. 

cevil,  civil,  bajo,  humilde. 

cobri,  cubri. 

corned  io,  medio,  remedio. 

complido,  cumplido,  entero. 

complisyon,  complexion. 

connocer,  conocer. 

conorta,  consuela. 

conparado,  comparado. 

conplimiento,  cumplimiento,  per- 

conplir,  cumplir.  [feccion. 

contrallo,  contrario. 

coral,  corales. 

(costunbrado),  bien  c.,  bien  cria- 

do,  de  buenos  modales. 
c'  otro,  que  otro. 
criamiento,  crianza. 
crueza,  crudeza,  crueldad. 
cualquer,  cualquier. 
curedes,  cureis,  os  inquieteis. 
curar  de,  interesarse  en. 
cuytedes,  acuiteis. 

charambela,  instrumento  miisico. 

d',  de. 

dal,  dale. 

dapnacion,  damnacion,  condena- 

deal,  divino.  [cion. 


deciplo,  discipulo. 

dellas,  de  ellas. 

demandades,  demandais,  buscais. 

dende,  de  alii. 

denegrido,  ennegrecido. 

dereyta,  derecba. 

descanto,  disonancia. 

desconortado,       desconhortado, 

desconsolado. 
desora,  deshora. 
despue"s,  despues  de. 
desque,  desde  que. 
deste,  de  este. 
desto,  de  esto. 
detardar,  retardar. 
detardedes,  detardeis. 
devrla,  deberia. 
dexa,  dexad. 
dexar,  dejar. 
dezit,  decid. 
dier,  diere. 
dix,  dije. 
dixe,  dije. 
dixie,  dijele. 
dixo,  dijo. 
diz,  dice: 
dizem,  diceme. 
do,  donde. 
do,  doy. 

dobrado,  doblado 
donas,  dones,  regalos. 
doncela,  doncella. 
donneo,  donaire. 

e,  y,  e. 

egual,  igual,  par,  perfilado. 

eguala,  iguala,  compara. 

egualdat,  igualdad. 

ela,  ella. 

eiam,  ella  me. 

ell,  el. 


GLOSARIO 


339 


elle,  el. 

ello,  el. 

em,  en. 

embiados,  enviados. 

ementando,  recorclando. 

encomienpa,  comienza. 

ende,  de  alii ;  por  ende,  por  eso. 

enojedes,  enojeis. 

entros,  entrose. 

enxiemplo,  ejemplo. 

ermoso,  herraoso. 

es,  ese,  este. 

es,  esta. 

escondedijo,   escondidijo,  escon- 

drijo. 

escuchedes,  escucheis. 
escurefa,  obscuridad. 
escuro,  oscuro. 

esfryado,  resfriado,  refrescado. 
esparta,  disperse,  esparza. 
estremuloso,  tremulo. 
et,  y. 

exebpion,  excepcion. 
exir,  salir. 
eya,  ea. 

fablar,  hablar. 

fabrido,  fabricado,  labrado. 

fadar,  decir  los  bados,  destinar, 

indicar. 

fallaredes,  ballareis. 
fallenpia,  falencia. 
fallesper,  fallecer,  f altar, 
fallimiento,  falta. 
faz,  hace. 

fazientes,  bacientes. 
fediente,  hediondo. 
f&,  fe. 

fegura,  figura. 
festino,  presto,  pronto. 
feyta,  hecha. 


feziste,  hiciste. 

ffallar,  hallar. 

Fhilipo,  Felipe. 

fiedes,  fieis. 

fijo,  hijo. 

fin,  fino. 

fiyestas,  fiestas. 

fiz,  nice. 

fizies,  hiciese. 

flama,  llama. 

f oid  or,  huidor,  el  que  huye. 

folgura,  bolgura,  comodidad. 

foxa,  hoja. 

foyria,  liuiria. 

frayre,  fraile. 

frecha,  flecha. 

fructas,  frutas. 

fryda,  fria. 

frydor,  frio,  frialdad. 

fuent,  fuente. 

furtar,  burtar. 

gela,  se  la. 

gergenza,  una  piedra  preciosa. 

gostara,  gustara. 

grant,  grande. 

habredes,  babreis. 
hacerio,  azar,  desgracia. 
h6,  fe. 
he",  tengo. 
hezistes,  bicisteis. 
homne,  bombre. 
hordenar,  ordeuar 

i,  alii, 
ielas,  se  las. 
imenso,  iumenso. 
imperarite,  emperador. 
impunable,  inexpugnable, 
inforismo,  aforismo,  sentencia. 
io,  yo. 


340 


OLOSAKIO 


Johan,  Juan. 
junniemos,  juntamonos. 

labro,  labio. 

laferio,  trabajo,  desgracia. 

ladronciellos,  ladroncillos. 

laude,  alabauza,  elpgio. 

lazrados,  lacerados,  miseros. 

leno,  lleno. 

levar,  llevar. 

levgin,  levanteme. 

lexos,  lejos. 

leyer,  leer. 

leystes,  leisteis. 

libelo,  escrito  forense. 

lumbroso,    luniinoso,    resplande- 

ciente. 

luvas,  guantes. 
lyso,  lis. 

IP,  la. 

llotrarse,  vestirse    (?),    alegrar- 
se  (?). 

m',  me. 

magnifestava,  manifestaba. 

magnif iesto,  manifiesto. 

maguer,  aimque. 

malgranar,  huerto  de  granados. 

man  &  mano,  en  seguida. 

manyera,  manera. 

manzilla,  piedad,  compasidn. 

Matheo,  Mateo. 

meaja,  meaja,  miaja,  migaja. 

mesaiero,  mensajero. 

mescladizos,  mezclados. 

mesmos,  inismos. 

mesura,  medida,  manera. 

mesurado,  mcdido. 

meto,  temo. 

meu,  mio,  mi. 


Micer,  mi  senor,   titulo  antiguo 

aragones. 
muito,  mucho. 

nado,  nacido. 

nin,  ni. 

ningund,  ningun,  ninguno. 

ningunt,  ningiiu. 

non,  no. 

nonbre,  nombre. 

nunqua,  nunca. 

odl,  01. 

odrd,  oira. 

olien,  olian. 

ome,  hombre. 

omne,  hombre. 

onde,  donde. 

oram,  hora  me. 

orior,  oriol. 

ovi,  hube,  tuve. 

ovier,  hubiera. 

oviera,  hubiera. 

ovieron,  hubieron. 

oviesse,  hubiese,  tuviese. 

ovo,  hubo,  tuvo. 

oy,  hoy  ;  a  oy,  hoy,  ahora. 

oy,  oye. 


-^  j  -./  -- 
oyredes,  oireis. 


(par)  em  par,  uno  con  otro. 
parades,  pareis. 
paresper,  parecer. 
parti,  quite, 
pedricado,  predicado. 
pedricador,  predicador. 
pedricando,  predicando. 
Peidro,  Pedro, 
perderedes,  perdereis. 
perenal,  perenne. 
periglo,  peligro. 
perlado,  prelado. 


GLOSARIO 


341 


pestiellos,  pestillos. 

peyor,  peor. 

(plan),  a  plan,  llauamente,  segu- 

ramente. 
platica,  pnictica. 
plegadizos,  allegadizos,   arrima- 

dizos. 

plegu^,  llegue. 
pleno,  lleno. 
podades,  podais. 
podedes,  podeis. 
poetria,  poesia. 
polido,  pulido. 
porende,  por  eso. 
prazer,  placer, 
prelasia,  prelacia. 
prender,  tomar. 
priado,  pronto, 
pris,  tome,  cogi. 
privado,  presto. 
probepa,  pobreza. 
probedat,  pobreza. 
proveza,  pobreza. 
prys,  tome,  cogi. 
pues,  despues  que,  desde  que. 
punad,  pugnad,  procurad. 
(punniente),     barva    punniente, 

barbiponiente. 
pus,  puse. 

q',  que. 

qu',  que. 

qual,  cual. 

qudn,  cuan. 

quan,  cuando. 

quant,  cuando,  pues. 

qudnto,    cuanto ;     quanto    que, 

mientras  que. 
quel,  que  el. 
quella,  que  ella. 
queque,  desde  que,  asi  que. 


quere,  quiere. 
queredes,  quereis. 
queres,  quieres. 
querryes,  querrias. 
ques,  que  (que)  es. 
qui,  quien. 
quis,  quise. 

quisieram,  quisiera  me. 
quisquiere,  quienquiera,  todo  el 
mundo. 

racion,  limosna. 
recabdo,  recaudo,  recato. 
recurssa,  recurre. 
repienden,  arrepienten. 
repiso,  arrepentido. 
replication,  replica, 
reqiiesta,  ruego,  demanda,  peti- 
respibe,  recibe.  .       [cion. 

rioaduchos,  advenedizos,  allega- 
dizos. 
robi,  rubi. 

rressucetarya,  resucitaria. 
rreta,  recta, 
rridientes,  rientes. 
rrizio,  recio. 
rroyente,  roedor. 

s',  si. 

sabedes,  sabeis. 

sabet,  sabed. 

sabienpia,  sapiencia 

salgades,  salgais. 

seder,  ser. 

seer,  ser. 

segund,  segiin. 

segunt,  segiin. 

sempre,   siempre ;    sempre   que, 

siempre  que. 
sen,  sentido,  seso. 
senyor,  senor. 


342 


OLOSABIO 


senor,  st-nor,  senora. 

serena,  sirena. 

sey,  se. 

seyas,  seas. 

seyt,  sed. 

so,  debajo,  debajo  de. 

so  (s6),  soy. 

sobrel,  sobre  el. 

soes,  sois. 

sofysmo,  iufiero,  concluyo. 

sojudgar,  sojuzgar. 

sol,  solo,  aun. 

sopiera,  supiera. 

sospirando,  suspirando. 

sospiro,  suspiro. 

sotar,  saltar,  bailar. 

sotil,  sutil. 

spada,  espada. 

sseyendo,  siendo. 

sso,  soy. 

ssotyl,  sutil. 

'sta,  esta. 

supiestes,  supisteis. 

synple,  simple. 

syntryades,  sentiriais. 

tall,  tal. 

tenedes,  teneis. 

tenie,  teuia. 

terne1,  tendre. 

tien,  tiene. 

tiesta,  cabeza. 

tocas',  tocasse,  i.e.,  tocase. 

toli6s,  quitose. 

toller,  quitar. 

Tomaseio,  Tomas. 

toste,  pronto. 

traspasar,  pasarse. 

traxeron,  trajeron. 

tray,  traia. 

traye,  trae. 


trayo,  traigo. 

tredentudo,  tridente,  de  tres  dicn- 

tes. 

trevejo,  burla,  chauza,  juego. 
trihunfo,  triunfo. 
troco,  trueco. 
troco  (».),  trueque. 
truxeron,  trajeron. 
truxo,  trajo. 

turbanpa,  turbacion,  molestia. 
tynazas,  tenazas. 

uerto,  huerto. 

ultra,  mas  alia  de,  fuera  de. 

uvo,  hubo. 

veer,  ver. 

vegada,  vez. 

vengades,  vengais. 

verdat,  verdad. 

veredes,  vereis. 

vernas,  vendras. 

verti6s,  vertiose. 

vestro,  vuestro. 

veyer,  ver. 

vide,  vi. 

vidia,  veia. 

vido,  vio. 

vies,  viese. 

viestes,  visteis. 

vilano,  villano. 

vos,  os. 

xamet,  jamete,  tela  de  seda. 

xara,  jara 

xerga,  jerga. 

yamas,  jamas, 
yente,  gente. 
ynplision,  infection, 
yol,  yo  le. 
yt,id. 
yxia,  salia. 


NOTES 


POESlAS  DE  LOS   SIGLOS   XIII-XV 

The  following  equations  —  the  first  element  being  Old  Spanish 
and  the  second  modern— may  facilitate  the  reading  of  the  13th  and 
14th  century  texts : 

b  =  b  and  v;  c  =  c  (before  e,  i),  and  z  (before  a,  o,  u);  e  =  e  and 
y;  initial /=/ and  h;  i=i,j,  g  (before  e,  i},  y;  1  =  1  and  II;  11  =  I 
and  II;  mn  =  mbr;  nn  =  n  and  n;  ny  =  n;  nb  =  mb;  np  =  mp; 
pi  (initial)  =  U;  rr  =  r  and  rr;  ss  =  s;  final  t  =  d;  u  =  u,  b,  v; 
v  =  b,  v,  u  ;  x  =  x  and  j ;  y  =  i  and  y ;  z  =  z  and  c  (before  e,  i).  Ini- 
tial 7*  may  be  suppressed ;  Ti  (trihunfo)  and  y  (peyor)  may  intervene 
between  vowels.  For  modern  Spanish  equivalents  of  the  more 
difficult  Old  Spanish  words  see  the  Glosario. 

A VENTURA  AMOROSA.  This  anonymous  poem,  first  pub- 
lished by  M.  Morel-Fatio  (Romania,  XVIII),  is  by  him  attributed  to 
the  thirteenth  century.  It  is,  therefore,  one  of  the  oldest  Spanish 
lyrics  extant.  In  the  manuscript  it  is  followed,  or  continued,  by 
another  poem,  a  Debate  between  Wine  and  Water.  By  reason  of  its 
subject,  M.  Morel-Fatio  entitled  our  piece  a  Poeme  d' Amour ;  the 
present  title  is  the  one  which  it  bears  in  Menendez  y  Pelayo's  Anto- 
logia  de  poetas  liricos  castellanos,  vol.  I.  In  the  manuscript  occurs 
the  statement :  "Lupus  me  fe$it  de  Moros";  but  this  Lupus  de  Moros 
may  have  been  only  the  scribe.  The  manner  of  the  poem  is  that  of 
the  French  and  Proven9al  pastourelles,  pastorelas,  whose  octosyllabic 
metre  is  also  imitated,  somewhat  irregularly,  by  the  Spanish  poet. 
Some  of  the  metrical  irregularities  may  be  scribal  only. 

Page  3.  —  1.  6.  dueSas :  the  MS.  shows  no  tilde  in  this  and  other 
cases  where  the  modern  language  has  it. 

1.  7.    The  MS.  has  tryanpa. 

1.  10.  cortesia :  i.e.,  the  totality  of  qualities  marking  a  gentleman ; 
cf.  the  modern  cortesania. 

343 


344  NOTES 

1.  18.  tocas:  the  truncated  imperfect  subjunctive  occurs  fre- 
quently in  Old  Spanish  texts.  Cf.  p.  4,  1.  11. 

Page  4  —  1.  7.  ovi  miedo:  haber  was  regularly  used  in  Old 
Spanish  as  an  independent  verb  taking  a  direct  object.  It  is  still  so 
employed  in  a  few  petrified  expressions  (haberselas  con  uno)  and  in 
the  impersonal  construction. 

1.  17.  la  calor :  a  number  of  abstracts  in  -or  were  treated  as  fem- 
inine in  Old  Spanish. 

1.  18.  olien,  1.  19  tenie.  Under  certain  conditions  the  imperfect 
indicative  endings  ia,  etc.,  were  weakened  to  ie,  etc.  These  lines 
seem  to  show  assonance  instead  of  rhyme. 

1.  20.  es,  sson.  The  modern  distinctions  between  ser  and  estar 
were  not  observed  in  early  Spanish. 

I.  29.    non  .  .  .  peyor,  not  the  very  worst. 
Page  5.  — 1.6.   a  rraz6n,  well  proportioned. 

II.  31-32.     The  rhyme  is  imperfect  or  shows  dialectal  influence. 
1.  32.    cortesa,  an  analogical  feminine  form  due,  doubtless,  to  the 

influence  of  national  and  other  locative  adjectives  in  -es,  -esa. 

1.  33.  Te  .  .  .  bien,  loves  thee  so  very  much. 

Page  6.  —  1.  5.  la  mia  senor.  The  article  often  appeared  with 
the  attributive  possessive  adjective  in  Old  Spanish.  The  noun  senor 
was  both  masculine  and  feminine  in  early  Spanish,  as  its  etymon, 
the  adjective  senior,  was  in  Latin. 

I.  17.  un  su  mesaiero,  a  messenger  of  his.    Cf.  1.  27,  es  meu  amigo, 
this  friend  of  mine,  and  1.  31,  una  mi  finta,  a,  ribbon  of  mine. 

II.  21-22.     The  MS.  has  buenas  yentes  and  punnientes. 
Page  7.  —  1.  3.     This  line  is  an  emendation  of  Morel-Fatio's. 
1.  12.    fe  que  devedes,  by  the  faith  that  you  owe,  on  your  lionor. 
1.  18.   For  .  .  .  muerto,  /  nearly  died. 

GONZALO  DE  BERCEO.  Gonzalo  de  Berceo  is  the  first 
Castilian  poet  known  to  us  by  name.  He  is  mentioned  in  documents 
ranging  in  date  from  the  second  decade  to  the  middle  of  the  thir- 
teenth century.  From  his  birthplace,  the  village  of  Berceo,  he 
early  passed  to  the  monastery  of  San  Millan  de  la  Cogolla,  and  there 
he  remained,  as  a  secular  priest,  throughout  his  life.  Most  of  his 
work  consists  of  religious,  legendary  and  narrative  verse,  in  the  pro- 
duction of  which  he  was  most  prolific.  He  has  also  left  us  one  long 
profane  poem,  the  Libro  de  Alexandre,  giving  the  usual  mediaeval 
account  of  the  adventured  of  Alexander  the  Great.  Berceo  seems  to 
have  been  the  first  to  use  the  metrical  form  called  cuaderna  ma  — 


NOTES  345 

quatrains  of  fourteen-syllabled  lines  with  a  single  rhyme  —  which  he 
employed  consistently  and  which  had  considerable  vogue  in  the 
thirteenth  and  fourteenth  centuries.  Abandoning  that  narrative 
verse-form,  he  strikes  a  true  lyric  note  in  the  Cdntica  de  la  Virgen, 
a  somewhat  irregular  octosyllabic  song  inserted  in  his  longer  poem, 
El  duelo  de  la  Virgen.  As  this  lyric  resembles  watch-songs  found  in 
Latin  and  German  Easter-plays,  it  has  been  supposed  that  Berceo 
borrowed  it  from  a  lost  Easter  play  in  Spanish.  Like  them  it  repre- 
sents Mary  as  entreating  the  apostles  to  guard  the  body  of  the 
buried  Christ.  The  collected  poems  of  Berceo  are  to  be  found  in 
volume  57  of  the  Biblioteca  de  autores  espailoles. 

Page  8.  —  1.  1.    velar,  the  infinitive  with  imperative  force. 

1.  4.  Dios  :  as  the  rhyme  shows,  this  word  has  the  older  accent  in 
the  first  vowel. 


RUIZ,  ARCIPRESTE  DE  HITA.  Archpriest  of  Hita, 
in  the  vicinity  of  Guadalajara,  Ruiz,  the  most  original  Old  Spanish 
poet,  Avrote  during  the  first  half  of  the  fourteenth  century.  On 
account  of  his  irregular  life,  his  ecclesiastical  superiors  found  it 
necessary  to  imprison  him.  His  whole  career  reminds  one  strongly 
of  that  of  the  French  cleric  Francois  Villon,  like  whom  Ruiz  is  one 
of  the  first  modern  poets  to  strike  a  peculiarly  personal  note.  In 
his  Libra  de  buen  amor  (published  in  the  Biblioteca  de  autores  caste- 
llanos,  volume  57,  as  Libro  de  los  cantares)  he  is  frankly  improper 
and  shows  in  a  marked  degree  the  influence  of  Ovid's  works,  of  the 
Pamphilus  de  Amove,  a  mediaeval  imitation  of  Ovid,  and  of  various 
Old  French  works.  The  selections  here  given  are  taken  from  the 
Biblioteca  volume  already  cited  ;  cf.  also  the  edition  of  the  Libro  de 
buen  amor  by  J.  Ducamin  (Bibliotheque  meridionale,  le  serie, 
tome  VI). 

Page  9.  —  1.  22.  There  is  a  metrical  translation  of  this  poem  by 
Longfellow,  first  published  in  The  North  American  Review,  April, 
1833,  and  reprinted  in  the  Riverside  edition  of  Longfellow's  works, 
1886,  vol.  VI,  pp.  414  ff.  Longfellow  imitates  the  cuaderna  ma 
arrangement  of  the  original. 

1.  25.    Ca  .  .  .  corazon,/0?'  the  heart  desires  but  little  and  that  well  said. 

Page  10.  —  1.  8.  Mucho  .  .  .  mientes,  much  more  you  will  find 
wherever  you  direct  your  attention. 

Page  11.  —  1.  3.  en  la  salutation  :  cf.  Longfellow's  translation 
/'//  anticipation. 

1.  6.   tomar,  cf.  note  p.  8,  1.  1. 


346  NOTES 

1.  8.  In  this  song  the  author  abandons  the  onuU-mn  r'/n  for  the 
octosyllabic  verse.  Occasional  imperfections  of  rhyme  are  notice- 
able here. 

1.  13.  HaWmoslo  a:  haber  a  equivalent  to  haber  de;  the  lo  is 
used  indefinitely. 

1.  28.    De  quien,  equivalent  to  por  quien. 

Page  12. — 1.3.    Aquien,  i.e.,  a  quien. 

1.  8.   pecado,  i.e.,  diabio. 

Page  13.  —  1.  4.  bien  fechores,  i.e.,  bienhechores. 

DON  JUAN  MANUEL.  If  the  poem  in  octaves,  A  la  muerls 
del  Principe  D.  Alfonso,  of  which  several  stanzas  are  here  given, 
were  really  the  work  of  the  Infante  D.  Juan  Manuel  (1282-1347), 
the  author  of  the  famous  framework  of  prose  tales  entitled  the 
Conde  Lucanor,  it  would  belong  in  the  place  here  assigned  to  it. 
But  the  poems  of  the  Infante  are  probably  lost,  and  the  pieces 
which,  like  the  present  one,  are  attributed  to  Don  Juan  Manuel  in 
the  Cancionero  General,  the  Cancioneiro  of  Resende,  and  other  collec- 
tions, must  belong  to  the  writer  so  called  who  was  attached  to  the 
court  of  King  Emanuel  of  Portugal  (f  1524)  and  composed  in  both 
Spanish  and  Portuguese.  Cf.  Ticknor,  History  of  Spanish  Litera- 
ture, vol.  I,  p.  59,  note  27,  and  Grober's  Orundriss  der  romaniachen 
Philologie,  Band  II,  2.  Abteilung,  p.  265,  note  1,  p.  270,  note  5. 

EL  CANCILLER  PERO  L6PEZ  DE  AYALA.  One  of  the 
most  important  figures  of  the  fourteenth  century.  Active  in  court 
and  camp,  he  still  found  time  to  produce  much  prose  and  verse. 
He  was  a  trusted  servant  of  Don  Pedro  and  the  three  succeeding 
mnnarchs,  and  was  Chancellor  of  Castile  from  1398  on.  Several 
times  taken  in  battle,  he  was  once  imprisoned  at  Oviedes  for  fifteen 
months.  He  was  at  one  time  the  captive  of  the  Black  Prince,  but 
there  is  probably  no  truth  in  the  account  that  he  was  carried  a 
prisoner  to  England. 

Ayala's  most  important  work  in  verse  is  the  satirical  and  didactic 
1U  an  i  do  de  Palacio  (published  in  the  Blhliotecn  de  An  tores  Espafioles, 
vol.  57).  Here,  in  somewhat  over  1600  stanzas,  the  author  assails 
all  abuses  —  social,  political  and  others  —  of  the  time.  Not  merely 
the  decay  in  court  life,  but  general  social  degeneracy  is  his  main 
theme.  The  first  part  of  the  poem  consists  of  705  strophes  in  CH<I- 
derna  via.  In  the  second  part,  which  opens  with  our  first  cantar, 
we  find  plaints,  prayers  and  songs  to  the  Virgin  interspersed  among 


NOTES  347 

the  didactic  and  satiric  passages.  The  last  are  still  in  cuaderna  ma ; 
the  former  elements,  more  lyric  in  their  nature,  show  the  use  of 
various  measures,  with  a  particular  influence  of  Proven9al  and 
Galician  forms.  They  mark  Ayala  as  one  of  the  earliest  of  the 
court  poets,  who  were  to  become  so  numerous  in  the  reign  of 
Juan  II. 

Cantar.  The  shorter  lines  are  arranged  in  redondillas.  Note  the 
inner  rhymes  in  the  longer  lines,  which  might  also  be  divided  into 
octosyllabic  verses. 

Page  14.  — 1.9.  dad  a.  Occasionally  the  Old  Spanish  participle 
conjugated  with  haber  is  found  agreeing  with  its  object. 

Page  15. — 1.  13.  Cantar  a  la  Virgen.  This  octosyllabic  song 
begins  with  stanza  830  of  the  Rimado  de  Palacio. 

1.  17.  With  the  epithets  here  applied  to  Mary  compare  those 
addressed  to  the  Spouse  in  the  Song  of  Songs,  with  whom  she  has 
been  often  identified  by  the  exegetists. 

LA  DANZA  DE  LA  MUERTE.  This  anonymous  poem  of 
seventy-nine  octaves  belongs  to  the  general  category  of  poetical  and 
pictorial  works,  which  in  the  Occident,  and  especially  in  the  four- 
teenth and  fifteenth  centuries,  celebrated  the  triumph  of  Death  over 
all  earthly  creatures.  The  original  form  may  have  been  that  of  a 
pantomime.  The  Spanish  poem  (published  in  full  in  the  Biblioteca 
de  autores  espanoles,  vol.  57)  is  probably  a  version  of  an  earlier 
French  poem.  Its  date  has  been  variously  estimated.  Baist 
(Grbber's  Orundriss  der  romanischen  Philologie.  II,  p.  428,  note) 
would  place  it  in  the  middle  of  the  fifteenth  century.  Cf .  W.  Seel- 
mann,  Die  Totentanze  des  Mittelalters,  Leipzig,  1893. 

Page  16.  —  1.  24.  en  ...  durante,  i.e.,  in  the  world  throughout 
its  duration. 

Page  17.  —  1.  2.  quando  .  .  .  traspasante,  i.e.,  wJien  I  discharge 
this  cruel,  piercing  arrow  of  mine. 

1.  27.    de  .  .  .  forpado,  must  perforce  die. 

Page  19.  —  1.  29.    a  tan  syn  pauor,  sofeai 


REVELACI6N  DE  UN  ERMITANO.  This  anonymous  vision 
in  twenty-five  octaves  (published  in  the  Biblioteca,  vol.  57)  is  of  the 
class  of  Debates  between  the  Body  and  the  Soul,  common  in  the  Middle 
Ages.  Cf.  the  Viswn  de  Filiberto,  published  by  Toledo  in  the  Zeit- 
schrift  f.  romannche  PMlologie,  II,  40,  and  for  a  Middle-English 


348  NOTES 

version  see  Matzner,  Allenglwche  Sprachproben,  I,  90.  See  also 
C.  Fritzsche,  Die  lateinisclten  Visionen  des  Mittelalters,  in  Somani- 
sclte  Forschungen,  II,  279  ff.,  Ill,  337  ff. 

fienfia  gaya,  art  of  poetry ;  a  term  of  Provencal  origin. 

Page  21.  —  1.  9.    prima,  the  canonical  hour  prime. 

1.  11.  hera:  the  era  espanola  began  thirty-eight  years  before  the 
Christian  era. 

1.  16.  el,  found  in  early  Spanish  before  feminine  nouns  not  begin- 
ning with  accented  a.  Cf.  p.  23,  1.  6,  un  espesura. 

EL  ALMIRANTE  DIEGO  FURTADO  DE  MENDOZA.    The 

Admiral  Furtado  de  Mendoza  was  the  father  of  the  Marques  de 
Santillana  (cf.  p.  34).  Far  less  important  as  a  poet  than  his  more 
inspired  son,  he  nevertheless  possessed  abundant  lyric  gifts,  of 
which  the  present  song  (published  by  Amador  de  los  Rios,  Historia 
de  la  literature  expahola,  vol.  V)  gives  evidence.  Ic  is  a  dance-song 
of  a  kind  called  cowante  by  the  author.  Portuguese-Galician  in- 
fluence is  clear  in  the  Admiral's  poems. 

ALFONSO  ALVAREZ  DE  VILLA8ANDINO.  One  of  the 
most  important  trovadores  at  the  court  of  Juan  II  (1406-54).  He 
wrote  in  both  Galician  and  Castilian,  and  most  of  his  poems,  which 
are  in  the  conventional  Provencal  manner,  are  to  be  found  in  the 
Cancionero  of  Baena  (ed.  Leipzig,  1860).  In  expression  they  are 
frequently  coarse  and  vituperative.  Villasandino's  several  songs  in 
praise  of  Seville  seem  to  have  been  composed  for  pecuniary  compen- 
sation ;  cf.  F.  Wolf,  Studien  zur  Oesch.  der  span,  etc.,  Literatur, 
Berlin,  1859,  p.  200,  note. 

Page  24. —  1.  17.  alta  compana,  i.e.,  the  Giralda,  the  famous 
tower  of  the  Cathedral  of  Seville. 

Page  25.  —  1.  9.  mesura,  i.e.,  measure,  with  the  connotation  so 
customary  in  Provencal  poetry,  of  moderation,  dignity  and  grace  in 
all  things. 

MICER  FRANCISCO  IMPERIAL.  The  son  of  a  Genovese 
goldsmith  established  in  Seville,  Imperial  was  one  of  the  first  to 
import  an  Italian  influence  into  Spanish  poetry.  His  poems  (pub- 
lished in  the  Cancionero  of  Baena)  mark  the  beginning  of  an  alle- 
gorizing tendency  in  Castilian  literature  which  harks  back  to  Dante. 
The  latter,  Imperial  constantly  imitates  and  quotes,  as  he  does  in 
the  present  decir,  or  short  poem. 


NOTES  349 

Page  25.  —  1.  16.  Rribera  del  rio,  on  the  bank  of  the  river.  — 
Triana :  a  suburb  of  Seville,  from  which  it  is  separated  by  the  river. 

1.  20.    santa  Ana :  a  church  and  a  square  of  Seville. 

1.  27.    al  quedixo:  Ave,  i.e.,  to  the  Archangel  Gabriel. 

1.  28.  paraysso:  the  doubled  s  here  and  in  rysso,  v.  25,  is  inor- 
ganic ;  cf.  the  rhymes  quiso  and  lyso. 

Page  26.  —  1.  4.  senores,  cf.  note  to  p.  6,  1.  5,  and  see  1.  11 
below. 

RUY  PlEZ  DE  RIBERA.  The  poems  of  Paez  de  Ribera,  like 
those  of  Imperial,  are  contained  in  the  Cancionero  of  Baeua,  and 
show  similar  tendencies  toward  the  allegory.  They  are  marked, 
furthermore,  by  a  spirit  of  unrest  which  is  somewhat  socialistic  in 
its  expression. 

Page  27.  — 1.  7.   veer  lo  caydo,  i.e.,  verlo  cafdo. 

1.  25.    mesurada,  cf.  note  to  p.  25,  1.  9. 

EL  CONDESTABLE  ALVARO  DE  LUNA.  Prominent  among 
the  two  hundred  or  more  poets  of  the  reign  of  Juan  II..  was  the 
courtier  Alvaro  de  Luna.  For  a  long  time  he  enjoyed  the  favor  of 
the  monarch,  who  even  raised  him  to  one  of  the  highest  ranks  to 
which  a  subject  could  attain,  but,  incurring  the  hatred  of  his  fickle 
master,  he  was  persecuted  and  finally  executed  in  1453.  His  tragic 
career  has  been  several  times  treated  in  Spanish  verse  and  prose. 
In  his  poems  conventional  gallantry  borders  on  what  the  devout 
would  call  blasphemy. 

Page  28.  —  26.  E  non  .  .  .  vara,  i.e.,  and  1  would  not  yield  to 
thee. 

FERNAN  PEREZ  DE  GUZMAN.  The  nephew  of  one  poet, 
the  Canciller  Lopez  de  Ayala,  and  the  uncle  of  another,  the  Marques 
de  Santillana,  Perez  de  Guzman  has  left  us  in  the  Cancioneros  a  few 
poems  in  the  Provencal-Galician  manner  with  traces  of  Italian  influ- 
ence. He  is  more  important  as  a  prose  writer  than  as  a  poet,  being 
one  of  the  best  of  the  early  Spanish  historians. 

Page  30.  —  1.  12.  This  is  the  reading  of  this  line  in  the  Cancio- 
nero of  Baena  (ed.  1860,  II,  p.  254),  but  the  metre  seems  to  require 
the  conjunction  6  after  prados. 

1.  30.    ryso :  risa  is  needed  for  the  rhyme. 

JUAN  DE  MEN  A.  Mena,  the  Latin  secretary  of  King  Juan  II. 
and  a  leader  of  the  stylistic  poets  of  his  court,  became  most  noted  as 


350  NOTES 

the  author  of  the  allegorical  poem  El  Laberinto  (also  known  as  the 
Twientag,  from  the  original  number  of  its  stanzas).  Imitating  the 
scheme  of  Dante's  Divina  Commedia,  and  largely  influenced  also  by 
Lucan,  Mena  here  seeks  to  picture  the  vicissitudes  of  Fortune. 
Elaborate  but  cold,  the  work  was  a  great  favorite  with  his  contem- 
poraries. At  times,  as  in  these  octaves  celebrating  the  luckless 
Galician  troubadour  Macias,  a  martyr  of  love,  Mena  rises  to  a 
respectable  lyric  height.  Other  ambitious  poetical  works  of  his  are 
the  Coronation  and  the  Coplas  de  los  siete  pecados  mortales.  Note  the 
dactylic  (-*-  ^  ~)  rhythm  of  the  present  versos  de  arte  mayor.  For 
accounts  of  Macias,  and  the  plays  and  novels  dealing  with  him,  see 
F.  Wolf,  Studien,  etc.,  p.  772,  and  Ticknor,  History  of  Span.  Litera- 
ture, I,  329  f. 

RODRIGO   COTA.     A  converted  Hebrew,   who  has  owed  a 

great  deal  of  his  fame  to  the  false  attribution  to  him  of  the  Coplas 
de  Mingo  Revulgo  and  of  the  Celestina.  A  meritorious  poem  of 
Cota's  is  the  Didlogo  entre  el  Amor  y  un  Viejo  (published  by  Menen- 
dez  y  Pelayo  in  his  Antologia  de  poetas  liricos  castellanos,  vol.  IV, 
p.  1).  A  burlesque  ascribed  to  him  may  be  seen  in  the  Revue  hispa- 
nique,  vol.  I. 

COPLAS  DE  MINGO  REVULGO.  This  is  one  of  several  satires, 
lyrico-dramatic  in  form,  written  during  the  reign  of  Enrique  IV.  of 
Castile  (\  1474).  It  is  in  the  nature  of  a  dialogue  in  thirty-two 
stanzas,  between  two  shepherds,  Mingo  Revulgo,  representing  the 
more  inferior  class,  and  Gil  Arribato,  representing  the  more  ele- 
vated  class,  who  discuss  the  moral  and  social  decay  of  the  time  and 
the  dissolute  behavior  of  the  king.  The  work  has  been  attributed 
without  warrant  to  Rodrigo  Cota,  Juan  de  Mena  and  others.  For 
the  full  text  see  Menendez  y  Pelayo,  Antologia,  III,  5ff.,  and  cf. 
Ticknor,  I,  232  f.,  and  Pidal  in  the  Cancionero  of  Baena  (ed.  1860, 
p.  c). 

Page  32.  —  1.  13.  Mingo  Rebulgo ;  Mingo  =  Domingo,  and  ac- 
cording to  early  glosses  Rebulgo  is  here  an  intensitive  of  vulgo  = 
cosa  publica. 

1.  21.  iNon  .  .  .  rejo?  A  line  of  doubtful  sense.  Menendez  y 
Pelayo  would  translate  te  llotras  by  te  alegras.  But  llotrarse  seems 
to  mean  vestirse ;  hence  a  possible  sense  would  be,  Do  you  not  arm 
yourself  with  good  courage?  (rejo  — vigor,  strength).  Cf.  the  transla- 
tion in  Ticknor  (I,  238) :  "Pray,  are  you  broken  doicn  with  care?" 


NOTES  351 

Page  33.  —  1.  1.  Arribato,  possibly  based  on  arriba  and  equiv- 
alent to  The  Elevated.. 

1.  2.  en  fuerte  .  .  .  echamos,  i.e.,  we  made  a  very  bad  cast,  we  had 
Jiard  luck. 

1.  3.  Candaulo,  here  for  the  king  Enrique  IV.  Candaulo,  or 
Candaule,  was  a  Lydian  king. 

1.  12.    nin  roso  nin  velloso,  nothing  at  all. 

1.  18.  tyenen  de,  i.e.,  ban  de.  According  to  the  glosses,  the  three 
ravenous  she-wolves  are  the  thjee  persecutions  —  hunger,  war  and 
pestilence  —  which  Ezekiel  promised  to  the  Israelites  in  punish- 
ment for  their  sins  ;  cf  .  the  three  next  stanzas. 


L6PEZ  DE  MENDOZA,  MARQUES  DE  SANTI- 
LLANA.  Perhaps  the  most  impressive  literary  figure  of  the  fif- 
teenth century.  The  nephew  of  Lopez  de  Ayala,  he  belongs  partly 
to  the  Middle  Ages,  but  largely  also  to  the  Renaissance.  Amador 
de  los  Rios,  who  has  given  us  the  best  edition  of  his  works  (Madrid, 
1852),  as  well  as  an  excellent  account  of  his  life  and  genius,  divides 
Santillana's  productions  into  five  classes  :  obras  de  amoves,  obras  doc- 
trinales  e  Jiistoricas,  sonetos  fecJios  al  itdlico  modo,  obras  devotas,  obras 
de  recreation.  Of  these,  two  of  the  most  important  are  represented 
by  our  selections,  viz.,  the  sonetos  and  the  obras  de  amores.  Santi- 
llana  is  thought  to  have  imported  the  sonnet  into  Spain,  and  this 
poetical  form  does  not  represent  his  whole  debt  to  Italian  literature, 
for  in  a  great  part  of  his  work  he  stands  under  the  influence  preem- 
inently of  Dante,  but  also  of  Petrarch  and  Boccaccio.  The  Dant- 
esque  allegory  plays  a  prominent  part  in  his  poetical  vision  (not  a, 
drama),  the  Comedieta  de  Ponza,  in  the  Coronacion  de  Mossen  Jordi 
and  the  Infierno  de  enamorados.  Didactic  or  doctrinal  in  bent  are 
the  Didlogo  de  Bias  contra  Fortuna,  the  Proverbios,  and  the  Doctrinal 
de  privados,  the  last-named  containing  a  bitter  arraignment  of  his 
unfortunate  enemy  Alvaro  de  Luna.  The  most  original  and  most 
interesting  element  of  all  his  work  is  that  represented  by  the  obras 
de  amores,  that  is  to  say,  the  serranillas  (mountain-girl  songs)  or 
mqueiras  (cowherd  songs,  a  Galician  word),  such  as  the  famous  one 
on  p.  35,  the  mllancicos  (a  popular  form  with  an  estribillo  or  refrain), 
etc.  A  Proven9al-Galician  influence  is,  of  course,  discernible  in 
these  songs.  Santillana  was  deeply  imbued  with  an  admiration  for 
classic  letters.  In  his  prose  Carta  al  Condestable  de  Portugal  he  is 
the  first  real  historian  of  Spanish  literature.  Cf.  Meneudez  y  Pelayo, 
Antologia,  V,  pp.  Ixxviii  ff  .  and  Ticknor,  I,  331  ff  . 


352  NOTES 

Page  34.  —  1.  19.  In  tone  this  sonnet  is  paralleled  by  that  of 
Quevedo  on  p.  164  and  of  Nunez  de  Arce  on  p.  324. 

Page  35.  —  1.  11.  Tabor:  Mount  Tabor,  the  supposed  scene  of 
the  Transfiguration  of  Christ;  cf.  St.  Matthew  xvii.,  St.  Mark  ix., 
St.  Luke  ix. 

1.  12.    que  se  racona,  which  is  related. 

1.  13.    fija  de  Latona,  i.e.,  Diana. 

I.  15.    punto :  strengthens  the  negation,  not  at  all. 

II.  17-22.    These  two  tercets  suggest  Dante's  sonnet,  Tqnto  gentile 
6  tanto  anesta  pare  (in  the  Vita  nuova). 

1.  23.    This  is  the  most  celebrated  of  all  Santillana's  poems. 

Page  36.  —  1.  29.  As  the  caption  states,  this  was  composed  by 
the  Marquis  for  his  three  daughters. 

1.  34.  conosfellas:  i.e.,  conocerlas.  The  assimilation  of  the  infin- 
itive r  to  the  I  of  the  appended  pronoun  is  still  frequent  in  poetry. 

LOPE  DE  ESTUNIGA.  Estiiniga,  or  Stiiniga,  fought  under 
Alfonso  V.  of  Aragon  (1416-58)  in  Italy,  and  played  a  prominent 
part  in  the  passage  of  honor  held  by  his  cousin,  Suero  de  Quinones. 
The  fact  that  two  of  his  pieces  stand  at  the  head  of  a  certain  collec- 
tion of  poems  —  the  Cancionero  de  Stuiliga  —  caused  it  to  be  called 
by  his  name.  Cf.  Menendez  y  Pelayo,  Antologia,  II,  163ff. 

SUERO  DE  QUINONES.  Noted  as  the  originator  of  the 
famous  passage  of  honor  (paso  honroso),  which  lasted  from  July  10 
to  August  9,  1434,  and  during  which,  in  order  to  dissolve  his  chival- 
ric  vow  of  wearing  an  iron  chain  in  his  lady's  honor,  he  and  nine 
other  champions  held  the  bridge  of  Orbigo,  near  Leon,  against  all 
knightly  comers.  Cf.  Menendez  y  Pelayo,  Antologia,  II,  477. 

JUAN  ALFONSO  DE  BAENA.  Probably  a  converted  Jew. 
His  verse  is  contained  in  the  Cancionero  de  Juan  Baena,  an  anthol- 
ogy which  he  himself  compiled  around  1445,  as  a  typical  collection 
of  the  productions  of  the  court  poets  of  Juan  II. 's  time  (cf.  the  ed. 
of  Pidal,  etc.,  Madrid,  1851,  and  of  Michel,  Leipzig,  1860). 

MANUEL  DE  LANDO  was  one  of  these  poets  and  a  reputed 
disciple  of  Imperial,  like  whom  he  shows  the  influence  of  Dante. 
The  system  of  poetical  pleas,  replications,  replies,  etc.,  here  illus- 
trated, was  frequently  employed  in  the  court  poetry  of  the  time. 
It  is  but  a  continuation  of  tliejeu  parti  and  the  jocx  partita  of  French 
and  Proven9al  poetry. 


NOTES  353 

Page  39.  — 11.  7-8.  Quando  .  .  .  ygualante,  i.e.,  when  it  hag 
recourse  to  the  sun,  so  that  the  latter,  which  has  equalizing  powers,  may 
subdue  its  diverging  rays. 

1.  11.    otealla,  see  note  to  p.  36,  1.  34,  and  cf.  cobralla,  p.  40,  1.  2. 

1.  12.  Syn  ser  demandante:  Baena  contends  that  actual  verbal 
wooing  is  requisite. 

Page  40.  —  1.  1.  vista  de  amor:  Lando,  like  the  Italian  dolce 
stil  nuovo  poets,  maintained  that  the  love-glance  constitutes  suffi- 
cient wooing.  Vergil  is  mentioned  because  of  the  importance  which 
Dante  gave  to  him. 

CARVAJAL  (CARVAJALES).  A  Spanish  poet  who  followed 
the  Aragonese  arms  into  Italy  during  the  reign  of  Alfonso  V.,  and 
at  Naples  wrote  in  both  Spanish  and  Italian.  Two  romances  of  his, 
contained  in  the  Cancionero  de  Stiiniga  (cf.  ed.  1872)  — a  compilation 
of  Spanish  verse  written  at  Naples  —  are  thought  to  be  among  the 
earliest  of  the  kind.  Cf.  Menendez  y  Pelayo,  Antologia,  II,  181  ff. 

GOMEZ  MANRIQUE.  Uncle  of  the  more  illustrious  Jorge 
Manrique,  and  a  poet  of  considerable  lyric  merit.  Cf.  the  edition 
of  his  Cancionero  by  Paz  y  Melia  (1885).  As  in  the  work  of  his 
nephew,  so  in  his  poems,  pathos  is  a  distinguishing  trait.  He  had 
some  success  also  in  political  satire. 

Page  40.  —  1.  21.  lo  no  puedes :  this  order  of  pronoun  and  nega- 
tive adverb  is  not  infrequent  in  earlier  Spanish. 

Page  41. — 1.  24.  solares,  i.e.,  mere  sites  formerly  occupied  by 
edifices. 

JORGE  MANRIQUE.  The  most  eminently  successful  of  the 
Spanish  lyric  poets  of  the  fifteenth  century,  Jorge  Manrique  fell  in 
battle  when  but  thirty-eight  years  old.  The  greater  part  of  his 
verse  is  to  be  found  in  the  Cancionero  General  of  1511.  The  love- 
poems  and  humorous  pieces  given  there  and  in  other  Cancioneros  are 
of  no  decided  merit,  except  perhaps  an  occasional  poem,  such  as 
that  printed  here  on  p.  42.  His  real  title  to  enduring  "fame  is  based 
upon  the  exquisite  coplas,  in  which  he  commemorates  the  death  of 
his  father,  the  Maestre  de  Santiago,  and  proclaims  the  vanity  and 
fleetingness  of  all  earthly  things.  In  sweetness  and  mournfulness  of 
tone,  as  in  finish  of  form,  they  are  surpassed  by  nothing  prior  to 
them.  The  calm  beauty  and  dignity  of  the  original,  and  to  some 
degree  its  metre,  have  been  excellently  rendered  into  English  verse 


354  NOTES 

by  Longfellow  in  his  translation,  beginning:  "0  let  the  soul  7ier 
slumbers  break."  Cf.  Ticknor,  I,  366  ff.,  391  ff. 

Page  44.  —  1.  3.  se  acabar :  an  Old  Spanish  order  of  infinitive 
and  object  pronoun. 

1.  15.  yerva  secreta:  so  in  Menendez  y  Pelayo,  Antologia,  III, 
102.  The  rhyme  seems  to  require  yervas  secretas. 

I.  20.    Cf.  St.  John  i.  10. 

Page  45. —  1.  1.  fu6:  in  modern  Spanish  fuera  or  seria  would 
be  more  natural. 

II.  5-6.  Es  .  .  .  atendemos,  i.e.,  It  screes  for  the  gaining  of  that 
world  (Paradise}  wJiicli  we  await,  i.e.,  Jiopefor. 

I.  19.    D'ellas :  partitive,  some  of  tliem. 
Page  46.  —  1.  1.   arraval:  limit,  bounds. 

II.  12-14.   Otros  que  por,  etc.:   an  ellipsis.     Otros  is  in  the  same 
construction  as  unos  of  1.   9.     Translate :    How  low  and  abject  do 
people  deem  others  who,  since  they  have  nothing,  maintain  themselves 
by  means  of  undeserved  offices! 

Page  48.  —  1.  19.  al  Rey  Don  Juan :  Juan  II.  of  Castile  (1406- 
54),  a  weak  sovereign,  but  a  munificent  patron  of  letters  in  his 
splendid  court. 

Page  49.  —  1.  10.  Don  Enrique:  Enrique  IV.,  the  Impotent 
(f  1474).  Unsuccessful  in  war,  degraded  and  deposed  by  his  sub- 
jects (1465),  he  was  finally  allowed  to  end  his  life  on  the  throne  only 
after  consenting  to  the  right  of  succession  of  his  sister  Isabel  as 
opposed  to  that  of  his  alleged  daughter  Juana. 

1.  33.  su  hermano  el  innocente:  the  Infante  Alfonso,  to  whom 
the  throne  was  offered  after  the  deposition  of  Enrique  in  1465. 
Alfonso  died,  poisoned  it  is  said,  in  1468. 

Page  50.  —  1.  11.  Condestable:  Alvaro  de  Luna;  cf.  note  to 
p.  28. 

1.  13.   tan  privado,    so  great  a  favorite. 

Page  51.  —  1.  25.  Longfellow  inserts  here  the  translation  of  two 
other  stanzas  not  to  be  found  in  the  text  as  published  by  Menendez 
y  Pelayo.  A  legend  has  it  that  they  were  discovered  in  the  pocket 
of  the  author  after  his  death  on  the  battlefield. 

1.  28.  El  Maestre  don  Rodrigo :  Rodrigo  Manrique,  the  father  of 
the  poet,  died  in  1476. 

Page  52. —  1.  9.   para:  equivalent  to  para  con 

1.  15.  Octaviano:  the  allusions  to  events  in  ancient  history  con- 
veyed by  this  and  the  following  names  will  readily  suggest  them- 
selves. 


NOTES  355 

1.  24.    En  ...  Archidano:   cf.  Longfellow:    "The  arm  of  Hector." 

1.  28.   en  ygualdad,  etc.:  i.e.,  in  placidity  of  countenance. 

Page  54.  —  1.  5.  The  order  of  Santiago  de  la  Espada  was  a  mili- 
tary and  religious  one,  the  charter  of  which  was  confirmed  by  Pope 
Alexander  III.  in  1175. 

1.  16.   el,  i.e.,  el  rey. 

Page  55.  —  1.  34.   contra,  i.e.,  in  battle  against. 

CARTAGENA :  a  member  of  a  family  of  converted  Jews  that 
rose  to  prominence  in  the  Church.  The  present  song  is  from  the 
Cancionero  General  of  1511,  and  has  been  translated  into  English 
verse  by  Ticknor,  I,  398.  The  theme  is  the  same  as  that  of  St. 
Theresa  in  the  Glosa  on  p.  82. 

RODRIGUEZ  DEL  PADR6N.  Also  called  Juan  Rodriguez 
de  la  Camara,  the  last  representative  of  the  Galician  tradition  in 
Spanish  poetry.  His  poems  are  in  the  Cancionero  General,  and  the 
Cancioneros  of  Stimiga  and  Baena.  A  legend  makes  him  the  lover 
of  the  wife  of  the  Castilian  monarch  of  the  time.  Cf.  the  somewhat 
fictitious  account  of  him  given  by  Pidal  in  the  notes  to  the  Cancio- 
nero of  Baena  (ed.  1860,  II,  347),  and  see  also  Ticknor,  I,  355. 

Page  58.  —  1.  11.  Penetre:  in  assonance  only  with  Contemple. 

MOSSEN  JUAN  TALLANTE.  The  title  of  this  personage 
may  indicate  an  Aragonese  origin  for  him.  His  devotional  poems 
are  found  in  the  Cancionero  General.  A  verse  translation  of  this 
one  is  given  by  Ticknor,  I,  395 ;  cf.  note  there. 

EL  COMENDADOR  ESCRIBl.  These  exquisitely  mournful 
verses  are  attributed  in  the  Cancionero  General  to  a  Comendador 
EscribJi  (or  Escriva).  They  appealed  strongly  to  the  great  writers 
of  the  siglo  de  oro,  for  Calderon  cited  the  first  stanza  (with  some 
variation)  in  his  dramas  El  mayor  monstruo  los  celos  and  Manos  blan- 
cas  no  ofenden,  Cervantes  repeated  it  in  Don  Quijote,  II,  ch.  38,  and 
Lope  de  Vega  wrote  a  gloss  upon  the  poem.  Cf .  Ticknor,  I,  246  f . 
and  II,  386,  note.  Both  Longfellow  (Riverside  ed.  VI,  p.  218)  and 
Archdeacon  Churton  have  made  poetical  versions  of  it. 

Page  59.  —1.  9.   de  contigo,  i.e.,  de  estar  contigo. 

JUAN  ALVAREZ  GATO.  The  author  of  love-songs  and  devo- 
tional lyrics  that  show  in  him  considerable  mastery  of  form.  His 
individual  Cancionero  exists  in  manuscript ;  only  the  poems  found 


356  NOTES 

in  the  Candonero  General  have  been  published.     Cf.  Romanise/it 
Forschungen  of  VollmSller,  X,  18. 

Page  60.  —  1.  5.    Que  aquel ;  equivalent  to  Que  &  aquel. 

ANONIMO.  A  wide-spread  conceit,  given  Spanish  form  in  this 
poem.  Cf.  C.  M.  de  Vasconcellos,  Antologia  Ezpaftola  (Leipzig, 
1875),  I,  53. 

POESlAS  DE  LOS  SIGLOS  XVI-XVII. 

JUAN  DEL  ENCINA.  A  member  of  the  household  of  the 
Duke  of  Alba,  whence  he  passed  over  into  Italy.  There  he  became 
master  of  the  papal  choir  ;  he  then  took  orders  and  went  to  Jerusa- 
lem. He  is  supposed  to  have  died  at  Salamanca.  Of  his  lyrics, 
which  belong  to  his  earlier  period,  the  more  important  have  been 
published  by  Menendez  y  Pelayo,  Antologia,  IV,  135  ff.  His 
eclogues  were,  perhaps,  the  first  Spanish  dramas  actually  staged. 
Cf.  F.  Wolf,  Studien,  etc.,  pp.  270 ff. 

Page  64.  —  1.  14.  mancilla :  here  used  in  the  older  sense  of  pity, 
compassion. 

PEDRO  MANUEL  DE  URREA.  This  noble  published  his 
lyrics  in  1513  in  a  volume  dedicated  to  his  mother.  They  are  partly 
secular  and  partly  religious  in  nature,  and  show  some  Italian  influ- 
ence. Urrea  also  cultivates  popular  Spanish  forms.  His  Cancio- 
nero  has  been  reprinted  in  the  Biblioteca  de  escritores  aragoneses. 
8ecc.  lit.  II  (1876).  Cf.  the  verse  translation  of  this  romance  in 
Ticknor,  I,  371. 

GIL  VICENTE.  A  Portuguese  disciple  of  Encina's,  who  wrote 
dramas  in  both  Portuguese  and  Spanish.  The  present  song  occurs 
in  his  play,  El  auto  de  la  Sibila  Cawmdra.  See  the  edition  of  his 
works.  Hamburg,  1834,  and  cf.  Ticknor,  I,  259,  where  there  is  a 
metrical  translation  of  the  song. 

JUAN  BOSCAN  ALMOGAVER.  A  Catalonian  who  wrote  in 
Castilian  with  great  success.  He  served  in  the  Spanisli  army  in 
Italy,  and  was  later  a  tutor  to  the  Duke  of  Alba.  His  earlier  verses 
are  in  the  national  manner.  Prompted,  it  is  said,  by  the  Venetian 
ambassador  Navagiero,  he  became  an  Italianate,  and,  following  the 


NOTES  357 

lead  of  Imperial  and  Santillana,  was  much  more  influential  than 
they  in  establishing  Italian  verse  methods  in  Castilian.  He  has 
made  a  large  use  of  the  hendecasyllable,  the  verso  suelto  or  blank 
verse  (imitated  from  the  Italian  versi  sciolti),  the  ottava  rima  and  the 
sonnet,  and  has  frequently  imitated  Dante,  Petrarch,  and  the  cinque 
cento  poets  of  Italy.  Among  his  more  important  poetical  works  are 
the  Hero  y  Leandro  and  the  Octavo,  rima,  this  latter  being  an  alle- 
gorical poem  from  which  the  verses  on  p.  68  ff.  are  an  excerpt. 
The  influence  of  the  Italian  poet  Bembo  is  clear  in  the  Octavo,  rima. 
In  his  translation  of  Castiglione's  Cortegiano,  Boscan  showed  a  mas- 
tery of  Castilian  prose.  Cf.  W.  T.  Knapp,  Las  obras  de  Juan 
Boscan,  Madrid,  1875,  and  G.  Baist,  Spanische  Literatur  (Grober's 
Grundriss,  II,  2,  449  ff.). 

Page  68.  —  11.  6-8.  A  reminiscence  of  Dante,  Inferno,  Canto  V, 
the  words  of  Francesca :  "Nessun  maggior  dolore,  |  Che  ricordarsi 
del  tempo  felice  |  Nella  miseria." 

1.  11.    For  do:  wJierefore. 

Page  69.  —  1.  17.  Cf.  the  translation  of  this  stanza  in  Ticknor, 
I,  445. 

1.  30.    quexaros,  i.e.,  quejaros. 

GARCILASO  DE  LA  YEGA.  This  soldier-poet,  a  native  of 
Toledo,  took  part  in  the  battle  of  Pavia,  distinguished  himself  in 
several  succeeding  campaigns,  and  was  killed  in  an  assault  when  but 
thirty-three  years  of  age.  A  friend  of  Boscan,  he  represents  the 
same  Italianizing  tendencies  in  Spanish  literature.  His  verses,  along 
with  those  of  Boscan,  were  first  published  by  the  latter's  widow  in 
1543.  The  bulk  of  his  poetry  is  small  —  some  early  mllancicos,  a 
few  eclogues  and  elegies,  an  epistle,  several  canciones,  and  between 
thirty  and  forty  sonnets — but  it  suffices  to  show  him  to  be  a  greater 
poet  than  Boscan.  But  very  little  of  his  work  is  in  the  old  Castilian 
manner ;  the  Italians  are  his  masters  in  the  important  part  of  his 
production,  although  the  eclogues  show  also  a  Vergilian  influence. 
Cf .  Biblioteui  de  autores  espanoles,  vols.  32  and  42 ,  and  see  Baist  in 
Grober's  Grundriss,  II,  2,  p.  449 ;  Ticknor,  I,  446  ff. 

Page  71.  —  1.  34.    de  consuno,  at  the  same  time, 

Page  72. —  1.  12.  Tomando:  if  fe  is  the  object  of  tomando, 
then  it  is  by  a  poetical  license  that  presupuesto  is  left  invariable.  If 
fe  is  the  subject  of  tomando,  the  participle  agrees  with  the  idea  in 
lo  que  no  entiendo. 

1.  17.    nasci,  i.e.,  naci. 


358  NOTKS 

FERNANDO  DE  ACUNA.  A  member  of  the  court  of  Charles 
V.  In  imitatiou  of  Garcilaso  de  la  Vega,  he  adopted  the  Italian 
measures,  and  was  particularly  successful  with  the  sonnet.  Cf.  his 
Varias  poesias,  Madrid,  1803-04,  and  see  Ticknor  I,  458  ff. 

GUTIERRE  DE  CETINA.  Another  follower  of  Garcilaso.  Like 
the  latter  he  was  a  soldier,  and  distinguished  himself  in  Italy. 
About  1550  he  appears  to  have  wandered  as  far  as  Mexico.  Cetina 
cultivated  the  sonnet  with  great  skill.  His  madrigals  are  famous. 
Cf.  the  ed.  of  his  Obras,  Seville,  1895 ;  and  see  Salvi  Lopez,  Un 
Petrarchista  spagnuolo  (1896) ;  Ticknor  I,  461  (with  a  verse  transla- 
tion of  the  first  madrigal). 

DIEGO  HURT  ADO  DE  MENDOZA.  Soldier,  diplomat,  his- 
torian, humanist,  poet ;  one  of  the  most  illustrious  figures  in  the 
history  of  Spain.  His  long  sojourn  in  Italy  acquainted  him  with 
the  Italian  verse  methods,  which  he  adopted,  although  he  constantly 
recurred  to  the  regular  Spanish  forms,  such  as  the  quintillas  and  the 
redondillas.  His  fame  rests  secure,  despite  the  unfounded  attribu- 
tion to  him  of  the  picaresque  novel  Lazarillo  de  Tormes.  There  is 
an  edition  of  his  verse  by  Knapp  (187?) ;  cf .  also  Biblioteca  de  autores 
espailoles,  vol.  32,  and  see  J.  D.  Fesenmair,  Diego  Hurtado  de  Men- 
doza,  ein  span.  Humanist  des  16.  Jhs.,  Munich,  1882. 

Page  74. — 1.  24.  de  medroso,  through  fear. 

1.  25.   De  desesperado,  through  despair. 

CRIST6BAL  DE  CASTILLEJO.  This  writer  was  abroad  for 
a  long  period  as  the  secretary  of  Ferdinand  I.,  king  of  Bohemia. 
Although  he  spent  much  time  in  Italy,  and  occasionally  adopted  the 
Italian  manner,  he  usually  protested  loudly  against  the  Italianizing 
tendencies  in  Spanish  literature.  Cf .  Biblioteca  de  autores  espanoles, 
vol.  32. 

Page  75.  —  1.  15.    This  poem  is  in  double  quintillas. 

1.  26.  Anabaptistas :  allusion  is  here  made  to  the  fact  that  this 
sect  does  noK  recognize  any  but  adult  baptism.  One  baptized  in 
unconscious  childhood  has  to  be  rebaptizcd  to  enter  this  communion. 

Page  76.  —  1.  3.  Petrarquistas :  imitators  of  the  Italian  poet 
Petrarch  (1304-74). 

1.  20.    Jorge  Manrique :  cf.  note  to  p.  42. 

1.  23.  platique  (i.e.,  pratique),  because  the  old  style  is  no  longer 
practised. 


NOTES  359 

1.  24.  Garci-Sanchez :  Garci-Siinchez  de  Baclajoz,  the  author  of 
an  allegorical  poem  entitled  El  Infierno  del  Amor,  died  in  a  mad- 
house at  the  end  of  the  fifteenth  or  in  the  early  sixteenth  century. 
He  appears  here  as  an  enemy  of  the  Italianates. 

1.  25.    j  Quien  me  otorgase,  oh,  if  some  one  would  only  grant  me! 

1.  30.    Cartagena :  cf .  note  to  p.  57. 

1.  34.  Torres  Naharro:  one  of  the  most  important  of  the  early 
Spanish  dramatists.  His  plays  were  published  at  Naples  in  1517. 
Following  the  rule  of  Horace,  he  was  the  first  to  divide  the  Spanish 
drama  into  five  acts.  Despite  the  large  Italian  influence  upon  him, 
he  is  here  made  an  opponent  of  the  Italian  movement  in  Spain. 

Page  77. —  1.  5.   Boscan:  cf.  note  to  p.  67. 

1.  6.  Garcilaso:  cf.  note  to  p.  70.  The  praise  here  given  is,  of 
course,  ironical. 

1.  22.   desmandados,  astray. 

Page  78. — 1.  10.  Luis  de  Haro:  although  Castillejo  singles  this 
personage  out  as  a  leading  Italianate,  little  is  known  of  him.  The 
few  poems  ascribed  to  him  in  the  Vancionero  of  Najera  (1554)  hardly 
justify  the  importance  here  given  to  him.  Cf.  Ticknor,  I,  461,  note. 

1. 13.  el  otro :  seemingly,  Luis  de  Haro ;  but  Garcilaso  also 
figured  in  the  campaign  against  the  Sultan.  —  Soliman :  Soliman  II, 
Sultan  from  1520  to  1566. 

GREGORIO  DE  SILVESTRE.  A  Portuguese,  organist  of  the 
cathedral  at  Granada.  He  imitated  Castillejo  in  abusing  the  Italian- 
ates, yet  he  later  wrote  in  the  foreign  manner.  Simplicity  of 
expression  and  considerable  finish  of  form  are  the  chief  characteris- 
tics of  his  verse.  Cf.  Ticknor,  I,  465  f.  ;  Garcia  Peres,  Catmogo  de 
los  autor'es  Portugueses  que  escribieron  en  castellano,  Madrid,  1890. 
His  verse  is  in  the  Biblioteca  de  autores  espanoles,  vol.  32. 

Page  78. —  1.  23-24.  Cf.  p.  77,  11.  5  f  f .  Castillejo's  praise  was 
rather  sarcastic. 

Page  80.  —  1.  17.   Guarte:  i.e.,  guardate. 

JORGE  DE  MONTEMAYOR.  Also  a  Portuguese,  and  origi- 
nally named  Montemor.  He  is  famous  as  the  author  of  the  prose 
pastoral  romance  Diana  Enamorada.  He  wrote  a  good  deal  of 
verse  in  Spanish  —  satires,  elegies,  ballads,  lyrics,  etc.  —  that  may 
be  found  in  his  Cancioneros  (Antwerp,  1554,  etc.).  Cf.  G.  Schonn- 
herr,  Jorge  de  Montemayor,  etc.,  Halle,  1886. 


360  NOTES 

LUIS  DE  CAMOENS.  The  glory  of  Portuguese  literature, 
author  of  the  Portuguese  epic  Os  Luaiadas.  Like  so  nmuy  of  his 
countrymen,  he  wrote  verse  in  Spanish  as  well  as  in  his  own 
language.  Cf.  his  Obras,  Lisbon,  1860-69 ;  and  see  Ticknor,  III, 
77,  note,  and  58  (with  a  verse  translation  of  the  Letrilla). 

Page  81.  —  1.  30.   vo,  i.e.,  voy. 

Page  82.  —  fora,  i.e.,  fuera. 

SANTA  TERESA  DE  JEStJS  (Teresa  de  Cepeda  y  Ahumada). 
A  Carmelite  nun  already  in  1536,  she  devoted  the  rest  of  her  labori- 
ous life  to  founding  convents  and  thoroughly  reforming  her  Order 
and  to  the  composition  of  her  devotional  and  mystical  works  (El 
Camino  de  la  perfection  —  El  castillo  interior,  etc.).  She  is  one  of 
the  greatest  of  the  Spanish  mystics,  and  is  in  everyway  an  attractive 
figure.  Cf.  Biblioteca  de  autores  espanoles,  vols.  53  and  55,  for  her 
works  ;  and  see  an  account  of  her  life  by  Mrs.  Cuiminghame 
Graham  (1894). 

Page  85. — 1.  21.  This  Letrilla,  has  been  translated  by  Long- 
fellow (Riverside  ed.,  1886,  VI,  216). 

FERNANDO  DE  HERRERA.  An  ecclesiastic,  and  head  nt 
the  so-called  Seville  school  of  lyric  poetry  in  the  sixteenth  century. 
Not  much  is  known  of  his  life.  Eminently  a  poet,  and  as  such 
called  the  Divine  by  his  countrymen,  he  wrote  with  exceeding 
purity  of  style  and  greatly  enriched  Spanish  poetic  diction.  His 
masterpiece  is  the  ode :  For  la  vitoria  de  Lepanto.  The  influence  of 
Petrarch  is  clear  in  his  sonnets.  See  Biblioteca  de  autores  espailoles, 
vol.  32,  for  his  poems ;  and  cf .  Ticknor,  III,  7  ff.  and  E.  Bourciez 
in  the  Annales  de  la  Faculte  des  lettres  de  Bordeaux  (1891). 

Page  86.  —  1.  1.  This  sonnet  has  been  Englished  by  Archdeacon 
Churton  (in  his  translations  from  Gongora,  etc.,  London.  1862,  vol.  I, 
p.  223).  The  naval  battle  of  Lepanto  (near  Corinth)  took  place  on 
October  7, 1571,  between  the  Turks  on  one  side,  and  on  the  other  the 
combined  squadrons  of  Spain,  Venice  and  Pope  Pius  V,  under  the 
command  of  Don  John  of  Austria,  a  natural  brother  of  Philip  II. 
The  Christians  triumphed  and  Mohammedan  inroads  into  the  Occi- 
dent were  checked.  Cervantes  was  crippled  in  this  battle.  —  Ponto, 
ocean,  sea. 

1.  14.    El  joven  de  Austria,  i.e.,  Don  John. 

1.  15.    Cf.  the  Cantiga  of  Villasandino,  p.  24. 

Page  87.  — 1.  14.   aquella:  cf.  p.  88,  1.  23. 


NOTES  361 

Page  88. —  1.  12.  efeto,  15  afeto:  i.e.,  efecto,  afecto;  cf. 
vitoria. 

1.  23.    Pasitea :  one  of  the  three  Graces. 

1.  24.  Cf .  note  to  p.  86,  1.  1,  aiid  see  the  critical  edition  of  this  ode 
by  A.  Morel-Fatio,  Paris,  1893. 

I.  25.    Trace,  Thracian :  here  the  Turk. 

Page  89.  —  1.  20.    las  dos  Hesperias,  i.e.,  Italy  and  Spain. 

II.  27-28.    Allusions  to  the  campaigns  of  the  Turks  in  Hungary 
and  Dalmatia,  and  their  seizure  of  Rhodes  (1522). 

Page  91.  —  1.  15.    Egito:  cf.  vEgyptus,  feminine  in  Latin. 

1.  24.    dellas,  i.e.,  de  ellas. 

Page  92.  —  1.  21.  drag6n;  28.  Ie6n:  allusions  to  the  arms  of  the 
Turk  and  of  Castile  and  Leon. 

.  Page  93.  —  1.  6.    De  Tiro,  i.e.,  of  the  Turks.     Tyre  had  been  in 
their  hands  since  1517. 

FRAY  LUIS  DE  LE6N.  Cleric,  poet,  humanist,  mystic, 
professor  at  the  University  of  Salamanca.  Accused  of  a  violation 
of  church  law  in  publishing  a  Spanish  translation  of  the  Song  of 
Solomon,  he  was  arrested  by  order  of  the  tribunal  of  the  Inquisition 
and  spent  five  years  in  its  dungeons.  Then,  his  innocence  being 
made  clear,  he  was  released,  rehabilitated  in  the  University,  and 
promoted  to  high  honors  in  his  Order  (the  Augustinians).  There  is 
no  good  edition  of  his  works,  but  his  poems  and  his  prose  treatises 
in  expositive  theology  may  be  found  in  vol.  37  of  the  Biblioteca  de 
autores  espafioles:  His  verse  is  admirable,  and  is  distinguished  by 
its  noble  diction,  the  purity  of  its  style,  and  the  simplicity  of  its 
expression,  qualities  especially  noticeable  in  the  Vida  del  Campo 
and  the  Profecui  del  Tajo.  It  shows  generally  a  strongly  marked 
mystical  tendency,  but  bears  also  the  impress  of  his  humanistic 
temperament.  The  influence  of  Horace  is  everywhere  patent  in 
Leon's  works.  With  Herrera  and  Garcilaso,  he  occupies  the  highest 
place  among  the  lyric  poets  of  the  age.  See  Menendez  y  Pelayo, 
De  la  poesia  mutica  (Estudios  de  critica  literaria,  Madrid,  1884) ; 
J.  D.  M.  Ford,  Luis  de  Leon,  the  Spanish  Poet,  Humanist,  and  Mys- 
tic (Publications  of  the  Modern  Language  Association  of  America, 
vol.  XIV,  No.  2) ;  and  Blanco  Garcia's  recent  treatise  on  Leon.  See 
also  English  poetical  versions  of  several  of  Leon's  lyrics  made  by  H. 
Phillips  (Philadelphia,  1883).  ' 

Page  97. — 11.  14-15.  An  extremely  venturesome  enjambement. 
But  the  entity  of  mente  in  adverbs  is  always  clear  to  the  Spanish  mind. 


362  NOTES 

1.  24.  This  poem  has  been  rendered  into  English  verse  by  W.  C. 
Bryant,  Of.  Ticknor,  II.  88. 

I.  30.    agora,  i  <-.,  ahora. 

Page  100.  —  1.  6.  el  arrebatado,  i.e.,  the  sudden,  violent  and 
abnormal  movement. 

II.  12-13.   The  Bears  are,  of  course,  boreal  constellations  and 
regularly  above  the  horizon. 

1.  26.  Leon  here  deals  with  an  unhistorical  legend  of  Arabic 
origin,  according  to  which  the  Moors  were  introduced  into  Spain  in 
711,  through  the  treachery  of  an  injured  father,  Count  Julian,  whose 
daughter,  sometimes  called  Cam,  King  Roderick  was  said  to  have 
seduced.  The  Spanish  poet  imitates  the  situation  in  Horace's  ode, 
Pastor  quum  traheret  perfreta  nambus. 

Page  101. — 1.14.  Constantina:  a  town  of  the  province  of  Seville. 

1.  17.  Sansuena:  the  Spanish  kingdom  of  Sansuena  figures  in  the 
legends  dealing  with  Charlemagne,  and  has  been  identified  with 
Saragossa ;  cf.  the  Don  Quijote,  II,  ch.  xxvi.  For  an  identification 
with  Saxony  cf.  F.  Hanssen,  Sobre  la  poesia  epica  de  los  Vmgodos, 
Santiago,  1892. 

1.  19.    dende :  equivalent  to  the  modern  desde. 

Page  102.  —  1.  12.   el  herculeo  estrecho,  the  Strait  of  Gibraltar. 

1.  19.   el  puerto  .  .  .  sagrado :  the  port  of  Tarifa. 

1.  21.  el  alta  sierra:  el  was  used  as  the  feminine  article  even  be- 
fore adjectives  in  earlier  Spanish. 

1.  30.   Betis :  the  Latin  river  Bcetis,  the  modern  Guadalquivir. 
'Page  103. — 1.  2.   luces,  i.e.,  dias.  —  haces,  ranks. 

1.  6.  Churton  (I.  c.,  II,  245)  has  made  a  poetical  translation  of 
the  Noche  serena. 

Page  104.  —1.  22.   luz:  i.e.,  Mercury. 

23.    estrella:  i.e.,  Venus. 

SAN  JUAN  DE  LA  CRUZ.  St.  John  of  the  Cross  (in  the 
world,  Juan  de  Yepes  y  Alvarez)  was  like  St.  Theresa  a  Carmelite, 
and  like  her  also  one  of  the  most  illustrious  of  the  mystics  and  an 
energetic  monastic  reformer.  His  prose  works  of  contemplative 
mysticism  gained  him  the  title  of  the  Ecstatic  Doctor.  Of  his  poems, 
but  few  in  number,  the  best  is  the  Cancion  printed  here,  in  which 
we  see  illustrated  the  part  played  by  the  Song  of  Solomon  in  the 
development  of  a  highly  sensuous  element  in  Spanish  mysticism. 
Cf.  Biblioteca  de  autores  espafloles,  vol.  27,  and  an  ed.  of  the  poems 
by  W.  Storck  (1854) ;  and  see  Ticknor,  I,  208. 


NOTES  363 

Page  105.  — 1.  21.  David  Lewis  has  made  a  rhythmical  version 
in  English  of  this  beautiful  poem. 

PEDRO  MAL6N  DE  CHAIDE.  An  Augustinian  mystic 
with  ascetic  tendencies.  The  present  verses  are  taken  from  his  met- 
rical paraphrase  of  the  Song  of  Solomon.  Of.  Biblioteca  de  autores 
espanoles,  vol.  27. 

Page  107.  —  1.  20.  escuro,  i.e.,  oscuro. 

JUAN  DE  TIMONEDA.  A  Valencian  bookseller  and  one  of 
the  earliest  playwrights  of  the  sixteenth  century,  successful  espe- 
cially in  his  pasos.  He  attempted  the  tale  in  his  Patraftuelo,  a 
collection  of  some  twenty  stories,  and  in  the  Rosa  de  romances  (1573) 
published  a  collection  of  the  ballads  of  other  poets,  along  with  lyrics 
of  his  own  composition.  Cf.  Ticknor,  III,  81  ff. 

Page  108.  — 1.  22.  vella,  i.e.,  verla. 

FRANCISCO  DE  FIGUEROA.  A  native  of  Alcala  de  Henares 
who  went  to  Italy  as  a  soldier  and  there  spent  a  good  part  of  his 
life,  writing  verse  in  both  Spanish  and  Italian.  He  was  successful 
in  the  pastoral,  and  firmly  established  blank  verse  (the  verso  suelto) 
in  Castilian.  His  eclogue  Thyrsis  was  the  first  composition  in  Span- 
ish wholly  in  that  metrical  form.  Only  a  part  of  his  poems  are 
preserved,  as  at  his  death  he  seems  to  have  ordered  them  to  be 
destroyed.  Cf.  the  Biblioteca  de  autores  espanoles,  vol.  42;  the 
Coleccion  Fernandez,  vol.  20 ;  Ticknor,  III,  5  ff . 

LUIS  BARAHONA  DE  SOTO.  Enjoyed  much  fame  with 
his  contemporaries  for  his  Ldgrimas  de  Angelica,  a  continuation  of 
the  story  in  the  Italian  epic  Orlando  Furioso.  Some  pleasing  lyrics 
of  his  are  found  in  the  Flores  de  poetas  ilustres  of  Espinosa  (Vallado- 
lid,  1604);  cf.  also  vol.  II  of  theLiricos  del  siglo  XVIin  the  Biblioteca 
de  autores  espanoles. 

SONETO :  A  CRISTO  CRUCIFICADO.  This  beautiful  son- 
net has  been  ascribed  without  warrant  to  St.  Theresa,  St.  Ignatius 
Loyola,  St.  Francis  Xavier  and  others.  It  remains  anonymous ;  cf . 
Foulche-Delbosc  in  the  Revue  hispanique,  II,  120  ff.  There  is  an 
English  poetical  version  of  it,  attributed  to  Dryden  ("  0  God,  thou 
art  the  object  of  my  love,"  etc.) ;  cf.  also  J.  Y.  Gibson's  version  (Tlie 
Cid  Ballads,  etc.,  London,  1887,  II,  144)  and  the  Latin  hymn, 
"Deus  ego  te  amo."  It  is  printed  with  the  works  of  St.  Theresa  hi 
the  Biblioteca  de  autores  espanoles. 


364  NOTES 

BENITO  ARIAS  MONTANO.  A  theologian  of  note  and  the 
friend  of  Luis  de  Leon.  Cf.  vol.  II,  p.  502  of  the  lAricos  del  siglo 
XVI  in  the  Biblioteca  de  autores  espafloles. 

ROMANCES.  In  romances  or  ballads,  Spain  is  the  richest  of  all 
lands.  During  the  sixteenth  and  seventeenth  centuries  particularly, 
there  appeared  many  collections  (romanceron)  of  these  short  lyrico- 
uarrative  poems,  dealing  with  subjects  drawn  from  the  history  — 
more  or  less  legendary  —  of  Spain  and  of  France,  and  with  subjects 
purely  chivalrous  and  erotic  in  nature.  The  oldest  and  most  typical 
,  of  the  Spanish  ballads  have  been  edited  by  Wolf  and  Hoffman  in 
their  Primavera  y  flor  de  romances,  Berlin,  1856  (reprinted  by 
Menendez  y  Pelayo  in  his  Antolog'w,  vols.  8  and  9),  and  practically 
the  whole  of  them  are  to  be  found  in  A.  Duran's  Romancero  General, 
Madrid,  1849,  1851  (vols.  10  and  16  of  the  Biblioteca  de  autores 
espanoles}.  The  great  majority  of  the  romances  are  in  octosyllabic 
lines  bearing  the  stress  on  the  seventh  syllable  and  having  assonance 
—  that  is,  vowel  rhyme  only,  as  distinguished  from  vowel  and  con- 
sonant rhyme —  in  the  alternate  lines.  At  one  time  it  was  believed 
that  the  romances  were  of  very  ancient  origin,  although  written 
down  only  at  the  end  of  the  fifteenth  and  in  the  sixteenth  and  seven- 
teenth centuries.  As  a  matter  of  fact,  most  of  them  are  rather 
artificial  in  nature,  and  in  composition  belong  to  the  period  when 
they  were  written.  Gaston  Paris  maintains,  however,  that  a  number 
of  them  deal  with  detached  episodes  from  old  epic  poems,  and  there 
seems  to  be  ample  evidence  to  prove  his  assertion.  Cf.  G.  Paris  in 
the  Journal  des  savants,  mai  et  juin,  1898  (a  review  of  Menendez- 
Pidal's  Leyenda  de  los  Infantes  de  Lara} ;  Mila  y  Fontanals  De  la 
poesia  heroico-popular  castellana  (in  his  Obras  completas,  vol.  7, 
Barcelona.  1896) ;  Ticknor,  I,  95  ff.  ;  F.  Wolf,  Ueber  die  Romanzen- 
poesie  der  Spanter  (in  his  Sludien,  etc.,  Berlin,  1859,  pp.  304  ff.) ;  R. 
Menendez-Pidal,  La  leyenda  de  los  Infantes  de  Lara,  Madrid,  1896  ; 
Baist  in  Grober's  Grundriss,  II,  2,  pp.  430  ff.  Many  of  the  ballads 
have  been  translated  into  English  by  J.  G.  Lockhart  and  others. 

Page  112.  —  1.  11.  For  the  subject,  cf.  the  note  to  p.  100,  1.  26. 
See  the  English  poetical  version  of  J.  G.  Lockhart  in  his  Ancient 
Spanish  Ballads,  New  York,  1856,  pp.  4  f. 

1.  19.    de  cansado,  from  weariness. 

1.  26.    velle,  i.e.,  verle.  —  mancilla,  pity. 

Page  114. — 1.  10.  Bernardo  del  Carpio:  Largely  a  fictitious 
figure  invented  in  Spain  to  take  the  place  of  the  Roland  of  French 


NOTES  3G5 

epic  poetry,  when  the  latter  became  known  in  the  Spanish  peninsula. 
Bernardo  is  represented  as  the  illegitimate  son  of  a  Conde  de  Saldana 
arid  the  sister  of  Alfonso  el  Casto,  king  of  Asturias.  Now  grown  up 
and  a  doughty  warrior  who  has  triumphed  over  the  king's  French 
enemies,  Bernardo  demands  the  release  of  his  father,  imprisoned  all 
these  years  by  the  king.  The  king  requires  certain  concessions  of 
Bernardo,  and  then  orders  the  release  of  the  count.  The  latter  has 
died  in  the  meantime,  and  Alfonso  delivers  over  only  the  dead  body. 
Of.  MiUi  y  Fontanals,  De  la  poesia  Ueroico-popular,  pp.  130  ff. 

Page  115.  —  1.  25.  Note  the  change  from  asonanles  to  rhymed 
octaves,  indicating  a  certainly  late  origin  for  this  part  of  the  ballad. 

Page  116.  —  1.  6.    Lockhart,  I.  c.,  has  a  version  of  this  romance. 

1.  7.  A  ballad  dealing  with  an  episode  of  the  second  part  of  the 
tragic  history  of  the  seven  Infantes  (nobles)  of  Lara  (cf.  Menendez- 
Pidal,  La  leyenda  de  los  Infantes,  de  Lara).  At  the  instance  of  their 
aunt,  Dona  Lambra,  and  through  the  treachery  of  their  uncle,  Don 
Rodrigo,  the  Infantes  are  delivered  into  the  hands  of  the  Saracens, 
who  slay  them.  Their  father  Gonzalo  Gustioz  (Gustos)  had  pre- 
viously been  betrayed  into  the  hands  of  the  Moors  by  the  same  Don 
Rodrigo.  After  some  years,  Gonzalo  is  released  and  returns  to 
Lara,  whither  he  is  later  followed  by  his  illegitimate  half-Moorish 
son,  Mudarra,  who  is  to  take  vengeance  for  the  death  of  his  half- 
brothers  and  the  injury  done  to  his  father.  There  is  a  modern 
poetical  version  of  the  story  of  Mudarra  (El  Moro  exposito)  by  the 
Duke  of  Rivas  (cf.  p.  258).  Cf.  Lockhart's  translation :  "To  the 
chase  goes  Rodrigo  with  hound  and  with  hawk." 

Page  117. — 1.  22.  A  considerable  number  of  the  ballads  deal 
with  the  story  of  the  greatest  of  the  old  Spanish  heroes,  Rodrigo 
Diaz  de  Bivar,  El  Cid  (f  1099).  The  present  one  is  interesting  as 
giving  a  picture  of  a  wedding  in  high  life  in  the  fifteenth  or  the 
sixteenth  century.  Cf.  the  translation  of  Lockhart,  1.  c.,  p.  48. 

1.  25.    afijados,  i.e.,  ahijados. 

1.  27.    Lain  Calvo :  the  Cid's  father. 

Page  118. — 1.  3.   polido,  i.e.,  pulido. 

1.  16.   Fuyendo,  i.e.,  huyendo.  —  mochachos,  i.e.,  muchachos. 

1.  19.    fembras,  i.e.,  hembras. 

1.  29.    homildosa,  i.e.,  humildosa. 

1.  31.    marquesota,  a  high  collar  of  linen. 

Page  119.  —  1.    7.    Fablandole,  i.e.,  Hablandola 

1.    8.    fabla,  i.e.,  habla. 

1.  10.    faz,  i.e.,  hace. 


3G6  NOTES 

1.  15.  The  story  of  the  Cid's  pilgrimage  to  Santiago  de  Compos- 
tella,  after  his  marriage  to  Jimena  (the  Chime  ne  of  Corneillo),  and  of 
his  meeting  with  the  leper  who  proves  to  be  Lazarus,  is  told  in  the 
Cri'itir,!  riiixtdii  del  Cid,  a  document  which  in  its  present  form 
belongs  to  the  second  half  of  the  thirteenth  century.  Our  ballad 
has  the  essentials  of  the  story  there  told.  Cf.  Milii  y  Fontanals,  De 
la  poesia  heroico-popular,  pp.  219  ff.,  and  see  Lockhart's  version. 

Page  120.  —  1.  3.    fidalgos,  i.e.,  hidalgos. 

1.  14.    d'ello  se  serviria,  i.e.,  he  would  requite  it. 

1.  21.   ficiera,  i.e.,  hiciera. 

Page  122.  —  1.  9.  Martin  Gonzalez:  the  champion  of  the  king 
of  Aragon,  whom  the  Cid,  as  representative  of  the  king  of  Castile, 
was  to  meet  in  battle  upon  his  return  from  his  pilgrimage. 

1.  11.  This  romance  deals  with  the  sad  history  of  Blanche  of 
Bourbon,  the  French  wife  of  Pedro  el  Cruel,  whom  he  deserted  for 
his  mistress,  Maria  de  Padilla.  Blanche  was  poisoned  in  1366.  Cf. 
Lockhart's  version  and  the  accompanying  note. 

Page  124.  —  1.   1.   sospiros,  i.e.,  suspiros. 

1.  2.   terne1,  i.e.,  tendre". 

1.  8.  The  Moorish  ballads  are  more  romantic  and  lyric,  as  a  rule, 
than  those  dealing  with  the  purely  Christian  side  of  Spanish  history. 
This  one  on  the  conquest  of  Alhama — a  city  of  the  province  of 
Granada,  taken  from  the  Moors  by  the  marquis  of  Cadiz,  Feb.  28, 
1482 — has  been  done  into  English  verse  by  Byron  (Oxford  edition, 
1896,  p.  97),  who  wrongly  translated  the  refrain  as  "  Woe  is  me, 
Alhama." — el  rey  moro:  Muley  Hassan,  the  father  of  Boabdil. 

Page  124.  —  1.  20.  el  Zacatin:  a  street  of  Granada  now  leading 
to  the  Plaza  Nueva. 

Page  125.  —  1.  7.   batalla,  battalion. 

1.  10.  hablara :  as  numerous  instances  have  already  shown  the 
verbal  form  in  -ara,  -iera  is  regularly  used  in  the  ballad  as  an  aorist 
or  preterite  of  the  indicative.  This  use  is  a  living  one. 

1.  24.  Abencerrajes :  one  of  the  two  leading  tribes  among  the 
Moors.  They  were  dominant  until  the  fifteenth  century,  when, 
:I<M mbled  in  one  of  the  courts  of  the  Alhambra,  they  were  there 
murdend  by  their  rivals,  the  Cegries.  Cf.  Le  dernier  des  Aben- 
cerrages  of  Chateaubriand  and  the  modern  Spanish  poem  Granada 
of  Zorrilla. 

1.  33.    Byron  adds  stanzas  from  another  ballad. 

Page  126.  —  1.  1.  The  French  epic  poems  dealing  with  Charle- 
magne and  his  peers  early  became  favorites  in  Spain,  and  before 


NOTES  367 

Jong  received  a  peculiarly  Spanish  treatment.  Thus  the  original 
French  Roland  was  elaborated  into  a  Spanish  hero,  Bernardo  del 
Carpio.  The  present  romantic  ballad,  however,  shows  no  Spanish 
modification  of  this  kind..  The  vision  of  Lady  Alda  (the  Aude  of 
later  French  epic  verse)  reminds  one  of  Kriemhild's  vision  in  the 
Nibelungenlied.  Cf.  the  English  version  of  Lockhart,  1.  c.,  p.  124, 
and  that  in  Ticknor,  I,  121 ;  and  the  German  poem  of  Uhland, 
Roland  und  Aude. 

1.  4.   Para  la  acompanar:  the  older  order  of  pronouns. 

Page  127. — 1.  2.   vide,  i.e.,  vi. 

1.  6.  There  may  be  an  allusion  here  to  the  old  Spanish  custom 
according  to  which  a  refugee  had  sanctuary  under  the  cloak  or  skirt 
of  a  lady. 

1.  17.    sedes,  i.e.,  sois. 

Page  128.  —  1.  1.  A  ballad  from  the  Cancionero  of  Antwerp, 
1555,  printed  in  the  Romancero  General,  I,  161.  Cf.  Lockhart's 
version,  1.  c.,  p.  147. 

1.  15.  The  Rosafresca  and  the  Fonte-frida  are  the  most  beautiful 
of  the  erotic  ballads.  They  are  found  in  various  Romanceros  and 
Cancioneros.  Cf.  Wolf  and  Hoffman,  Primavera  y  flor,  etc.,  II, 
pp.  18  ff.  and  the  Romancero  general,  II;  and  see  Ticknor,  I,  110 
ff .  (with  translations)  and  Baist  in  Groeber's  Grundriss,  II,  2,  p.  433. 

See  the  translations  of  these  ballads  by  J.  Y.  Gibson,  Tlie  Cid 
Ballads,  etc.,  London,  1887,  II,  81  ff. 

1.  23.    Enviastes,  i.e.,  Enviasteis. 

Page  129.  —  1.  2.    erades,  i.e.,  erais. 

1.  12.   Fonte-frida,  i.e.,  Fuente-fria. 

Page  130.  —  1.  8.    From  the  Romancero  general  of  1604. 

BALTASAR  DE  ALCAZAR.  A  Sevillan  poet  with  strongly 
marked  epigrammatic  tendencies,  natural  in  tone  and  witty.  Cf.  ed. 
of  his  Poesias,  Seville,  1878. 

Page  131.  — 1.  4.   dalle,  i.e.,  darle. 

1.  28.   efeto,  i.e.,  efecto. 

MIGUEL  DE  CERVANTES  SAAVEDRA.  The  author  of 
the  famous  Don  Quijote  and  a  dramatist  of  considerable  power, 
Cervantes  does  not  occupy  a  high  rank  as  a  lyric  poet.  His  Poesias 
sueltas  —  largely  sonnets  and  occasional  in  their  nature  —  may  be 
found  in  vol.  I  of  the  Biblioteca  de  autores  espalloles,  pp.  705  ff.  Cf. 
Ticknor,  I,  90  ff .  ;  the  biography  by  Fernandez  de  Navarrete ;  and 


3fi8  NOTES 

bis  Obras  cornpletas  (1863-64).  The  poems  here  printed  occur  in  the 
Don  Quijote. 

Page  133.  —  1.  5.  This  poem  is  found  in  the  Don  Quyote,  I, 
chapter  XXVII. 

1.  17.    repuna,  i.e.,  repugna. 

Page  134.  —  1.  9.  Acancwn  from  the  Don  Quijote,  I,  chapter 
XLIII. 

1.  16.   Palinuro :  Palinurus,  the  Trojan  pilot ;  cf  ^Eneid,  Book  II. 

1.  27.    Al  punto  que :  equivalent  to  El  punto  a  que. 

Page  135.  —  1.  1.    From  the  Don  Quijote,  I,  chapter  XL. 

1.  15.  From  the  Don  Quijote,  II,  chapter  XVIII.  A  good  exam- 
ple of  the  artificiality  of  the  Glosa. 

THE  ARGENSOLAS.  Aragonese  of  Italian  descent,  Lupercio 
and  Bartolomeo  Argensola  occupy  a  high  rank  among  the  lyric 
poets  of  the  beginning  of  the  seventeenth  century.  Lupercio  also 
essayed  the  drama,  but  with  little  success.  The  Rimas  of  the 
brothers,  first  published  by  the  son  of  Lupercio  in  1634,  show  in 
them  an  influence  of  the  literature  of  their  ancestral  land,  both 
modern  and  ancient,  and  above  all  the  influence  of  Horace.  They 
opposed  the  Gongoristic  movement  and  adopted  only  sane  and 
natural  methods.  Lupercio's  translation  of  the  Beatus  ille  and 
Bartolomeo's  sonnet  to  Providence  (p.  140)  are  among  their  very  best 
productions.  Cf.  vol.  II  of  Liricos  del  siglo  XVI,  in  the  Biblioteca 
de  autores  espailoles;  Ticknor,  III,  31  ff. 

Page  137.  —  1.  14.  Lo  demas,  etc.,  As  for  the  rest,  let  it  kill  Hie 
hunger  of  the  mastiffs;  i.e.,  to  the  deuce  with  it. 

1.  15.    Cf.  Horace,  Epodon,  Carmen  II. 

Page  138. —  1.  11.   propria,  i.e.,  propia. 

1.  22.    Mormurios:  i.e.,  Murmurios. 

Page  139.  —  1.  4.   Tulle's,  Apulian. 

1.  15.    Carpacio,  tlie  Carpathian  mountains. 

Page  141.  —  1.  2.    sepoltura,  i.e.,  sepultura. 

LUIS  DE  ARGOTE  Y  G6NGORA.  Gongora  is  chiefly 
remembered  as  the  founder  of  culteranismo,  that  bombastic  and 
obscure  style  which  invaded  Spanish  literature  at  the  end  of  the 
sixteenth  century  and  which  is  marked  by  traits  similar  to  those  of 
Marinism  in  Italy,  of  Euphuism  in  England  and  of  preciosite  in 
France.  In  his  earlier  period,  Gongora  imitated  Herrera  and  wrote 
poems  free  from  affectation.  It  is  in  his  later  manner  that  he 


NOTES  369 

reaches  the  height  of  extravagance  in  metaphor  and  that  general 
obscurity  of  expression  which  is  exemplified  by  the  selection  here 
given  from  his  Soledades.  See  his  verse  in  vol.  XXXII  (Poesms  liri- 
cas  del  siglo  XVI)  of  the  Biblioteca  de  autores  espaTwles,  which  is  sup- 
plemented by  unedited  poems  published  by  H.  Renncrt  in  the  Revue 
hispanique,  vol.  IV.  Cf.  also  Archdeacon  Clmrton's  Gongora,  an 
Historical  and  Critical  Essay,  etc.,  and  the  English  verse  translations 
there  given. 

Page  141.  — 1.16.    sus  ojos,  i.e.,  Tier  beloved. 

Page  143.  -7-!.  1.  This  first  of  the  Solitudes,  although  a  mass  of 
verbal  absurdities,  was  rendered  into  English  verse  by  Thomas 
Stanley  ;  cf.  the  ed.  of  the  latter's  poems  by  Brydge  (1814). 

Page  144.  —  1.  6.  Quien,  etc. :  possibly  an  attack  upon  Quevedo, 
at  first  a  vigorous  enemy  of  Gongorism.  It  may  rather  apply  to 
Pedro  de  Valencia,  a  contemporary  scholar,  who  was  one  of  the  first 
to  arraign  Gongora  for  his  methods  in  the  Solitudes. 

CONDE  DE  VILLAMEDIANA.  A  noble  of  the  court  of 
Philip  IV. ,  and  a  disciple  of  Gongora.  He  is  said  to  have  loved  the 
queen  —  a  daughter  of  Henry  IV.  of  France  —  and  on  that  account 
to  have  been  assassinated  by  order  of  Philip.  The  sonnet  on  p.  144 
may  contain  an  allusion  to  this  love.  His  verse  is  printed  in  vol.  II 
of  Liricos  del  siglo  XVI  (in  the  Biblioteca  de  autores  espanoles).  Cf. 
Ticknor,  III,  23  ff. 

Page  145. — 1.  12.  Calderdnwas  a  courtier  constantly  attacked 
by  Villamediana. 

VICENTE  ESPINEL.  Noted  as  the  author  of  the  picaresque 
novel  Marcos  de  Obregon,  Espiuel  was  also  a  lyric  poet  with  clear 
Italian  tendencies,  as  his  Diversas  rimas,  Madrid,  1591,  show.  He 
is  said  to  have  invented,  or  at  least  to  have  revived  the  use  of  the 
decimas,  a  form  utilized  in  the  letrilla  on  p.  146.  Cf.  Ticknor, 
III,  5. 

LOPE  FELIZ  DE  VEGA  CARPIO.  One  of  the  marvels  of 
the  modern  literary  world  and  one  of  the  greatest  writers  that  Spain 
has  produced.  Renowned  chiefly  as  a  dramatist  of  the  siglo  de,  oro 
period,  he  composed  more  than  two  thousand  plays  of  various 
kinds.  As  a  lyric  poet,  he  possessed  talents  of  the  highest  order,  a 
fact  amply  attested  by  the  poems  scattered  through  his  dramas  and 
other  productions  and  by  those  brought  together  in  the  volume 


370  NOTES 


Obras  no  dramdttcas  de  Lope  <!<>  Vajii  of  the  Biblioteca  de  autores 
espailoles.  His  works  are  in  process  of  publication  by  the  Spanish 
Academy,  under  the  editorship  of  Mem'ndrx  y  IVhiyo.  A  consider- 
able number  of  them  may  be  found  in  four  volumes  of  the  Biblio- 
teca de  autores  espanoles.  Of.  Barrera's  Nueva  biografia  de  Lope  de 
Vega  prefixed  to  vol.  I  of  the  Academy  edition  ;  and  Ticknor,  II, 
152  ff.;  Fitzmaurice-Kelly,  Spanish  Literature  (New  York,  1898), 
pp.  241  ff. 

Page  147.  —  1.  26.  A  hillaby  sung  by  Mary  in  the  pastoral  Los 
pastores  de  Belen.  Cf.  the  translation  in  Ticknor,  II,  177. 

Page  161.  —  1.  9.  Dom  Sebastian,  king  of  Portugal,  was  slain 
and  his  army  destroyed  while  engaged  on  an  expedition  in  Morocco 
(1578). 

1.  20.  asillo,  i.e.,  asirlo. 

Page  152.  —  1.  1.  Translated  by  Longfellow  (Riverside  ed., 
1886,  VI,  204). 

1.  4.   escuras,  i.e.,  oscuras. 

1.  10.   agora,  i.e.,  ahora. 

1.15.  Translated  by  Longfellow,  I.e.,  p.  203. 

Page  153.  —  1.  1.  A  satire  on  the  affected  vocabulary  of  some 
of  the  writers  of  the  siglo  de  oro,  which  is  imitated  in  the  nonsense 
uttered  by  the  maid.  Throughout  his  works  Garcilaso's  diction  is 
eminently  Castilian. 

1.  12.    habemos  :  older  and  fuller  form  of  hemos. 

1.  14.  Vizcaya  :  where,  of  course,  Basque  and  not  Spanish  is  the 
popular  speech. 

1.  15.  There  is  an  English  poetical  version  of  this  sonnet  by 
J.  Y.  Gibson.  Voiture's  French  Rondeau:  Mafoy,  c'estfaitdemoy, 
car  Isabeau,  is  of  the  same  class  of  literature.  Cf.  Iriarte's  sonnet, 
p.  227. 

JOSE  DE  VALDIVIELSO  (or  VALDIVIESO).  The  author 
of  some  autos  sacramentales  and  of  a  long  poetical  Vida  de  San  Jose, 
but  chiefly  noteworthy  as  a  writer  of  melodious  religious  lyrics. 
Cf.  his  Romdncero  espiritual,  Madrid,  1880. 

PEDRO  DE  ESPINOSA.  The  editor  of  an  anthology  of  lyrics, 
—  Flores  de  poelas  ilustres  de  Espafia,  1605  (see  the  reprint  in  the  Bi- 
blioteca de  autores  espanoles,  vol.  42)  —  and  himself  a  lyric  and  nar- 
rative poet  of  some  merit.  He  includes  some  of  his  own  lyrics  in 
the  Flores,  along  with  selected  poems  of  some  thirty-  five  other 


NOTES  371 

writers.     The  idyll,  Lafdbrica  del  Genii,  is  printed  in  full  in  vol.  29 
of  the  Biblioteca  de  autores  espailoles. 

RODRIGO  CARO.  An  antiquarian  and  the  probable  author  of 
the  ode  on  Itdlica  —  a  Roman  city  near  Seville  —  which  was  long 
attributed  to  Rioja  (cf.  p.  170).  Of.  Sismondi,  Historia  de  la  litera- 
tura  espailola,  (Spanish  translation),  Seville,  1842,  vol.  II,  p.  173; 
R.  Caro,  Obras  ineditas,  Seville,  1885. 

JUAN  DE  JAUREGUI.  Noted  for  his  excellent  Spanish 
version  of  Tasso's  Aminta,  Jauregui  was  at  first  a  bitter  opponent  of 
Gongorism,  as  appears  in  the  preface  to  his  Rimas  (1618).  In  his 
later  narrative  poem  Orfeo,  and  in  his  translation  of  Lucan's  Phar- 
salia,  he  succumbed  to  the  influence  of  that  very  style.  The  silva 
from  which  a  selection  is  given  here  is  his  best  lyric.  Cf.  vol.  II, 
pp.  18  ff.  of  the  Liricos  del  siglo  XVI  in  the  Biblioteca  de  autores  es- 
paTioles;  Ticknor,  III,  33  ff. 

FRANCISCO  GOMEZ  DE  QUEVEDO.  Quevedo  played  an 
important  part  in  the  public  life  of  his  time,  but  is  famous  mainly 
for  his  picaresque  novel,  El  gran  tacafto,  and  for  his  mordant 
satirical  poems.  At  first  he  sought  to  stem  the  tide  of  Gongorism, 
but  in  his  later  works  he  let  himself  float  with  the  current.  See  his 
poems  in  the  Biblioteca  de  autores  espanoles,  vol.  69,  and  cf.  Tick- 
nor II,  274  ff ;  E.  Merimee,  Essai  sur  la  vie  et  les  oeuvres  de  Fran- 
cisco de  Quevedo,  Paris,  1886.  His  collected  works  are  now  being 
published  by  the  Sociedad  de  bibliufilos  andaluces. 

Page  159.  —  1.  18.  Cf.  a  similar  poem  by  Hita  in  the  Biblioteca 
de  autores  espailoles,  vol.  57,  p.  241. 

Page  160. —  1.  28.  Dona  Blanca  de  Castilla:  daughter  of  Al- 
fonso IX.  of  Castille,  wife  of  Louis  XIII.  of  France,  mother  of  St. 
Louis;  died  in  1252.  She  wielded  much  influence  in  state  affairs. 

1.  33.  This  stanza  illustrates  Quevedo's  tendency  toward  cultism 
and  conceits. 

Page  162.  —  1.  12.  Ovidio  Nas6n:  a  pun  on  Ovid's  name,  due 
to  its  resemblance  to  Latin  nasus. 

1.  16.    naricismo,  nosiness. 

1.  18.    Anas :  cf.  St.  Luke  iii.  2,  etc. 

Page  163.  —  1.  1.  This  epistle  was  addressed  to  Olivares, 
(f  1645)  the  favorite  and  minister  of  Philip  IV. 

Page  164.  —  1.  21.   mal  hablada,  rude-tongued. 


372  XOTES 

1.  22.  This  sonnet  contains  a  prophecy  which  recent  events  have 
consuniinalcd.  Un  godo:  Pelayo,  who,  after  the  defeat  of  Roderick 
the  Goth,  gathered  about  him  in  the  cave  of  Covadonga  in  Asturias 
the  remnants  of  the  Spanish  army,  and  begun  the  work  of  reconqucst . 

1.  24.  Betis :  the  Guadalquivir.  —  Genii :  a  river  of  the  province 
of  Granada. 

Page  165.  —  1.  1.  Navarra:  Navarre  was  annexed  by  Ferdinand 
the  Catholic  in  1512. 

1.  2.  casamiento:  i.e.,  the  marriage  of  Ferdinand  of  Aragon  with 
Isabella  of  Castile  and  Leon.  Sicily  belonged  to  the  crown  of 
Aragon  at  the  time  of  the  marriage;  Naples  was  formally  annexed 
to  it  in  1504;  Milan  was  acquired  during  the  struggle  between 
France  and  Spain  in  northern  Italy. 

1.  5.  Muerte  infeliz :  upon  the  death  of  Dom  Sebastian,  king  of 
Portugal,  who  was  slain  in  Morocco  in  1578,  the  Portuguese  crown 
was  assumed  by  his  uncle  Enrique.  The  latter  died  without  an 
heir  in  1580,  and  Philip  II.  annexed  Portugal  to  Spain. 

I.  6.    Godos :  i.e.,  the  Spaniards  as  descendants  of  the  Visigoths. 

II.  8-10.    An  imitation  of  Seneca  in  the  Epistolae  ad  Lucilium: 
"  Quod  unus  populus  eripuerit  omnibus,  facilius  uni  ab  omnibus  eripi 
posse." 

L  BACHILLER  DE  LA  TORRE.  In  1631  Quevedo  pub- 
lished a  small  volume  of  poems,  declaring  them  to  be  the  work  of  a 
Bachiller  Francisco  de  la  Torre.  L.  J.  Velazquez,  who  reprinted 
the  poems  at  Madrid,  1753,  maintained  that  they  were  Quevedo's 
own.  An  Italian  influence  is  clear  in  them,  and  it  is  probable  that 
they  were  composed  by  the  Francisco  de  la  Torre  to  whom  Quevedo 
ascribed  them.  Cf.  Fernandez-Guerra  in  vol.  II,  pp.  79-104  of  the 
Discursos  of  the  Real  Academia  Espanola  (Madrid,  1861);  Ticknor, 

II,  282  ff:  Fitzmaurice -Kelly,  Histoi'y  of  Spanish  Literature,  184  ff. 

FRANCISCO  DE  BORJA,  PRfNCIPE  DE  ESQUILACHE. 
Esquilache  was  of  the  Borgia  family  and  partly  Italian  in  origin. 
Most  of  his  verse  is  natural,  simple  and  in  a  light  vein.  Oc- 
casionally he  lapses  into  Gongorism.  See  vol.  II  of  the  Poetas  liricos 
del  siglo  XVTin  the  Biblioteca  de  autores  espanoles;  and  cf.  Ticknor, 

III,  40  ff.,  where  the  Fuentecillas  que  reis  is  translated. 

Page  169.  —  1.  26.  el  aurora:  the  older  more  general  use  of  el 
before  feminine  words  beginning  with  a. 

1.  28.    An  attraction  of  the  verb  by  the  predicate. 


NOTES  373 

FRANCISCO  DE  RIOJA.  A  cleric,  protege  of  Olivares,  and 
disciple  of  Herrera,  he  has  left  us  a  few  poeins  characterized  by 
perfection  of  form  and  a  generally  melancholy  and  resigned  tone. 
Cf.  his  Poesias  published  by  Barrera  for  the  Sociedad  de  bibliofilos  es- 
panoles,  Madrid,  1867,  and  the  Adiciones  of  the  same  editor,  Seville, 
1872;  see  also  vol.  I  of  the  Lirieos  del  siglo  XVI. 

Page  171.  —  1.  13.   asconde,  i.e.,  esconde. 

1.  14.  Paro:  i.e.,  Pares,  an  island  in  the  .^Egean  sea,  famous  for 
its  marble. 

PEDRO  SOTO  DE  ROJAS.  A  friend  of  Lope  de  Vega,  and 
the  author  of  lyrics  and  eclogues  in  the  Italian  manner,  published 
under  the  title  of  DesengaTios  de  amor,  Madrid,  1623.  Cf.  the  Par- 
naso  of  Sedano,  Madrid,  1768,  etc.,  vol.  IV;  and  see  Ticknor,  III,  56. 

ESTEBAN  MANUEL  DE  VILLEGAS.  An  opponent  of 
Gongorism  and  well  trained  in  the  humanities,  Villegas  shows  a 
decided  influence  of  the  classics  in  his  erotic  verse  published  under 
the  title  of  Eroticas  6  Amatorias  (1617).  He  has  happily  imitated 
Horace,  Catullus  and  Anacreon.  Cf.  the  ed.  of  his  poems,  Madrid, 
1774;  Sedano,  Parnaso,  vol.  IX;  vol.  II  of  the  Lirieos  del  siglo  XVI; 
and  see  Ticknor  III,  36  ff. 

Page  177.  —  1.  9.   A  good  example  of  Sapphic  verse  in  Spanish. 

SALVADOR  JACINTO  POLO  DE  MEDINA.  A  satirist  and 
imitator  of  Quevedo.  Cf.  his  Obras,  Saragossa,  1670;  and  see 
vol.  II  of  the  Lirieos  del  siglo  XVI,  in  the  Biblioteca  de  autores  espa- 
noles.  According  to  Ticknor,  III,  38,  note,  the  Apolo  y  Dafne  "is 
partly  in  ridicule  of  the  culto  style." 

Page  178.  —  1.  16.    con  mil  sales,  with  a  thousand  graces. 

Page  179.  — 1.10.    jViveChipre!  a  disguised  oath. 

PEDRO  CALDERON  DE  LA  BARCA.  The  compeer  of  Lope 
de  Vega  in  the  history  of  the  Spanish  drama,  Calderon  is  certainly 
Lope's  equal,  if  not  his  superior,  in  lyrism.  Less  inventive  and  less 
prolific  than  the  earlier  poet,  Calderon  surpasses  him  in  all  that  re- 
lates to  perfection  of  form.  His  lyrics  have  been  collected  in  part 
in  the  volumes  entitled  Poesias,  Cadiz,  1845,  and  Poesias  ineditas 
(Biblioteca  universal),  Madrid,  1881.  Cf.  Ticknor,  II,  346  ff.;  Giin- 
ther,  Calderon  und  seine  Werke,  Freiburg,  1888;  Menendez  y  Pelayo, 
Estudios,  II;  R.  C.  French,  Calderon,  his  life  and  genius  (New  York, 
1856  and  since). 


374  NOTES 

Page  181.  —  1.  11.  A  selection  from  the  drama  El  mdgico  prodi- 
gioso,  Jornada  tercera,  Escena  V. 

Page  183. —  1.  13.  This  famous  passage  containing  the  counsel 
of  the  alcalde  to  his  son  occurs  in  Jornada  segunda,  Escena  XXII 
of  the  play  El  alcalde  de  Zalamea.  It  must  remind  one  of  the  ad- 
vice of  Polouius  to  his  son  in  Hamlet,  Act  I,  Scene  III. 

Page  184.  — 1.26.  entres,  vuestro.  The  combination  is  ungram 
matical,  but  the  refrain  is  thus  given  by  Ticknor,  II,  353,  note  (5) 
A  correction  to  entreis  seems  permissible. 

AGUSTIN  DE  SALAZAR  TORRES.  Salazar's  lyrics,  pub- 
lished posthumously  (1677)  as  La  cythara  de  Apolo,  evince  in  him  a 
Gongoristic  strain  as  well  as  some  imitation  of  the  manner  of  Villa- 
mediana.  Cf .  vol.  II  of  the  Liricos  del  siglo  X  VI  in  the  Biblioteca 
de  autores  espailoles;  Ticknor,  III,  27;  Menendez  y  Pelayo,  Poetas 
hispano-americanos,  I,  p.  Ixiv. 

SOR  JUAN  A  INES  DE  LA  CRUZ.  A  Mexican  nun  who  has 
left  us  secular  poems  —  written  doubtless  before  her  profession  — 
full  of  force  and  the  genuine  fervor  of  love,  and  religious  poems  of 
a  mystic  and  ascetic  tendency.  She  was  a  humanist  by  temperament 
and,  as  the  Redondillas  in  defense  of  women  show,  a  vigorous 
champion  of  her  sex's  rights.  Cf.  Menendez  y  Pelayo,  Antologia  de 
poetas  Jiispano-americanos,  vol.  I  (Madrid,  1893 :  published  by  the 
Academy),  pp.  5  ff.,  with  an  excellent  sketch  of  her  life  and  work  on 
pp.  Ixvi  f f . ;  Liricos  del  siglo  XVI,  vol.  II:  Ticknor,  III,  51  note. 

Page  186.  — 11.  11-12.  Para...  Lucrecia,  a  Lais  —  with  allusion 
to  the  celebrated  courtesan  of  Corinth  —  wlien  courted,  a  Lucretia — 
i.e.,  a  model  of  virtue  —  w/ten  won. 

POESfAS   DEL   SIGLO    XVIII 

IGNACIO  DE  LUZAK  The  founder  of  the  so-called  French 
school  of  writers  of  the  eighteenth  century,  who  by  subordinating 
literary  production  in  Spain  to  the  rigid  rules  that  obtained  in 
French  literature  sought  to  correct  the  license  that  prevailed  in 
Spanish  letters  of  the  time.  Luziin  declared  the  aims  and  tenets  of 
the  new  school  in  his  Poetica  (1737).  He  was  stronger  as  a  critic 
than  as  a  creative  spirit.  Cf.  vol.  I  of  the  Poetas  llricos  del  siglo 
XVIII  in  the  Biblioteca  de  autores  espanoles;  Ticknor  III,  263  ff. 


NOTES  375 

See,  in  general,  on  the  eighteenth  century,  Cueto's  Bosquejo  histbrico- 
critico  de  la,  poesia  castellana  en  el  siglo  XVIII,  prefixed  to  vol.  61 
(tome  I)  of  the  Biblioteca  de  autores  espanoles. 

Page  191.  —  1.  2.  Sdrmata:  the  Sarmatian,  regarded  as  the  an- 
cestor of  the  Russian  and  Pole. 

1.  6.  rifeos  montes:  the  Rhyphean  mountains,  said  to  be  to  the 
north  of  Scythia  and  sometimes  identified  with  the  Carpathians. 

1.  12.    Ceto,  i.e.,  the  whale. 

GARCf  A  DE  LA  HUERTA.  A  fierce  opponent  of  the  French 
school  inaugurated  by  Luzan.  He  published  at  Madrid  in  1778,  a 
volume  of  poems  in  the  old  Spanish  manner,  without  obtaining  any 
degree  of  success.  Of.  vol.  I  of  the  Poetas  liricos  del  siglo  XVIII  in 
the  Biblioteca  de  autores  espanoles. 

JORGE  PITILLAS.  A  pseudonym  for  Jose  Gerardo  de  Her- 
vas.  The  famous  satire  in  which  he  attacked  the  bad  writers  of  his 
time  argues  for  the  doctrines  of  the  French  law-giver  Boileau,  and 
in  form  strongly  suggests  Quevedo's  Epistle  to  Olivares  (cf.  p.  163). 
Attributed  to  Isla,  it  was  published  in  the  Rebusco  de  las  obras  litera- 
rias  de  J.  F.  de  Isla,  Madrid,  1790.  Cf.  E.  Brinckmeier,  Floresta 
de  sdtiras,  etc.,  Leipzig,  1882;  Fitzinaurice-Kelly,  p.  348. 

Page  193.  —  1.  13.  Las  piedras,  etc.:  cf.  the  idiom,  Quien  calla, 
piedras  apafla,  said  of  one  who  picks  up  remarks,  intending  to  use 
them  later. 

Page  194.  —  1.  18.   Marin,  etc. :  publishers. 

1.  25.    voces  de  pie  y  medio:  cf.  Horace's  sesquipedalia  verba. 

Page  195.  —  1.  11.  Derelinques:  cf.  the  Latin  derelinquere,  to 
abandon. 

1.  16.    boquilobo :  cf .  boca  de  lobo,  dense  darkness. 

1.  17.    Cienpozuelos :  i.e.,  any  plain  individual. 

1.  26.    la  irascible:  supply  lengua. 

Page  196.  —  1.  1.   Pero,  etc.:  i.e.,  the  die  is  cast. 

1.  8.  cata  y  cala:  cf.  hacer  cala  y  cata,  to  examine  a  thing  to 
ascertain  its  quantity  and  quality. 

NICOLAS  FERNANDEZ  DE  MORAT^N.  A  prominent 
member  of  the  French  school,  Moratin  the  elder  wrote  a  drama, 
Hormesinda,  according  to  the  French  classic  rules,  and  an  epic 
poem,  Las  naves  de  Cortes,  celebrating  the  burning  of  his  ships  by 
the  Conquistador.  He  is  best  remembered  for  his  popular  quinlillas 


376  NOTES 

on  The  Bullfight,  conceived  entirely  according  to  the  old  Spanish 
manner.  Cf.  his  poems  published  with  the  works  of  his  son 
Leundro  in  vol.  II  of  the  Biblioteca  de  autores  espailoles. 

Page  197.  —  1.  17.    moraicel:  a  Moorish  officer. 

1.  27.    alcadi:  i.e.,  cadi  with  the  Arabic  article  prefixed. 

Page  198.  —  1.  9.  Jarama:  a  river  flowing  into  the  Tagus  near 
Aranjuez. 

1.  34.    zambrero :  cf .  zambra,  a  rout,  a  revel. 

Page  199.  —  1.  17.   entablerado,  close  to  t/ie  tableros  or  barrier. 

1.  23.    emplazandose :   cf.  v.  31. 

Page  200.  —  1.  1.   alazano:  the  more  usual  form  is  alazan. 

Page  202.  — 1.  17.   Rodrigo  de  Bivar:  cf.  note  p.  117,  1.  22. 

1.  25.  Fernando:  Ferdinand  I.  (1037-1067)  king  of  Castile.  In 
the  stories  about  the  Cid  he  is  sometimes  confounded  with  his  son 
Alfonso. 

Page  204.  —  1.  4.    Se  engalla,  stands  rigid  and  ftaughty. 

JOSE  DE  CAD  ALSO.  An  army  officer  and  a  man  of  catholic 
tastes,  having  lived  and  travelled  much  abroad.  He  was  killed  at 
the  siege  of  Gibraltar.  As  a  writer,  he  belonged  to  the  French 
school,  for  his  tragedy  Don  Sanclw  Garcia  was  composed  according 
to  the  French  rules.  He  made  verse  translations  of  portions  of  the 
Paradise  Lost,  and  imitated  Young's  Night  Thoughts  in  his  NocJtes 
litgubres.  Cf.  his  Obras,  Madrid,  1818;  Ticknor,  III,  302;  vol.  I  of 
the  Poetas  liricos  del  siglo  XV III  in  the  Biblioteca  de  autores  espa- 
noles. 

GASPAR  MELCHOR  DE  JOVELLANOS  (or  JOVE  LLA- 
NOS). A  statesman  and  litterateur.  For  a  while  he  was  Minister 
of  Justice  at  the  court  of  Carlos  IV.  He  was  a  bitter  opponent  of 
the  French  invader,  yet  in  his  drama  El  delincuente  honrado  he  con- 
formed to  the  French  literary  canons.  The  present  song  shows 
clearly  his  patriotic  feelings.  See  his  works  in  the  Biblioteca  de  au- 
tores espanoles,  vols.  46  and  50;  Ceiin  Bermudez,  Memorias  de  Jove- 
llanos,  Madrid,  1814;  Ticknor,  III,  322  ff.;  E.  Merimee  in  the 
Revue  hiapanique  I,  34  ff. 

Page  208.  —  1.  21.   eltirano:  i.e.,  Napoleon. 

1.  22.   Pelayo:  cf.  note  to  p.  164,  1.  22. 

1.  24.  Sella :  this  name  and  the  others  mentioned  in  this  stanza 
are  those  of  places  and  rivers  in  Asturias. 

Page  209.  —  1.  5.   Reference  to  the  Roman  campaigns  in  Spain 


NOTES  377 

from  the  beginning  of  the  Second  Punic  War  down  to  the  time  of 
Octavian. 

11.  12-18.    The  barbarian  invasion  of  409  A.D. 

1.  16.    Leovigildo:  king  of  the  Visigoths  (f  589). 

1.  18.    Arvas  (or  Arbas) :  a  village  of  Oviedo. 

1.  21.  Lete,  i.e.,  Guadalete,  a  river  flowing  into  the  Bay  of 
Cadiz,  near  which  the  Arabs  defeated  Roderick.  — Piles:  a  river  of 
Oviedo  in  Asturias.  —  Tarique :  Tarik,  commander  of  the  invading 
Arabs. 

1.  28.  Auseva,  Auseba,  the  mountain  of  Asturias  containing  the 
cave  of  Covadonga  in  which  Pelayo  and  his  followers  took  refuge 
from  the  Arabs. 

1.  31.    Ildefonso:  San  Ildefonso,  bishop  of  Toledo  (f  667). 

Page  210.  —  1.  18.  Bailen:  a  city  of  the  province  of  Jaen.  Here, 
on  July  19,  1808,  the  Spaniards  defeated  the  French  under  General 
Dupont.  Cf.  Galdos'  story  of  Bailen. 

1.  20.    Valencia:  the  French  evacuated  this  city  July  5,  1813. 

1.21.  Zaragoza:  allusion  to  the  heroic  defense  of  Saragossa  against 
the  French.  It  was  taken  by  them,  on  February  26,  1809,  only  when 
most  of  the  defenders  had  perished.  Cf.  Galdos's  Zaragoza. 

1.  23.  Alcaniz:  a  city  of  Teruel.  The  French  General  Suchet 
was  defeated  here,  May  23,  1809. 

1.  24.    Alberche:  river  of  Toledo,  flowing  into  the  Tagus. 

1.  25.    Tormes :  a  tributary  of  the  Duero. 

1.  26.  Aranjuez :  town  of  province  of  Madrid.  The  French  were 
defeated  there,  August  5,  1809. 

1.  27.  Gerona:  capital  of  province  of  Gerona.  The  town  was 
captured  by  the  French  after  a  desperate  siege  of  seven  months. 

1.  28.    Llobregat :  a  river  of  the  province  of  Barcelona. 

I.  29.    Gades:  i.e.,  Cadiz.     In  1812,  the  year  after  the  death  of 
Jovellanos,  the  Cortes  met  there  and  proclaimed  the  Constitution. 

II.  32-34.   Lena,  etc. :  places  in  Oviedo. 

JUAN  MELENDEZ  VALDES.  Appointed  a  Professor  at  the 
University  of  Salamanca  by  Jovellanos,  Melendez  Valdes  there  be- 
came head  of  a  school  of  writers  —  called  the  Salamancan  school  — 
who  adopted  French  methods  in  the  composition  of  Spanish  lyric 
poetry.  In  politics,  Melendez  was  also  a  French  sympathizer,  and 
as  such  he  was  made  a  counsellor  and  Minister  of  Public  Education 
under  Joseph  Bonaparte.  With  the  fall  of  the  Napoleonic  power 
he  had  to  leave  Spain  in  1813,  and  in  1817  be  died  in  France. 


378  NOTES 

Melody,  lucidity  and  plasticity  are  the  chief  characteristics  of  his 
verse,  which  is  somewhat  marred,  however,  by  an  excess  of  Gal- 
licisms. Cf.  his  Poesias,  Madrid.  1785  (and  1820);  vol.  II  of  Foetus 
liricos  del  siglo  X  VIII  in  the  Biblioteca  de  autoi'es  espanoles,  vol.  63; 
the  Life  by  Quintana  in  the  edition  of  the  Poesias,  Madrid,  1820,  and 
in  vol.  19  of  the  Biblioteca  de  autores  espafloles;  E.  Merimee  in  the 
Revue  hispanique,  I,  217  ff.;  Ticknor,  III,  311  ff. 

Page  211.  —  1.  20.  Cf.  this  ode  in  arte  menor  with  Lamartine's 
poem,  Au  rossignol;  Lamartine's  lyric  strongly  resembles  this. 

Page  214.  — 1.  19.  Not  infrequently,  as  here,  Melendez  adhered 
to  the  native  Spanish  measures. 

FRAY  DIEGO  GONZALEZ.  —  An  Augustinian  monk,  and  a 
member  of  the  Salamancan  school  headed  by  Melendez.  But  his 
sympathies  were  divided  between  a  respect  for  French  methods  and 
a  fondness  for  the  older  Spanish  manner,  and  to  some  degree  he 
was  a  disciple  of  Luis  de  Leon,  as  may  be  seen  by  his  translations 
of  the  Psalms.  He  was  very  successful  in  lighter  verse,  producing 
a  genuine  classic  in  his  Murcielago  alewso.  Cf.  his  Poesias,  Madrid, 
1812;  Ticknor,  III,  318  ff. 

Page  218.  —  1.  7.   Note  that  suave  is  generally  trissyllabic. 

JOSE  IGLESIAS  DE  LA  CASA.  A  cleric  and -a  member  of 
the  Salamancan  school.  His  verse  is  now  in  the  lighter  vein,  and 
again  satirical  after  the  manner  of  Quevedo.  Cf.  his  Poesias,  Paris, 
1821;  vol.  I  of  the  Liricos  del  siglo  XVIII  in  the  Biblioteca  de  auto- 
res  espailoles;  Ticknor,  III,  320. 

Page  222.  —  1.  28.   Londra,  i.e.,  alondra. 

NICASIO  ALVAREZ  DE  CIENFUEGOS.  Among  the 
members  of  the  Salamancan  coterie,  the  most  important  disciple  of 
Melendez.  His  poems  show  much  real  sentiment,  but  are  not  en- 
tirely free  from  affectation.  He  was  a  stout  patriot  and  quite  free 
from  the  French  political  sympathies  of  his  master.  Cf.  his  Obras 
porticos,  Madrid,  1816;  vol.  Ill  of  the  Liricos  del  siglo  XVIII': 
Ticknor,  III.  320  f. 

Page  223.  —  1.  18.    el  favonio  coro,  the  ZepJiyr  chont*. 

1.  25.    la  piramidal:  a  kind  of  campanula  or  bell-flower. 

Page  224.  —  1.  15.  iEvoh6!  the  cry  of  the  Bacchantes  when 
acclaiming  Bacchus. 

1.  17.    vacante,  empty,  hollow. 


NOTES  379 

FELIX  MARi A  DE  SAMANIEGO.  One  of  the  two  great 
fabulists  of  modern  Spanish  literature.  Mainly  French  in  his 
tendencies,  he  imitated  La  Fontaine  with  much  success,  deriving 
inspiration  also  from  Gay,  the  ^Esopic  fables,  Phsedrus  and  the 
Eastern  apologues.  Cf.  his  Fdbulas,  Madrid,  1832;  vol.  61  of  the 
Biblioteca  de  autores  espaiioles;  F.  Wolf,  Floresta  de  rimas,  I;  Tick- 
uor,  III,  307  ff. 

TOMAS  DE  IRIARTE.  The  peer,  and  perhaps  even  the 
superior,  of  Samaniego  as  a  fabulist.  He  won  commendation  for 
kis,  didactic  poem  La  miisica,  but  secured  no  lasting  renown  by  his 
dramatic  attempts.  His  fame  is  based  upon  his  Fdbulas  literarias, 
remarkable  for  their  artistic  finish  and  ingenuity  of  thought.  Cf. 
his  Obras,  Madrid,  1805;  the  Biblioteca  de  autores  espanoles,  vol.  63; 
E.  Cotarelo  y  Mori,  Iriarte  y  su  epoca  (1897);  Ticknor,  III,  304  ff. 

Page  227.  —  1.  13.  Echo  .  .  .  Sus  cuentas,  etc.:  Communed  with 
himself. 

1.  25.    Cf.  the  whimsical  sonnet  of  Lope  de  Vega  on  p.  153. 

1.  29.    j  Hay  tal  porf ia !  Did  you  ever  see  such  obstinacy! 

LEANDRO  FERNANDEZ  DE  MORATIN.  Son  of  Nicolas 
Fernandez  de  Moratin  (cf .  p.  196).  With  his  dramas,  the  most  im- 
portant since  the  days  of  the  great  masters  of  the  siglo  de  oro,  he 
won  complete  success  for  the  French  school  started  by  Luzan.  His 
lyrics,  of  far  less  merit  than  his  plays,  are  nevertheless  pleasing  in 
form  and  upon  occasion  sprightly  in  tone.  Cf.  his  Obras,  Madrid, 
1830-31 ;  the  edition  of  his  own  and  his  father's  works  in  vol.  II  of 
the  Biblioteca  de  autores  espanoles;  Ticknor,  III,  330  ff. 

MANUEL  MARIA  DE  ARJONA.  A  figure  partly  of  the 
eighteenth  and  partly  of  the  nineteenth  century,  Arjona  was  a 
member  of  the  so-called  School  of  Seville  (Academia.de  lelras  huma- 
nas,  founded  at  Seville  in  1793),  a  body  of  writers  who  still  ad- 
vocated the  application  of  French  classic  rules,  while  they  also 
harked  back  to  the  lyric  traditions  of  Seville  in  the  sixteenth 
century.  In  this  latter  respect  Herrera  was  their  model,  but  Luis 
de  Leon  also  commanded  their  respect.  Both  tendencies  of  the 
school  are  illustrated  in  Arjona.  In  his  religious  and  pastoral 
verse,  he  is  a  conventional  writer  of  the  time,  adhering  chiefly  to 
the  doctrines  of  Liiztin  and  the  Salamancan  school.  As  a  poet  of 
patriotic  and  republican  sentiments  he  is  much  more  virile  and  sue- 


380  NOTES 

cessful,  displaying  these  sentiments  in  his  two  best  productions,  the 
ode  Espaila  restaurada  en  Cadiz  (celebrating  the  proclamation  of  the 
Constitution  of  1812,  cf.  note  to  p.  210,  1.  29),  and  the  longer  poem 
Las  ruinas  de  Roma.  From  now  on,  the  struggle  with  the  French 
brought  forth  much  patriotic  verse.  Cf.  vol.  II  of  the  Liricos  del 
siglo  XVIII;  F.  Wolf,  Floresta  de  rimas,  etc.  (Paris,  1837),  vol.  II; 
Blanco-Garcia,  La  literalura  espaflola  en  el  siglo  XIX,  2s  edicion, 
Madrid,  1899,  I,  20  ff. 

Page  230.  —  1.  9.  Padilla:  Juan  de  Padilla,  leader  of  a  party 
of  Comuneros,  who,  rising  against  the  exactions  of  Charles  V.,  were 
successful  for  a  while.  Their  fortunes  declined,  however,  and  Pa- 
dilla was  finally  captured  and  executed  (1522). 

Page  231.  —  1.  9.  Columnas  de  He'rcules:  i.e.,  the  promontories 
of  Calpe  and  Abila  at  the  Strait  of  Gibraltar. 

1.  15.  Mucio :  Mucius  Scaevola ;  captured  after  his  attempt  to 
kill  Lars  Porsena,  the  enemy  of  Rome,  he  plunged  his  hand  into 
the  fire  to  show  his  contempt  for  pain:  cf.  p.  232,  1.  4. 

Pag'e  232. — 1.  5.  Allusion  to  the  invasion  of  Rome  by  the 
Gallic  chief  Brennus  in  390  B.C.  The  Romans  bought  peace  with 
1,000  pounds  of  gold. 

1.  7.  Camilo:  after  the  capture  of  Rome  by  Brennus,  Camillas 
was  appointed  dictator,  and  is  said  to  have  defeated  the  Gauls. 

POESlAS  DEL  SIGLO  XIX 

MANUEL  JOSE  QUINTANA.  A  Tyrtsean  poet  whose  lyrics, 
together  with  those  of  his  friend  Gallego  (cf .  p.  244),  voice  the  senti- 
ments of  a  party  sprung  up  to  combat  the  French  invader.  As 
patriots,  both  Quintaua  and  Gallego  were  bitterly  opposed  to  French 
domination;  as  poets  they  meekly  submitted  to  the  French  classic 
rules  and  carried  on  the  traditions  of  Luzan  and  Melendez  Valdes. 
The  heroic  odes  of  Quintana  are  the  best  that  he  has  given  us. 
Plastic  in  form  and  full  of  patriotic  ardor,  they  reveal  him  at  the 
same  time  as  the  advocate  of  liberalism,  and  of  political  and  social 
advancement.  His  other  odes  (A  la  mar,  A  la  imprenta,  A  la  Tier- 
mosura,  etc.),  are  admirable,  too,  but  somewhat  artificial  in  tone. 
Quintana's  dramatic  attempts  were  infelicitous;  as  an  historian 
(  Vtdas  de  los  espafloles  celebres)  he  attained  a  moderate  success.  Cf. 
his  Poesias  in  vol.  19  of  the  Biblioieea  de  autores  espafloles;  and  see 
Menendez  y  Pelayo,  D.  Manuel  Jose  Quintana,  La  poesia  lirica  al 
principiar  el  siglo  XIX,  Madrid,  1887;  E.  Pineyro,  M.  J.  Quin- 


NOTES  381 

tana.  Chartres,  1892;  Blanco-Garcia,    La  literatura  espailola,   etc., 
I,  1  ff.;  Ticknor,  III,  332  ff. 

Page  235.  —  1.  1.  In  March,  1808,  a  rising  of  the  people  and 
the  guards  swept  away  the  intriguing  minister  Godoy,  and  forced 
the  inept  Carlos  IV.  to  abdicate  in  favor  of  his  son  Fernando  VII., 
then  an  adversary  of  the  French. 

Page  238.  —  1.  2.  Desenterrad,  etc. :  the  most  powerful  passage 
of  the  poem. — Tirteo:  Tyrtaeus,  a  Greek  lyric  poet  of  the  seventh 
century  B.C.,  who  is  said  to  have  roused  the  Lacedaemonians  to 
heroic  fury  in  battle  by  his  songs. 

1.  5.  Fuenf ria :  a  pass  in  the  Guadarrama  mountains  in  the  prov- 
ince of  Segovia. 

1.  13.   Atila :  the  Hunnish  leader  (f  453). 

1.  15.  Tercer  Fernando :  Ferdinand  III.  of  Castile  (St.  Ferdinand) 
rapidly  drove  the  Moors  southward  (f  1252). 

1.  17.  Gonzalo:  Gouzalo  de  Cordova  (1453-1515),  known  as  El 
Gran  Capitdn,  played  a  prominent  part  in  the  Moorish  war  of 
1481-92. 

1.  18.   el  Cid :  cf.  note  to  p.  117,  1.  22. 

1.  20.  hijo  de  Jimena:  i.e.,  Bernardo  del  Carpio,  according  to  the 
legend,  the  son  of  Jimena,  sister  of  Alfonso  el  Casto;  cf.  note  to 
p.  114,  1.  10. 

1.  22.    torbo,  i.e.,  torvo. 

Page  239.  —  1.  25.  An  ode  in  praise  of  Alonso  Perez  de  Guz- 
man (1258-1320),  known  as  Guzman  el  Bueno.  He  was  in  charge 
of  the  fortress  of  Tarifa,  as  lieutenant  of  Sancho  IV.  of  Castile, 
when  the  place  was  attacked  by  Don  Juan,  the  King's  rebellious 
brother.  Unless  the  fortress  were  delivered  over  to  him,  Don  Juan 
threatened  to  slay  Guzman's  son,  then  in  his  power,  before  the  eyes 
of  the  father.  Honor  and  fealty  prevailed  in  Guzman  and  he  wit- 
nessed the  murder  of  his  son  rather  than  surrender  his  trust. 

Page  240.  —  1.  6.    Mavorte,  i.e.,  Mayors:  a  fuller  form  of  Mars. 

1.  15.    vias,  i.e.,  veias:  a  poetical  form.     Cf.  via,  p.  241,  1.  24. 

1.  17.    Alfonsos :  Alfonso  VI.  of  Castile  and  his  successors. 

1.  18.    Rodrigo:  i.e.,  Rodrigo  de  Bivar,  the  Cid. 

1.  31.   Agar:  Hagar,  regarded  as  ancestress  of  the  Saracens. 

Page  241.  — 1.  7.  Tarifa:  on  the  Strait  of  Gibraltar.  Here  the 
Arabs  landed  in  711  (cf.  note  to  p.  100,  1.  26),  and,  according  to  the 
legend,  the  place  was  betrayed  into  their  hands  by  Count  Julian. 

1.  16.  pusblo  numantino:  a  reference  to  Numantia  in  Ilispania 
Citerior,  taken  by  Scipio  Africanus,  after  a  bloody  siege,  in  1'33  B.C. 


382  NOTES 

JUAN  NICASIO  GALLEGO.  A  cleric  who  spent  much  time 
at  Madrid  and  was  a  close  irinul  of  Quintana.  Like  the  latter,  he  is 
renowned  for  his  heroic  odes.  The  bulk  of  his  76186  is  small.  It 
is  marked  throughout  by  excellence  of  style  and  sincerity  of 
feeling.  In  particular,  his  elegy  on  Tlie  death  of  the  Duc/tess  of  Frias, 
—  an  event  which  called  forth  much  verse  —  shows  how  capable  he 
was  of  real  emotion.  Cf .  the  ed.  of  his  poems  by  the  Academia  de 
la  Lengua,  Madrid,  1854;  and  vol.  Ill  of  the  Poetas  liricos  del 
siglo  XVIII  in  the  Biblioteca;  see  also  Blanco-Garcia,  Hisloria, 
2aed.,  I,  13  ff. 

Page  244.  — 1.  1.  On  May  2,  1808,  occurred  the  first  rising  of 
the  Spaniards  against  the  arms  of  the  French  invader.  This  date 
marks  the  beginning  of  the  Guerra  de  la  Independencia,  known  in 
English  as  the  Peninsular  War. 

1.  29.  Mantua:  the  Italian  town  of  this  name  was  taken  by  Na- 
poleon in  1797,  after  a  famous  siege. 

Page  24ft.  —  1.  19.  Daoiz,  Velarde :  leaders  in  the  rising  of  May 
2,  1808;  slain  by  the  French. 

Page  247.  —  1.  5.   gonces,  i.e.,  goznes. 

Page  248.  —  1.  7.  hijos  de  Pelayo,  i.e.,  the  Spaniards:  cf.  note 
to  p.  164,  1.  22. 

1.  10.   Moncayo :  a  mountain  of  Saragossa. 

1.  12.    Turia:  the  river  Guadalaviar. 

1.  15.  Patr6n:  Santiago,  i.e.,  St.  James,  the  patron  saint  of 
Spain.  In  the  heroic  legends  he  often  figures  in  the  battlefields, 
fighting  for  the  Spaniards. 

JOSE  MARf  A  BLANCO.  Blanco,  known  in  English  literature 
as  Blanco  White,  was  a  member  of  the  school  of  Seville,  with 
Arjona  and  Lista.  Assailed  by  religious  doubts,  he  abandoned  his 
ecclesiastical  post  in  Seville  and  went  to  England,  where  he  as- 
sociated himself  with  nearly  every  religious  communion  in  turn. 
In  English  literature  his  Mysterious  light  takes  high  rank  as  an  ex- 
quisite sonnet.  His  verse  in  Spanish  is  equally  beautiful.  Cf. 
vol.  Ill  of  the  Poetas  liricos  del  siglo  XVIII;  and  see  Menendez  y 
Pelayo,  Historia  de  los  lieterodoxos  en  Espana,  torn.  Ill,  lib.  VII, 
cap.  IV;  W.  E.  Gladstone,  Gleanings  of  past  ymrs,  II,  1  ff. ;  Life 
of  Rev.  J.  B.  Wliite  written  by  himself,  London,  1845. 

Page  249.  —  1.  1.  A  mystic  element  in  Blanco's  nature  is  made 
clear  by  this  poem. 


NOTES  383 

ALBERTO  LISTA  Y  ARAGON.  The  leader  of  the  Sevillan 
school.  A  poet  of  decided  ability,  he  was  still  more  remarkable  as 
a  teacher  and  critic.  It  is  in  his  religious  lyrics  that  he  best  shows 
his  poetical  powers.  Deserving  of  mention  is  his  Castilian  version 
of  Pope's  Dunciad.  Cf.  his  Poesias,  Paris,  1834;  Wolf,  Floresta  de 
rimas,  vol.  II;  Liricos  del  siglo  XVIII,  vol.  Ill;  and  see  Blanco- 
Garcia,  Historia,  2aed.,  I,  26  ff. 

Page  251.  — 1.  3.    Sina:  cf.  Exodus  xix.  20  ff. 

Page  252.  — 1.  21.    On  Bailen,  cf.  note  to  p.  210,  1.  18. 

1.  28.  Mariano  moiite :  the  range  called  the  Cordillera  Marianica, 
of  which  the  Sierra  Morena  is  part. 

Page  253.  —  1.  6.  Allusion  to  the  campaigns  of  Napoleon  along 
the  Rhine  and  in  Egypt. 

1.  13.  Castanos:  the  Spanish  commander  who  won  the  victory 
over  Dupont  at  Bailen;  later  made  Duque  de  Bailen. 

1.  21.    Mengfbar:  a  town  near  Bailen. 

Page  254.  —  1.  14.  Vandalia:  a  name  sometimes  given  to  An- 
dalusia, through  a  supposed  connection  between  that  term  and  the 
name  of  the  invading  Vandals. 


JUAN  ARRIAZA  Y  SUPERIRELA.  Most  successful  as  a 
satirist,  Arriaza  also  deserves  some  praise  for  his  patriotic  songs. 
These  lack,  however,  the  well-sustained  inspiration  of  the  odes  of 
Quintana  and  Gallego.  The  song  here  published  was  written  to 
revive  the  spirits  of  his  countrymen  after  the  reverses  of  1809.  Cf. 
vol.  Ill  of  the  Poetas  liricos  del  siglo  XVTI1;  Blanco-Garcia,  I,  47. 

Page  256.  —  1.  15.  Fernando:  Arriaza  was  an  absolutist  courtier 
and  partisan  of  Ferdinand  VII. 

FRANCISCO  MARTINEZ  DE  LA  ROSA.  The  stateman  and 
dramatist.  As  a  dramatist  he  marks  the  transition  from  Frenchified 
classicism  to  romanticism  in  Spanish  literature.  He  is  of  but  minor 
rank  as  a  lyric  pOet,  yet  the  Epistle  to  the  Duke  of  Frias  on  the 
death  of  his  wife  contains  real  pathos.  A  second  edition  of  his 
Poesim  liricas  appeared  at  Paris,  1847.  Cf.  Menendez  y  Pelayo, 
Estudios  de  critica  liUrarm,  Madrid,  1884,  pp.  223  ff . ;  Blanco-Garcia, 
I,  120  ff. 

Page  257.  —  1.  1.  Like  other  liberals,  Martinez  de  la  Rosa  was 
banished  by  the  despotic  Ferdinand  VII.  He  spent  much  of  his 
exile  at  Paris. 


384  NOTES 

ANGEL  DE  SAAVEDRA,  DUQUE  DE  RIVAS. 

ticisra  triumphed  in  Spain  through  tin-  efforts  of  the  Duke  of  Rivas, 
who  won  the  day  for  its  doctrines  in  the  drama  with  his  Don  .  I  Imro. 
in  narrative  poetry  with  his  More  expvsito,  and  in  lyric  poetry  with 
his  Faro  de  Malta.  Exiled  during  the  reign  of  Ferdinand,  because 
of  his  liberal  sentiments,  he  visited  England,  France  and  Italy,  and 
came  into  direct  contact  with  the  Romantic  movements  in  those 
countries.  When  allowed  to  return  to  Spain,  he  straightway  ex- 
tended the  movement  into  that  land.  As  an  epico-lyric  or  narrative 
poet,  he  has  revived  many  legends  found  in  the  romantic  history  of 
Spain.  A  well-known  episode  is  related  in  the  poem  on  p.  258.  Cf. 
the  Obras  completas  of  Rivas,  published  by  the  Meal  Academia  Espa- 
fiola,  Madrid,  1854-55 ;  the  unfinished  edition  in  the  Coleccion  de 
escritores  castellanos;  Wolf,  Floresta  de  rimas,  vol.  II ;  and  see  the 
essays  by  Canete  and  Pastor  Diaz  prefixed  to  vol.  I  of  the  Obras 
completas;  Blauco-Garcia,  2aed.,  I,  129  ff. 

Page  259. —  1.  10.  duque  de  Borb6n :  Charles,  due  de  Bourbon 
and  Constable  of  France,  being  ill  treated  by  his  monarch  Francis  I., 
renounced  allegiance  to  him,  and  entered  the  Spanish  service.  He 
played  a  large  part  in  the  defeat  of  Francis  by  Charles  V.,  at  Pavia, 
in  1525. 

Page  260.  — 11.  17-18.  Velasco,  Constable  of  Spain,  defeated 
Padilla  at  Villalar,  April  23,  1521,  thus  ending  the  comunero 
troubles  :  cf.  note  to  p.  230,  1.  9: 

Page  267.  —  1.  9.    Desque,  i.e.,  Desde  que. 

1.  33.  Lacio,  Lalium,  i.e.,  Italy.  In  1825,  Rivas  left  London  for 
Italy,  intending  to  settle  in  Rome ;  but  the  Italian  government  ex- 
pelled him  and  he  then  sought  refuge  in  Malta. 

Page  268.  —  1.  18.    Cordoba :  Rivas  was  a  native  of  Cordova. 

JOSE  DE  ESPRONCEDA.  Considered  by  many  as  the  most 
illustrious  lyric  poet  of  Spain  in  the  nineteenth  century.  In  Es- 
pronceda,  the  author  of  the  Estudiante  de  Salamanca,  of  the  frag- 
mentary lyrico-dramatic  poem  El  diablo  mundo,  and  of  various  short 
lyrics,  are  represented  both  that  romantic  element  of  revolt  against 
social  and  literary  conventions  which  in  England  is  so  strongly 
marked  in  Byron,  and  the  element  of  Bohemianism  which  character- 
i/.cs  many  of  the  French  romanticists.  Exiled  by  reason  of  his 
liberal  opinions,  he  spent  some  time  in  England  —  where  he  became 
deeply  imbued  with  Byronism  —  and  eloped  thence  to  Paris  with 
Teresa,  another  man's  wife,  and  the  subject  of  the  pathetic  and 


NOTES  385 

wonderfully  harmonious  Canto  d  Teresa.  Scepticism,  despair  and 
the  note  of  cloyed  sensual  satiety  are  everywhere  present  in  the 
poetry  of  this  ill-starred  singer.  Back  in  Spain  again,  he  died  at 
the  early  age  of  thirty-two  years,  after  a  short  and  stormy  career  in 
politics  and  journalism.  For  his  poetical  methods  he  owes  much 
to  Byron,  but  he  is  no  servile  imitator  :  his  loudest  note — that  of  re- 
volt against  the  conventional  —  emanates  from  his  own  inner  nature. 
Cf.  his  Obras poeticas,  etc.,  Madrid,  1884,  with  an  essay  by  Escosura 
prefixed ;  and  see  E.  Rodriguez  Solis,  Espronceda,  su  tiempo,  su 
vida  y  sus  obras,  Madrid,  1883  ;  E.  Pineyro,  Tin  imitador  espafioi  de 
Byron  (in  his  Poetas  famosos,  etc.,  Madrid,  1883);'  Blaiico-Garcia,  I, 
154  ff. 

Page  270. — 1.  27.  This  poem  in  octavas  reales  forms  the  second 
canto  of  the  Diablo  mundo. 

Page  272.  —  1.  16.   orador  de  Atenas :  i.e.,  Demosthenes. 

Page  273. — 1.  29.  florece:  seems  to  be  used  here  as  an  active 
verb,  covers  with  flowers. 

Page  275.  —  1.  13.   por  banda,  on  each  side. 

1.  28.    Stambul :  the  Turkish  name  of  Constantinople. 

MANUEL  DE  CABANYES.  A  Catalonian  who  wrote  in 
Spanish.  A  pupil  of  Horace,  he  disdained  the  modern  verse  forms 
(cf.  p.  279,  11.  22-23)  and  sought  to  domesticate  the  classic  metres 
in  Spanish  prosody.  He  was  unaffected  by  the  literary  movement 
of  his  time,  probably  because  he  died  young.  Cf .  the  collection  of 
his  lyrics  entitled  Preludios  de  mi  lira  (1833) ;  Menendez  y  Pelayo, 
Odas  de  Q.  Horacio  Flaco,  traducidas  e  imitadas,  etc.,  Barcelona, 
1882,  pp.  372  ff . ;  and  see  Torres  Amat,  Diccionario  de  escritores  ca- 
talanes;  Blanco-Garcia,  I,  103  ff. 

Page  280.  —  1.  1.  cisne  de  Ofanto:  Horace.  Cisne  is  a  term 
regularly  applied  to  poets  in  Spanish. 

1.  3.   opresor:  Augustus. 

JOSE  ZORRILLA.  A  dramatist  and  poet  who  takes  rank  with 
the  most  eminent  literary  figures  of  the  Spanish  nineteenth  century. 
He  is  less  remarkable  for  pure  lyrism  than  for  his  epico-lyric  or  nar- 
rative strains.  Like  Rivas,  he  has  done  much  to  revive  the  ancient 
legends  of  Spain,  giving  them  a  modern  poetical  garb.  His  ro- 
mantic dramas,  and  especially  the  Don  Juan  Tenorio,  are  among 
the  most  successful  of  the  period.  Cf .  his  Obras  dramdticas  y  liricas, 
Madrid,  1895 ;  the  edition  of  his  Poesias  escogidas,  published  by  the 


386  NOTKS 


la  lengua,  Madrid,  1894;  and  see  the  essay  on  him  by 
Fl<1  re/,  in  Novo  y  Colson's  Autores  dramdticos  contempordneos, 
.Madrid,  1881,  I,  169  ff.;  Blanco  Garcia,  I,  197  ff. 

Page  284.  —  1.  9.  Lines  recited  by  the  poet  over  the  grave  of 
Larra  (Figaro),  the  essayist,  at  the  burial  of  that  unfortunate  genius 
(1837). 

JUAN  EUGENIO  HARTZENBUSCH.  A  romantic  dramatist 
—  author  of  the  sentimental  Amantes  de  Teruel  —  and  a  lyric  poet 
of  modest  pretensions.  His  Poesias  form  vol.  I  of  his  Obras  in  the 
Coleccwn  de  escritores  castellatios  (Madrid,  1887):  cf.  Blanco-Garcia, 
I,  233  f  f  . 

Page  287.  —  1.  21.  Sombra,  etc.:  an  allusion  to  Calderon's 
drama,  La  vida  es  sueno. 

Page  288.  —  1.  1.  patrio  Manzanares:  Calderon  was  born  in 
Madrid,  through  which  flows  the  river  Manzanares. 

MANUEL  BRETON  DE  LOS  HERREROS.  The  most  emi- 
nent dramatist  of  the  period  following  that  of  Romanticism.  He  was 
very  prolific,  producing  over  one  hundred  and  seventy-five  plays. 
The  satiric  element  is  the  prevailing  one  in  his  lyrics,  the  earlier  of 
which  imitate  the  manner  of  Iglesias  and  Melendez  Valdes.  Cf.  his 
Poe&ias,  etc.,  in  vol.  V  of  the  edition  of  his  works,  Madrid,  1883-84; 
and  see  the  Marques  de  Molius'  Breton  de  los  Herreros,  recuerdos  de 
su  mda  y  de  sits  obnts,  Madrid,  1883  ;  Blanco-Garcia  I,  272  ff. 

Page  288.  —1.  9.  Fabula  al  canto,  i.e.,  Here's  a  fable  at  hand 
(to  prove  the  point). 

Page  289.  —  1.  21.  Fraile  mostense  :  or  fraile  premonstratense, 
i.e.,  a  member  of  an  order  of  canons  founded  by  St.  Norbert  in 
France  in  1120. 

JOS£  MARIA  HEREDIA.  The  Cuban  patriot  and  poet. 
Exik-d  from  his  beloved  island,  he  spent  several  years  in  the  United 
States  and  then  went  to  Mexico,  where  he  occupied  several  im- 
portant judicial  offices.  His  masterpiece  is  the  beautiful  ode  on 
Niagara,  visited  by  the  poet  during  his  residence  in  the  United 
States.  Cf.  the  edition  of  his  Obras,  New  York,  1875:  and  see 
Menendez  y  Pelayo,  Antologia  de  poetfis  hispano-americanos,  vol.  II, 
pp.  15  ft',  (poems),  pp.  xiv  ff.  (an  excellent  essay  on  lleredia),  and 
a  biography  by  A.  Bt-llo,  London,  1857. 


NOTES  387 

PLACIDO  (GABRIEL  DE  LA  CONCEPCION  VALDES). 
Valdes,  best  known  by  his  pseudonym  of  Pldcido,  was  a  Cuban 
mulatto  of  little  training,  but  of  true  poetic  instinct.  He  was  tried 
and  executed  on  a  charge  of  conspiracy  against  the  Spanish  govern- 
ment of  which  he  was  entirely  innocent.  He  is  said  to  have  com- 
posed in  prison  and  recited  on  the  way  to  his  execution  the 
mournful,  resigned  Prayer  here  published.  Cf.  the  edition  of  his 
Poesias,  Palma  de  Mallorca,  1847 :  and  see  Menendez  y  Pelayo, 
Poetas  hispano-americanos,  II,  xxxiii  ff .  and  69  ff. 

Page  294. — 1.  15.  tu:  note  the  combination  of  the  possessive 
pronoun,  second  person  singular,  with  verbs  of  the  second  person 
plural,  a  not  infrequent  combination  in  the  spoken  Spanish  of 
America. —  Heliaca  estrella,  the  Jieliacal  star,  which  rises  and  sets 
with  the  sun. 

CAROLINA  CORONADO.  A  poetess,  recently  residing  in 
Portugal,  whose  verse  revives  the  mystic  strains  of  Luis  de  Leon 
and  St.  Theresa.  Cf.  her  Poesias,  Madrid,  1843  and  1852 ;  and  see 
Blanco-Garcia,  I,  198  ff. ;  E.  Castelar,  Etude  biographique  (French 
translation),  Lisbon,  1887. 

Page  295.  —  1.  5.  G6vora:  a  river  flowing  through  Portugal 
and  through  the  province  of  Badajoz  in  Spain. 

GERTRUDIS  GOMEZ  DE  AVELLANEDA.  A  Cuban  who 
spent  the  greater  part  of  her  life  in  Spain  in  the  society  of  the  most 
eminent  writers  of  the  time,  Avellaneda  was  the  most  distinguished 
Spanish  poetess  of  the  nineteenth  century.  In  her  earlier  poems 
she  is  manifestly  under  the  influence  of  the  French  romanticists 
(Hugo,  Lamartine,  Chateaubriand);  in  her  later  verse  she  is  dom- 
inated rather  by  Quintana.  Some  of  the  mystic  elevation  of  the 
poets  of  the  sixteenth  century  is  seen  in  her  religious  lyrics  ( A  la 
Cruz,  A  la  Ascension,  etc.)  As  a  novelist  and  dramatist,  Avellaneda 
likewise  holds  a  high  place  in  Spanish  literature.  Cf.  her  Obras 
literarias,  Madrid,  1869 ;  Menendez  y  Pelayo,  Poetas  hispano- 
americanos,  II,  87  ff.,  xxxix  ff. ;  Blanco-Garcia,  I,  190  ff. 

ADELARDO  LOPEZ  DE  AY  ALA.  A  writer  of  the  post- 
Romantic  period,  most  noted  for  his  psychological  dramas.  Though 
few  in  number,  his  lyrics,  particularly  his  sonnets,  are  of  high  poetic 
worth.  The  sonnet  here  printed  has  been  set  to  music  and  is  sung 
every  year  at  Madrid  during  the  services  in  commemoration  of  the 


388  NOTKS 

poet's  death.     Cf.  his  Obras  completaa,  Madrid,  1885  (poems  in  vol. 
VII);  Blanco-Garcia,  Uistoria,  II,  175  ff. 

JOSE  SELGAS  Y  CARRASCO.  Poet,  novelist  and  journalist, 
tin-  author  of  La  primavera  and  El  estio,  two  collections  of  verse 
l>rrvnded  by  a  gentle  melancholy  and  innocuous  pessimism.  Cf. 
his  Poesias,  Madrid,  1882-83 ;  Blanco-Garcia,  II,  cap.  II. 

GUSTAVO  ADOLFO  BECQUER.  Imbued  with  the  spirit  of 
Hoffmann  in  his  prose  legends  and  with  that  of  Heine  in  his  Rimas, 
but  withal  highly  original,  Becquer  is  one  of  the  most  attractive 
figures  in  modern  Spanish  literature.  To  avoid  bombast  and 
verbosity,  he  discarded  consonantal  rhyme  entirely,  and  made  use 
of  the  simplest  imagery  possible.  His  strains  have  the  mournful 
sentiment  of  the  North  and  are  more  concerned  with  the  inner  work- 
ings of  the  poet's  own  spirit  than  with  concrete  objects  of  the  outer 
world.  His  tone  is  seldom  gay  or  lively  and  never  naturally  so  ;  in 
general  the  note  of  sadness  sounds  through  the  Rimus.  Cf.  his 
Obras,  5aed.,  Madrid,  1898  (with  Prologo  by  Correa ;  Rimas  in  vol. 
II);  Blanco-Garcia,  II,  79  ff.,  275  ff. 

ANTONIO  DE  TRUEBA.  A  writer  of  charming  novelettes  of 
manners  and  a  poet  of  the  people,  particularly  of  the  people  of  his 
own  Basque  region.  Unduly  lauded  and  depreciated,  he  remains 
a  pleasing  poet  of  minor  rank.  Cf.  his  verse  in  the  collections  which 
he  entitled  Libro  de  los  cantares  (Madrid,  1852)  and  Libra  de  las 
montailas ;  Blanco-Garcia,  II,  26  ff. 

Page  309.  —  1.  16.  Higuer :  a  cape  of  the  province  of  Guipiiz- 
coa,  running  into  the  Cantabrian  sea. 

VENTURA  DE  LA  VEGA.  Dramatist  and  poet ;  born  in  the 
Argentine  Republic,  he  was  trained  in  Spain,  where  he  passed  the 
greater  part  of  his  life,  becoming  private  secretary  to  Isabel  II.  His 
imitations  of  the  Hebrew  poetry  of  the  Bible  are  praiseworthy.  In 
most  of  his  verse  he  displays  an  eclectic  tendency,  a  desire  to 
combine  the  best  in  romanticism  wjth  the  best  in  classicism.  Cf. 
his  Obras  poeticas,  Paris,  1866 ;  Menendez  y  Pelayo,  Poetaa  hivpano- 
americfinos,  IV,  105  ff.  (poems),  cxlv.  ff.  (essay  on  Vega) :  J.  Va- 
lera,  Personajes  ilustres : — Ventura  de  la  Vega,  etc.,  Madrid,  1891; 
Blanco-Garcia,  I,  315  ff. 


NOTES  389 

ANDRES  BELLO.  A  Venezuelan  by  birth,  the  most  important 
author  that  South  America  has  yet  produced,  being  remarkable  as 
a  poet,  grammarian,  jurist  and  patriot.  Cf.  his  Obras  completas, 
Santiago  de  Chile,  1881-85 ;  his  poems  in  the  Coleccion  de  escritores 
castellanos  (1881),  and  in  Menendez  y  Pelayo,  Poetas  hispano-ameri- 
canos,  II,  285  ff. :  and  see  ibid.,  p.  cxvii  ff. ;  M.  L.  Amunategui, 
Santiago  de  Chile,  1882. 

RAMON  DE  CAMPOAMOR.  The  humoristic  poet  par  excel- 
lence of  the  Spanish  nineteenth  century,  with  a  pseudo-philosophical 
tendency  which  is  not  to  be  taken  too  seriously.  Under  the  name 
of  doloras  he  published  a  number  of  short  poems  humorous  in 
tone,  full  of  feeling  and  ever  pointing  some  moral.  Although  he  is 
said  to  have  invented  the  genre,  he  has  really  but  given  a  new  name 
to  an  old  genre  and  developed  it  more  than  any  one  else  had  done. 
Cf.  his  Obras  escogidas,  Leipzig,  1885-86.  There  are  many  editions 
of  his  separate  works.  See  also  J.  Valera :  Obras  poeticas  de  Cam- 
poamor  (in  his  Estudios  criticos  sobre  literatura,  etc.,  Seville,  1884, 
pp.  239  ff.);  Peseux-Richard  in  the  Revue  hispanique,  I,  236  ff. ; 
Blanco-Garcia,  II,  cap.  V. 

Page  313.  —  1.  13.  This  delightful  poetical  dialogue  is  a  favorite 
piece  for  recitation  purposes  in  Spain. 

Page  314.  —  1.  20.  jQui6n  supiera  escribir!  If  I  only  knew  how 
to  write  ! 

Page  316.  —  1.  11.  A  sonnet  on  the  Italian  pessimistic  poet, 
Leopardi,  of  the  early  nineteenth  century. 

JUAN  VALERA  Y  ALCALA  GALIANO.  The  most  eminent 
Spanish  man  of  letters  now  alive,  justly  famed  as  a  novelist,  poet 
and  student  of  general  culture.  An  extended  diplomatic  career 
has  made  him  a  most  cosmopolitan  spirit.  Everywhere  studying 
men  and  things,  he  has  acquired  an  extreme  catholicity  of  taste  and 
has  highly  developed  his  powers  of  critical  apperception.  Menen- 
dez y  Pelayo  deems  El  fuego  divino,  selections  from  which  are 
given  here,  to  be  Valera's  best  poem.  Cf .  his  Canciones,  romances  y 
poemas,  with  notes  by  Meueudez  y  Pelayo,  in  the  Coleccion  de  escri- 
tores castelldnos,  Madrid,  1885  (containing  translations,  also,  of 
poems  of  Lowell,  Whittier  and  other  American  and  English  writers); 
Blanco-Garcia,  II,  cap.  XXVI. 

Page  320.  —  1.  17.  inclinada  fuente :  so  says  the  edition  of  1885. 
But  Senor  Vakra  states  that  inclinada,  is  an  error ;  he  writes ;  "El 


390  NOTES 

primer  verso  dice  de  la  inclinada  fuente,  y  debe  dccir  de  la  increada 
fuente." 

GASPAR  NtJNEZ  DE  ARCE.  A  popular  Spanish  poet  of 
our  times,  widely  read  in  both  Spain  and  America.  His  most 
important  volume  of  poems  is  the  Gritos  del  combate  (8th  ed. 
1891),  in  which,  with  patriotic  fervor,  he  cries  out  ayumst  the 
political  evils  rampant  in  Spain  and  inveighs  against  the  agitators 
responsible  for  them.  Longer  poems  than  those  contained  in  the 
Gritos  del  combate  are  the  Vertigo  (a  great  favorite  for  declamation 
purposes),  the  Ultima  lamentation,  de  Lord  Byron,  La  selva  oscura, 
etc.  All  have  been  reprinted  in  many  editions.  Nunez  de  Arce  is 
also  a  dramatist  of  considerable  power.  Cf.  Menendez  y  Pelayo's 
essay  on  him,  published  in  vol.  II  of  Novo  y  Colson's  Autores  dra- 
mdlicos  contempordneos  (and  in  Menendez  y  Pelayo's  Estudios  de 
critica  literaria,  1884) ;  Blanco-Garcia,  II,  328  ff. 

Page  324.  —  1.  1.  This  sonnet  bears  the  date  6  de  Enero  de  1866. 
In  his  notes  (8th  ed.  p.  328)  the  author  says:  "Escrita  y  publicada 
en  circunstaucias  azarosas  y  dificiles,  cuando  el  sentimiento  revolu- 
cionario  estaba  mas  vivo  en  la  opinion."  All  the  poems  here  printed 
are  from  the  Gritos  del  combate. 

1.  15.    el  monasterio:  i.e.,  the  Escurial. 

1.  25.  viento  del  Guadarrama :  a  chill  wind  which  sweeps  over 
Madrid. 

Page  326.  — 11.  25-26.   hijo  .  .  .  rey  devoto:  Philip  III.  (\  1621). 

1.  29.     Aquel,  etc. :  Philip  IV.  (f  1665). 

1.  33.     el  monarca  enfermizo:  Charles  III.  (f  1700). 

Page  330.  —  MARCELINO  MENENDEZ  Y  PELAYO.    One 

of  the  most  illustrious  literary  critics  of  our  age,  a  scholar  of  rare 

erudition,   a  poet  whose  verse  is  ever  harmonious  and  graceful. 

Several  of  his  critical  works  have  been  mentioned  in  these  notes. 

His  best  poems  may  be  found  in  the  volume  Odas,  epistolas  y  trage- 

dias,  Madrid,  1883.     The  humanistic  bent  of  the  man  prevails  even 

hi  his  lyrics.     Cf.  Blanco-Garcia,  II,  601  ff. 

Page  331.  —  1.  3.   Clitumno:  the  Clitunno,  an  Umbrian  river 
1.  22.    Menandro:  Menauder,  a  Greek  comic  poet  of  the  fourth 

century  B.C. 

Page  332.  —  1.  4.   Amador  .  .  .  nada:     Leopard!,   cf.   note    to 

p.  316, 1.  11. 


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